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为什么那个老头也会出现在那个手机里呢？ |
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当你所不愿意接受的事实即是真相时，该有多绝望？ |
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所有的弱势群体都遭到了草率的对待，他们的利益是不被重视的，所以很多时候他们也只能依靠直觉来解决这些不公平的事情 |
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吹毛求疵一下吧，那个女孩连拾荒老头都接？以她的姿色，拾荒老头根本就排不上队。 |
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开篇不久，母亲喂药、儿子撒尿，母亲尽力遮掩那流淌一地的尿渍，而后来当她砸破拾荒老人脑袋时，她又忙不迭地拼命擦拭地上的血液，她的所有习惯动作都在示范如何抹去，她一定会扎下那一针。 |
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比弱势群体更弱势的群体，是没父母的弱势群体....这所谓的“母爱”真的太讽刺了.... |
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A / 构图、运镜皆蕴含着极端残酷的浪漫。克制的叙事节奏达到了极佳的反类型效果。和《杀人回忆》比很难说哪部更优秀。没有后者广阔的维度，更专注刻画畸恋般入骨的亲情与痛不欲生的底层。最精彩的隐喻莫过于高处“晾晒”的尸体：他们自以为向世界伸出了求救的手，最终不过是徒劳的示众。 |
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一头一尾两段舞蹈，改变了我对广场舞大妈的既定偏见。如果她舞得足够快，她的记忆就追不上她。 |
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金惠子饰演的母亲让人毛骨悚然。两个犯罪嫌疑人的寓意再明显不过：先天智障的孩子作为弱势群体，其被牺牲的命运一开始就注定了；所不同的是，其中一个有着疯狂爱他、会为他付出一切的母亲。 |
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母亲用爱心浇灌下的恶之花，前后的舞蹈很诡异却很贴合心境，奉俊浩没有让我失望 |
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迷案发生时的阴雨绵绵，以及结尾的温暖夕阳，智障，腐败，沉重的情感。奉俊昊的独特元素已经让人如此熟悉了，因此剧情不丰满的时候难免会让人觉得是这些元素的堆砌，导演的自我复制。个人感觉元彬演的不好 |
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两次震惊，一次是在母亲杀人，二次是在儿子递给母亲针灸盒。 |
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叙事更见功力，但还是封闭起来的世界；题材较《杀人回忆》少了些内涵，所以很多地方虽然处理得很微妙但却欠缺力量，回头再看就显拖沓了 |
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既要避免打人痛处，自己也要小心不要暴露。以前经常觉得自己作为纯粹的放养长大的小孩，能长得这么上进、善良、健康真是天赋异禀、运气非常（。），现在看来没准就是因为放养。人生的浮沉几多激烈，你可知广场舞大妈心底的负罪与伤悲：如果她跳得足够快，她的孤独就追不上她。青春期的混混最危险。 |
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终了，一针扎下，一场舞，但面对不是凶手的凶手时撕心裂肺的痛楚是否就此抹去？ |
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金惠子独角戏，结尾挺厉害的，元彬长得帅也不是什么都能演，尤其是大傻小子，不如车太贤演的入味 |
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元彬怂的跟什么一样 |
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《杀人回忆》之后又一次逻辑的崩溃与常识的颠覆。最不可能成为杀人犯的弱者，却做出惊天骇闻的事，只是因为荒诞。但这种荒诞更像是这对母子的命运本身。开头与结尾两段母亲的独舞，是一个人与世界无缘的狂欢（《山河故人》结尾是否受本片影响。。。 |
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28/12/2018重看加满五星 |
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【Great】奉俊昊给我后劲最大的一部作品，甚至比《杀人回忆》还要更有感觉。关于一个人为了“真相”探寻深渊，却发现自己即是深渊，最后成为深渊的一个“反悬疑”故事。这种自我探求与崩塌的故事模式前人也不是没有用过，但奉俊昊高明之处就是将角色主体一分为二，同时又让母亲与儿子的角色高度一体化。相互依赖和捆绑，寄生和共生，证明自我和放弃自我，他们都是对方的人格映射，也同时影射出对方的心灵深渊。至于奉俊昊的镜头设计，依旧深刻。镜头内外所共同构成的运动体系，视点转换所形成的影像空间，野草的摇动，尿液的流动，以及酒瓶和石块的抛物线，这些都是如此迷人。结尾的逆光镜头设计堪称韩影影史的高光时刻，悲悯、迷离、放纵，与遗忘。奉俊昊，是真正的类型片大师。 |
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恨由爱生，恶由善生；杀人并不是单纯的善恶争端，这其中掺杂了太多情感意志人性，甚至母爱。 |
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奉俊昊最好的作品,完全不亚于《杀人回忆》！极有深度的社会派推理+对母爱的极致刻画。金惠子演技神乎其神,全片基调冷冽阴暗，摄影和剪辑妙到颠毫(过去与当下融汇于一镜的蒙太奇大妙)，腐败无能的司法机关、对弱势群体的歧视与戕害、个体的孤独与荒诞...每个细节背后都是莫可名状的斑斑血泪。（9.0/10） |
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这并不是一部渲染亲情的故事，但到了元斌妈在铁窗前问被替罪的喜憨儿还是否有双亲的时候，听到了否定回答时的嚎啕大哭，我终于明白了。奉俊昊，服！ |
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4.5 悬疑震撼到起了一身鸡皮疙瘩，而真相更是让人不寒而栗好几次，不仅是剧作的厉害，更是导演的处理手法高明。有几个超现实的镜头切换很妙，几场舞蹈更是神来之笔。 |
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悬案如抽丝，母爱如山倒，一针暂失忆，老妇舞舞舞 |
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儿子这人憎狗嫌的臭脾气，也只有由元斌级别的帅哥演才不会让人厌弃到底了…… |
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飞踹，瓢泼大雨，广袤的田地，还有女子惨死的命案，就像给出了真相的《杀人回忆》，可结局更加令人无望，如黑色的平方；最后夕阳下那个晃动的长镜头是多么令人躁动。 |
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奉俊昊就是奉俊昊 |
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《寄生虫》初代版本，对底层边缘猎奇性的展示的趣味源远流长。语义和情感比寄生虫更丰厚，但又比杀人回忆弱。奉俊昊几部代表性的长片都看完了，发现人文关怀和文学性真的随每一部逐渐流散，而技术则随年岁和自我重复逐步老练圆熟至油滑。 |
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编剧你牛逼！ |
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一路跟随母亲去寻找真相，直到看到结尾一切回归原点，验证了之前错过的所有线索和错误的假设。在营造悬念的同时，把一些细节和迷底做了减法，不显山露水。带有奉俊昊特有的冷笑——母爱的意义、公权力的不诚实、软弱及漏洞百出的法律体系。 |
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奉俊昊最厉害的地方在于“以静打动”，他能从最普通的生活中提取出最复杂的人性之花，用他对生活细致入微的观察在不动声色中掌控全局并为影片留下足够的解读空间，这种天赋与能力让他的作品远不是那些流于表面奇情片可以比拟的 |
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没法轻易超越的。 |
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如果可以针灸让暂且忘却伤痛，我和我的母亲都需要这样的一针。由溺爱而生出的恨，由善良而生出的恶，开始和结尾的跳舞都很精彩，绝望的通篇在最后终于有了温暖的长镜头。 |
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奉俊昊应该去拍余华《河边的错误》。 |
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爱的极端是纵容和伤害，母爱也不例外。奉俊昊这次让我们得知了真相，原来保护儿子的本能凌驾于道德之上。镜头语言尤为出色，生活细节令人叹服。[杀人回忆]里的韩国社会没有变好，让人心生恻隐的是母亲的视角。结局与[老男孩]有异曲同工之妙——扎下能带来遗忘的穴道，骤然舞蹈，罪恶感似乎永不再侵扰。 |
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发现同类型的韩国电影看多了之后，很难再有那种看完后“卧槽”的感觉了。 |
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爱一旦偏执，就很可怕，即便伟大的母爱，也不例外。 |
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好看的无聊。 |
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重看。腾挪跌宕，如同一场交响乐，对人性的洞察，超越《杀人回忆》。 |
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简直想给十颗星。开头是一片《杀人回忆》般的景象，最后一股前所未有的复杂情感涌出。『大腿上有个穴位，轻轻一扎，就能忘记所有不好的回忆』。真相揭开后还不是高潮，儿子交出针灸盒的一刹那才是，终极的母爱和终极的道德困境。开头就把人吸进去，到结尾才缓过神来。金惠子演技超神。 |
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在人的大腿上，有一个穴道，可以解除你的烦恼，也可以消除你的回忆。 |
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韩国人太老乱了。。 |
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忘掉生活无常命途多舛，不如在黄昏中大巴上与众人尽情舞蹈。用拍文艺片的手法拍犯罪片，母亲荒草中的独舞如泣如诉。前一半时间铺垫人物关系，细节极好：衣帽间出来踢翻了水浸到手指；探监玻璃窗上变焦的母亲创可贴包裹的手指；撒尿喂药同睡摸胸，不胜枚举。后一半时间孤勇调查真相，结尾反转令人愕然。 |
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7/10。按九苍老师的说法，此片除了画面技术和命题（母爱竟是杀人）更新以外依然没有摆脱“技术+庸俗化符号化叙事“的制作局限性，事件带来的震撼大于电影本身。奉的抒情力度比[绿洲]还猛，但后者带给我的情感冲击力却更大些。 |
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开头结尾的两段舞蹈绝了，还有最后隐匿在无数个群魔乱舞的母亲中，一个特定的母亲消失了。母亲从个体向一个集体转变，每一个母亲遇到同样的事情，都有可能和她一样。于是，这种【母亲】的意义和行动力，让影片的寓意更加心理惊悚。到底是儿子依赖母亲活着，还是母亲更依赖儿子才存在于世？这对关系的编排和转换绝了！开头交代的在哺乳之后，一直用中药罐为儿子的铺垫，遮掩小恶的伏笔，感觉已经吧后续的剧情都暗示和交代了！编剧太厉害了！ |
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韩国冲奥之作！这次是反悬疑. |
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首尾呼应的舞蹈，扎下针灸后的遗忘，疯狂母亲和傻儿子、没有父母的傻儿子、捡破烂的孤寡老人、没人在意的援交少女，互相碾压着。有太多细思极恐的细节，最可怕可悲又倒吸凉气的是，恶生于爱，所谓的爱才是原罪。 |
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给三星觉得太不厚道。给四星又真心不太愿意。两位主角元彬和大妈倒是都很不错。 |
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母亲，就是那个为了孩子挡风遮雨、也为了孩子杀人放火的人。 |
