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蛋疼英文和蛋疼中文 |
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什么时候才能制造出像燕尾蝶一样随性放纵的影像画面？很多场景都像梦，不真实，但又美到生疼。 |
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飞鸿出狱狂奔回头那一幕最感动我，三上博史好适合这个角色，感觉就是为他量身定做的，伊藤步好美。江口洋介和渡部笃郎帅炸！岩井俊二式的狂乱CULT。破败但不够破败，脏乱但不够脏乱，血腥但不够血腥，却就这样合成了一种清新感，他的电影里必有的至纯至真的爱，这个世界有岩井俊二真好！ |
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总有一些人生活在我们的世界之外 |
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只要你的心灵纯洁 你的身体就是纯洁的 |
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你看看,今天的我,皮肤黯淡,有老年斑的前兆.我把燕尾蝶看完了,Swallowstail Butterfly.我喜欢里面的火飞鸿.三上博史演的可爱的像老鼠一样的男子.他一定是爱固力果的,我深信.他死的时候唱了一夜的My way.下午我唱歌,又吓到妈妈了,尖着嗓子,还是掩不住的沧桑. |
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岩井俊二创造出“元都”这么一个反乌托邦的意象是很可贵的，可惜造假币、当明星、 做刺青以及最后所有人的命运都分散得缺乏一种统一的力量。中心内容无法整合，画面再血腥，情绪再丰富，本质上也依然是小清新。 |
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南海姑娘 穿着一身红色的沙龙 ~~ |
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岩井俊二的史诗，甚至是他最好的电影。用一流的导演技巧构建“现实主义异世界”，是现实的土里成长出的迷幻故事，世界观飞起，每个角色都令人印象深刻。/2019.7重看 |
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总感觉和片中人物间横亘着一种难以表述的隔膜感，难以移情。不过岩井俊二的导演功力确实不容小觑，这片紧接着[情书]问世，却是截然不同的另种风格：脏，乱，散，大量跳切和越轴，开放式结尾，墓地挖尸与梁魁手指手枪二挑四的段落颇具暴力美学风味。配乐非常赞，被窗户卡死的燕尾蝶，烧钱。（8.0/10） ps：2023.1.25.重看，升至五星，时隔7年后在看过岩井几乎所有作品后再回首重温才发觉出本片之动人，脏乱恶的外表下，包裹的依旧是纯净而有爱的灵魂。 |
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杀戮盗窃嫖娼，乐手妓女流氓。假钞机与燕尾蝶，废品站及音乐现场。这里是钱都，这里是第三文明国度。多类型主题并构，常规类型情节模式的断落调用，人物阶段性进入退出，镜语形态纷呈：不稳定特写，跳轴，造型与展示性语段间用续接语段串联。个体生命展示 |
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可以想象出上映时许多人对影片的不理解，因为它的创作理念要高于同期的日本电影。看似是围绕钱，实际是日本非法移民深化问题，并贯穿了边缘人物的梦想。不光是群像，片中的任何一位配角都是饱满的，尤其是飞鸿，他被钱玩弄，是讽刺也隐射了非法移民无法逃脱生活在最底层的环状命运，但又留下了希望。 |
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可能是岩井俊二野心和格局都最大的一部电影，想象中的世界中心大日本（喂，这真的不是说美国吗？），反乌托邦设定，底层移民的故事，人与人之间的感情对于他们既是最珍贵，又是最廉价的。可是，可能还是因为把时间都摊给了小清新的氛围塑造上，搞得结尾像没有说完一样... |
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年轻时很喜欢的一部岩井片，很迷乱，顺便也开始喜欢Chara. |
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在岩井俊二的眼里，凤尾蝶是所有卑微、挣扎、脆弱、幻想、蜕变还有美丽的混合体。现在，我的末日将近，面临人生最后落幕。我曾经爱过，笑过，哭过，我曾经满足，也曾经失落，现在，当泪水慢慢沉淀，我发现原来可以一笑置之。想到我所做过的一切，我可以说，毫不羞愧地说，我没有虚度，我用自己的方式。 |
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竟然有许志安，囧 |
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没啥感觉的公认好片 |
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作为曾经深陷圆都世界的书迷，细细一想自己囤这本小说的时候还是六年以前。一直不愿看这部片子，害怕其中的固力果不是那个固力果，火飞鸿不是那个火飞鸿。当高喊莫名其妙不断疯跑的三上博史猛然回头呆住的时候，我明白这就是那个熟悉的圆都，这就是那些熟悉的人们。那些曾经打动我的，从来都没溜走。 |
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a bittersweet story about Grow-Up from Shunji Iwai |
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伊藤步小时候多灵啊，怎么长着长着就长成昼颜里的事儿逼女AP了呢 |
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We watch Yentowns in Yen Town in Yen Tong.在燕塘看《燕尾蝶》。和上次在这里看的《热带鱼》一样属于意想不到地爆笑，且部分风格和主角设定相似。纯美、性爱、黑帮、小混混、犯罪、暴力、血腥、黑色幽默，恶趣味重口味，多种元素混杂糅合，一如片中多元文化的融合，胜似集合日本、美国、香港、台湾合拍出来的片。在Livehouse里纵情肆意高吼摇滚让作为Rocker的我全身心沉浸其中。男演员选得一个比一个帅，一个比一个有范！年轻时的渡部笃郎帅死了！英语性感满腔，特写镜头下手持长枪的他清秀俊朗，青春气息洋溢，好想和他做爱！伊藤步温润如玉，豆蔻少女感饱满，15岁就演裸戏真的好吗！ |
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岩井俊二精心打造的肮脏污垢的反乌托邦，加上各路人种和语言混杂充满了赛博朋克式的末世感，迷乱晃动的镜头和跳轴以及反胶片色彩颇有王家卫feel，这是个野蛮生长的第三文明世界，残酷和血腥包裹着最温暖朦胧的单纯气息，造型美工和配乐使用太强大，My Way莫名用出了史诗气质。 |
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13年看96年的电影还是感觉很新奇，蛮有特色。看片过程中心情很复杂，感叹日本导演把中国的非法移民拍的这样人性这样温情。他们有血有肉，他们一样是人。他们爱钱，但更爱兄弟姐妹、自己的爱人和自己的故乡。他们为了多挣一点钱生活的更好而成为非法移民来到异国他乡，甚至不惜犯罪，但他们还是鲜活的人https://movie.douban.com/review/5893023/ |
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猜猜为什么满分？想象中的资本主义异空间，昏暗的灯光，混杂的语言，这不是生活叙事，这是战争叙事，这是难民空间...爱的旨意滑动不停，金币的魔力兑换为梦想、时间与生命，这只有在绝对的暴力之下才能展现出来，也就是说，持枪者是电影的上帝..我们的生活处在平静的绝望里，若汉民，“高贵的浪费”。 |
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文青情怀真难懂，拿着假钞换来的黑钱竟然去开LIVE HOUSE实现音乐梦想。整部电影就像那盘藏在腹中的磁带一样，虽然岩井俊二为其努力施加了众多看似重口味的包装，但掩藏不住那颗小清新的心，要不然也不会不厌其烦的加逆光滤镜特效，让小林武史的旋律一再现身。岩井的电影如同小四的小说，只属于一个时代 |
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重看，五星改四星。无归属的异邦人在円都成为了本地人，并非是融入此中，而是身份认同意义上的归乡。岩井俊二致力于让这些城市幽灵与不认可自己来源的円都人变得无异，若放到现实来看，全球化现代化的东京也让本地人失去了原乡。因此，在片中这个变奏了的现实世界里，岩井让这个城市去国界化，既是此处泡沫时期的东京，又是彼方脏乱差和充满水体空间的东亚他国，从现代化的废墟中来，于废墟中死去。在这个意义上，岩井俊二眼中的东京与押井守眼中的东京是同源的。//2015.5.6 |
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灭迹后的重生 2009,the year movie |
![[己注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1895572-130.jpg)
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日本演员说的中文真富有中国特色…… |
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上高中时看过小说，很喜欢，想找来电影看却找不到。现在终于看上了电影，但小说写的什么却已经不记得了。依稀觉得小说还是比电影好，也许不是吧。电影里众多演员都很出色，很出彩。汉语也算标准了，不容易。但剧情太冗长太沉闷了。我实在是不喜欢。可以缩减到1个半小时嘛！ |
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被爆头的许志安 |
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#SIFF19#「除了自己，我们一无所有。」一群年轻人疯狂颓废，欲化作蝴蝶飞，但谁也不知道破茧而出后会撞上什么气流。固力果一唱歌就流泪眼，尤其那首《南海姑娘》听得如痴如醉，上海姑娘真美，以“我的方式”生活才最不浪费。上映20周年有幸观看拷贝于1996年的胶片，大光明第一排首次见到岩井俊二本人。 |
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人物关系不清，镜头切换生硬。中国角色的蹩脚中文给人物的情绪表达减分无数，你既然要拍这个题材，又不把语言修得精一点，这是基本态度问题。这部片子给我的感觉就是，导演仗着自己拍得是低层次的社会生活，就觉得片子本身即使粗制滥造，也能成为剧情多维度表达的一部分，打着先锋的旗号招摇撞骗。 @2012-02-24 15:20:46 |
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这部无疑该是俊二的顶峰之作，如同《LEON》之于吕克贝松《低俗小说》之于昆丁。 |
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感觉很脏，没觉得多好 |
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明明是cult片的题材、故事情节和背景，非要弄成文艺范，妓女和混混的文艺范就是上不着天下不挨地，不接地气，显得那么虚浮飘渺，没有根，一点也不“yentown”，为了文艺而文艺，跟王家卫一个B样。 |
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第一次知道盐井俊二的电影还有这么写实的。情书、关于莉莉周的一切、燕尾蝶完全是不同的电影，共同点只有手提摄影。导演能把风格差异很大的电影都排得很有质感，显示他很强的掌控能力。深红的色调、风格鲜明的美术和造型，很有表现力。但我实在不喜欢它莫名奇妙的多线索叙事，找不到连接点在哪里，乱。 |
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想看的里面最晚看的……居然比想象的酷唉……感觉好看过岩井其它所有片= =（我想当那个lucky bastard啊= =） |
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比《情书》更浪漫…浪漫一百倍…（朗，你帅死我只需要一个镜头。。 |
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这分明是披着文艺运镜剪辑风外衣的喜剧片嘛，有意识的笑料好多，和无意识的——黑帮confrontation的部分基本也可以算来搞笑的。。。不过说起来20年前就在谈全球化背景下多元文化愿景(和确定不是American Dream吗)之幻灭，花花资本世界下外乡移民沦为金钱奴役链最底层边缘人的同时还被右翼scapegoat，谈这些的还是个日本导演，挺了不起的。 |
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银都，假币，舞台，摇滚。清新又肮脏，三语对白与第三文明。岩井俊二的确才华横溢，但是片子里的意象还是太多，影片节奏太淡。花大把时间在卓娜平平的嗓音上，后半段又着力讲燕尾蝶，很多细节不知所用。纵然如此，还是挺喜欢这片儿。那一幕阳光下的火烧钱。 |
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噢！我的岩井老师！任你怎么瞎拍瞎折腾，我还是对你有十分的好感！尽管你在这部电影里尝试用残酷和深沉来伪装自己骨子里的小清新，却仍显得那么幼稚那么毫无意义。 |
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看的很浅面，但是依旧能感觉出岩井俊二电影的一种风格，燕尾蝶，其实是一种美好的寄托吧。PS伊藤步太有灵气，没想到小时候的她这么出色，渡部桑还是帅的一塌糊涂 |
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电影想描绘once upon a time in Japan，只不过拿了个Yentown作幌子。好的地方在每个人物的宿命感很强，但那只是文学性地强。电影在很多地方力度不足，让全篇仿佛是断章组成，形散心散。手提摄影和大光晕只图个形式上的好看，都没什么价值。 |
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三国语言连环轰炸很不舒服。尤其汉语还很难听=_=岩井俊二把电影拍得好似奇幻世界，不属于任何一个时空。看得时候脑海里一直想着梁静茹的【燕尾蝶】 |
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这是荼蘼花事的蔷薇上最后一只蝴蝶，迎着灼目的阳光，执著于盛放中骄傲的死去。
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音乐加分太多；青空修理站好有最终幻想世界的感觉。岩井俊二似乎想在这个架空城市中对日本经济黄金时期下的移民与边缘人等社会现象作出些许探讨，但这一切都被他明显且强烈的个人风格给盖过去了。 |
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擅于用唯美影像书写情感的岩井俊二，在本片中并没有续写《情书》中的爱情童话，而是通过一个少女的视角，提出一个尖锐的问题：对人而言，金钱到底是梦想的目的，还是实现梦想的手段？钞票、娼妓、垃圾场和贫民窑，岩井俊二的镜头多了思考和沉重。 |
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霓虹金传统艺能，用很纯情的方式拍极端黄赌毒。废土下的移民乌托邦。极致反差带来极致冲击，因为“中”和“止”的，就是死的，处理死亡和链接线索的方式都有点黑色幽默。而且无一例外地，这种大跨度多人物的故事，一般都需要一个性格和参与感不那么强烈的叙述者。 |
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没有道理不喜欢的电影. |
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的确是我最喜欢的日本电影
一直处在震撼中,哈哈 |
