朱莉亚·赖克特：一步一脚印 Julia’s Stepping Stone (2024)

最近更新: 2024-12-20 正片

主演：朱莉娅·赖克特 (Julia Reichert)
导演：史蒂文·博格纳尔 (Steven Bognar) / 朱莉娅·赖克特 (Julia Reichert)
编剧：未知
分类：纪录片
地区：美国
年份：2024
更新：12.20
TAG：纪录片 / 短片
别名：朱莉娅·赖克特：一步一脚印
片长/单集：32分钟
暂无评分
简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上美国电影《朱莉亚·赖克特：一步一脚印》的免费在线观看，《朱莉亚·赖克特：一步一脚印》是对白语言为英语，属于纪录片,短片类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：　　朱莉娅·赖克特在2022年经过长期与癌症斗争后去世。她回顾了自己成为一名受人赞誉的电影制作人的历程：她的成长和教育背景，以及她对工人阶级和女性运动的兴趣。

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Julia Reichert, who passed away after a long battle with cancer in 2022, recounts the path she took to becoming an acclaimed filmmaker: her upbringing and education, and her interest in working people and the women's movement.

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IMDB 6.4 第14集

Midas Man

2022

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点金之人
Midas Man

豆瓣网友的评价

电影开场五分钟我就feel到了-another Gay Brian
聪明勤奋执着的好人Brian. 烟花的诞生总是伴随着一些隐秘平静的痛苦吧，就像一场喜剧背后总是藏着更深的悲伤。通篇的基调似乎都在为一个孤独的人离开而做铺垫。虫虫真可爱啊。
一点也没提到brian和john之间的关系却打卡穿插同性片段过于刻意了吧。选角各有各的槽点（虫团最像的竟然是67年的全员胡子ver，乔泡有特别像的一瞬间其他俩不行），乔治马丁还行竟然有点可爱。但身为主角的brain演得不错，被光速推着走的成名故事，一切都太快了，对双方来讲都是。落脚在all you need is love直播说是讨巧吧，留住山雨欲来前最后的平静挺好的。片尾曲用了YNWA用心了加一星。
今天晚上很开心
普普的电影，但小虫选角还可以，就是侬侬也太矮了
非常意外的好看…
真的觉得这俩小时过得好快，我真的完全沉浸在剧情里；外加Brian好Gay我好喜欢🥰。
If anyone was the fifth Beatle, it was Brian。1:37，四人出场有被吓到，列侬也太像了吧。
演員都很努力and that’s enough
言辞可能有点激烈但是我想说什么阿猫阿狗都能拍传记片吗，披头士的经纪人还专门拉出来拍一个传记片我想说他的故事也没有那么attractive吧，拍的也很寡淡根本没有题目《点金之人》的感觉，感觉在selling上并没有做出什么贡献唯一的点就是男主是个男同，但是放传记片里面有点太刻意了而且男主角演的完全没有男同感。。好勉强的gay for pay之感
以为是在卷事业，结果拍的内容挺私人化的，格局总是少了点什么东西
老影迷阅片打卡~（照例贴几张截图）
演员很可爱，导演就不太行，如果这是舞台剧就好了。好爱艾米丽啊，当妈妈也很可爱。俄罗斯这边乱翻译 “I love this man”=он хороший артист 哈哈哈哈哈哈哈
剧情三星，总觉得差一口气没写到点上。Eppy演员的演技特别好，加一星，虫的演员也很努力。我觉得这必须要拍Eppy和侬的巴塞罗那之行才能串联起前面，但居然这么草率结束了。不管怎样，Eppy真的是很好很了不起的人……这是极艰辛又充满勇气的一生，可惜太短暂了
豪看，小江矮矮的很可爱（在意点错误）
给四虫当妈好难，Brian你好伟大qwq 四虫的演员口音还有翻唱乐队都模仿得好像，有心了。有点好笑的是，这部的选曲没有一首是虫团原创，表演的曲目都是虫团翻唱的曲子。我知道版权很贵啦，但这好歹是Brian的传记片啊，真的一首都不买吗……
喜欢好看爱看演得好好
春节假期自己在惠州家中看的
哇
看过~

豆瓣 6.7 正片

Niki

2024

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比利时,法国

尼基
Niki

豆瓣网友的评价

2024.06.20 没有展现她的艺术品，一开始我只以为是个普通女人。两个人搬家时坦诚出轨的片段太有趣了。
26届上影节07。77届戛纳一种关注入围。精神状态不正常去搞艺术，搞艺术的精神状态不正常。几处光影很赞，分屏拍的就有点自恋了。
观感就是都提及了，但缺乏有机的组接方式，以致影像与变异的勾连都像是浮光掠影。有效的是，全片都有着明确的脱离框架，并随时毁坏的危险气质，却又战战兢兢地收缩在了安全的边界，让武器转成了艺术创作的工具。
📍戛纳一种关注单元·德彪西厅｜痛苦是创作的土壤，是灵感的源泉，浇灌出Niki的生命和艺术之花。导演的双屏并行叙事太妙了，平行的时空之间还有互文，精彩！
3.5 多半颗星给女主演，女主的外型实在非常神似Niki de Saint Phalle。整部故事讲的是Niki 在成为Niki de Saint Phalle之前的故事，带着夫姓，充满恋爱脑，混乱和混沌的既定意义里被父权社会消磨的女性形象。因为写过Niki的故事，所以在看完这部电影之后，感慨许多。2024年还在讲述60年代女性对抗父权与自我意识觉醒的故事，可见这60年来女性从未在真正意义上得到过哪怕片刻的解放。
《Niki》上影节看到喜欢的片了。评论褒贬不一，但对我来说，作为女性，喜欢。第一个镜头把我美撅过去了。那些说Niki神经质的人们大概没有经历过类似痛苦吧。谁都可以张嘴评论，这个时代谁都是大电影家，谁也都确实有资格张嘴，包括我了。
SIFF第16场真正的大女主电影剪辑跳得很灵动很多地方是可以拍得苦大仇深的可是很棒地并没有这么拍可能因为是女导演拍摄很多残忍的镜头被略过了疯疯癫癫的表演并不让人不适那段互相出轨的段落全场最佳
#SIFF 今年戛纳一种关注。艺术家尼基·圣法勒传记片，着力刻画与两任丈夫（亨利·马修和让·丁格里）的关系以及精神崩溃的内心世界。没有直接展现任何艺术作品，镜头只对准创作者。初遇丁格里时的双屏合一做得不错。对1950-1960年艺术圈的展现也很简略（虽然提及了布列松、佩雷克，以及出现了阿曼在Iris Clert Gallery的著名展览《Le Plein》的画面）。全片的调色、剪辑、配乐都太像好莱坞商业大片了，烂熟的影像语法反而削弱了艺术家的独特性。
最害怕遇见这样的女生，但还是遇见了这样的女生，伤痕累累、才华横溢、脆弱美丽…… “我不知道你怎么能忍受我的坏脾气。”她也说过一样的话。仿佛是将对我的依赖和自己最大的弱点交付了出来。这样的女生总是会遇到想把她毁掉的人，我知道自己绝不是她遇见的最好的恋人，但我只希望自己不要做最糟的那个人。每次想起她都好想和她说：“忘掉过去吧、别期待未来，那些都不重要；每一个崭新的当下才是最重要的。别害怕、别胆怯，释放所有恨意、直面它、予以还击、击碎之后就能重生。可以不相信任何人，包括我；但要相信自己，相信自己会好起来的，相信自己足够坚强。”
大光明五星佳片
整体还是有点冲突，做的是文艺片的格局和包装方式，内里确实有点好莱坞商业片的节奏和叙事方式。结果就是两边都不太靠，好在是时间精致不太觉得沉闷。
很高兴看到了更多的她和某部分的自己重逢
一个艺术家成名前的传记。我会觉得这个片子有点过于没有侧重点了，既有对精神病院体系的抨击，对所谓传统家族的不屑，也是女性主义思想的崛起，我会感觉导演想要的东西略多了。片子的三个小标题很有趣，尼基忘记的东西，但是确实尼基一直牢牢恐惧着的回忆，尼基成名记，但确实尼基被无数人质疑只是家庭主妇玩票的过程，而最后尼基的战争，或许真的是尼基的战争。我会比较喜欢这个结尾，她杀掉了过去的她，家族的荣耀也好，家族的黑暗也好，从那一刻她真正重生了。 2024-6-19看
2024.06.21 SIFF第四场in大光明电影院。最值得一提的应该是女主演得非常好。印象最深的情节是女主和丈夫在生二胎的路上，原本在疯狂赶路的司机小哥半路停下来采了一朵花说“多好呀，是我找了很久的花今天找到了送给你们”，然后一个远景，法国乡下黄色的山腰一辆蓝色的老式有点像甲壳虫的小车扬起一阵沙土，这个节奏就很让人觉得有种沉稳的匆忙的舒适感。
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分屏的摄影和剪辑很灵机一动，捕捉人物状态很好，像是某种想要拍出新意的传记片，但却又缺少人物的灵魂
很明亮很喜欢，影片完全是跟随女主的表演节奏。一个讲艺术家的电影从头至尾没有出现过一幅画作，结尾处出现一下会不会更好？
女主真漂亮
3.0。
有一种美国人装法国人的vibe萦绕不散

豆瓣 7.2 IMDB 6.8 HD中字

Paradiset brinner

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天堂在燃烧
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豆瓣网友的评价

2.5，1h左右的时候还以为结束了，拖出另一个视点后的处理很多余很费劲，不见了前面的强收束。
现实主义题材与神秘主义色彩结合的独特视角母父在儿童成长的空缺并未以创痛的形式呈现而是提供了一个自由的空间让这些被留下的女性尽情拓展和重塑她们的“家”概念 Hannah和Laura是最完美的partner 母亲和女儿的社会角色在她们之间建立起一种特殊而暧昧含混的联结她们对别人公寓的闯入不带任何窥视的意味陌生私人空间仅作为躲避旧生活建立非常规关系的场域这种舒适感同样弥漫在妹妹们的玩乐时间中她们的游戏也是一场恶作剧二姐月经初潮和小妹失去乳牙等重要节点分别以喝红酒和吞乳牙的奇妙仪式来庆祝这些场景创造了“生活在别处”的惊奇感为儿童世界立法——但正如理想的儿童空间不时被尖锐的救助所电话刺穿这些孩子无法永远生活在乌托邦她们被过早曝光在污秽的成人话语中在成长永远跟不上加速的世界里
看起来并不是麦克尤恩的《水泥花园》，相似，处理方式却更接近是枝裕和，没有母亲的棺椁、没有彻底的不可救药与腐败，有的是三个紧紧依偎的孩子。家庭是《我是布莱克》《对不起，我们错过了你》《无人知晓》中的那一类家庭、社会的最底层，可以因为社区服务组织的一个家访电话而吓到鸡飞狗跳；姐姐是《备用钥匙》里那一类女孩，总会倔强、希望把妹妹们留在身边、不懈地外出寻找食物，却《无爱可诉》。小大人们轮番在现实社会承受家庭这一社会单元分崩离析的恶果，而情感教育课程亦因缺乏父母的言传身教而只能反复承受现实的鞭打，他们便是那一类“人生会走很多弯路的人”。他们总是这样，父母过早地死去，单亲、重组家庭或干脆是个孤儿，从小不得不武装好自己以便随时向成人世界宣战。更不幸的状况是，他们是她们，而男性社会早已张开了血盆大口。
在残忍的天堂里不住燃烧完成社会化，蜕去最苦痛的皮，化最脆弱的茧，成一只无处可飞的蝶。威尼斯遗憾错过的佳作终于在LFF补上。很喜欢近年来欧洲电影中涌现出的各种想象丰富拓展多元家庭概念的影像，就好像世界形态的边界也在灵动地飞。三位演员都极为有灵气，最爱的是妹妹Steffi独自面对世界的勇气和眼睛，她的眸里透着我曾不小心失去的乳牙和烂泥；而Hannah与Laura光影交错的吻堪称油画，那场调度有如梦境，困兽般的她们在异世界里短暂休憩——我们都在如画的天堂中燃烧着，却从未真正拥抱在一起
Paradise is burning, BFI第九部，ICE放映的最佳首作。這部作品可以稱作歐洲版《無人知曉》。與另外幾部影片一樣，影片講述了三個女孩的故事，在她們母親消失後的生活。女性、兒童這些處於社會相對弱勢的一方，在這屆電影節受到頗多關注。相比於其他同類型電影，這部影片雖然在講述悲劇劇情，但事實上導演為故事增加了許多不那麼悲傷的情節，如老大與Crush共度的時光、老二月經來臨時的慶祝派對、老三掉牙後的歡樂氣氛等場景實則都在一定程度上打破了悲慘氛圍。影片的片名或許可以翻譯為《天堂正在燃燒》，失去母親意味著食物的短缺但也意味著沒有母親的束縛，她們自由自在的生活，這在某種程度上如天堂一般。然而，社會服務組織的即將到來或許會打破她們這種自由自在的生活，將她們送入孤兒院。
3.5 导演水平确实还是可以的，色彩布光都挺好，编剧后半程有点敷衍了，三条线既没有很好展开也没有很好闭合，外围几个角色语焉不详，矛盾化解基本依靠打闹，但整部电影又没有很好地展现身体性。结尾铃声留白还可以
三姐妹的三个战场，各自的成长印记、各自的精神状态，彼此的支撑与依靠。很棒的女性视角，细腻、温情。配乐印象深刻，剪辑节奏很棒。有很多细节值得回味。致敬老塔。极佳的上课案例。
导演似乎是习得了一些青春片拍摄的门路，只是故事被过盛的表达欲淹没，毫无章法。
无法获得庇护时每个人都有自己的大火，而齐聚庆祝第一次来月经，第一次掉牙时，那会是天堂，燃烧的天堂。地平线单元竟然好多质量都这么高。
很欧洲人的社会思考，强烈的阶级固化带来的撕裂渗透带了细微的社区家庭。音乐太重了，太抢，好像全世界青年导演都在犯同样的错误演员选得好是个很烂俗的儿童片青年片，但最后居然还是用很欧洲人文的方式沉淀了结局，一个一直在期待最后有重大悲剧发生的故事最后用团结一致结束了，片子结束有一半的人和我一样坐在里面傻坐了很久，这是一个好片留给人的余温，言有尽而意无穷，希望它今年能摘地平线桂冠，作为全豆瓣第一个评分的影迷，only for 打卡
蹭吃，蹭喝，蹭住；吸毒，打架，野蛮生长；如果你敲不开天堂之门，那就放一把地狱之火；既然你永远不知道明天和意外哪一个会先来临，别忘记今朝有酒今朝醉的时候，把假牙吞下，和月经一起狂欢。
伊恩·麦克尤恩《水泥花园》的北欧版。在瑞典的一个工人阶级社区，三姐妹将去世的母亲葬进花园，开始了一段了虽《无人知晓》，但却自给自足的生活。16、12和6岁的三姐妹，正经历着初恋、初潮和初次换牙，不合群的她们互相保护，只想过自己的日子——随意闯进别人家的泳池，像读八卦专栏一样偷看房主日记；用熨斗拉直头发；将牛肉的血涂在脸上，分散店员的注意，掩护姐姐们在超市内行窃……本片获威尼斯地平线单元最佳导演。女导演以女性的直觉不加评判地观察少女们的本能世界，记录她们陶醉于最后一刻无政府状态的轻薄透气，和对即将冲进家门将她们彼此分开的社会寄养系统负隅顽抗的最后姿态，摄录她们在夏夜里熊熊燃烧、不可一势的青春（069）。
小妹妹太可爱啦
本届到目前为止的最佳！
#67th LFF#28 Venezia2023地平线单元最佳导演。对于一种无序状态的描摹还算精准，但每个角色的展开都多少存在问题，小大人的设定似乎使某些表演或情节变得合理，造成如此境遇的背景要素及生活内部的无序却一直处于延宕的状态，对既有的问题显然无法给出最终的解答，因此最后的结尾确然是套路化、想像性的，我们只能看到剧本层面的「理想状态」，而缺乏现实层面的共情与关照。
拍的太好了，这片有太多的惊喜，太多我喜欢的新浪潮电影元素都在电影里，今年又有一部可以打5星的电影。没想到这种老套的留守姐妹相亲相爱的电影拍出了新的境界，三个姐妹三种不同精彩又叛逆的苦乐成长，此生有这样相濡以沫的姐妹，有这种的成长经历，结局一点都不重要了。我们已不再孤单，跳吧，旋转吧，就像天堂在燃烧。整个故事创意虽然来自是枝裕和以前的电影，但比是枝裕和现在的电影拍的好太多了，比《怪物》好太多了。我们需要的是这种激情电影，就如同片头在路上狂奔的野狗一样。
去拿消毒水吧，闻起来一股尿骚味——看过《备用钥匙》就不必看《天堂在燃烧》了，也就不必庆祝了吧，因为实在太低幼、太无聊了。借用大姐「劳拉」的话：打架「死磕硬怼/核嗓嘶吼/互相掰头」连个狗屁策略都没有——真是六岁《小孩儿》撒尿和泥过家家啊？与此同时，也真是「蠢起来连自己（小孩儿）都耍，狠起来连自己（小孩儿）都打」呀——想搞笑吗？如果不想总是被「不如自己的人」耍，不想总是被「不爱自己的人」打，那么还是多看看、多学学「别人家的妈妈」吧——在通过「勤工俭学、工作助学」这种正当、正确途径而非各种（小聪明式）办法找到、拿到《备用钥匙》之前，还是先听《中年女性》妈妈的话吧——是啊，是啊，没错啊，有关「乳牙脱落/智齿被吞」的真相或者寓言就是这么「残」酷啊——不是碰巧被「社会」毒打，是「社会化」在等她、她和她。
好看
#Venezia80
有的地方有点小刻意，但总体还是很好很成熟的。让人看看瑞典这种营销社会福利的地方也有这种事！

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豆瓣网友的评价

芬兰传统家庭的传统《家庭时间》轴被固定镜头分割成了一些不易移动、调整和关闭的界面窗口，虽然北欧特有的冷色调和时不时点缀在日常生活中起到装饰性效果的冷幽默，以及由年轻一代《阳光小美女》引领且散发出「新黄色新闻」味道的「带货」直播，都还不至于让（做圣餐/分圣餐）这套传统叙事直接社死或落入「无聊」窠臼，但无论是作为核心主体的支柱型叙事结构，还是这套传统话语体系被现代性（做蛋糕/分蛋糕）话语解构的节奏都显得极为贫瘠和落后——就像有待升级、更新和迭代的windows操作系统。不过，似乎也真有值得大家「聚在一起」庆祝、积极讨论和谨慎应对的事：作为中坚力量的家政妇女「圣诞节后」就要升职加薪了。作为一个既能《身体》务实（向右爱）又能务虚（向左爱）的橱窗设计师，有了一定流量的传统家庭妇女自当如履薄冰小心翼翼。
或许是他们讨论到了日本的火山，此后的运镜便很难不联想到森田芳光和小津安二郎，连带有了一点山田洋次《家族之苦》系列的况味，像是某种东方的文化输出。但又截然不一样，比如，东方的文化并不会问出“爱不爱”这几个字，大家猜来猜去、未置可否，若是死亡令爱的有否无法确认，便留出开放的空间供观众解读，往往东西方观众又得出不一致的结论，陡增了一分创作上不可捉摸的神秘性；西方文化不仅问，还会“追问”，上一代是“你承认你爱我，我也只好相信你了”，这一代是“你只顾读书，都不肯正眼看看我”，西方人的互动极不情愿掺和什么虚情假意，爱不爱都挑明了说，此后该修复便修复，你若是死掉了，我便也可以心安理得地缅怀你，情感中极少有不对等却苟且下去的成份。所以人物关系的亲密在确切的言语、肢体的互动中建立起来，不突兀、近乎生活的真相。
固定机位顽皮地观察出一幕幕不动声色的家庭喜剧。北欧人的冷幽默还是有共通之处——有鲁本和《方形》的感觉。说它“"This would have worked way better within a different format – that of a sitcom, for example”的批评家真是浅薄了——这种看似自然主义、人物真实可信的电影，才能让打断天籁歌声的一泡屎折射出现实的某种维度呀。
芬兰冷笑话全集，捕捉家庭和两性关系本质。基本固定机位，但声画调度蛮有意思
纯白寒冬，人生无趣。
c'est la vie
無衝突的衝突。
@MoMA Titus 2 芬兰日和
不错不错
幸好发现fallen leaves买错日期后补了这部，不然来回两小时地铁就看个maestro简直血亏（。欧洲人现在拍这种小品是不是像呼吸一样简单啊，但这部也太孤独了，喜欢胖哥哥圣诞夜开车出去那段（甚至一度以为他车上放的是《一路向北》），喜欢停车场发疯漂移，回到家车上放着夏日海滩和爱情的歌，我为他感到好难过，建议列为润北欧必看教育片
2023.04.02 FLC NDNF. 从一开始就猜中了结局。此类型片已看不出新意了。
乏味，平庸表现力的堆砌
6.5/10

豆瓣 7.3 HD中字

Asab keshi

2023

剧情片

伊朗

麻木
Asab keshi

豆瓣网友的评价

很厉害，佩服伊朗电影。儿童的视角和暴力的故事结合得非常到位，促成强烈的张力。就像《末代皇帝》里一样，机位为了配合儿童的身高，“自然而然”地降低到儿童的视线高度，从而把大人排除在外。但是当女老师坐下来，放下身段，我们却发现她其实很温柔。由此，影片中间小女孩拒绝向老师展露伤口，既有可能是因为由恐惧而生的抗拒，也有可能是因为她在拒绝她唯一一个能够拒绝的人。视听、表演和剧本的配合让类似这样的多义性比比皆是。
低机位营造出了无形的压迫力，它代表着孩子在大人的阴影下无法守护属于他们的童真，终究是要被一系列规训逐渐变得麻木。而规训的弊端和内里的压抑也反射到了孩子身上，化为在大人看来非正常的外在行为，导演也将这一系列非正常的行为，化作对社会阴暗面的讽刺
不穿内裤会被警察罚款，叔叔的手伸进内裤却不能告诉妈妈。不爱刷牙会被医生扎针，大人造成的伤痕却要用衣服遮盖。被大人告知婴儿是带着羽毛飞来的，被宗教教育女孩最好的装饰是头巾，被社会规训男孩女孩不可以同校。若我们可以轮流结婚，给我点吃的就告诉你，魔术里纸币颜色变了但上面的人没变的秘密。
HIIFF2023#4-5星。竟然能如此克制，如此深刻，如此痛心疾首。
我只有一个问题：为什么伊朗小孩儿的眼睫毛个个都有三米长？？？？？？？
如此明亮又如此阴暗，如此天真又如此脆弱，如此美好又如此丑陋。开始想说是“伊朗版方枪枪”，却发现连苦笑都没有，只有浓烈的恶意。
除了剧本略显松散意外，真的是给随便选片的我一个惊喜：镜头位置、调度都非常讲究，从小孩的视角出发更让成年的观众感到惊悚；小小的一个幼儿园显示出普遍的、令人叹息的、无从解决的可怕现象；小朋友的表演也真的太棒，尤其那个教唆别人的小孩，时时库布里克凝视观众，让我心里发毛。
清一色的洋娃娃，导致出戏。。。
3.5 是不是每个伊朗导演都这么会拍儿童戏啊？
成人世界对儿童世界的麻木。除了导演单独拎出来的男女上学不同校，其他情况放之世界共通。对比《赢家》，实在是赤裸裸地感受到阶级与贫富的巨大差距。
伊朗，麻木的制度，血性的人民。本该最有“淘气劲”的儿童时代，却面临着各种“宗教性”的驯服。不讲道理的辩论，精疲力尽的回答。整部电影构建了同一个社会的弊病。始终在提出问题，但问题的解决依然是陷入一代代的循环，这是最令人恐惧的点。一层套一层（平行散点），话剧的力度足够，结尾呼应开头再深一刻。我决定在光天化日之下揭露你们的罪行，微小的反抗（昏厥，献出生命），聚光灯下站起来的都是罪人。都是坏人的环境，却要求你扮演好人。
片頭字幕和開始時「女人最重要的物件是頭巾」簡言意駭地點名背景。整部電影充斥著一種說不出的驚蟄和光怪陸離，幾乎是一部驚悚片。小演員們演得非常棒。唯一不足是它還是顯得太散了，想表達或隱射的東西太多，反而缺少一種絕對的力度。三星半。
小演员们的表演都不错，孩童眼中的恶，剧作结构有所设计但很流畅
SL920
完全看到睡昏过去……儿童角度是好的选择，但是不喜欢此类儿童视角。好的参考比如怪物和晒后假日。嗯，我的问题
HIIFF第十四部。注射宗教，抽出神经，牙齿就会麻木。有笑有泪，孩子们的演技都太出色了。伊朗电影一如既往的直中现实是枪杆也是子弹，是目的也是手段。
孩子的心智并不成熟，他们会接受一切外来的观念。对孩子灌输信仰无异于洗脑，或者说是思想上的强奸，宗教总是有强奸孩童的偏好，无论是在精神上还是身体上。孩子会模仿他们所看到的一切，似乎用这样方式消化他们所不理解的事物，于是在舞台制造了荒谬的一幕。可悲的是，有些人不再问对不对，而是思考能不能。
小孩主角再加上对话占大多数，免不了设计感强烈。另外总觉得男二对男主存在一种爱妒交织的暗恋。
无数次感叹，伊朗电影真是放心大胆的盲选，都不会踩雷。好久没见儿童视角的伊朗电影了，除了节奏稍显松散，也没什么大毛病。该片在伊朗电影的类别里，还是稍显温吞了，力道差一些些。
伊朗导演的视角总是这么犀利。

豆瓣 6.8 IMDB 6.9 HD中字

La Rosalie

2023

剧情片

法国

罗莎莉
La Rosalie

豆瓣网友的评价

开头的狗追鹿段落，以及后面鹿的标本就已经预示了像女主这样的少数群体在大环境下作为奇观噱头和被排挤压迫的不平等境况。但导演并没有在此多做文章，而是将更多笔墨置于角色在大环境下对自己身体性征的自爱与自信，这当然是有同情心在，但更多的是帮助他/她们打出自己温柔又深刻的一击，即使这一击实际看起来还是表面了些
“长胡子的女人”这一设定本身就有很多面向可以去聊性别议题，不仅仅是女性“缺陷”所带来的异样眼光，更是一种性别身份的转化。导演没有将罗莎莉设计成一个异类来博取同情，而是让她因这样一种独特的性征而获得力量，去尝试将自己暴露到众人面前，去介绍自己，去破除无知，这样的行为需要伟大的勇气。某种程度上来说，很多女性导演在做的也是同样的事情。在保持女性身份的前提下，不去因所谓世俗的眼光去隐藏自己，坦诚地面对最真实的自己，我们需要更多这样的女性电影，也只有女性能拍出这样的电影。当然，影片还是有不少处理不够细致的地方，包括丈夫的转变等，开放性结尾也让罗莎莉的力量感弱了很多。
用一种很保守的拍法来讲述边缘人物故事，情感上还是差了口气
一个人体毛发过剩的女人的故事。她会被人嫌弃，但也遇到了深爱着她对此不介意的人，尤其是她强大的内心，她知道存在于这人世间的价值。
當你愛一個人，別人眼中ta的缺點只是你眼中ta的特點。對，我說的是Rosalie愛她自己。
19世纪长胡子的女人，从性别奇观到被侮辱和损害。虽然是异性恋电影，内核却很酷儿，难怪会提名酷儿棕榈奖。结尾其实蛮缺憾的，无需用男人的爱来证明，她一直都是女人。
性体征不再只是话题元素，而是酷儿语体的合理论据。朱斯托用细腻的笔触，让这个不算新鲜的题材变得格外动人。娜迪亚和伯努瓦是一种关注表演奖强有力争夺者。
“两个老好人的故事”，故事中甚至没有第三个“善人”。男女主演的可真好，一个天真善良到洁白无瑕，一个老实忠厚到令人心疼。对男女主来说，他们的关系是乌托邦，对当时的环境来说，他们是令人观赏的畸形人和帮凶。但，谁又在意呢？宁肯沉入水底寻求永恒的安宁，也不愿理外界乌七八糟的舆论，所以、他们的故事永恒的在流传，而环境，始终在改变。
《舞女》时隔七年后的回归，导演依然带来一段或许不为人熟悉的历史人物，却始终优雅的年代故事。有的时候会让人想起在平遥看过的《哗众之人》，当逆行于时代的人在做出决定时或者自我探索时，那种感觉相当让人动容。而它的情感色彩保持着一种很“中性”的温暖，不是什么“若你怪人很美”的陈词滥调，而更像真切对这样的经历做出观察。
女主角主体性格外强，片子紧凑好看，制作精良。
古典+酷儿题材，最终落脚点却落在了纯爱上，说服力不太足。我倒是觉得主线剧情之外，父亲对女儿的控制和影响这条隐藏线，用梦境与现实交叉的方式，展现得十分巧妙。
奇观式的设定，小众又有热度的议题，新角度的性少数，还是走了大众的那条路。各方面都有，但又各方面都不太够。不满足。
将体毛过长的女性作为猎奇元素，其内核还是对少数群体的歧视与冷漠，在当时的社会认知与舆论环境下，要不作为奇观被凝视，要不被“正常”群体所排挤唾弃，即使像女主那样由自卑到自信坦诚地面对真实的自己，但困扰于封建愚昧下，思想的禁锢是长久的，异类始终是洪水猛兽（无奈的是，即使是现在也依然如此），宗教的虚伪性也尽显。故事讲得中规中矩，亮点也有，对于两夫妻相互抚平对方的伤疤，不断接纳与感受对方的痛苦，确实也有动人的地方，结尾的开放性也将选择交给观众，但总体就像电影里的时代一样，过于保守，未有过多的惊喜。7.2
用再简单不过的明征把猎奇的凝视、隐晦的差异、幽微的歧视具象化，没有躲在pc的屋檐下，很多人质疑的女主仍然等待男性的爱来证明自己是“女人”，在我看来近乎一种当下基础的诉求，即平等的尊重，最后的结尾或可佐证，不会游泳之人希望她为了救他而活，这当然是爱，也带着信任。
还是一部观念新但故事旧的电影，按部就班地讲了一个“长胡子的女人”的故事，封闭小镇、邋遢丈夫、宗教压抑，基本都在预料中。以群狗争肉为始，以众生猎巫为末，剧本还是没有走出狗镇，不同则在于罗莎莉有着更符合现代女性的自我意识，宁死也要做自己的决绝有力量，却也未必是讲这个故事最好的方式。全片优点其一是作为隐线的父亲，只出现了三场，但每场都能“定”罗莎莉的生死，父亲在罗莎莉生命中扮演了怎样的角色完全留白这点特别好，甚至罗莎莉人物的反抗力量都从这里来；其次是丈夫的标本师职业，他是与“毛发”接触最多的工种，却无法接受毛发长在一个人的身上，用毛发为介，把“女人”落回进“人”去思考平权，又将这个“人”写入“女人”，是这一笔的优点。但打点在夫妻爱上实在有些立不住，丈夫还需等医生宣判后才敢“触碰”妻子，行吧。
6.5分。毛女在那个时代不是会被打入怪奇马戏团的嘛？这温馨的小镇到底是咋回事啊？当然排除这点当普通的爱情片还算是可以的。
法国，2023｡啊，仍是法国电影不倦地创造，哪怕用古典的手法来描绘现代文明的意识觉醒，立意深刻，情节起伏引人共鸣。喜欢～
献唱一首《who am I》
罗莎莉女士茂盛的胡须和体毛是对父权、夫权、资本权、神权最强烈的挑衅，即使她知道结果是什么，也依然固执地展示这份灼人的与众不同。影片的本质很酷儿很女权，放在任何时代语境下来看都很有意义。
长胡子体毛丰盛的女子罗莎莉代表的是极少数群体，在那个年代的法国甚至是当下都是异类的代表。她善良有爱却被人嘲讽鄙弃。骗婚后从不接受到认可的丈夫其实是她唯一的支柱。故事不复杂但看得让人压抑，尤其是最后跳下河和不会游泳的丈夫相拥收尾，唯美又心酸。女导演的镜头运用和视觉呈现以及音效都是极美的。当一个人不需要别人去定义自己也不需要别人的认同时，她/他才是最美和最无可取代的。