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原来比利·怀德在66年前就已经写出了：“‘你不会有时候很恨自己吗？’‘我常常都很恨自己’”这么振聋发聩的对话。 |
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难怪大卫林奇喜欢，这片子其实多可怕多阴暗啊。都是贪恋名声的人，一个走向疯狂，一个走向腐坏，都太让人唏嘘。更何况女主角就是当年默片大明星，演得特别棒；里面出现的电影人还真都是导演什么的，好莱坞讲好莱坞自己的故事，日薄西山的无力感 |
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paranoid...Norma那经常仰面45度角但眼睛还是水平望着你的神情真是太恐怖 黑暗中不寒而栗. |
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这片子又厉害又悲伤，那种没有任何选择可以阻止悲剧发生的悲伤啊。喜欢死人的旁白自述，喜欢万能管家，Turn that light back where it belongs，比利怀特每次台词都好棒啊。在B站看的，弹幕让我觉得大家对年纪大的女性非常刻薄，当任何年龄差巨大的男女关系出现时，女性年纪大的时候大家就废话好多。 |
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一直觉得国内应该翻拍然后找刘晓庆来演Norma 所有人嗨到爆 |
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大卫林奇怎末可能不喜欢它呢 |
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好莱坞一次肆无忌惮的自嘲自讽，且绝对黑色。面对那双惊悚而自我陶醉双眼，我们到底是该压抑地为无声电影时代默哀，还是直面虚荣与欲望带来的凶残？受人欢迎与受人关注的区别是有多么大，她却能走火入魔地归为一体。（这绝对是比《艺术家》那样毫无创意的跪舔高出几个档次的作品。） |
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看黄金时代的影片，总能不经意间产生这样的体会，就是最电影的电影就该是这样的。 而一个身处光环中的人，如果只看得到光环，当年华流逝，取而代之的就会是同等的空虚和暗淡。 |
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片子绝对经典，就是觉得她那么有钱要是嫁给冯小刚就好了，绝对私人订制一出甲方乙方似的大腕戏。以被杀者的口吻开始，地址真的是日落大道的10086号嘛？还是中文字幕自己加的。老太太说星座也真是醉了。UCCA |
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比利·怀尔德代表作，黑色电影经典。对好莱坞自身的批判与嘲讽，和《雨中曲》有异曲同工之妙，但本片是阴暗悲凉的，后者明媚欢乐。大卫·林奇的神作《穆赫兰道》中多次向本片致敬。本片的摄影(尤其是片头片尾)、台词、化妆都极佳。但我很不认同女主的沉溺于过去，拒绝向前看的心理。（8.5/10） |
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虽然过气女明星令人智熄，但管家毒性更大。为了所谓的“爱情”放弃导演事业也就罢了，无休止的滋长Norma变态的幻梦使得一切更加无可挽回。男主虽然前期潦倒浑噩，但是Betty表明心迹后相当有担当。Norma的悲剧，除了与好莱坞、媒体的残酷有关外，也是咎由自取。把年轻时的美丽与荣光当作价值的全部，精神和生活却empty到令初次见面的男主角吃惊。相比之下，Betty虽然逐梦演艺圈失败，却由此更加成熟，发现了幕后工作的乐趣并充满了创作的热望，这样的女孩谁能不喜欢呢？
看影评知道大卫林奇喜欢这部电影，怪不得《穆赫兰道》里有日落大道。 |
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时代发展到今天，对男主已经从同情变成了“少壮不知软饭好，待到死后徒悲伤”？不管“彗星美人”还是“日落大道”，美人迟暮却未陨本身便是最大的视觉冲击，最后出现在特写镜头中的癫狂莎乐美是好莱坞吃人的真正底色。虽然是比较平铺直叙的比利·怀尔德，结局依然带给了我惊喜。 |
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黑色电影有种令人窒息的美感，就像诺玛的控制欲，她在名利场中迷失了太久，灯光亮起的时候早就丢失了灵魂。好莱坞电影工业何尝不是一座吞噬人的房子，赐予你梦一般的虚幻，沉浸在一种人工布景的绚烂中无法自拔。人是圈子的动物，靠赞美来获取光环，诺玛有粉丝的假信，乔在那帮编剧朋友中亦能找到存在感，谁不是在烂泥中去奋力追逐虚无的梦想，以驾驭这沉重的人生。上帝要毁灭一个人，必先使其疯狂。疯狂不是一种罪过，从青云般的梦境中跌落才是。葛洛丽亚·斯旺森和她扮演的诺玛都是50岁，一个坠毁于日落大道的黄昏，一个在日落大道的水泥道上玩命一跃，竟然驾起了祥云。戏里戏外，皆为唏嘘。 |
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那一届奥斯卡也算得上是华山论剑，虽然日落大道输给了彗星美人，但是现在无论是豆瓣还是IMDB，日落大道的评分都高于彗星美人。不过自己两部电影看下来，如果当时我有资格去投票，坦率讲我也会投给彗星美人，因为从剧情的角度上来讲，彗星美人确实可看性更强。当然斯旺森饰演的诺玛也足够好，尤其是最后从楼梯上走下来那一段确实达到了一个高潮。本片牛逼的地方不在于电影本身，而在于电影与现实世界的无缝衔接，几乎成了真实世界的直接投射，比如女主原本就是默片女皇，而且和剧中人一样数次结婚，和女主一起打牌的也有另外一位默片大佬巴斯特基顿。同时电影中派拉蒙拍的电影无论是导演还是那部作品都真实存在，再加上反应的默片演员在有声电影时代的落寞也能产生共鸣，曾经的巨星被时代淘汰的故事也一直在上演。最后我想我不会拒绝被富婆包养，哈哈 |
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于是，对绝大多数女人来说，“与你那时的容貌相比，我更爱你备受摧残的面容。”这句话是彻头彻尾的谎言。 |
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要说经典心理恐怖片 比利怀尔德的日落大道当属其中佼佼者 尽管片尾仍有些冗余（下楼梯的旁白处出卡司岂不更好？）但本片神奇地将远大前程式的闭塞窒息感 爱伦坡那诗选式的黑暗 以及菲茨杰拉德型浮华融为一体 部分元叙事的运用 部分死者旁白式的处理等等 随后在马丁斯科塞斯和大卫林奇的作品上 亦见重现 |
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看得各种心酸…巴斯特.基顿脸上涂满厚厚脂粉、带着小丑般忧伤的神情坐在桥牌桌边如僵尸出土，50岁韶华已逝的老妇，蛰居一幢阴暗废旧大宅，仍缱绻在25岁的浮华旧梦中，疯癫痴狂地死死掇住最后一缕稻草，渴盼光环再临，不肯落回人间…这明明是对整整一个时代的苍凉悲叹。编剧定受《远大前程》启发甚深。 |
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门牌号竟然是日落大道10086耶！目前看过最喜欢的怀尔德。故事讲得这样扎实，即便谜底早就揭晓也无妨。一部关于电影全是电影的电影，那些失意的过时的疯癫的人，被“罕见的同情心”所照耀，成了黑暗中的英雄。精彩的结尾像一出戏中戏，可她还是把那个挚爱她的人叫成了别人的名字。 |
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《日落大道》里耐人寻味的metamessage是，扮演管家的施特罗海姆说：“我曾是可以比肩格里菲斯的导演，现在却只要全心全意的服侍于她”。事实上，在无声片时代作为导演的施特罗海姆确实比肩与格里菲斯。所以，施特罗海姆要守卫的不是沉迷与过往荣耀神经质明星诺玛，而是她所代表的无声片的电影时代。比利怀德的用意应该是在这里，才让这位曾经最了不起的导演也是演员的施特罗海姆出演吧。 |
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这片子其实还挺惊悚的，因为真实的与臆想的人生如此脱节，把人弄成了变态。男主角其实不重要，谁都行，不如Max来得重要。讽刺的是，不仅又是一出错爱乱情，而且到最后，只有疑似结尾之时，孤独的女人才能获得她想要的结果，尽管她也知道只是片刻黄粱。 |
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美人自古如良将，人间不许见白头，更何况是用金粉镀成的superstar。整部片子都处于一种莫名的诡异气氛之中， Gloria Swanson真是太妖魅了，那句Stars are ageless说的令人唏嘘不已 |
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2011.6.11. 18:30 国泰。文艺青年吃软饭警示录/脑补女王的戏梦一生/女王攻和忠犬受不得不说的故事/如何用形而上的追求把软妹指南……怀尔德先生您是个天才！ |
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2013.04.16 类型电影：黑色电影。好个“首尾呼应”，好个“人称转变”。→ 2022.07.16：昨晚重温阿尔弗雷德·希区柯克的《蝴蝶梦》，今夜重看比利·怀尔德的《日落大道》，两部电影都算是讲述涉及命案的爱情故事。&《革命之路》里没有“革命”，《日落大道》里没有“日落”。 |
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8.4 重看，比利怀尔德的黑色名作，再一次厌恶这个自大恶心扭曲的女人，无法否认她的演技，威廉霍尔登也相形见绌，最爱结尾，少了这个结尾，则电影死了大半。 |
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太精彩了。无论是关于默片女王的失落与幻梦，还是围绕感情关系的紧张与惊悚，都被这样一部关于电影的电影讲得丝丝入扣，挥洒自如。 |
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懦弱书生、黑山老妖与吸血管家。挡不住的诱惑，摆不脱的名声。可以想见，黄金时代的好莱坞，编剧的地位足以和导演平起平坐。谋杀那场戏太棒了。 |
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其实，身为观众的我们和Joe一样都不过是Norma那座她自己桃花源的闯入者，我们都没有立场去评价她。因为她虽是唯一一个杀人的人却是唯一一个无辜的人。Norma是好莱坞造型工厂无情抛弃的旧玩偶，是诸如Max这类男人自恋的客体，也是Joe这种不得志的“有志青年”啃食寄生的母体。人们只会嘲笑她老牛妄想吃嫩草，却不会笑Joe软饭硬吃还立牌坊；人们只会怪罪她沉溺往日风光无法自拔，却不会怪罪用虚假荣光投喂她虚荣的前夫兼伯乐。所以他们最后都亲手品尝自己种下的毒果：吃人的人最后丧命，把人当玩偶的人最后亲手把心爱的玩偶打碎，而Norma is just feeling her fantasy and ready for her close-up。 |
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自我陶醉和闭目塞听一至于斯！让我联想到了《忏悔无门》和默片遗老无尽的怨念，从剧本到演员共同奉献了一部优秀的电影。威廉·霍尔登的下巴真有特色...... |
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好莱坞是一个巨大的悖论——它是一座巨大的吸血鬼庄园，但它又不会停止反思自我，这也是为何这部刺痛它的作品，又能在这里获得如此高的赞誉和成功。如同《公民凯恩》里的宫殿，在这座荒芜的幻觉里，继续演化出一场场繁茂的吞噬、毁灭、告别、轮回。 |
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最震撼的是戏里和戏外的多重指涉，由真正的过气默片巨星出演，不仅是所谓「有关电影的电影」，甚至是半个真人秀，这概念即使过了半个多世纪听起来还是很酷（就像短评里有人说的让刘晓庆翻拍一版），属于阿巴斯式的探索电影边界的行为。有些地方为了把情境讲圆弄得过度了（比如管家是第一任丈夫之类），但瑕不掩瑜，仍是刻画过气名人的精品。 |
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呃，没有传说的那么神，不太喜欢，很难融入剧情。 |
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浓浓的哥特气质，忧伤孤独的氛围，一路之隔，亦幻亦真的另一个世界，无私与自私的爱，好莱坞黄金时代的侧影，真像穷书生遇见狐狸精的聊斋故事，她住在墓穴一般的豪华大房子里，满屋子都是她颓败的舞台。怀尔德，伟大的导演。 |
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看得姐姐背上毛都乍起来了！活人的故事被拍得好像吸血鬼传说。默片时代的表演方式跟有声电影的表演方式放在一起，产生奇异的时空错觉。有点感觉像《蝴蝶夫人》，只是后者是真的关于亡灵的故事。而前者却是讲一个活着的游魂…… |
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老子完全看不来它哪里牛逼了。 |
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无论什么人，被逼到一定程度后总会爆发 |
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引人入胜，令人着迷！最后走下楼梯的一段好震撼，“我准备好拍特写了”。 |
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过气名伶和穷途写手的恩怨情仇。怀尔德导起黑色悬疑比爱情好看多啦，引人沉醉，丝丝入扣。 |
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电影情节丝丝入扣，人物关系由浅入深，“五十坐地能吸土”被这个老女人阐释的淋漓尽致，表演精湛无可挑剔，妈的演太好了 |
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再次确定我爱黑白电影的原因之一就是那个年代的镜头会说话！监狱一般的门栅栏里是个空虚的浮华宫殿，宽大蜿蜒的楼道上傲然立着一个自恋的电影女王，她活在自己的电影和昔日的辉煌里，用鄙夷的45°俯视一切众生。在男主送走女孩后，回头望着女王强大的身影，只得乖乖回到监狱一般的牢笼里待着，这个场景十分玩味。最后一幕聚光灯下的登场既讽刺又唏嘘不已，美人迟暮竟等来这般下场，她依然只活在自己的聚焦里，以优雅的仪态缓缓下楼，世界宛若静止一般，但镜头前那张面孔，早已是松弛而可怖狰狞的，这些镜头语言在海报中也表现得淋漓尽致。这是我在继《雨中曲》后再次窥探到好莱坞的世态炎凉，默片时代的逝去对老影星们的冲击以及人走茶凉的淡薄人情，不同的是《雨中曲》用欢乐积极的态度适应新时代，而《日落大道》就如片名，用谋杀案演绎破罐子破摔！ |
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“神奇地将远大前程式的闭塞窒息感 爱伦坡那诗选式的黑暗 以及菲茨杰拉德型浮华融为一体” |
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翻了一下女主角葛洛丽亚·斯旺森的简历，六任丈夫，派拉蒙的宠儿，20年代潮流杂志的追捧者，默片女王。1930年代后开始息影，直到这部片复出。（她不爱说come back，要说return）人生轨迹几乎和电影是一模一样，可以说她完全在扮演自己。甚至还邀请了巴斯特·基顿过来当桥牌牌友客串，在当时的观众眼里看来，这部几乎像自传性质的影片，带来的冲击力可想而知。 |
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是真正有着黄金光泽的好莱坞电影啊。但那黄是落雨黄昏的黄，金是“曾是寂寥金烬黯”的金。是艳绝转厉，是废墟美学，荒芜败落的大宅，不请自来的客人，销金帐里，老美人守着死猩猩的尸体，而冷风像无处可去的鬼魂一样徘徊，钻进旧时代的管风琴，发出呜呜声……恐怖片都不敢这么拍。本雅明写新天使，面朝过去，背对未来，倒退着行走在废墟之上，风吹起历史与时间的残骸，摔打在他脚下——最好的艺术，从小说到电影，都是天使直视那被抛弃的一切事物时，脸上的微妙的哀伤与不忍。但更大的风暴从后方吹来，将他不断不断地，吹至未来。 |
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Billy Wilder最厉害的地方在于他的每一条线、每一个人物、每一段关系均是无可挑剔的。三段感情关系足够写出三部电影了，它的穿插与重叠折射出时代的变迁，人心选择已经不同了，但旧日沉沦的辉煌与年轻新鲜的向上同样吸引。我直情疑心《心扉的信》从这部戏得到了灵感。 |
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美人迟暮，老骥伏枥，怀德还是那个怀德，只是故事已经不是以往的味道，半途竟然看出了希区柯克“精神病患者”的味道，不过怀德故事更加具有现实和反讽的味道，至于电影本身的叙事主人公，一切的一切也都只能说是作茧自缚而已，最后那个大大的特写真的是惊悚恐怖至极。 |
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好莱坞老电影还是有那种表情夸张配乐melodrama剧情好预测的cheesy感。。。set design蛮嗲的不过。最后一幕林奇学到手了算。 |
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EE-2D9 怀着崇敬之情看，我确定我是真的不入黑色之流，以后不看黑色电影了，同时，我佩服那些觉得黑色电影很好很强大的人。 |
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不知为何有看《公民凯恩》的感觉，故事十分精彩，算是关于电影/电影人的电影，但折射出的东西实在是非常丰富。借死人之口的倒叙式叙述，神秘、荒诞、奇诡又可悲。最后在摄像机前的表演动人心魄，当一个演员不再面对摄影机、她的生命又将如何继续？可以看作派拉蒙/好莱坞或电影的自传型作品。 |
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不太喜欢大量的独白``抹杀了镜头对影片的引导``也显得太情绪化了``但我爱这结局``也喜欢<莎乐美>的结局``诺玛才是这部戏的主角``马克思也是个经典的角色`` |
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重看，再次折服于自己曾经的愚蠢：那些沉沦而不死最终意欲永生的扭曲的欲望，惊得我脊背发凉。 |
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这个电影太男性中心了，还好那个只要对女性进行年龄羞辱就仿佛降维打击般的时代已经过去了。 |
