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妈妈看完后说：“我觉得她也没有多惨，怎么就抑郁了。”那一刻，我突然懂了这部电影需要被拍出来的意义。 |
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姜武没有我老公演得好 |
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仍然有男性看完不知道苏敏阿姨的丈夫哪里有问题，这部电影的价值就尤为突出了 |
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可怕的是看到很多网友说：经历过的人都知道，演的保守了。。。开玩笑说姜武演的不好，应该让自己爸来演。。。。 |
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他敲敲玻璃就能要来一碟醋，你捅自己两刀都没要回人生。他动动手指就能抖一地烟灰，你在雨里淋半生都没打到伞。母亲觉得弟弟吃馒头是对的，女儿一听到爸爸带娃就急了。变成了被现实锤死的鱼，如何成为理想花瓶的花。骂你不明事理，叫你消停消停，知你图啥。总有路没有被封，不过是图此生不必困在牢笼。 |
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可恨的是，孙大勇这样的男人，不吃喝嫖赌，不重男轻女，不家暴，也没有出轨，就能在婚恋市场被包装成老实可靠，让你度过苦难的半生。 |
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跟妈妈出来看这部电影，看时接到家里电话，接通后耳畔传来暴怒：“你们为什么去看电影，这都几点了，眼里还有没有这个家！！”（20:30-22:16）看了一眼时钟，此时9:40。
这个在家庭里作威作福、暴力愤怒了几十年的人，为这个电影做了最佳的现实注脚。 |
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早有这电影该有多好，这样我就可以带妈妈去看，或许她会为自己活一天，不会苦苦的就这样走了 |
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女性不仅是一种性别，更是一种处境。身为女性，不论你身处什么年代背景，你的经历终究会将你推向女性主义者 |
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姜武演的那个角色简直集“东亚国爹”之精华——嘴臭、甩锅、控制欲强、毫无同理心，他演的不是具体的一个角色，而是万千中国家庭正在面对的“处境”。btw，也有同样糟糕的母亲，这是另一个话题，别杠。 |
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我觉得张本煜的角色其实更有意思啊！表面上情绪稳定、对老婆好，但从潜意识里流露出来的观念还是时不时透露出传统固化观念和自私伪善的一面，这不比翻牌中国版《82年的金智英》好看啊哈哈哈哈哈…只能说一代人有一代人的长征，姜武的角色所塑造的那种上一代男性形象已经不是我所恐惧警醒的，我觉得张本煜的角色才是现如今女性朋友们要继续擦眼睛看看清楚的类型 |
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这不是一个极恶的丈夫 这就是一个普通的丈夫 婚姻就是把女人生吞活剥了 |
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近年国产女性作品里最工整的一部。可对标的作品是《泳者之心》，听着有点奇怪，但细说就像了。都是真人真事改编；都是男权压迫下的坚定出走，一个游向大海，一个奔向旷野，全片所有的情绪挤压也都是为了最后这一个决定；更重要的，它们都是初级阶段的女性作品，且拍法上也都有一种老套的有效。
这部的意义在于，非常适合中国当下的混乱语境，帮大家回到一个最浅显、最常见的女性困境里，让所有人，包括男性，都能理解和感同身受。
很喜欢的设计是，这不是ghg故事，相反，母亲的两次出走失败，都是因为女儿，而不是丈夫。这就把一种简单的某个男人对某个女人的压制，置换成了一种系统性的压迫，是这个结构决定了，母亲走不了。而她最终冲破的也正是结构。确实是只有女导演才有这份敏感精确，才能拍出来的电影。 |
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我和你们是一样的！这句简爱式的台词不是对男人说的，是对女儿说的，它必须是2024的年度台词。 |
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最可怕的是李红决定离开，女儿想要去追，但是孩子在门后喊了一声“妈”。 |
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前排那个「不能共情到」就因为你他爹的是个男的，还拿自己外婆妈妈不出走来对比，她们中秋节没把你解决了可真够可惜的 |
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年度最佳恐怖片，吓哭了！观影请自备降压药…咏梅老师演技炸裂，台词实在太好了，成片质量比预期好很多… |
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山路 野路 总会有路 |
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扔掉ETC卡就可以结束的，后面都是多余的，看起来像咏梅给特仑苏拍的MV。但瑕不掩瑜，比同题材的金智英要好。最妙的一笔是每次出走失败都是因为女儿。 |
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最无奈也最有力量的是那句：妞，你自己想办法吧。别回去了红姐，继续往前开吧。 |
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姥姥，如果你真的不在意，为什么老眼昏花了还记得那个白面馒头。 |
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推荐每一位中国女性观看以及带自己的母亲观看。 |
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虽然看的气愤的想把姜武饰演角色的头扭断，但还是想说，电影和我想象的完全不一样。
苏敏阿姨的人格独立与精神自由不仅仅因为从儿时到婚后始终被家庭和婚姻“操控”和“迫害”所致，更多的是当她决定出走后，自主学习了剪辑航拍，见到了更多生活的可能性和世界的善意所致，她是反叛离开家庭牢笼阴霾后所产生的救赎。但影片的重心也可能是创作初心主要放在了“前景”，不仅仅表现在文本层面的90％都在讲出走前家庭对女性的系统性迫害和苦难叙事，还表现在视听方面全片的影像几乎都是暖调的带着前景的中近景，莫非是想表达“主人公始终被困在温暖现实的生活牢笼中？” 一言以蔽之，有些失望，更想看到苏敏阿姨的羽化蜕变而不是全程的已知的压抑苦难。 |
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想起2020年冬天，在吉林松花湖缆车上遇到的一位武汉阿姨。她一个人来滑雪。 |
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女主角最终下定决心出走的时候，女儿在后面挽留她。女儿一转身，自己的两个孩子从卫生间里走出来喊妈妈，一个妈妈已经决定出走了，走出这个角色，去过自己的人生，而女儿却在重复着这种人生。这个镜头的寓意真的是太绝了。 |
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意料之中的扁平和商业……每一个情节，每一个布景和每一句台词都刻板做作得要命，剧本太平庸了，80%镜头都是前景和大镝灯，一股子浓浓的宣传片广告片味儿，这8分多至少七分是给苏敏本人，如果理解不了中国普通家庭妇女真正的苦、理解不了“出走”对于苏敏真正的意义，那这样的片子拍出来对她简直是二次伤害 |
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如果你觉得她在无病呻吟，只是因为你是既得利益者 |
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不如再拍的夸张点分成100集上快手得了，短剧式的冲突堆砌拼凑廉价的现实主义叙事实在是莫名其妙，我知道也承认姜武这样的角色充分存在于这个社会当中，但是从剧作结构去理解这个人物，几乎没有任何弧线且完全被钉死于“反派”案板之上的工具人，就是草率且具有刻板印象的，这年头女性题材实在太多，但是能不能稍微放弃一点二元对立的创作思维，体恤女性的同时就非得把所有男性塑造成没来由的蠢坏贱吗？如果只是需要这样单调的逆袭蜕变，导演何不全程仰拍咏梅特写，俯拍姜武全景，将样板进行到底呢？ |
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怎么我爸上电视了 |
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当女儿加入剥削母亲的阵营，这个角度非常出彩 |
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女儿从斩钉截铁的说我不结婚到说我愿意的那个转场，简直是世界上最恐怖的恐怖片 |
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女导演 女编剧 女制片 女性视角 很高兴中国电影可以拍摄出中老年女性的故事 |
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看到男的说刻意放大缺点，故意激化矛盾，搞二元对立，我就想笑。我爸发起疯来比孙大勇还可怕，孙大勇至少没有打女儿，我爸不仅天天挑剔我妈干活还会打人，我只能说现实有过之而无不及，男的纯竹般的大脑是不会思考吗？只会身边即世界？某些恶意低分的人恶心透顶。 |
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带父母去影院看完这部，父母回家路上的气氛就变得有些微妙。回到家，我妈说：不要家里所有的东西在哪都要问我！ |
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总不会所有路都封着吧 山路 野路 总会有路 |
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女人对自己的欺骗：我虽然见识过其他女人的困境，但我坚信自己能够遇见一个不同的男人 |
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男导演男编剧说：我的盖世英雄会踩着五彩云霞来接我。
女导演女编剧说：我会带着你和宝云游四海！ |
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我在猜前排一星热评性别大赛中获得了0.001秒的好成绩，你也来参与吧！ |
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讲述男人逃离囚牢的电影，无论拍多少部，都能被夸赞甚至成为影史经典，而一部女人逃离一生之牢的电影，则被贬低得一文不值，恰恰和电影中的男人应和：女性的痛苦不值得被看见，你们无病呻吟，你们没事找事。收回指点江山的食指吧，摆脱了性缘的牢笼，男人的观点没人在乎。一部高出预期的电影，那些缓慢冗长的细碎生活，都是逼疯人的慢刀。这不是一部潇洒的公路片，也不是控诉，只是讲述那些女性希望被看见的痛苦。仍然还有那么多共鸣，仍然还有那么多不理解，就是拍这部电影的意义。一家之主的丈夫，摇摆不定的女儿，避免争端的女婿，每个人都很真实，而出走的红姐是希望。我很喜欢。 |
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一个土生土长的河南女性在电影院哭崩了。。。太典了太典了，这哪是电影，这是我家摄像头导出来的影像资料。姜武的每一句话我都听过从我爸或者我哥嘴里听过…… 太典了！ |
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【4】106分钟的电影90分钟在讲为什么要出走，而也正是因为太想讲好“出走的决心”导致整个电影无比累赘和头重脚轻。本身这个角色的信息量就是匮乏的，所以拉长了时空，用考不上大学，身为女儿，身为母亲，身为妻子以及混入女儿的情感支线来填充，但整体的作用效果十分糟糕。导演能力有限，在棚拍的空间内用柔光引导演员为鸡毛的剧情隔靴搔痒，一到争吵戏就配上诡谲的音乐强行激烈矛盾。殊不知苏敏阿姨本人最动人的，电影最想讲好的“出走”是不需要过多理由铺垫的，而就是路上的见识，风光，就是想为自己而活一次，这是重点。但电影堆砌了半生的女性苦难，剧情矛盾，像家庭伦理八点档，立意我认同，却根本批判不到痛处，远不如片尾苏敏阿姨的几分钟片花。抛除议题与鼓励，拍的差是原罪，只体察到导演对女性题材本身的善良，仅此而已。 |
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妈妈啊，人生是旷野。印象最深的一个镜头，李红开车离家，孙大勇给她打的第一个电话，是她用了etc卡，刷了他81块钱。他窝在那个昏暗压抑的家里讨要81块钱，李红站在群山叠嶂的山顶，转账给他之后，把那张etc卡扔得远远的，身后是金灿灿的阳光，开阔，明亮，一览众山小，恰如他们人生的对比。女人已经走向更广阔的世界，而男人还妄想窝在逼仄的家里当土皇帝。 |
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写实到令人恐惧，女儿看似是最体谅妈妈的，在触及自己利益的时候还是变成了牢笼的建筑者。 |
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哭得我脑袋有点疼……最精彩的是女儿女婿这两个角色，结构性的压迫从来没有一丝改变，但是会换上更温和更有迷惑性的外在再上演一遍 |
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仙女当道，使劲作吧，加油，要灭亡先疯狂（和仙女用同一个app真够恶心的） |
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又一部婚育劝退片，真正的女性电影，其实女性崛起从来不是要说明男的多差劲，当她们可以放弃幻想自由自在的做自己的时候，她们才不在乎你有多垃圾。所以大家就别去纠结啥贩卖苦难、打拳之类的议题了，肯给你生娃已经是在做大善了，别忘了她是个妻子和母亲之前首先是个挥着翅膀的女孩。 |
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再好的男人，再开放的心态，其实都没有办法真实理解到女性的处境。水面以上的人只能尽可能地想象和共情水底窒息的痛苦。我从片中的女性角色脸上看到了我身边的许许多多女性的脸。祝你也能保持自己的艳丽，勇敢、热烈、自由。 |
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没有特意塑造性别对立吧，因为我爸确实是这样的 |
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李红并不是50多了才想要出走，她从来都没有甘心被困住。
从她小时候立志要考出去，有多远就走多远；从她在一个大雪天对着话筒那头的孙大勇说，我们结婚吧，结了婚我就能住员工宿舍，就能逃离家里了；从她即使扫大街也要去工作，硬气地在丈夫要A电饭煲的钱的时候拿出二十块，然后丢下一句，找我一块；从她抱着雪儿跟家里说，我要离婚，我过不下去了。她一直在“出走”，她从来就不属于家庭，她不属于她的父母、丈夫，也不属于她的女儿，她属于山河大海。 |
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坐标北京金融街，男女比例大概1:4。能感受到那些陪女性来观影的男性脸上，沾沾自喜的优越感和与我无关的疏离感。怎么说呢，可能类似张本煜的处境吧，“他的恶劣与我无关，我已是男中极品，高举女性伟大旗帜！快来夸我。”嗯大概是这个意思 |
