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嘴上说不要碰我，心里说不要停。
一脸桑塔格性冷淡，思考性谎言录像带肉与灵，
其淫可比杜拉斯，尝试捆着我绑着我花与蛇。
又想当钢琴教师，又想上钢琴课。
又想当董夫人，又想倒挂葡萄架。
阿维达爱上畸形人，欢迎加入慕残会。
终于喝下布蕾亚的姨妈水，举起李银河的小皮鞭，像着了魔的阿佳妮，脱光衣服跳现代舞 |
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感觉整俩小时就是一大群人费很大力气纠结一些无病呻吟的事情。不过，好像也没闲功夫去厌恶了，就好比这个社会就是这么荒谬，有些人做三份工却吃不饱穿不暖，另有些人却整天在痛苦地思考别人应不应该摸自己… |
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这两年的金熊让我感到绝望 |
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很少对一部电影既无正面感受也无负面情绪，只觉得离它很遥远，隔着一层玻璃般触碰不及。但它又如此特别，任何现存形式都难以概括，让人无法闭目无视。 |
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Seen it been there done that. Berghainisse开头哭了结尾哭。He hit me and it felt like a kiss.//拿金熊了！太高兴了明天再去看一遍！这是一部最应该在柏林拿奖的电影。 |
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我还是很爱看赤裸的女体的，不管是丑陋的、年老的还是畸形的，都可以。我对自己身体最不满意的是门牙和屁股，屁股上有黑色素沉淀，大概跟久坐有关。门牙中间有缝。最可气就是这道缝，小时候并没有，严丝合缝，邻居小朋友有，可以用门牙缝滋出水来，于是我用缝衣针硬扎出了一个缝，之后便越长越大，如今已经大到欧美名模的程度了，每次看到都生气，然而花几万块钱矫正过来，又舍不得。 |
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最近金熊奖都喜欢这种冷冰冰的片吗 |
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#Berlin2018# 片名正解是“Touch me&don't touch me”，这部片子有个非常诡异的结构，加上导演自己又跳进来（自我曝露兼自我治疗），并且时常暴露电影机器，彻底把纪录跟虚构的界限打破了；对身体、欲望、亲密关系的探讨都很深入，对跨性、成骨不全者、S/M者的讲法…很诚恳。泰迪熊、天主教感觉都有戏 |
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2.5 / 女性瘾者的结尾意味着性对所有既定知识结构的反叛与不信任，换言之即用一种孤绝的方式开辟身体的可能性。相比之下这部从头到尾都在强调破界强调消解二元对立，到头来只是翻来覆去地捉空气。导演或许是意识到了这些飘忽的大道理和现实之间微妙的罅隙，所以试图突破拍摄和被摄的界线去消解一部分影片的隔离感，但还是无力捕捉到一点点真实的深度体验，甚至于滑落到了一种灵修式的意识形态里面。这两年的金熊都有种用一个缥缈的壳无力地论证宽泛小清新金句的感觉…… |
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应该是很难完成的作品，导演毫不避讳的展现和谈论身体和身体的自由，算是一篇普及文章或者说是学术论文吧。[B+] |
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开场之前一个文艺女青年路过我多看了她一眼，然后发现她就是导演。 |
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三星半。欧洲风格的《性爱短巴》，不论外在身体形态如何，都有探索性边缘的权利。镜头对残疾躯体的审视本身就具有高度的伦理自觉性。态度坦诚，裸露大胆。对亲密关系的讨论也带有晚期资本主义的极端冷静和坦然自若，灵与肉完全可以分开看待。 |
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孤片压柏林！敢情今年柏林前面都给这部攒着呢。非常非常好，值得抓紧时间再看两遍认真写影评 |
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确实极其“反电影”。它认为一种疗法，一种机制（心理学的，电影的机制）可以让人性展露或者发展，而拒绝以摄影机去真正地凝视或者接触人。 |
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导演通过纤毫毕现的大尺度镜头呈现受困于身体因素的不同角色各自探索与实现欲望的方式，讨论有关身体与灵魂的关系，甚至自己也打破第四道墙参与到叙事/纪录之中，最后落脚到如何爱与被爱的问题。拥抱对方留下余温的床单，凭借一根头发还原迷恋对象的全貌与自我融为一体，如此急切地渴求一个就在眼前的人，那是什么滋味？这样的故事与情感离自己太遥远了。 |
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看的时候我妈推门进来，看到屏幕上的大尺度镜头问我在看什么，我一时之间竟不知道如何解释。如果一篇论文电影的目的是为了借助某些形式上的噱头让观者／读者的理解更加混乱和粗浅的话，那毫无疑问这篇论文是失败的。 |
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男性、女性、跨性别者、残障者，赤裸、性爱、sm。无法承受他人爱抚，只有在肉体荒蛮中遁寻欲望奥秘。女导演阿迪娜·平特莱用极大尺度画面展现人类自我探索，色欲而不淫魅。导演更拆掉第四道墙，出镜与角色对话，观者关系被不断拉近。女主角劳拉·本森片尾重金属疯魔之舞更令这部长片处女作无比夺目。 |
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很实验，介于纪录片和表演之间的感觉。非常喜欢结尾的舞，女导演的处女作就拿下金熊实在厉害。 |
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又是一部我不喜欢甚至有些反感的好电影。厌恶在于题材和表达（这么听起来差劲的体无完肤了），对自我的身体探索、勇敢面对亲密关系，以往也听身边人唠叨，但自己就不是这种人，注定无法如导演所愿，去共情片中任何人物。另外不知大段男性和残疾的身体展示，是否能成为检验掰弯可能的试剂，那么真的刺激出恶心感是恐同还是深柜呢？
优秀之处在于罗马尼亚新浪潮的纵向谱系，阿迪娜这部处女作，确实完全跳脱于我曾经深爱并养成审美惯性的罗马尼亚新浪潮前浪，并关照了更为普世的欧洲性别议题。这么承认其价值的话，我也算和女主角一样，突破自己舒适区了吧。 |
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肌肤纹理直达内心，情感的外源性。非常解构主义，深入审视，几次流泪：亲密是一种怎样的状态，亲密关系中的平衡。无数私密的片段在眼前浮现，我想你了。 |
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又一部冒犯观众的电影，丝毫看不到对身心缺陷与边缘人士真正的关怀，看到的只是对他们的一次实验性消费。导演对身体的理解与拍摄是如此可笑，电影镜头与配乐的搭建联结是如此病态与虚空（自以为模糊了现实与虚构），一片白色主打的冷色调更是非常残忍地吞噬了任何感知亲密的可能，电影最终只会让人更为远离身体远离自己。 |
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截止2019.08.28 → 个人喜欢度排名：最近两届金熊奖获奖影片《同义词》+《不要碰我》＜ 最近两届金狮奖最佳影片《罗马》+《水形物语》＜ 最近两届金棕榈获奖影片《寄生虫》+《小偷家族》。—— 翻看欧洲三大国际电影节历年最佳影片，看过影片数目排名：法国戛纳 ＞＞ 意大利威尼斯 ≈ 德国柏林；个人已看最佳影片的整体喜欢度排名：金棕榈奖（《霸王别姬》《钢琴家》《影武者》《楢山节考》《征服者佩尔》《地下》《低俗小说》《寄生虫》《阿黛尔的生活》……）≈ 金熊奖（《千与千寻》《喜宴》《十二怒汉 》《一次别离》《中央车站》《理智与情感》《因父之名》《雨人》《出租车》《红高粱》……）＞金狮奖（《断背山》《罗生门》《罗马》《悲情城市》《大河之歌》《色，戒》《蓝白红三部曲之蓝》《回归》《秋菊打官司》《一个都不能少》……）。 |
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感觉以后搞装置艺术的也是可以随便拍个片得金熊了。 |
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特别拧巴，观感不适。一边把镜头对准身体，把肌肤纹理甚至性器都一股脑怼到你眼前，一边又自说自话自入魔障加之一片冷白的冷冰冰电影主色调都在告诉我“不要碰我！”行吧行吧，不碰就不碰吧，我也不是很想碰好吧。 |
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Berlinale 2018 #9 2/25 @ International 最后一场，映前还有影院员工上台致谢，还抽了奖（下次我也要坐第八排- -）出来门口海报都换好了。。片子只能呵呵- - |
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年度WTF电影。 |
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生肉第①刷年度惊世骇俗電影(截图全被豆瓣秒删了)
🔞2⃣0⃣1⃣8⃣12月15日
⊙﹏⊙【完美视频大全】惊现熟肉
画质一般，先睹为快了。 |
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阿迪娜自认为创造了一个高冷的纯白色世界，其中包括对灵魂，性爱似是而非的探讨，对性的解放过程，某种意义上的谭崔灵修，以及摄影机/导演在场的自反，《不要碰我》在第一个镜头中将身体空间化，并抓住了“触觉”与视觉的对位关系，身体—影像与触觉—影像的关系，但实际上，《不》仅仅是政治正确的意识形态腹语术，关于女性(导演本人)，性少数，跨性别者的直接叙述，似乎在先锋之下合乎某种“要求”，却丝毫不适合影像，更不用说导演生疏，狭隘的呈现方式，只能将影片残存的亮点再次削减。 |
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「亲密关系」的母题颇受金熊青睐，不过导演的处女作却过分用各种条框来割裂、剥离与规定本来复杂的感情，用一种强迫症般的电影语言（如同剧中强调却令人不适的接触）来让观众（不适得）进入不同角色的内心世界，而将「亲密关系」定义在性与身体上，也不过是一种创作与讨论上的讨巧而已，最后仿佛「亲密关系」的最大障碍来自于偏执。 |
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平蒂列把电影理解成治疗的媒介，在无处不在的医院白之下把她的显微镜对准了人的身体。只可惜光靠拍摄身体镜头是远远不足以为影片创造身体性的。她扔了几多后现代艺术虚头八脑的烟雾弹，只为掩盖她自己对"身体性"这一话题过分简单的理解。身体实验再度被与色情行业画上了等号，如此浪漫又天真的设想在2018年大概只能迎合的了小资多金多闲阶级的趣味。影片毫无节制地进行着视点瓦解，最终把自己打碎成了一团虚无。观众在这一团浆糊里找不到自己的位置，于是只能看到一些人在那里自说自话。想要去探索身体的奥秘，请自己亲身去体验，电影不是用来让人自我感觉良好的场所。 |
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柏林金熊奖，我将这部片子看作假纪录片化的《马戏之王》。同样在挑战人们对于当下身体政治下的规范，东欧人却社会实验的态度将“畸形人”，“变性者”，以及“先天残疾”的问题以”楚门的世界“的模式进行研究和观察。电影看起来就如同一个可视化的实验纪录，但这种纪录却缺乏任何结论和说理性。当然我肯定作者想把这种权利交给观众，但是她可能太高看观众的能力了。电影除了猎奇的人类万象，暴力的性爱，以及女主人公身临其境下极端的慌张和呻吟。这种暴露狂式的展示只会让观众变为变态的窥视者，却很难在内容背后加以思索。事实上，尤其在这个可憎的社会，又有谁看着这帮怪人的爱而心生羡慕呢。 |
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一群煞，币 |
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哲学身体化，可以说是后现代的标志之一。我们的身体是观看世界的视角，也是世界整个结构的一部分，自然也会与他人——世界的其它部分——产生关联。亲密关系是种世界内在的力，性是其中最重要的部分。人的性欲从来不只是欲，犹如舍勒说的，只有人类才具备性羞感，它是爱情萌生的助手。因此，对人来说，性是身体通往世界的桥，性是生存，是一种存在，是形而上的。在性的关系里，人们要的不是一个肉体，而是由智识塑造出的鲜活的肉体。要想探讨性的哲学，单纯男女的生理性吸引显得过于动物性，跨性别、不完美的肉体便成了这部电影最有力的角色。柏林的银幕哲学是属于梅洛庞蒂的。 |
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后现代＝幼稚＋无聊 |
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近期看過拍攝以表演作為治療的工作坊的相關影片裡（紀錄片與劇情片難分），最有趣的一部吧，儘管不必然是喜歡與投入。 |
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导演跟伟大的Lucian Pintilie没有亲戚关系，女文青的劲儿有点罗马尼亚Sofia Coppola的意思。一篇用通俗的语言和平实的影像书写的性心理学论文，可能更适合艺术展而不是影展。视听上把访谈和剧情相结合，但更倾向于访谈，过程很平淡，相比之下还是《摇滚万万岁》《远离赌城》《赤色分子》更触动我。遇到挑剔的嫖客，做得再巧也不一定让她满意；只要他对现状满意，随便搞搞都能让他满足。 |
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<< 一堆西方式认知心理的狗皮膏药。身体对意识的每一步都是错的；意识的每一瞬间都是假的。 |
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模糊了拍摄者和被摄者的界限，这份意图是想让观看者也成为这场实验的一员。触碰与距离成为了问题时，亲密关系才真正成为了问题，由物理层面的介质导向心理精神层面的变化。女主角试图解决问题，但始终不能。 |
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2018柏林金熊奖，罗马尼亚女导演平迪烈处女作。聚焦边缘人群与性少数人士（因家庭原因而性压抑的女性、少年时头发即掉光的男子、残疾人、跨性别者、SM爱好者等）的性爱观，采用纪录片与剧情片混融的手法，时而打破第四堵墙，并一度让导演与被记录/被访谈者互换位置，另有一段声画分离的私密对话也令人印象深刻。不过，真假难辨的叙事方式、冰冷惨白的色调和诡异的电子乐终究让人无法接近影片中的人物，无论是身体还是心灵上。（6.5/10） |
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2019008 一星不合胃口 |
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摸索现实纪录与虚构剧情模糊边界的那一类电影。影片通过对身体、心理处在含混着不可自控的孤独、性变态与性压抑的社会另类人群，进行对他们面孔、身体、情绪细致的微观察，从而呈现出一种阐释人类亲密关系的微妙角度。 |
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尽管镜头对准的是身体，但《不要碰我》触摸的领域显然是人的心理。然而身体的释放并不等于精神的自由，这也是为什么女主角最终没能获得彻底治愈的原因。她病急乱投医的状态不仅让平蒂列的研究走错了方向，也给这部影片设置了一堆无用的标签。可惜这些颇具争议性的视点和假装良好的姿态无一对自我认知起到帮助，最终使得这部处女作看上去非常的投机而不够坦诚。 |
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今年最爱的一部。导演自己也跳进来，加入了关于“亲密关系”的分享和讨论，是纪录还是虚构，并不那么重要。她没有告诉你应该如何去爱和被爱，因为她自己也没想明白，但她希望大家都能想一想。 |
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唯一没露点的是导演本人。。。故弄玄虚的猎奇电影，有几个场景以为误入了啄木鸟的orgy片场 |
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性无能者的作B烦恼，以及大量或松塌或畸形的身体，构建出的令人生厌的世界，成功的征服了评委的逼格。 |
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很，柏林，很，非凡，但是没法有情感介入。 |
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相较今年的同义词，去年的这部给人的印象更深刻，若是角色之间不来几句台词，与普通成人片无异，对于性的渴求本身就是精神上不可避免的折磨，脑子里有浆糊，需要静下心，闭上眼，来一次摈弃视觉的触摸，认识也就不同，心绪开放，羞耻不再，肆意裸舞。 |
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最后40分钟改成拉进度条，拉完庆幸节省了生命中的40分钟 |
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【4】死人味电影。冷冰冰地无条件地罗列并展现这一切关于性，爱，肉体与情感障碍的东西。关于运用上“元电影”来充当一个电影的跳板来寻找本片关于人与身体，爱与性之间的关系我觉得很棒。但所有一切的呈现结果，极其没有温度，如果保持全部冷清清的死人感，那不应该有最后那场戏。女主角的每一次性爱追求我都没有trigger到，以至于男主角的疗愈身份在本片起不到润色。感觉就闻到了一股冰冷的死人味，但导演企图把她们给温热起来。 |
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太做作了 |
