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    米勒角的圣诞夜 Christmas Eve In Miller’s Point (2024)

    最近更新: 2024-12-30 正片

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      Christmas Eve in Millers Point (2024) Rus 1080р WEBRip ViruseProject [3.76 GB] 详情
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    　　一个四世同堂的家族在平安夜齐聚祖屋，这可能是他们最后一次在这里过圣诞。随着夜色渐深，几代人的紧张关系愈发剑拔弩张。 　　影片曾入围2024年戛纳导演双周。

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    • 豆瓣 7.6 IMDB 6.3 HD中字
      La edad media
      2022
      喜剧片
      阿根廷

      中间时代

       La edad media
      • 豆瓣网友的评价
      • 4.5 stars. 被占/清空的宅子，游戏的终结/开端。真正从影像里生长出来的魔幻现实主义，literary yet not literature，好久没看到当代电影里有这样的摄影机自主运动和无人称主视角镜头了！
      • 82/100 #EFM# Yes Home Movie，本届柏林最好看幽默的电影之一，其实也在思考疫情后做艺术的意义，是否能够变现，物质与艺术的关系等等
      • 最佳疫情喜剧
      • 把无聊拍有趣这点实在深得安东尼奥尼真传，卢西亚娜·阿库纳就是莫吉兰斯基的莫妮卡·维蒂。但这部真正的特点还是极其充沛繁复躁动有层次有能量耳花缭乱的声音，还有鸡飞狗跳上下翻飞的景深+默片式调度。虽然是个喜剧，却又是一个严肃的思考：一切都因疫情加速数字化的今天，物质世界何去何从？
      • 金鸡影展第一场，10分惊喜饱满的新冠时期电影，《等待戈多》和“Hold On”贯穿全片，小女孩与摩托小哥构成一组等待戈多的人，忙于居家办公的爸爸妈妈构成另一组，最终一组人找到了月亮，一组人拥有了不再继续过去创作的勇气。影片问道：疫情是不是解决这个世界问题的方法？显然不是的。但结合我近期的个人生活，我觉得电影一定是，单是坐在影院里，就让我如此如此地感到幸福。
      • 很喜欢，看似疯癫无厘头的奇思幻想，其实是对后疫情时代里荒诞残酷无情无序的当下最好的反击，片尾曲不断循环的hold on hold on又那么坚实温暖。南美真是魔幻超现实的鼻祖，当我们还在假大空的语言里不知归路，人家的词语已经摆脱了重力，飞向月球了。对生死都有一种彻底放开的浪漫。
      • so delightful… the best COVID lockdown film so far
      • 想做一个有仪式感的人，于是走出影院摘下口罩把它命名为我的疫情终点
      • #金鸡北京展映# 适合电影院的片子，很有趣，笑声不断。后疫情时代的艺术从业者，该何去何从？艺术已死，抑或艺术无用？将实物变成一个个“数字”，又何尝不是一种终极的反抗——万物皆无用。从这个角度看，荒诞的结尾更加浪漫化了，更别说还有“永恒和月亮将永远属于我们”。追逐戏的动线设计真的绝了。
      • #金鸡国际影展 难得有一部纯疫情题材的电影。疫情之下的生活本身就无聊，以这个为主题写剧本可想而知是件难上加难的事，所以整部片子的节奏都如上网课般，让人忍不住走神。《等待戈多》串起了全过程，小女孩和快递小哥成为了等待者，而戈多，就是那个看似永远不会到来的疫情结束之日。小女孩对月亮的幻想引用并致敬了梅里爱的《月球旅行记》，之后小女孩被陌生白衣男子淋热水那段她穿着《捉鬼敢死队》的衣服，貌似也是另类的暗喻。喜剧元素多但不出彩，小女孩和电脑对话那段是巅峰。小女孩枪杀妈妈那段，妈妈充分展现了其肢体语言的优势，说明疫情已经戏剧性地造成了众多人的精神死亡。疫情之下，全家人反而断舍离似的卖掉了几乎所有的东西，旧物换新物，不知是否想说明要用全新的心态面对既已造成的伤痛。
      • 新冠时期的《等待戈多》在疫情封控时期的日子里 期盼是唯一的救赎 我们等待着一个不知道会不会来的希望/解封 时间被百无聊赖的生活拉长了也被压缩了 于是为了填充些许意义 家庭有限的空间被最大化利用 楼梯所连接的两层作为天然的戏剧舞台 上演母女间有趣的追逐戏 所有家什乃至家庭成员都被明码标价 讽刺各种事物都被商品逻辑统摄的当代生活 (当然居家隔离期间人的身体本就成了家具的延伸) 艺术家忙于应对数字媒体对传统艺术的重塑 再度陷入面对“艺术何为”这一终极命题的精神危机 而这一系列沉甸甸的议题都被儿童视角失重的想象力悬置了
      • 苦中作乐，有趣得很~疫情电影之另一种，对lock down-hold on以及物质与数字化关系的一点思考。在得到望远镜后开始内观于是得以远望，直至连望远镜也不再需要。赐我一个可以共读等待戈多的可爱摩托小哥吧！7/10
      • #NHIFF2022#Berlinale72 Forum 第一部潘佩罗小组作品。
      • 今年看过最好的喜剧（或许也会是最好的电影之一），剧场版第七大陆或家庭版滨口龙介，瘟疫的沉重转变为幻想、浪漫、喜剧与舞台，内容非常丰富，又美好而精妙。具有着西欧和日本这种发达国家中产阶级苦大仇深外另一种可能，喜剧或快乐的能量与反抗，游牧和新生。
      • 电影中艺术家庭的这对夫妇，也是影片双导演，不知道现实生活中会否也是夫妇？如果是，那么就是疫情初期全面隔离时，两人打造的一场“等待戈多”游戏。开始时玩得尽兴，自嘲和奚落完全融入到我们深切感知的生活中。但似乎它也只适合一个短片长度，拉长了容纳不下虚无，就让后面显得瞎胡闹了。
      • 蛮灵巧 源于艺术家的反思 我们生活在某种东西的废墟上 疫情让那些徒劳的 无聊的时间被延展 可生命依然往前走 我们等不到戈多 所以干脆和生活打一仗 给家中商品和人定价的过程是对原有价值体系的重新审视 对外物断舍离 创造 建构 直到能见到月亮 而在那之前 来自tom waits的 “you got to hold on” 一个光明的结尾
      • 不挪窝的日常冒险，美丽的肢体喜剧，苦乐非二元，琴键间的漩涡将平凡生活点石成金。迟迟不来的戈多不知在哪印着钞票，任凭洪水般的通货膨胀将家具冲进城市不知所踪，但那又如何，你看今晚的月还是一如往常地亮。
      • 补标
      • 一部我没有看懂的荒诞喜剧。讽刺疫情给文艺工作者带来的致命冲击和艺术行业生存危机挺有意思的。但全片没有给我什么明显的感受，清汤寡水地就演完了，本来期待还是比较高的，也可能导演的思想我没理解到吧。#2023金鸡春季国际影展
      • （LFF2022，BFI NFT2）
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.7 HD中字
      Il sol dell'avvenire
      2023
      喜剧片
      意大利

      未来的太阳

       Il sol dell'avvenire
      • 豆瓣网友的评价
      • 重看4-改3。莫莱蒂一把年纪了能不能不要随地大小爹，真的很不礼貌，全程都是让我考考你。
      • 可怕的不是自恋，而是自恋却不自知，莫莱蒂显然不属于此种情况，这是自爱、自知、自指的创作，不能给五星的唯一原因在于本片缺乏自省精神。在一个面跟莫莱蒂的dolly镜头中，后景的摄制组迅速完成了最后一镜的拍摄，枪决产生了两层意义，这个镜头多么哀伤啊！最后我还是想说，我们永远不该崇拜《现代启示录》这样危险的电影。
      • 非常有趣，将导演的职业属性几乎作了一种全方位的概览，指导、霸权、创作、困顿和批评，摄制阶段的不同层级状态依次铺开。进展与停滞，傲慢与挫败，在不同层级之间来回穿插，倒也无需抵触说教的不适，电影本身也并非聚焦于导演形象，而是导演属性。
      • 78/100 导演该如何存在。一种当下的重拍，重拍费里尼与重拍自己30周年的《亲爱的日记》。
      • B-. 十分真诚的自恋。想拍一部《八部半》，却没有费里尼把自己生生剖开的勇气，最后就在“我就是个无法适应时代的老古董”的自嘲表象下猛烈进行了一波观点输出。WTF moment的确让影院大笑，但靠幼稚化嘲讽对象来实现的“喜剧”，实在是不太保值。2023.5.24 Debussy
      • 迟暮的老人仍在无休止地追问，关于政治、艺术与爱情，他笃定经验主义，却已不相信语言的力量。他持续观察并记录着时代的裂痕，盼望用歌舞的幻觉弥合分歧，唤醒人类的团结友爱。这是莫莱蒂的痛苦与荣耀，尽情拥抱伤感，天真地老去，热情地老去。
      • 魏书军？味儿真冲啊。
      • Moretti竟然拍了一部电影来批判Titane，哈哈哈哈哈哈，太Moretti了。不知道Ducournau作为评委看到说了些什么。结尾虚构的美好世界，虽然听上去就很幼稚，但还是💪🏼🍀🏝️🎉🍭🤹‍♀️～
      • 这是莫莱蒂可爱的热情的对当下世界和电影的回应，更是他对自己过往作品的再指涉。 形式上更加任性和恣意（也确实有“随意”），像是回到了莫莱蒂80年代的喜剧，又像是费里尼晚年的《访谈录》。谈不上有太深沉和严肃的想法，但却好像与一个电影作者一起温柔的拥抱了过去的半个世纪。
      • 明明是喜剧片, 没有带纸巾的我, 揪着衬衫哭. 热烈且可爱! 观影过程还会不时想起我那些远在北京的挚友,愿我们永远保有对电影的激情与狂热, 无论20岁还是60岁.
      • 一台属于莫莱蒂本人的大联欢晚会。简直就是我心中夕阳红的标杆，未来我也想成为这么可爱的老头！！
      • 一些還好吧的老調重彈，It’s so ironic that the “WTF moment”is indeed the WTF moment of the film，最後一段拍出了La La Land的感覺，一種很形式化的團結和關懷，Red歷史的指涉也正如一個導演在片場的獨（和諧）裁politics倒塌後，重新相信語言相信個人情感，全世界電影民工團結起來，影像會有光明的未來！不說了，看點新的去。
      • 看到戏中戏的部分 就看不下去了...不知道为啥.. 最近看这类太多了估计
      • 4.5 近几年来保守派感伤怀旧元电影的完全反面：一部完全关于当下的作品，以最幽默的夸张变形和肆无忌惮的混乱狂欢，指向这个时代最沉重的内外世界双重危机。莫莱蒂不仅没有“老”，而且依旧是精力无限、诚实热忱地站在最前沿，召唤过去电影的精魂和未来世界（不存在）的希望呀
      • 各种粉刺挖苦很来劲。虽然总体很陈旧，不过还是喜欢的。大家演的都很好。
      • what the fuck moment = =
      • 很重要的是选择了一个可爱的演员来饰演主角，所以言行不会让人讨厌，这对影片的基调影响是非常重要的。其次在这个故事当中还构建了现实和虚构的互相重叠打破，当现实对电影产生影响的同时电影也在反过来影响着现实，这应该是一部电影从业者都不会讨厌的电影。
      • #Cannes
      • #Cannes2023-32 迷影情怀，有；对当下电影工业的批判，有；意大利电影的风趣幽默，有；古怪又有点可爱的歌舞片段，有；对电影艺术的哲学探讨，有。但是都不太多。
      • # Anteo 导演映后 【A】莫莱蒂依旧进行着他的片场游戏，仿佛调出了「亲爱的日记」里的幽默与自我，但不再只是与角色平行的陪伴，而是不断在干涉，打断，甚至竭力的话语里强调着导演权力，却仅仅是力不从心的无力。虚构中混杂着类型的变奏，召回了歌舞的共振与历史的严肃，在幻想中对角色诉说，在喜悦中共存对于时代与创作的感伤。未来太阳升起，而电影仍会继续。
    • 豆瓣 6.8 IMDB 5.7 HD中字
      The Feeling That the Time for Doing Something Has Passed
      2023
      考驾照
      美国

      做某事时的感觉已然消逝

       The Feeling That the Time for Doing Something Has Passed
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.5 HD中字
      Le Deuxième Acte
      2024
      喜剧片
      法国

      第二幕

       Le Deuxième Acte
      • 豆瓣网友的评价
      • @CannesBazin 这一次如果在最开始，演员/角色的内与外还创造了部分歧义的乐趣，三十分钟之后，我再一次困惑于昆汀·杜飞做电影的动机。或许他就是一个彻头彻尾的虚无主义者，深陷于一个无限嵌套的怀疑论结构中，满足于创造一些浮皮潦草的笑料。但这既没有办法于生命有所慰藉，本质也不有趣，随着嵌套的深入，一种于人于世界的麻木乃至厌恶油然而生。他的电影没有让时间变得更珍贵，反而让时间变得廉价，诱导出生命里那些俗不可耐的部分，那些通向乏味和空洞的时光。
      • 虽然是圈内笑料和元电影，但杜皮约嵌套式不断打破虚实界限的结构依旧很奏效，曾短暂用过的片名是“致我们美丽的职业”，让演员表演和演员本身在虚构和“真实”之间不断穿梭，在重叠反复的虚构中试图触及到“真实”。片尾蔓延的摄影机轨道让电影像一列不知道开往哪儿的火车，是杜皮约面对科技发展和社会变革对电影未来和意义的疑虑。虽然一些梗某不如其它梗那么奏效，但依然不失为很棒的开幕片选择，似乎让人期待这届电影节能提供某种答案。
      • 我们加速驶入这样的时代：世界是一个全景敞开没有死角的无垠剧场，表演是一种随时可切入又切换的身体状态，真实是一声不能被听见的枪响，未来是一段连绵不断的退行。杜皮约更戏谑且忧伤地道出他的信条，“你的意见并不重要”，艺术的魔法也已经消弭——它不过是浸润的、边界不清的恶性肿瘤，在现实中繁殖无意义的浪漫和叹息。
      • 第一时间想到的竟是滨口龙介的《亲密》，追问表演的意义，是掏空自己的心，还是控制自己的欲望？再反问观众，你爱的电影是什么？是被电影骗过的一刻，散场后甜美的梦，还是八卦、争吵、虚荣和权力？
      • B＋/ 《在警局》之后最好的杜皮约，大概是这几年他的概念游戏最清晰也最直观的一次。先用漫长的长镜捕捉语言的游离偏斜，将现实和虚构的关系用最常见的情境构建铺开；而当我们以为这再次回到之前的旧把戏时，它突然将观众生生投入极度切近的身体表演强度之中，并坚定地宣告：现实的差异在虚构的过程中从未缺席。电影因而不仅是穿透现实的艺术，更是捕捉偶然与呈现错位的艺术。结尾漫长的告别中，无尽的摄影机轨道成为一种音乐性的忧郁载体。而在这种图像的节奏中，作为“人”的导演杜皮约与作为一种AI技术义肢的摄影机作着沉默的搏斗：这种与机械性的交融与对抗并非这个时代的产物，它从未缺席过，因而我们仍然能保持目光的开放。
      • - 完成了戏谑的同时，也消除了任何危险，如同生成式AI的宿命。
      • 完美开幕片：既众星云集，又充满了对时下电影业内各种乱象的思考，而且还是部轻松幽默的喜剧
      • 【电影元中元😂】《第二幕》作为开幕片，确实很合适。沉闷中不时跳出一些欢快，从元电影的概念引申到AI对当今世界的影响，又是多层的叙事嵌套，呈现出“电影元中元”的状态。 前半段大量的长镜头、长对话，有些犯困，但到影片点出片中所拍摄的电影的导演是人工智能时，叙事的层次才接近架构完成，结构在脑海中完整起来，又总是想去AI的威胁。 片尾的超长滑轨，几乎已经成为每个影视民工心中的梦魇，好像也暗示着传统影视的衰败
      • 你可以摆烂直到PTA邀请又变成老戏骨指指点点，可以做功成名就的法兰西玫瑰却让家人蒙羞转台，也可以幕前直男恐同幕后和老baby痴缠花式play，当算法就是王法，影帝和临演不过都是蝼蚁，职业倦怠和热血梦想也没什么两样，AI审查阉割成为独裁者，而艺术家却被工具化，长此以往，还会有编剧艺术、表演艺术吗？当第四堵墙消失，花絮和正片的界限被抹除，我们不禁发出和杨妮克一样的疑问：这是否也是电影的一部分？在座的各位或捧腹大笑或悲从中来，别忘了，我们其实都在这条沉落的船上。当fiction与reality一样令人绝望，戏里戏外double kill透明无能的茄哩啡，我只能杀死自己一遍又一遍，直到真枪实弹。我愿称导演为新时代的阿巴斯，尽管它没有ass！！！
      • 選它做大電影節的開幕片比片子本身要有趣，將觀眾的觀影和片場的製作還有虛構故事（甚至說“AI導演”的視界？）通過屏幕打通。是任何從業者都會會心一笑的電影——但不是經典quip也不是什麼難得的internal joke，如果幽默僅限於此也是很容易疲勞的。
      • 4 已然无意将嵌套和层次间的跳跃作为题眼和幽默的爆点。结尾平行而密度不均的轨道在二维平面上以投影的形式向银幕外无限延伸（又或只是半路停止？）。整部影片被修正为一种设定在空旷空间下的“逃脱”类型：人物深陷于科技改造下的无限幽闭焦虑，以戳破摄影机/场记/导演存在的方式尝试接近真实--一切将俱是徒劳，围栏已然从戏剧空间跳出第四堵墙，渗透向远方无限的物理空间
      • B. 从对“政治正确”抖机灵式的戏谑出发，在“戏中戏中戏”的层层嵌套中上升到表演的本质、电影的使命与未来，乃至如何定义真实。但杜皮约无意回答其中的任何问题，每个看似建立起议题讨论基础的场景，最终都会被一个喜剧式的“反转”推翻（即便结尾看似最核心的“何为真实”的哲学探讨也不例外）。于是这场看似热闹的元电影游戏在不断的自我否定与消解中走向虚无：没有答案，不知去向，就像最后一镜中无限延伸的摄影机轨道。作为纯粹的结构实验和演技大赏足够有趣，反倒是那些语调不明的“讽刺”显得画蛇添足：当它已主动选择触及社会评论的场域，闪烁其词真的还是种选择吗？2023.5.14 Debussy
      • “现实就是现实”。像是一部更具象也更聚焦当下的简装版《神圣车行》，日益下沉的时代，议题交锋愈发敏感，AI和大数据算法侵入每个角落，我们的生活也没有变得更好，在这种语境内，好莱坞白左的产品还有意义吗？或者说电影还有意义吗？对于这个问题，杜皮约用最后那个注视摄影机轨道本身的长镜头，呼唤电影诞生之初影像本身的魔法。而在外部，本片被选为今年的戛纳开幕片是对电影本体的补完，如宣言般呐喊，“第二幕结束了，接下来的第三幕将是由人类创造的最新作品，电影依旧活着”
      • 这是疫情之后连续四年法国导演作为戛纳开幕片最短小精悍的一部，不仅轻松活泼引发众人大笑，又揉杂探讨了深层次的哲学问题，关于现实与虚构，人类与机器之间永无休止的操控与反操控
      • 有意思
      • 在时差还没完全倒过来的晚上看昆汀·杜皮约的片子至少不会犯困，从片头的红N厂标开始，观众就一直笑到最后。一部近乎杂耍技巧的元电影，在电影节首映的观影氛围大致近乎《银河写手》…😅电影讲述四个演员拍一部由AI导演执导的电影，但大部分情节内容都聚焦于正片之外的“废片”，用各种调皮的手法不断制造出“戏外戏”的间离效果，比如奇长的长镜头，演员直视镜头、笑场、忘词，突兀的后期音乐音效等。调侃了PTA、昆汀、卡梅隆等大导，以恶搞方式流露出对影坛zzzq、影院观众流失等行业困境的焦虑。算是一个有趣的小品吧，像是开幕式里的一环，但我很难把它放到电影维度里评价。
      • 没人再看爱情故事、“泰坦尼克号齐声唱是电影里的事”、#Metoo、AI、抵制文化…还有时而真实时而虚构的玩弄；短短八十分钟，它承载了相当多的火力与属于作者本身的表达。大段大段的角色争执、乃至近来这种没有新意的重复很劝退，但结构上连同整个卡司又很喜欢。很参差的观感。
      • 什么是一个孑然一身的第二幕，换言之，由谁占据了第一幕也就是开端的位置？杜皮约在此确认的是重复的承诺在他作品中的价值：必须重复又或者惟有重复。这其中当然有一种所有戏谑形式都无法回避的宿命，一种虚无主义的诱惑，稍不慎我们就跌入重复者彼此间无穷的反射中，就像现实和虚构可以任意倒转，而“笑”成了仅存的可悲的side effect。可兴许只有观众或演员的在场有望拯救这令人生厌的循环，他们在这过程中所倾注的注意力和情感不会只作为牺牲品被遗落在受骗者和骗子的角力之间，也创造性地把珍贵的差异漏出来，而这可能便是电影的意义，也是一个AI监督无力提供的。酒馆里的围观群众问：“你别告诉我/快告诉我我们还在戏中”，是这一刻让一切有了意义，否则我们也将无力凝望片尾的第二次自杀，因为它亦可轻易地变成另一个“第二幕”。
      • 昆汀·杜皮约真是越来越好，看似随性的制作处处见出巧思和灵感的迸发。娱乐性、艺术性、探索性兼具。那些执着于拍“电影中的电影”的青年导演，但凡从中学到一丁点，也不至于把电影拍得这么难看。
      • 恐同歧视被跪地求养狗消解，电影可贵在于毫无意义，世界真实性来源于虚构只为了睡你，重复死亡的漫长导轨之梦……法国昆汀最近几部片感觉越来越洪尚秀了，不知是好是坏
    • 豆瓣 6.4 TMDB 5.25 HD中字
      Hors du Temps
      2024
      喜剧片
      法国

      暂停时光

       Hors du Temps
      • 豆瓣网友的评价
      • #10292. 74th Berlinale-主竞赛。这个分数纯属表示喜欢。影片问题显而易见——思考不够深入，格局太小太甜，更像是一部2021年拍出来的电影。但这片真是处处打在我的点上，导演用分散在全片多处的、自己解说的散文电影段落做节拍器，实际上拆解了片中的剧情段落，使得所谓剧情段落在自指之余也变成了导演在疫情期间写作行为的一种视觉化“预览”，这对话写得真是令人舒适，掉书袋也不招人烦。当然我觉得虽说不能要求阿萨亚斯去写更尖锐的社会议题，但还是应该再多一点自嘲精神甚至自我解构得更彻底一点，而不是就停在2020或者2021的认知水平上……
      • 如我这般向法式知识分子做派靠拢的阿萨亚斯粉丝，也看得很不耐烦。作为一个经验国内隔离三年的普通人，看到一个如此中产法国导演，因covid而得以在法国乡下的祖宅中过着无关痛痒的度假时光，悠闲到生出了对家族历史的感伤——往好听了说，阿萨亚斯沉溺在自己世界，不关心世界；往难听了讲，欧盟公共基金持续资助这样的私电影，凭什么，纳税人真的想看你家里那点歪瓜裂枣的事情吗？回想《夏日时光》中动人的家庭生活（同样也是一段私时光），阿萨亚斯这十多年，怎么了？
      • 纯粹生自己的气，花两个小时看老白男在自家别墅怀念covid时间。睡着十分钟醒过来无缝衔接，是我无能打扰了。
      • 另类的自传体疫情电影。诚然疫情时间的封锁带来的大多是恐慌及忧虑，而本片并非在恐慌忧虑之下描写苦难，也并非像某地人民一样执行时令时期的歌功颂德，而是用生活中的自然哲学去一点点解决问题，面对问题，也使生活增添几分额外的情趣。作为游客而言，被封锁了三年的我格外珍惜在柏林的每一秒钟，但这并不代表我们需要对苦难进行遗忘，也确实需要另外一种手段去记住，无论是痛苦，还是欢愉，亦或是痛苦的欢愉。
      • 阿萨亚斯差不多得了，哪怕从最贫瘠的自传体来讨论，这种蜻蜓点水式的“我最近对xx感到emo“的念白方式”也缺乏诚意得令人厌烦。再这么拍下去，欧洲应该出台一条老白男拍片前先备案，准许之后再拍摄的法条
      • #Berlinale24# 拍得很可爱啊，虽然理解为什么大陆观众不喜欢此片，但从什么时候开始格局小可以成为攻击一部电影的理由了？怎么可以要求别人对离自己如此遥远又如此魔幻的另一种现实感同身受？这不是电影的错！这部电影真正的问题是作为essay film其中essay和film两部分几乎完全没有互文，观感太割裂了。
      • 还可以 但能理解为什么中国观众打低分 毕竟乡村大别野 打网球 离眼前的苦难太过遥远了
      • 法国小布尔乔亚以高姿态笑侃新冠，难蚌，毫无共鸣。旁边德国人一词锐评: oberflächlich
      • 6.5。阿亞薩斯在確知Covid所帶來的巨大悲劇之後，仍舊選擇真誠分享其初次lock down時期的私人日記。他本人以小說式的主觀記敘口吻，用旁白講述著家族史、鄰里變遷與祖宅附近的鄉村風光紀實，並穿插著演員們對他和弟弟期間生活經歷的重新演繹。此種來自三年後的回望視角帶著更多的猶疑和自嘲，並使其重建家庭關係、日常生活以及紀念往生親屬的努力尚具備在一定程度上跨越自身階級侷限的可能。
      • # 74. Berlinale Wettbewerb 3+ 虚实结合，一次真诚的分享
      • 啊 比老中过的好太多是什么新知吗？瓣人在抱怨什么？
      • 个人最讨厌的一类法式电影。
      • 【1732】老钟人看了会破防的程度，但是看保守派和自由派吵架真的会笑…唉，你们法国知识分子。
      • 实在是一般
      • 轻松的小品，观感愉悦。有时候人类并不需要多么深刻的自反，我们需要的是一直想把喜欢的锅弄干净。
      • 3.5，还是挺不错的。每一个定镜头都并未让观众长到可以尽数欣赏，它被私语的画外音进行串联，却能感受到被拍摄的空间切切实实的时间停止(或许是第一次能明晰感受到定镜头的反面作用)，而这种隔离场与yq的契合，为私人化宣泄提供了一个匹配的空间
      • +，找不到《双面生活》充沛的情境。
      • 有点想念《夏日时光》了。很可惜大多数时候都是一种无关痛痒的流水对白。其实essay film的出发点真心不错，但是为什么就不能更彻底和深入一些，将essay那部分继续发扬下去呢？@Berlinale74
      • 没甚么意思
      • 74届柏林主竞赛，加入自己真实情感、经历的虚构会显得格外真实，拍法也完全写实，阿萨亚斯极度私人的表达，或许人只有在停下来的时候才能好好看看自己。
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.2 HD
      Between the Temples
      2024
      喜剧片
      美国

      寺宇之间

       Between the Temples
      • 豆瓣网友的评价
      • 8.7 从生活的悲喜剧入手，亲密关系的距离再一次被消除，看似杂乱无章的镜头运动实则对应了Benny的紊乱心境，周遭环境的纷扰以近似冷幽默的突兀特写的方式惊吓着观众，也就预兆着“狗血”结尾的必然；而支线的穿插颇有罗斯派瑞的味道（包括母亲那些形似《彩轮》海报的插画），也就形成了这些毫无包袱的宗教写作，很动人。
      • + 西尔韦破坏性的、“Unorthodox”的直觉，难道不也是一种将传统抬升的结晶体，并令它带来全新的体验吗？犹太仪式和家庭情节剧的类型，这两种传统在以各自的强力意志流向一场餐桌戏的同时，也都在别处形成了自己的树林。小津的多义性返回了美国，尽管调度层面完全异样。梦回《艾莲娜的出口》，美妙的教育。
      • 即使在泛着无趣的当代聪明劲的剧本背景下，类型片的夸张和僵硬发展也可以承载最美好的信仰，这一点又见《热情花招》，相比之下例如维斯·安德森的近期风格则是冷酷并且逆反性的。尽管如此，时不时就会出现难绷的段落，以Gabby的故事线为甚。很难评价的电影。
      • 美国的天选牛马在美国两党被「党争」缠身「求生不能，求死不得」之时都会产生「跳槽」欲望，俗称信仰危机。徘徊于《寺宇之间》那条《诱惑街头》的神父也不能免俗。显然，像《艾琳》那样，他被迷人的咨询师「瑞秋」迷倒了——她让他摸了摸自己的脸，好像在说，你「没装硬装」把家族的脸丢得够干净了；她又摸了摸他的脸，好似再说：我推荐你跟我干！很尴尬，他没嘴硬也没还嘴。这位美国传统脱口秀演员一直干咳，好似又开始「阳」了。事实上，他没被中国脱口秀演员「广智」的疙瘩汤噎住，反被「红酒」噎住了。哈哈哈哈，聊不下去了——为了体面地离开，这位领唱者或许还在他380块（领劵后）的懒人沙发上想了一夜：显然，他重返讲台的「下台」演讲也超出包括「天命人」自己在内的所有懒人的认知了，像丧尸那样躺平「安息」的他只能被「卡车司机」捡走了。
      • 4.5，在练声时，那种古怪的希伯来音色仿佛让两个人退化为咿咿呀呀初学说话的婴孩，让微观层面的听觉感受被系统化的“噪音”所包裹，感觉👂🏻比以前还要复杂些。与之相比，餐桌上人际交互的呈现，落俗的走向，观感有点下去。
      • 当充满年龄差、师生关系等标签，并且很容易在其它作品里描述的所谓“禁忌”之恋，真正变成一场心灵相通、充满着回忆、痛苦和欢笑的旅程；电影就从最初给人的古怪，变为情感充沛的关系戏剧。电影里有很多与宗教、犹太文化有关的点，没有背景，欠缺了对许多点的理解。但Jason Schwartzman和Carol Kane两人的化学反应却让人看了下去，Carol仍然是声音那么“烦躁”却又额外的抚慰，Jason也不是总会按套路出牌的演员；碰撞间让这部片什么都有。
      • 其实没有扯爱情会不会是一个更好的写法呢？我会更喜欢
      • 【5】喜欢本片的不着边调和胶片质感。但观感不佳的根本原因在于犹太人冷笑话缺乏注释很难进入，就像《甜蜜的东方》。就导致整个电影都在玩抽象笑话。很喜欢最后那场餐桌戏，手持镜头随便转移后给到人物，给出他们最直观应激反应，吃饭是次要的，如何让大家合理吃不好饭，这是难拍的。但本片给出了荒谬的，动人的精神状态。在我要出家前日遇到了此生真爱，我该拿什么拯救你我的爱情，当然是顺其自然啦~~这种依靠幽默语速人物产生的剧情电影，看完更加怀念伍迪艾伦了。
      • 男导演的意淫真的差不多得了，一个普男既有过世的美貌名人老婆又有红颜知己老师还有新认识就死心塌地的美女，我都看不下去了，不知道为啥荧幕拉拉情侣都爱养儿子。
      • 男主这个设定，这个状态，非常海边的曼彻斯特，弱掉的就是完全没有共情入口，而且特别平铺直叙，没到情节高点我已经感到很无聊了
      • B / 美丽的可爱的。但中段还是有些松垮。谁能不爱舒瓦茨曼啊！
      • 第一次和一群白人叔叔阿姨一起看电影，坐标在Penzance小镇，观影体验很好，座椅特别软乎以至于刚开始睡了五分钟。调度和剪辑是一流，胶卷拍摄画面非常精彩。但是男本位色彩过于浓重了，并没有看到试图控制男性意淫的任何手段。集齐全部包括傻白甜献爱女，冷艳前妻和寂寞年上老师在内的基本意淫对象，技法很先锋，内容很老套。
      • 诙谐丧颓、井然有序；当这些词汇聚集在一起之时，便是剧作死亡一刻。何其攻于设计。
      • # 74. Berlinale Panorama 5- 颓丧和迷茫在生活的韵律里凝结为奔逐的勇气，唯美的圣丹斯电影
      • 有点失望，又是一部纽约上州的幻想片，上州真是一个可以通过造就另一种幻想来满足纽约幻想的地方，但给人的感觉又总是，这不还是纽约么？这么多自我，这么多小聪明，这么多自娱自乐。afterall，我喜欢上州，也喜欢这些upstate的电影，但我看不出他们真的有多有突破性。 @DenverSie
      • “Two Lovers”，有一场年度级别的吃饭戏，面孔特写的接力
      • 对西尔韦进入主流创作范畴最大的隐忧，可能就在于“目的”对于主流的必需性。他能够天才般地捏造出荒谬且富有破坏力的情境，对常规的叙事手段是难以抵御的打击，如此远离现实但又有如此真实的感觉冲击。而目的或许会牵引他远离塑造这样的情境。《寺宇之间》驱除了这样的隐忧。在观看的过程中，尽管看到了故事本身的全部细节，但并不会从身体本能上认识到，自己所面对的是一个最经典，最传统的类型故事（几乎没有任何经典桥段被舍弃）。西尔韦借用类型故事的外壳带来“目的”，而强力情境中的本能摧毁了类型体验。在实在的，剧情所在的层面，我感受到类型体验被破坏带来的不适，但在更抽象的维度却体会到释然的满足感，关于不可言说的压抑的释放。
      • 放专辑的一段可以阐释全片整体感觉，极度混杂的，需要借助外部将人物内所饱含的极丰富情感带出来，在听到声音之余把其溢出的部分集中到同样丰富的面部表演之中。
      • 剪辑让人头晕脑胀
      • 年度级场面调度能力的背后，是与之匹配的对个性与身份问题超高的观察力和想象力，各种奇奇怪怪的人在一起毫无违和或生拉硬扯的感觉，抑或说正是种种身份遵循情感规律而非政治正确的碰撞，才形成了如此不可预期的绝妙喜剧。电影就是要拍出这样惊喜的世界啊

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