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#10445. #26th SIFF# 前入围2024柏林全景。托马斯·阿斯兰不愧是柏林学派拍片最“好看”的导演，典型作者风格类型片，可谓是柏林学派风格的《亡命驾驶》（跟NWR这部正好可以放一起看），用大量的逆光、弱光和表现主义的色光，配合极少的台词，展现出导演绝佳的视听构思能力。为数不多的两场感情戏（女车手和男主角之间）也拍得极为克制，但暗流汹涌。唯独最后打斗戏可以拍得更好点……大银幕看真是细节精致到击节叫好，效果拉满，非常不错的体验。 |
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@恋爱电影馆
无论如何也是比港片黑帮片好看的程度，这辈子是无法看得起说港片多么多么牛的人了嗯。 |
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冷峻工业风，没有多余的台词，4k看的真的很爽，一些装扮和氛围隐隐约约的东德味和俄味，算是今年上影节看的几部中最好看的 |
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#SIFF26#不算太新颖的犯罪片，黑吃黑，螳螂捕蝉黄雀在后，为私利低头，主要是德味比较足，或者说冷潮氛围，逆光镜头，夜间拍摄，冷峻的敌我双方，静悄悄的犯罪现场。 |
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326人在豆瓣标记看过，268人评分。2025年1月14日。
可看。但绝对仅值三星。
本片属于低成本高完成度流水线电影。搁在过去上个世纪就是所谓的“电视电影”。现在这个年代当然不区分什么电视电影这种类别了---因为现在绝大多数电影的归宿就是电视电影。
但是电视电影的这个分类，很好的指代了这种电影的特点：成本不高、制作尽量精良、目标受众是为了轻松解闷、观影人群贴近中产。 |
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6.0。德國黑色電影與《亡命駕駛》的中間形態。 |
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3.5//太吓人了 阿斯兰竟然这样“好看”了 或许他的个人风格是更适合犯罪类题材的电影 干脆随手复兴一下德国黑色电影//克制冷静的特质放在他以往的剧情片中更多让人感受到的是生活进行的无趣和社会运行的残酷 而放在这部电影中则凸显的是人物关系之间的张力 大概率也是一种既往的固定思维 干仗还是少说话比较有魅力（。 |
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配乐还行 |
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#Berlinale全景 |
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复古风格的柏林犯罪片，极简的叙事和不合时宜的过气杀手。 |
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故事不复杂，虽然台词很少，但言简意赅，只用镜头语言就把故事讲的明明白白。
经济下行下的社会，契约精神当然无存，都想白嫖，有BUG，不然可以更完美，很安静的一部犯罪片。 |
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怎么可以这么无聊。1星。 |
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羡慕女主的从容和淡定，面对70万欧元折合人民币500多万，近在眼前，一句够不着就带过了。换做是我，想方设法都要把这70万欧行李箱拼死拼活搞到手。 |
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故事写得太无聊了，这么线形又毫无惊喜和重点的故事，还拍得这么一板一眼，故作深沉，实在是有些装。观感上的无趣被拍摄方式节奏甚至是导演审美等无限放大。 |
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不好看，平淡无奇的。 |
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有需要细想且有趣的点，但并不惊艳。故事讲述盗贼男主出狱后，发现大部分好友都从良了，于是只能找当初背叛自己的前妻揽生意，去博物馆为富豪偷名画，而富豪却想花更少的钱请来了杀手黑吃黑，男主和队友只能将画买会给正准备造假临摹的博物馆，于是形成三方博弈……影片最大的优点就是写实，没强节奏，平铺直叙，将戏剧冲突藏在表面之下，让人感觉这就是真实发生过的，而这也是影片最大的缺点，没那么强的戏剧张力，没快节奏提供肾上腺素，就连追车和打斗戏也平平无奇，加上故事简单，没大爆点，让一切都太平了，不过还是很黑色幽默的，看上去社会发展的更好了，盗贼变少了，但只是坏人更高端了，黑吃黑的富豪，想造假的博物馆，各种讨价还价还贪了钱的律师，都在表明骗子多了，而讽刺的是几乎全员竹篮打水一场空，整体属于低成本优缺明显的电影。 |
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典型黑吃黑故事. 偷画行动 实际也是被作局 多条线推动着 犯罪此起彼伏 就是决战部分的动作戏分配太少了... |
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非常极简的表达，对日常生活白描式表达。一个认真策划的犯罪，一个黑吃黑再被吃的，可以波澜起伏展开叙述的故事。撇去了各种滤镜，就这么按部就班、平铺直叙，无论惊惧、杀戮、搏斗、谈判、心动、追车、逃亡、都依附着生活巨大的日常感，日常着（带着某种慵懒、无聊地）进行着。没有煽情，没有快慢进，没有特写镜头，没有节奏BG M，只有猝不及防一枪撂倒，如若不准备好防弹衣，必然呜呼，只有追车疯开，各种违章必然出现的交通事故将故事扭转……继续逃亡。柏林各种城市角落，破败的、危险的、日常的，细节毕现。 |
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惜字如金的现代复古，导演硬凹的黑色电影，费了老半天劲讲了一个普通的黑吃黑故事，编导向《虎口拔牙》这类车+黑色+沉默主角的电影学了不少招，比如用追车戏的马达嘶鸣来代角色情绪，但运镜设计的却分外普通，除了硬不让角色说话，还是只摸到了这类叙事的皮毛，问题就出在主角之外的角色上，你不能把所有配角都写成主角翻版，就连喜剧角色也要么孬的安静，要么背叛的安静，这又不是布列松，因为导演很明显在追求类型片效果。片中也有多处剧本与镜头不搭的情况，明明人物还没写到那份儿上，画面已经煞有介事上了。最跳戏的还是编导没有把50年前的黑色电影套路和当下节奏对上，唯一一个令人有印象点的是贼两边的买家，无论个人还是公家，都想赖账，都不想付钱，经济下行，大家都没钱！一部黑色电影最后是黑色幽默包袱响了，十分黑色幽默。 |
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开头四平八稳，中后期越来越无聊 |
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《焦土》硬凹硬装的黑吃黑，无聊至极啊。 |
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还算可以的复古流黑色电影，极简的故事，极简的人物，事件成为绝对主角，所有角色明确围绕一个目标进行各自行动，拍摄高效，情节难免寡淡，节奏起伏被制约，也因此缺乏高潮。 |
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偷画不是重点，重点是套路。 |
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非常干净。费林演个杀手把脖子勾成那样真是难看。莫名觉得车手和律师两个姐姐很来电，明明就那一小段对手戏🥰 |
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很典型的德国电影冷冽叙事风格，剧情不算有新意但很紧凑 |
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这就是慢热内敛的德国人吗？本来以为是刺激的动作片，结果拍成悬疑文艺片。 |
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怎么能把一部犯罪片拍的这么难看，到底是文艺片还是犯罪片，后三分之一实在顶不住二倍速了，真的创死类型片爱好者 |
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冷峻克制，孤独始终。男主角在为数不多的对话中表现出的回避型人格和铅灰色的整洁画面构成故事全部流程。犯罪者游离于社会边缘，一百分钟的折腾之后最终转身离去人财两空。评论区很多人不喜欢这个结局觉得没有拍完，我倒觉得这个戛然而止两手空空的结局非常合适，符合影片孤独萧条的情绪内核，男主角永远在路上，渴望的永远在前头。 |
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我还以为我下了什么老片 |
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哥本哈根飞机上 |
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完全看不进去。。 |
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一个简单的黑吃黑剧情，甲方要东西不给钱，派联络人去杀行动队。男主作为惯犯，杀完联络人，拒绝了女队友的邀请后，继续开启跑路模式。 |
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😆这啥 |
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3.5黑吃黑 |
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补个之前机上看的 有点莫名其妙的 略笨的几个贼 |
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其实没看懂电影表达主题，片子拍摄和叙事都比较工整，虽然平淡但自己完全看进去了 |
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节奏太慢 |
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简明，狭窄，不做过多延伸。回到柏林，遭遇黑吃黑的险境，再次踏上流亡。阴郁清冷，事件之前、之后均是漆黑的迷雾，人物之间的距离反而更加诱人。 |
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白玩，就搞几万块，亏大了 |
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写实风格，沉浸感还可以。 bug：女律师的单刀赴会。 |
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这才叫爽片，干净利落，冷峻写实风。 |
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剧情缓慢，除了车子行驶就是车子行驶。 |
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不大懂 节奏吊太长了 |
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上影节惊喜之作，只要是犯罪片应该都不难吃 |
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啥玩意儿，就这。业余民工版的纵横四海，毫无技术，走到博物馆里去偷画，全是业余，难以置信的朴素，还不如看大街上看热闹有趣。 |
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很难不把《焦土》看成对当下经济形势下人际关系的隐喻：每个人都非常职业，每个人都要专业地彼此倾轧，踩着对方的尸体前进。刑侦片确实是阿斯兰最擅长的类型。相较于2010年的系列前作，本片在叙事节奏和风格上终于达到成熟自洽，将类型叙事凝练并只保留最核心的元素，却也不显得过度姿态化。究其原因，是城市空间在电影叙事中的有机融入，它确实是这个匿名化、物流化生活方式的冰冷参与者。弗雷德里希画作里隐秘的自然被明码标价，站在落日前面的女人看到的是一地金黄，正如深秋的柏林一样，自然在大地上垂死挣扎，目之所及确是一片焦土。 |
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能看，但看得憋屈，真是世道不好，人心不古，偷不如抢😂 |
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故事太无聊了，德国片加柏林奖的片子，我应该要敲警钟。有巨大的观影感受偏差。 |
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两星半吧，稀松平常，连个小反转啥的都懒得编排？呵呵 |
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3.5 阿斯兰应该是目前类型化程度最高的柏林学派作者 |
![Trailer [OV]](https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BNDlkYzU1ZGUtYjkyZS00MDVlLWI4NGMtZWIxZTc4NjAxZTFlXkEyXkFqcGdeQXRyYW5zY29kZS13b3JrZmxvdw@@._V1_.jpg)
