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纯纯群像炫技片，加上死去的亲戚可以拍一部意大利版《水浒传》…台词密到敲字幕的志愿者手指抡出火星子… |
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+ 也许导演自己也没意识到吧，一部关于圣诞夜的电影，同时也会是一具对于美式电影的反讽装置。它对准糖霜、蛋糕、饼干、火鸡、毛衣和雪花，对准家人、同伴“脸谱化”的表情和反应，陶尔米纳充满肥皂泡泡质感的记忆，同容许无限留恋、停泊的消费主义时间，共同构成了阈限空间式的镜头景观。时间的内与外，空间的冷与暖，随之，(影像)记忆里的所有的恋物与恋旧都变得有了温度。 |
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太迷人的群戏，镜头从未在任何一角色身上多做停留，始终在游走，但每一次停留似乎都能窥见他们内心的某个角落，无论通过他们的交谈，或只是一个落寞的表情、眼神。夹杂着复古和冷幽默，一切似乎来自遥远的回忆，因此同时兼具梦境般的不真实感和饱满复杂的情绪，没有任何清晰的故事线却仍被完全吸引。 |
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在美国也就意大利裔能有这么盛大的圣诞家庭聚会了，甚至恍惚有《芬妮与亚历山大》之感。Tyler Taormina一贯的50年代金曲串烧与中产郊区背景构建出了一种典型的美国风情基调，而在此之上庞杂的年轻人与中年人的人物群像在不到两小时的片长里却异常的丰满与迷人，可谓是一部Christmas Hangout Movie。中间那段“花车巡游”简直可以入选年度影像瞬间 |
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4.5 |
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#10684. #8th PYIFF# 卧虎。前入围2024戛纳电影人双周。赛前最期待的片子，2024当红炸子鸡Omnes小组作品。但是看了也就……那样。复古气氛抓得挺好，但实在有点太过冗长，尤其后半段，结尾收得也有点奇怪。不过居然从中也看出了一丢丢《麦秋》式的“这是我们家最好的时候”的物哀情绪。 |
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复古又时髦的沙发电影。镜头像一只能量充沛的猫在房间里蹦跳游走，滑过三三两两的人物组合，漫不经心地凝视窃听，从流动的喧闹中提取局部的静止的感伤。人物的形象以不同的速率生长，最终在高度提纯的时空中建立纽带，并窥见整个家族的历史与未来。 |
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陶尔米纳的三部电影构成了一组必然闲适浪漫，也固然重复的小镇风情画，几乎一下子就能在特定的镜头中捕捉到一种错位的孤独，以至于家庭聚会几乎很快变成了一种需要逃离的地方（推轨镜头让它的机械感倍增），并回归到他标志性的夜色中。无论如何，还是比较好奇他未来作品中会出现什么变化。 |
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- 开头的时候有些过于顺畅了 |
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Ｄ＋/ 始终没有足够强的抽象，到头来还是显得一地鸡毛，而且这一地鸡毛还排列得过于整齐了。 |
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【PYIFF8】【小城之春厅】living dead有了活人的气质，躁动不安是死人的表现，极尽色彩斑斓却是腐烂的前兆。最为可怕的群像就是每个人都在各干各的……抑或与表象根本无关。幸亏映后时间匆忙结束了，or I'll definitely curse him. 演员表不会又是一首对新好莱坞的挽歌吧。 |
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#8th PYIFF# 陶尔米纳的片子太怪了，前作《火腿黑面包》就够怪了，这部照样。确实也算是他美国小镇三部曲的总结之作。
他的零碎切分，拒绝柔顺的运镜，复古的颜色，共同制造一种观影不安，让人总觉得有事发生，结果什么也没发生。但注意力却被导演强制剥夺了，只得注视此刻。
他不提供任何预期，并且把刚刚燃起的期待也分分钟粉碎。他要的是单纯的观看。看美国小镇的人们，看他们的精神状态，亢奋与孤独。
他总是关心现代仪式中被落下的那个人。正如这一家人正不自知地吃着他们最后一顿祖屋圣诞大餐。他们都是被落下的人。
还挺想看看陶尔米纳把自己这套用在一个强议题、强情节的片子上，会什么样。应该会怪得有模有样。 |
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【3.5】这样的题材陶尔米纳居然还能搞出钟爱的神秘主义风格。叙事在喧闹与静寂间不断交错，属于独立电影的美国风情画。 w/c |
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非常American，个人完完全全无感。我知道这关于那些moment那些场景和时空标点，导演确实有过人的观察力和感受力，但是看起来“懒得动脑子”。这些片段应该要一起做一些什么吧，至少在一部电影里。它甚至也没有给人“我就是不想做什么”的感觉。下次尝试下春节回老家一家三十口在春节序曲恭喜你发财财神到中搞事情发一百条精彩或温情的抖音。 |
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斯皮尔伯格之子+斯科塞斯之女，剧组人脉深度恐怖，那个神似鲁妮玛拉的卡罗尔造型 |
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@Pre-Cannes 世界电影正在进入一种美学风格的消费主义时代。那些所谓的新流派，由电影人的野心和评论家的主体性所共建，看着很激进、很新颖，其实都是一些比较陈旧技法的重新装配。正如这一部电影，给时空许下一些规则，热闹得让人觉得烦躁和空洞。 |
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拍到最后都不知道自己在拍啥了，什么都来一点，什么都学一点，叙事架构、人物形象和感伤氛围就在这种不断拼凑和东想西想中扭曲和不自洽。 |
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坚持到了最后，但临近深夜头痛欲裂真的看得好疲惫好痛苦…中间有几十次以为要发生点什么类型片drama了，然后一次一次光打雷不下雨，居然就从头到尾都是几十个人中随机抽出点排列组合的小团体，拍他们有一搭没一搭的闲聊，后面teenager们出去嗨了但也没啥大事儿。听我爸描述过他小时候这种几十个人超大家庭过年的热闹氛围，这片也就能让我感觉到啊人好多好开心好热闹，但过年就像懒得拆开的礼物一样，年年如此也并无特别，别的没什么能触动我的了…可能有人会很喜欢吧，不是我的菜 |
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共情Emily当着朋友的面丢掉礼物，又在之后反复徘徊的段落：很像经历过的为了逞强假装不在乎地丢掉爱意，事后回想起会歉疚万分的时刻，本片也就是一部由无数个这样的时刻组成的电影。它为我们呈现了很多面貌，却并未试图让我们理解任何一种，将群像的对白碎片化，几组人物各自的生活话题不寻求目的任其简练自然切换，却热衷于细腻捕捉欢笑人群中落寞的眼神，光晕的质感，或是等待一辆挂满彩灯的消防车在夜色中留下的幻梦，从雀跃的、哀伤的、不舍的，到视线模糊的，告别的时刻。在这个抛却了生活的夜晚里，人们感受了真正的生活。 |
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耳目一新。韦斯安德森滤镜下的奥尔特曼美国风情。但相比奥尔特曼的经典tandem叙事, 这部的政治社会性弱很多。也许经典tandem追求的“更大叙事”的目标依然存在于本片，但不仅每个分支本身已经不具备完整情节，且勾连分支的更大叙事实质上可能只是一种怀旧情绪，从而让一切叙事都更去戏剧化，也更在地。几乎每一秒都有充满心思的设计。每一次转场都有movie magic加持。充满技巧但无炫技感。秘诀可能是创作者提炼回忆的能力。抽出的场景画面，甚至一闪而过的只言片语，都来自一个真切的地方。这些碎片穿破了文化和地域的隔阂，直击我作为一个异域观众的记忆。并且导演没有打破tandem的结构平衡，没有粗暴地将一切打包到烂俗三幕剧中。唯一的遗憾可能是作为全片母题的怀旧情节回头看还是有点虚焦与分散，少了点凝练与具象化 |
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像是AI编出来的故事，看起来很炫技，啥都有，又都挺没意思的 |
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就像是在智能手机遍地，用户越发沉溺自我世界之时，有个人提醒我们人与人之间原本的理想模样应该是什么样子，因此镜头不会在个人身上过多停留，而是游走于所有人的欢乐，以及微小的阴暗之中。但时不时的迷幻画面也在提醒你这只是一场飘忽不定的幻梦，它终究是会曲终人散的。当后半段年轻一代离开家里后，前半段的氛围便再也无法还原，随之取代的是强烈的虚无和落寞 |
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无人知晓的最后一次相聚，相聚即散场，如消防车游行时虚幻的装点霓虹，狂欢夜各自悲伤次第涌现，"emotions bouquet" |
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大家圣诞快乐🎄我下辈子要做扫地机器人 |
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圣诞夜五十人演艺 |
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和《高弧慢球》如此相似，从脱离背景故事、细枝末节的绝对在场语境出发，最终却形成了宏大而抽象的美国画像。《春假》般的幻梦。 |
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像是乔伊斯的《死者》，雪落在每个人身上，落在米勒角每寸土地上。解构了一批五六十年代流行歌，《Wind-up Dolls》这样媚男的歌，配合上了发条的士兵，十足的暴力。像《火腿黑面包》一样，探讨了仪式的无效性。温柔的结尾，天使化身自动机，弹奏着琴键。喝醉的bruce低下头，躺在天使臂弯里。 |
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8.3 陶尔米纳最佳，精益剔透的美国记忆，一个古怪和温馨层层叠加的情感漩涡。 |
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【B+】什么都没说但是什么都有，感觉是在一股脑的宣泄着自己的小心思和灵动的思绪，但反而是套在一个圣诞家庭小品的cliché里（从来没想过这样的组合！），于是碰撞出无数意想不到的瞬间，这回是导演也爽了观众也爽了，能从任何角度获得足够的乐趣。 |
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3.5 圣诞家宴过后的欲望之夜才有趣：少年们青春反叛、俩“杜蒙式”傻男警脱序密语、被迫公开的小说内容、小朋友一夜无眠想见圣诞老人、Emily偷窃贝果（背贝果袋的姿态不就是圣诞老人）…最精彩的是雪夜下少男少女的车震密会群像，一旁奔驰的火车和离去的抽帧慢镜，在流动中凝固了时空刻度，有点想到《一代宗师》。有一处细节真妙，叛逆母亲逃出家的Emily抬头望房屋下个镜头是母亲在房间透过房屋建筑玩具俯视另一个小孩。虽然有一夜一家一小镇作为轴心铺开，叙述状态还是过于离散了。 |
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4-
尽管圣诞夜是属于群像的欢聚，人物却似乎都生活在更小单位的泡泡里。有的人 haunted by the past但也有人正年轻 |
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这家人怎么回事啊，都不和小狗玩儿。 |
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像把一辈子的🎄都过完了 |
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7.8 |
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美国人过年🧨回家 |
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5.5/10。有佳句无佳章，挺有意思的也没啥意思，意大利裔美国家庭和中国家庭还是蛮像的。经历了两个多小时的站台罚坐，小城之春里的喷嚏和咳嗽声层出不穷，明天晚上一定多穿衣服。 |
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第8届平遥·卧虎。77届戛纳导演双周入围。奥姆内斯小组作品。厉害的群像展现，和前作《哈珀的彗星》一样同样是夜晚、同样是群像，但相比前作的阴郁、孤独、疏离，这部则是欢快、活泼、向上，又在圣诞节这样一个氛围里流露出一丝忧伤，忧伤后又立刻带来温暖。 |
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真的很像可口可樂廣告。 |
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分外感动！起码在美国电影的语境里不是空前也是几斤久违的高度纯粹的影像时空，这里没有虚构，又没有现实，观众路过驻足，有心拜访，留恋于其拥有的神秘而绝对的自主运作规则下的真诚、无暇、喧哗与静谧，以及降临于不分彼此与昼夜的，关乎流露或释放、开怀或内敛等不同情感与生命活动形式的自由，与我们相遇的并非梦境，而是宇宙，从一个节日到日常，从一个家庭到众生，从一个夜晚到永恒。 |
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一次盛大的告别，每个人都陷入自己焦虑和狂欢之中，视角非常乱，但拍得效果还挺有意思，美式幽默真实又随意，众生相仿佛身边的人物 |
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一点轻快的步调，一丝甜蜜的惆怅，冬日里，雪花与泡沫齐飞。不错的群像电影。 |
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有进步 扬长避短了一下 |
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7.5。透過對平凡中的非凡時刻、日常中的奇妙瞬間進行精細提煉和縝密重組，陶爾米納讓當下在場的真實觀察體驗和源自記憶再調取過程的「詩化」碎片於同一個抽象時空中融合並置，組成了複雜而綿密的情緒流。思緒中隨時變換的觀察視角主導了攝影機運動和剪輯節奏。俯角拍攝帶來的微縮模型質感與對大量美式聖誕合家歡影視橋段的戲仿又同時加強著兩種思緒加工方式的喜劇氛圍。 |
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迷离节 |
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8th PYIFF。 总觉得导演是有能力但没兴趣叙事，这让观众怎么办。 |
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被扔掉的礼物变成一袋贝果，被辜负的心意变成永远的秘密，难以用语言描述的怅然感，哀而不伤。 |
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中段出现了一处很精彩的剪辑：“仰视真实建筑与俯瞰建筑模型的并置”，短短两个镜头，既连接了分属两个年龄层的两组人物，也提纲挈领地明确了“微缩模型美学”的概念，于是后文当中果然出现了模型玩具里存在的火车。复杂的群像就是沙盘中存在的一个个玩具小人，或美国社会当下的缩影，什么都没有发生，但时间在做见证。另外一个重要的符号自然就是那架会自动演奏的钢琴，首先是一种对曲终人散最形象的概括，最后又成为了温暖幻光的延续，仪式的欢愉随夜晚消逝后，困境依旧存在，但至少有了重新开始的机遇 |
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小孩子撑着眼睛等圣诞老人，大人们在路边等着消防车彩灯巡游。年轻人在房间里抱出蜥蜴，情人们在车里激情热吻，流浪汉在街边垃圾桶里找贝果，老太太在轮椅上陷入睡眠。你闯进一家小店就能得到一扎啤酒，门口的巡警置身事外却也在庆祝的气氛中。享受圣诞的热闹也要承受结束后的落寞，圣诞仿佛不会过去。 |
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“永远期待与你们过节”，新年却怀旧。孩子聚一堆，少年聚一堆，大人们也聚一堆，老人独自一人等待着问候，陷入了沉睡。闹腾声起，一堆又一堆讨论着各伙的事，一代又一代有自己的夜散步，那时候的活动总觉得没尽头，是圣诞的气息，是新年的气息，是过去的气息。一同相拥众人期待的一年一度展演，事后三三两两结伴相谈，行走在漫无目的的路上，只有在新年前夜，大家才会畅谈与大家庭有关的内容，是幸福，不哀伤，音乐声不停，年味似乎永远存在。看这部电影，似乎可以闻到当时的味道。
P.s.谁又是那个弄丢了礼物、无家可归的孩子呢？ |
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美国小镇圣诞版《过年》➕《吉祥如意》➕《隐入尘烟》。2025.8.3电影资料馆 Omnes回顾专题 |
