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多线叙事有些乱，光影和镜头构图这两点还是不错，另外夸一下王影璐，眼睛真漂亮啊，表演也很灵 |
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有点刻意了，剧情、演技、场景、色调、音乐、方言，都很刻意。 |
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笑死，看这导演的份上，不计前嫌，不管他的海报抄袭多严重，坚持去凌晨场支持导演，把观众当猴耍，剧情假到狗看都摇头，很奇怪，莫名其妙，黄晓明网传瘦了30斤……不想说了，去电影院看吧
PS:被胜券在握骗后的第2部电影 |
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去年曾一度听到风声，说这部电影会入围戛纳主竞赛，结果最后入围的是纪录片青春。还以为质量会很硬呢，结果跟忻钰坤的《热搜》一个水平，案件都是有钱的老男人性侵未成年少女，而这部电影里的女性角色塑造更加陈旧，还不如《热搜》里咪蒙女士。其实不只是女性角色写得差，律师查案的部分也一样糟糕，竟然是靠共情和良心。这个罪与罚的故事底色其实不错，但编剧陷入了类型片创作的怪圈，用一系列的俗套桥段和高强度的叙事去塑造人物，上了掐表的快车道，根本停不下让人物歇口气，最后的效果就是索然无味，可惜了黄晓明这么严肃且努力的表演。 |
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黄晓明，王影璐，污点律师。这不是《最后的真相》吗。还真不是一个导演，但确实如出一辙的难看。 |
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影像方面还是有想法的，两部分在影像方面有很强烈的反差。整体是个悬疑或者心理惊悚片的设定，但执行方面还是有不少遗憾。而叙事方面可能还是差点，前面还能靠悬念拽着观众，越往后就越缺少合理性了。而救风尘获得自救这种设定，确实有点老土了。 |
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观感就是好离谱，不是指电影本身，当然电影本身也难看就是了。离谱的是从四年前开机时就关注这部电影，从剧照像《南方车站的聚会》，后来又被wild bunch买了啊，说贺岁档啊，再然后补拍啊等等，然后看到这样的成色……很老套，和积压有一定关系，但更多的是模仿，模仿才显得老套，就算在20年上映也不好看，《暴雪将至》就怀疑导演是不是在片场播放《杀人回忆》比着拍的，到这里模仿得更多了，欧洲的韩国的，唯一一点表达都在这种模仿中被消弭了。导演们什么时候才能放下大师做自己，他们有什么了不起的啊。 |
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董越可能是国内视觉上最会模仿奉俊昊李沧东那帮人的导演了，上次是《杀人回忆》，这次则是《燃烧》。情节上尽管套了个改编的“王振华性侵幼女案”，但本片其实还是《暴雪将至》那套“窝囊男人遇见一个女人揭开过往伤痕的故事”，董越的长处在于视觉与氛围，在于借这一套阐述“社会的父与家庭的父”的双重压迫与时代变迁背景下人民所受创伤的事实，尤其他擅于捕捉角色脸上的霓虹光影变化，这是其区别于模仿对象的作者性特点。但本片较于《暴雪将至》不足的是，黄晓明这样有着“意气风发”气质的演员并不能像段奕宏那样让人相信他的窝囊、委屈、异化与创伤，尽管他竭力从外形上显得邋遢。 |
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董越没让新作成为一部“大多数悬疑片”，而是又一部拥有荒诞性与作者表达的电影。越往下看，就越会发现它与《漫长的季节》及之前《暴雪将至》的共通之处——披着犯罪片外壳，却意不在此，实际上探讨的是特殊年代背景下，个体的“家庭阴影”与“出身问题”。戴假发的不只有假发男，孟中、魏娴、父亲、赵四也是“戴假发的人”，且他们人生的悲剧不是个例。每个人下意识做出的重大行为和选择，都是对自己现实命运的暗中回应。 |
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当你想要表达太多的时候，记得，分开几部去拍 |
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会开出租车未必能开好游戏赛车，会背法律条款未必能逃脱法律的制裁。为了给父亲证明自己不是光雨巷的废物，甘愿成为这个时代里的异类。她究竟是红头发的小天使，还是熟稔下单的捞女？给她结算5888元的账单不眨眼，只是不愿做骂他时口中的穷鬼。三分天注定，出身占几分？只想少一分，却可能是粉身碎骨。 |
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从杀人得到了假发那刻起，孟中的人生被禁锢了，他的人生就像戴了假发一样开始了伪装，遮掩了他内心的挣扎与秘密。每个人都有自己的期望，孟中的父亲希望孟中走出阶级胡同，魏娴幻想自己的经历，黄芬希望自己女儿一切都没发生，归根究底都是希望打破自己或者下一代的“出身”。 |
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一场被资本操控失败的作品，而董越还活在自我很好的世界里。 |
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立意其实不差。
带着不可说到秘密展开心怀愧疚的人生，一心为善，没想到过去的幽灵并不放过。深埋在心的秘密终于说出口的那一刻，幽灵才真正消失了。
但问题是拍的太迷幻，其实玩迷幻前，先好好讲个故事不好吗？
暴雪将至有迪伦马特的《诺言》做底子，故事很扎实，看了剧作问题永远是困死导演大坑。 |
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父权的幽灵，知识的迫害，阶级跨越的原罪，口罩时代的武汉，脱发和显性的自卑，假发和见光死的成功学，比《暴雪将至》《最后的真相》都要锋利得多，可一旦硬拗类型化就露馅了，就很没必要 |
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如果《白日焰火》可被总结为离奇命案+普通人格+扭曲时刻，那么此片则完全错位，变成普通命案+扭曲人格+离奇时刻，前者让人物与情境在均匀的速率下彼此渗透，并最终一脚油门，彻底颠覆了故事的质地与肌理，而董越既不相信普通人的故事值得被书写，也不相信普通人在假定的戏剧情境下所做出的普通反应同样足以产生十足的张力，这是导演的胆怯与心虚。因此，全片充斥着不必要的信息遮掩、表演设计与视听堆砌，时常在某个类似恐怖片的惊悚段落后又迅速回归现实，提醒着所有人，这部电影是贴近于群众的、充满人文关怀的。更令人生厌的还有刻板的人物形象，同样是受到伤害的个体，男人一脸正气选择改命，女人满身风尘选择沉沦，男人永远在赎罪的路上，女人则永远在十字路口不断张望，等待着他们的救赎。 |
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黄晓明不该殴打那个下岗的醉汉，应该直接把导演打一顿 |
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《暴雪将至》获得诸多肯定后，有着更高“咖位”的主演加持，也有更大的集团作背书；却在种种拖延积压间，从上部近三千万的成绩滑至不到千万的预测以及口碑上的大概率全面崩塌——怎么就不算，竹篮打水一场空呢。没有重点的讲述，错乱跳跃的叙事，甚至是整个形象塑造上的落力都没有太多意义；就不提还有王影璐的演出，向来就让人眼前一黑。 P.S. 《最后的真相》和《戴假发的人》在立项时，都会把人先“唬住”，以为教主终于又要在大银幕努力一把了；还是赶紧再道歉吧。 |
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董越的这部作品在4年前就备受关注，被多家外媒关注，被多个平台预测为戛纳种子，电影讲述人们重复着一代一代相传的社会悲剧，立意很深很值得一看~~ |
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电影主线时间开始是千禧年前后，是时代转型期，孟中法考上岸，他的阶层跃迁代表了时代特色，是跟时代更迭的背景相符，但内心被困在那个雨夜，永远走不出来。到底是伸张正义还是赎罪执念，其实模糊了正邪的界限。导演董越延续了《暴雪将至》对人物心魔和执念的刻画，但现代戏部分混乱，大量对不上口型的台词，能看出涉改处不少，很可惜。 |
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还是董越独独特的影像风格，“下雨、假发、秃头、救赎”多个电影符号加深了电影的厚度，黑与白之间的纠葛，人性在善恶边缘的挣扎与痛苦。黄晓明在里面的表演很出彩，从青年考学的失利，到中年为赎罪种种受挫，再到最后和幕后黑手几经癫狂的博弈，在人生这盘大棋里，如何在宿命的束缚中寻找出路。 |
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看完想到，会不会那个戴假发的人压根儿不存在，只是男主的想象，那时的他生活在家庭与自身的双重压力下，于是由此滋生出一场精神弑父之梦，这也能解释为何他在此经历后突然福至心灵通过了司法考试，虽然他自己认为通过考试是上天给他的惩罚，让他利用律师的身份拯救孤苦来赎自己的罪，但其实就是他从这场精神弑父之梦中得到了解脱，担心罪行曝光的压力盖过了不能通过考试的压力，毕竟从他熟背法条的剧情看来他屡考不过就是压力过大，所以因此摆烂的他却意外通过了考试。
PS：三段式的结构其实有点多余，还不如沉下心来把律师男主的双面人生一条线写实，以及安排男主和他认为的被害者女儿之间存在大叔与萝莉的暧昧情愫，真的有点过于恶趣味了，少女都想有个像爸爸一样的恋人真的只是直男幻想而已，导演。 |
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海报靠“模仿”，剧情靠“硬凑”。何必呢？ |
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质感非常独特的犯罪片，通过一桩法律案件牵扯出另一桩陈年旧案，主角也非平常意义上完全的正派形象，而是在灰色地带不停游走，背后所揭示的其实是人物本身的宿命悲剧性。影片的内核其实是在向这个社会提出问询：在一个出身即决定命运的背景下，当你拼尽全力改变了自己的命运之后，是否能一并掩盖掉你的过去呢？现实的困境指向的是历史的庞杂，同时叩响观众内心的评判和思考。某种程度上，每个人都是“戴假发的人”，它掩盖的不一定是秃顶，或者是阴暗面，而是每个人内心深处难以言说的秘密与复杂。 |
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之前看过《暴雪将至》，还是蛮期待这部的，听说这个电影压了四年才上，所以才改成现在这个样子么？多条故事线并行，但并没有交代清楚。能看出来黄晓明用心了，还是有突破的。王影璐的戏份不多，有点工具人，不过造型很亮眼她也hold住了，大银幕里看确实美，整体还可以，故事再讲好点就好了。 |
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其实开篇就交代了孟中被抓的结局，但并不影响故事的多层反转。什么是正义，什么是公道……善和恶不是一念之间，孟中的恶是原生家庭、是中国式出身、是四次法考产生的积累。而孟中的善是因为对正义的忏悔。导演延续了《暴雪将至》的风格，仿佛是同一场雨将一群人困在了那里。 |
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从海报造型上一直以为黄晓明是戴假发的人，结果看到一半发现原来只是一个噱头，那这个噱头就很容易招致后续观影感受的不良反噬。从人物背景和社会的连接上看，导演有企图心，但不够深入，或者落点在现代犯罪片里有些奇怪。不过该说不说，黄晓明的演技居然进步很多，明年要是进了金鸡提名就精彩了，哈哈哈 |
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压了四年的电影能上映真的非常不容易，作为一部犯罪的悬疑剧，又不同于大多数悬疑剧里的无限反转，戴假发的人讲的更多是人性的挣扎，里面的反讽值得反复琢磨。黄晓明无论从外型还是演技上都突破很大，魏娴的出场很亮眼，那种游刃有余的叛逆劲儿被王影璐演的恰到好处，刚开始还以为她会是幕后boss |
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从传统的悬疑犯罪类型悄悄拐进了新的路径，制造出一种反预期反套路的叙述。当今的破案情节，刻意淡化了邪不压正、以小搏大的商业爽片色彩，将叙事重心落回当年往事，从孟中（黄晓明）青少年时代追溯源头，全情投入法考屡次失利的悲绝，行尸走肉般承受家庭与生计双重压力，在结束生命与求生欲望间不断摇摆的精神状态，严丝合缝地编织出动机，最终在万事不利之夜酿成骇人冲突。往事线无论在剧情容量上的比重，还是情感层面的分量，都远超“替受害者伸张正义”的当今线，彻底跳出“有创伤的专业人士以正义感自我救赎”的窠臼。比起追凶惩恶的犯罪片，全片更像是一种极致精神压力的释放体验，孟中瘦削的双颊和困兽般的眼神令人不寒而栗，音效更见功力，诸如法考段落中几乎每种声响都代表某个官能即将失控的信号，对焦虑情绪的营造极其出色。 |
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黄晓明的个人秀，看得出很卖力很努力很尽力，可惜片子被剪得稀碎，严重稀释了角色的情感表达。还有个问题就是片子太长了，只有结尾提劲，漫长的铺垫考验观众的耐心 |
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观众想爽，这电影不让观众爽。老板资助女孩，性侵女孩，确实是真实案件。但如果这个案件你拍不出来，有阻力不让你拍出来，那你也不要拍一个云里雾里的东西，连结尾伸张正义都不能拍，观众看完了，只能更压抑。 |
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还是董越以往的风格，他在黑与白之间加了一个“灰”，不是非黑即白，而是有一个缓冲带。孟中就是“灰”，他一直把死者的“假发”放在抽屉里，仿佛在警醒自己，这是一个永远不能磨灭的恶，直到最后一切真相水落石出，“假发”才烧掉。恶消失了，孟中的心结也没了，最后的镜头也冷静下来。 |
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中年男人的脱发问题和心事成正比 |
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剧情跌宕起伏，故事复杂，反转很多，到最后才能知道真相！孟中这个人物很丰满，忘不掉那个雨夜、醉鬼和假发。做好人、做善事、站在正义的一方，似乎能让他更好受一些。说到底还是人不能做亏心事，小错可能只是懊恼，大罪就寝食难安了。
故事也聚焦到了社会话题，具有一定的社会价值，尤其孟中坚持调查的案件，越是困难重重，越说明问题严重。导演想表达的东西很多，看完也挺唏嘘的，比较稀缺的作者电影！ |
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《热带往事》2.0版，没故事硬讲。 |
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时间真快，上次看董越的《暴雪将至》居然是2017年的事情了。《戴假发的人》依然发挥了导演时代还原、气氛营造、人物造型、视觉效果的把控能力，略带怀旧色彩的画风很对味儿，源于对罪案片孜孜不倦的追求，把一个不算太复杂的故事拍出了张力，这是最迷人的部分，值得四星鼓励。黄晓明又接了一个有挖掘潜力、有自由发挥空间的角色，两种造型两种情绪，收放自如，看来又是奔着影帝而去的。 |
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一开始以为是一场赎罪，看到结尾才觉得唏嘘。人生有多少因为不敢直面而默默承担的痛苦，自我折磨。提到好几次父亲的期望，到最后只有活出父亲心中的自己才算是解脱吗？不得不说黄晓明这次的戏路令人没想到——秃顶被挨打受伤也要站出来的中年男人。 |
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给我的感觉就是，雷声大雨点小，氛围感足但悬疑度低，故事性较差。 |
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原来黄晓明21年有段时间以暴瘦形象示人原来是去拍了这个和《最后的真相》。董越导演延误了《暴雪将至》的黑色悬疑犯罪风格，巧借《罪与罚》《西游记》，假发等意向解构犯罪真相，剖析人性善恶，深沉惊悚，隐忍残酷。以黄晓明饰演的孟中，王影璐饰演的少女魏娴为代表的戏中人物都戴着或真实或虚构的假发过活，背负着过去犯下的错误或造成的伤痛的沉重心理负担，或惶惶不可终日，或夜夜笙歌自甘堕落，或铤而走险行凶杀人，都在诠释着世间人性的原罪与自我救赎与法律道德下的刑罚与审判的对立统一关系。影片有诸多设计巧思与思辨深度，但影片诠释的为被猥亵少女揭发权贵的官司案件与孟中个人卷入的秘密命案两条主线在互相嵌套时不够严丝合缝，甚至有节外生枝的冲突模糊了焦点，仿如戏中孟中那时有时无的胡茬，令人迷惑错乱，不知重点。 |
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黄晓明演得挺努力的，反差感很强，是剧本拖后腿了。时代、悬疑、惊悚、社会派、原生家庭……想讲的东西太多，但哪一个也没讲好，最后的反转也很平。 |
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這片子被積壓了這麼多年不無道理。。 |
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董越的新作延续了《暴雪将至》的冰冷调性，叙述性诡计完成的也很好，影片最后的反转也起到了令人唏嘘的效果。故事完成性高，尤其是两端时空并行故事线的发展方式，颇有些程耳老师《罗曼蒂克消亡史》的味道。只不过董越的剧本还比较单薄，不够丰满。
黄晓明一人表演撑起全片，感觉黄晓明演的孟中跟《南方车站聚会》里胡歌演的角色很像，连王影璐的角色安排都有些像桂纶镁的刘爱爱，同样是落魄女，同样命运不好，同样被男主角拯救，二人互相帮助。
《戴》的音效不错，弥补了摄影光影效果不够好的不足，给影片悬疑气氛增加了不少。影片暗喻也很不错片头出现《古拉格群岛》一书，孟司法考中之前的境况如同坐牢，事发之后心理仍然被拘禁着，他一直倍受到良知谴责，在帮助一个又一个弱者的同时寻找自己的救赎。 |
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一个拙劣的犯罪故事。 |
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2024-12-03：
我是不懂恶意搞得这么埋汰的妆造是为了什么？为了显得像个普通人？普通人有很多这种的吗？刘昊然和黄晓明先后在电影里搞这种剃发大脑门的造型意义在哪呢？为了烂片牺牲难道很值得称赞吗？
性侵事件完全沦为不重要的辅线，甚至越往后越敷衍简直就是一笔带过。一切都是冲着大众会喜欢和高分的片段拼贴而成的。 |
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一颗星的40% |
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将近三星半。行善容易，心魔难防。谎言和伪装一旦打算隐瞒一辈子，噩梦自然也就会伴随一辈子，改变不了男主坚硬外壳下自卑，窝囊，懦弱，见风使舵的底色。就犯罪类型片来说，这是一个再简单不过的自我救赎叙事，交叉叙事的逻辑也并不是什么新鲜事。董越这次似乎在通过主动加旁白的方式弥补黄晓明张力上的不足，因此剧情走向更多偏向了心理惊悚。一旦观众难以共情，就更难以代入看似添油加醋的配乐、方言、画面和交叉叙事了。在技术中立的大前提下，一旦导演对情节诠释注入了太多私人情感并摆明了要挑选可以共情的观众，而在呈现效果上过于“夸张抓马”，那片子每一处“没劲”“沉闷”和“故弄玄虚”也就无可指摘了。也许董越自我认同的叙事形态就是黏糊温吞而魔幻的，没有刁亦男的清冷和利落，也没有胡波的时代重锤。人终究还是要向善，向阳，向外 |
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一个人 游离在两条时间线 穿起了三个故事 拍摄手法比较高级 适当炫技无可厚非 没有比较严重的失衡感 稍不足的就是剧本本身 虽然最后自圆其说 但总觉得三个故事里收尾有点突然 特别是少女被性侵那个故事 结尾太仓促了 表达最好的就是主线 那个戴假发的人 埋下了主角一生的心理隐疾 误判了自己过失杀人的不实过往 因愧疚感认识了女主 串起了第二个故事 这也是比较巧妙的地方 导演全程在表达一种主角被人生戏弄的感觉 包括多次用心准备应试不中 偶然之下却通过了的荒谬感 父亲失望了一辈子 开心一次却走掉了的荒诞感 这种人生如戏更体现在误判戴假发的人身上 以至于罪愆背负一生 甚至最后都无从得知 片子总体还算喜欢 但是公映海报太差了 太廉价了 |
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珂珂，太装真的太装了又俗又装但可以说“票房惨淡疑似受某珂口碑影响”。惨淡到甚至没人关心什么减肥瘦了多少斤、海报抄袭、发量和假发片、被迫下架 |
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3少了4多了 |
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刻意。 |
