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本届的双周第一个失望。全程都在“内耗”，面无表情的失语角色，对动作和面部的静态注视，看不到任何向外延展的维度。 |
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2024 EIFF1，一个短片能讲完的事偏偏要拖两个小时，文艺片导演自己不知道要讲什么的时候就硬堆长镜头，拍车队驶过都要用好几个长镜头我真的有很多粗口。里子没有，再加多少刻意的装饰都没有面子了。唯一喜欢的点是女雇主一再追问Indri的下落。 |
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静态的镜头构筑了当下复合议题动态的抉择与撕裂，经由生存的底线连接起与被照顾者间的共感，室内取暖灯摇摆的限制光区与细微的胰岛素过量的波轮声，一种无法被关照的波动。 |
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信息太空洞，或许不太适合长镜头，因为观众看的时候不知道看什么，只剩下时间的消耗。故事是移民议题，把台湾拍得像第三世界，真是一点时代、社会、人居环境细节也没有。 |
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#HKAFF2024# 悶是悶了點，但真的不差（和陳哲藝、吳可熙同場） |
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这…故意让观众这么难受有点要不得 80%我都觉得是听觉攻击 我旁边的韩国大妈真的在捂耳朵以及大声抱怨 我就更难受了 我理解声画设计…可这也太满了 严重缺少留白 就没有意义了吧 但春风的确不错 2.5 |
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画面控制很厉害没的说，但这部电影真正的驱动力和对观众的考验并不来自于视觉，而在于非常强悍和激进的声景：人的说话声音完全被埋没进环境里，如果不带字幕几乎不可辨认，它可能反向地要求观众回到画面里寻找答案，而答案必须从绵延的时间和缓慢的看护动作当中才能得见。正如第一个镜头所暗示的那样，你的工作就是抚平、擦拭、去掉生活中的污秽，但可悲的是你也只是这个环境中微不足道的一份子，你也是污秽本身。（自慰戏当然比小小的我好太多） |
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感觉拍个短片就可以了 |
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24.8.18
感觉这是一部需要能量场够充足才适合观看的影片。看的过程中好几次觉得难受，是那种生理上的不适…我也在犹豫我到底该怎么评价这部影片。
也许将镜头对准失能失智群体，我们可以看到他们生存的真实情况，但那会是他们想要让我们看到的吗？这是不是又是我们相对健全的人的一种居高临下的俯视呢…我不喜欢这种姿态。
影片里最让我感动的可能还是，女雇主对女护工安危的牵挂，只想问问她为什么这么久没出现，她还好吗。 |
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期待已久要鉴定一下长片版的曾威量有没有悔改，但看完之后还是坚定地选择继续做一个黑粉。无论是多么精美的摄影还是不明觉厉的叙事，乃至对于身障演员的调教，曾威量都是本届新导演中绝对的技术流（字面意思），但依然不能洗脱他作为在台东南亚电影人中投机分子之人中龙凤的名号，《白衣苍狗》和《虫》可以并列为本届金马最伪善电影。但毫无疑问，他将问鼎今年的新人王，好惨的华语电影和台湾电影，btw，北艺的传帮带还是这么好用吼？ |
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biff#31 |
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缺乏灵性的影像，纯粹是在拉长所谓的凝视时刻，但你又不是拉夫·迪亚兹，那些延长了的时间都沦为一个定点之后毫无意义的尾巴，最终使得观感冗长无趣。内容无甚新意，可以说是对岸的主旋律，满足了国际观众对这类题材的期待。 |
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2024戛纳金枕头大赛我愿颁之给这部片子 只有这部片子 睡着前和睡醒后是同一个镜头 / 很多镜头长到把我情绪都消耗殆尽了还没结束 欣赏不来 / 坐我隔壁的从播完双周片头就睡着了 / 只记得雨天 移民 残障 老板不发钱 |
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上来就喂观众一泡屎！是真的屎！ |
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有一千种表达痛苦的方式导演偏偏选择了最直白的一种。所有的镜头都不加一点修饰，漫长、煎熬。人生已经够苦了所以为什么还要再来电影院吃这种苦。 |
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不知道到底想要表达什么，看着很煎熬。 |
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2½ 音效佳，整體來看沒有識別度。 |
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#FILMeX 曾威量還是把自己這種自上而下的凝視帶到這裡來了。長鏡頭絕對不是問題所在，泰國演員和春風絕對是有對手戲感的，不給身心障礙哥一個💰🐎男配提名也是冤枉的，泰語華語版的《寶貝對不起》也是非常東亞的。但你這個自上而下的凝視不改改真的怎麼都不會關懷和共感角色命運的，看你的作品還總得吊著一口氣睡覺，睡完還沒有金色的夢幻醒來又不知道是不是下一個是嘎還是活的疏離。愣在這島上拍出來了，也挺厲害的。 |
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没那么差啊 导演能力极强 金马给奖一点毛病没有 |
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【3】呵呵哒呀。唯一的优点是4:3的画面构图很精致，就没了。表达叙事一团糟，这种生人送走无法自理之人，营造比死人更想死的主题，且融合了非法移民，多语种的台湾地貌电影有很多表达意向，而本片偏偏选择了最煎熬的固定长镜头+长时间不说话的硬尬观众，色彩构图一片黑，留白不到位。戛纳选本片的定位，是代替去年的《金色茧房》。在蔡明亮沉迷于行为艺术《行者》系列的日子里，在毕赣老师彻底无缘台湾后，就当成是他们的低配代餐吧。饿了，什么都吃的下。 |
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（ 4比3畫面，框中框構圖，強烈的畫外音敘事，或許會被和同屆入圍🐴的《空房間》相提並論… 但《白衣蒼狗》勝在''不造作''，人物都有具體的困境以及訴求… 雖然略顯工整(擺拍?)，但導演對於議題/表演/製作/電影感的掌控力，都還算純熟… 也許奪下今年🐴新導演 頗有勝算。
聯想到《白日青春》，同樣都是一片土地上的''外來族群''的故事，《白衣蒼狗》少了些戲劇性和溫情，多了凜冽與不忍。
同樣都是在基隆取景拍攝，與《默殺》[2023T
PFF影展版] 有著類似的灰濛色調和潮濕氛圍，連綿的大雨，確實緊扣主角們無路可走的絕望心境… |
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镜头像是堆砌起来的，的确让人感觉到时间的难熬了，但不在于任何情感上的，纯粹是因为技巧上的缓慢，毫无必要，云里雾里 |
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剪辑真的是一点作用没发挥，不过是将素材衔接，这种不参与叙事不带节奏的方式当然你可以称为艺术，但从观众观感实在不堪。无声不动缓慢黑暗的镜头需要极大的能量不走神去共情。极简主义的一种展示。 |
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被非法勞工的題材吸引，然後被開到200%的音效和蚊子叫一樣的對白搞得腦袋爆炸......多餘的長鏡頭更是折磨。 |
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偷渡男保姆帮老妇照顾残子，拒绝她杀子请求后同意；帮已故同事照顾老人被夫妻嫌弃。🎧🚘🦼💀 |
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题材+摄影+音响的胜利 |
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如此东南亚的湿气和阴郁低饱和下的台湾… |
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@Reflet Médicis en présence du réalisateur |
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2.5，后半段不说话只摆造型 |
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明白導演想捕捉的是外籍黑工憤怒、不滿、憂傷向外無處發洩，在日復一日沒有工資也沒有希望的工作裡持續「內耗」的精神狀態，但空洞無物的長鏡頭對觀眾而言同樣意味著煎熬。 |
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還得是見過世面的 Wanlop Rungkamjad 來做男主，才把這部戲凝聚起來了，果然是拍過 Jakrawal Nilthamrong 這類導演電影的人。攝影也不錯，就是導演太沉溺苦難了，然後什麼也不給。 |
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極為細膩的情感流露，緩慢的故事與鏡頭 |
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不明白这样的电影是怎么选进导演双周的。画面太暗了，里面人物的动作全都慢吞吞，看得我想按快进。末尾处男主哭泣的时候我真的很想看看他的脸！而不是一成不变的半身景和灰暗的房间。Oom这样拿不到工资思想又不活络的人是怎么说服别人愿意背井离乡跟他打黑工的？同伴里就没有人去想女孩子莫名其妙的消失吗？真是什么都想讲一点什么都没讲清楚。本来以为Oom耳机会是什么草蛇灰线，是我关注点错了。开头犯困，中途生气，结尾就这样吧。 |
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擁有了人物賴以生存的環境，然後開始或無目的、或既要又要的四處遊蕩。整個兩個小時的電影里始終缺乏一個核心事件的有力抓手，只是完成了一些看似合理但不必要的工作。男主和陸弈靜都在角色裡，但導演想要的呈現方式和演員拿獎看上去是兩條相反的路。而春風能提名男配，讓人不得不懷疑遺珠的含金量還能有多高。 |
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摄影不错。 |
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对议题的好奇确实是驱动我看下去的主要因素，即使人物大部分时间是一种极其缓慢且木讷的状态，但我还是能从导演的镜头下感受到对个体的关怀与关注。但可惜的是，围绕在男主这个旁观者与照料者身边，过于沉重的东亚不健全家庭和非法劳工题材两者并没有很好的串联起来，对男主与雇主的关系交代也比较模糊，没有对议题有深入的展现。电影的光影质感很好，浴室帮助自慰的戏很让人触动，是真实关注个体需求很难得的展现，结尾如果定格在男主与阿姨的对视就好了，最后形式上的前后呼应与狗的出现反而有些多余。 |
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看到讨薪那里，普通话还好，没字幕的闽南语（还是别的话？）我是一点没辙，以后再说吧 |
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5.20 18:15 Théâtre Croisette |
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#BIFF 失败的「慢电影」，一切都是呆滞无效的。部分声音处理还行，但画外声音渐强、再切到一个完全无声的场景也渐渐成为一种套路。 |
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满足上流人士对苦难的全部想象 |
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朱时茂：说词儿！说词儿！希望电影里的人稍微说说话，缓和一下电影院里观众频频去厕所的尴尬气氛 |
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干嘛呢这是 |
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#77th Cannes# 4/10 言之无物。 |
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影片的第一个画面就是沾满屎的屁股。。。。大量的空镜和极少的对白，乌漆嘛黑的摄影和白噪声一般的收音和台词。。。还有不知道在讲什么的剧情
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2024.5.20
Salle Croistte
最不理解的 为什么要把一个小时可以讲完的故事，用长镜头延长到两个小时 |
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固定镜头内部的构图和细节动作与声音构建起了整个情境；长镜头的摄法本身就在讲述故事，让观众对在困境中的移民遭遇有最切身的感知。感谢导演几乎每一部作品都在表达对东南亚移民劳工群体的关注，让同作为移民的我们感受到被爱与在乎♥️ |
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非常憋闷的电影，没有出口 |
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好多无意义的长镜头，没看出金摄影机的含金量。 |
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又是讲外劳，挺一般的 |
