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为什么那个老头也会出现在那个手机里呢？ |
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当你所不愿意接受的事实即是真相时，该有多绝望？ |
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吹毛求疵一下吧，那个女孩连拾荒老头都接？以她的姿色，拾荒老头根本就排不上队。 |
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所有的弱势群体都遭到了草率的对待，他们的利益是不被重视的，所以很多时候他们也只能依靠直觉来解决这些不公平的事情 |
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开篇不久，母亲喂药、儿子撒尿，母亲尽力遮掩那流淌一地的尿渍，而后来当她砸破拾荒老人脑袋时，她又忙不迭地拼命擦拭地上的血液，她的所有习惯动作都在示范如何抹去，她一定会扎下那一针。 |
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金惠子饰演的母亲让人毛骨悚然。两个犯罪嫌疑人的寓意再明显不过：先天智障的孩子作为弱势群体，其被牺牲的命运一开始就注定了；所不同的是，其中一个有着疯狂爱他、会为他付出一切的母亲。 |
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母亲用爱心浇灌下的恶之花，前后的舞蹈很诡异却很贴合心境，奉俊浩没有让我失望 |
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两次震惊，一次是在母亲杀人，二次是在儿子递给母亲针灸盒。 |
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元彬怂的跟什么一样 |
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比弱势群体更弱势的群体，是没父母的弱势群体....这所谓的“母爱”真的太讽刺了.... |
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A / 构图、运镜皆蕴含着极端残酷的浪漫。克制的叙事节奏达到了极佳的反类型效果。和《杀人回忆》比很难说哪部更优秀。没有后者广阔的维度，更专注刻画畸恋般入骨的亲情与痛不欲生的底层。最精彩的隐喻莫过于高处“晾晒”的尸体：他们自以为向世界伸出了求救的手，最终不过是徒劳的示众。 |
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迷案发生时的阴雨绵绵，以及结尾的温暖夕阳，智障，腐败，沉重的情感。奉俊昊的独特元素已经让人如此熟悉了，因此剧情不丰满的时候难免会让人觉得是这些元素的堆砌，导演的自我复制。个人感觉元彬演的不好 |
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恨由爱生，恶由善生；杀人并不是单纯的善恶争端，这其中掺杂了太多情感意志人性，甚至母爱。 |
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一头一尾两段舞蹈，改变了我对广场舞大妈的既定偏见。如果她舞得足够快，她的记忆就追不上她。 |
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终了，一针扎下，一场舞，但面对不是凶手的凶手时撕心裂肺的痛楚是否就此抹去？ |
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奉俊昊就是奉俊昊 |
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奉俊昊应该去拍余华《河边的错误》。 |
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在人的大腿上，有一个穴道，可以解除你的烦恼，也可以消除你的回忆。 |
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忘掉生活无常命途多舛，不如在黄昏中大巴上与众人尽情舞蹈。用拍文艺片的手法拍犯罪片，母亲荒草中的独舞如泣如诉。前一半时间铺垫人物关系，细节极好：衣帽间出来踢翻了水浸到手指；探监玻璃窗上变焦的母亲创可贴包裹的手指；撒尿喂药同睡摸胸，不胜枚举。后一半时间孤勇调查真相，结尾反转令人愕然。 |
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金惠子独角戏，结尾挺厉害的，元彬长得帅也不是什么都能演，尤其是大傻小子，不如车太贤演的入味 |
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《杀人回忆》之后又一次逻辑的崩溃与常识的颠覆。最不可能成为杀人犯的弱者，却做出惊天骇闻的事，只是因为荒诞。但这种荒诞更像是这对母子的命运本身。开头与结尾两段母亲的独舞，是一个人与世界无缘的狂欢（《山河故人》结尾是否受本片影响。。。 |
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28/12/2018重看加满五星 |
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【Great】奉俊昊给我后劲最大的一部作品，甚至比《杀人回忆》还要更有感觉。关于一个人为了“真相”探寻深渊，却发现自己即是深渊，最后成为深渊的一个“反悬疑”故事。这种自我探求与崩塌的故事模式前人也不是没有用过，但奉俊昊高明之处就是将角色主体一分为二，同时又让母亲与儿子的角色高度一体化。相互依赖和捆绑，寄生和共生，证明自我和放弃自我，他们都是对方的人格映射，也同时影射出对方的心灵深渊。至于奉俊昊的镜头设计，依旧深刻。镜头内外所共同构成的运动体系，视点转换所形成的影像空间，野草的摇动，尿液的流动，以及酒瓶和石块的抛物线，这些都是如此迷人。结尾的逆光镜头设计堪称韩影影史的高光时刻，悲悯、迷离、放纵，与遗忘。奉俊昊，是真正的类型片大师。 |
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叙事更见功力，但还是封闭起来的世界；题材较《杀人回忆》少了些内涵，所以很多地方虽然处理得很微妙但却欠缺力量，回头再看就显拖沓了 |
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既要避免打人痛处，自己也要小心不要暴露。以前经常觉得自己作为纯粹的放养长大的小孩，能长得这么上进、善良、健康真是天赋异禀、运气非常（。），现在看来没准就是因为放养。人生的浮沉几多激烈，你可知广场舞大妈心底的负罪与伤悲：如果她跳得足够快，她的孤独就追不上她。青春期的混混最危险。 |
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韩国冲奥之作！这次是反悬疑. |
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首尾呼应的舞蹈，令人为之一震的结局。剧情的发展有些歇斯底里，如这位母亲近乎癫狂的行为。有疑问，为什么那个老头的照片会在女生的手机里？最后反常规的结局让人吃惊却也似匆忙，但总体仍是不可错过的韩片。摄影调度什么的好棒啊，全片充满了紧张和悬疑 加无尽的绝望。 |
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奉俊昊最好的作品,完全不亚于《杀人回忆》！极有深度的社会派推理+对母爱的极致刻画。金惠子演技神乎其神,全片基调冷冽阴暗，摄影和剪辑妙到颠毫(过去与当下融汇于一镜的蒙太奇大妙)，腐败无能的司法机关、对弱势群体的歧视与戕害、个体的孤独与荒诞...每个细节背后都是莫可名状的斑斑血泪。（9.0/10） |
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这并不是一部渲染亲情的故事，但到了元斌妈在铁窗前问被替罪的喜憨儿还是否有双亲的时候，听到了否定回答时的嚎啕大哭，我终于明白了。奉俊昊，服！ |
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4.5 悬疑震撼到起了一身鸡皮疙瘩，而真相更是让人不寒而栗好几次，不仅是剧作的厉害，更是导演的处理手法高明。有几个超现实的镜头切换很妙，几场舞蹈更是神来之笔。 |
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虽然我真的很讨厌这个故事，但开头和结尾的两段舞蹈却仿佛短短数秒钟就抹去了其中生而为人的一切扭曲和卑微。芒草地上的独舞不正像《燃烧》中海美在夕阳之下，明知道自己蝼蚁般的命运，和等待着碾碎自己的虚无，从悲怆中伸出的曼妙之蕊吗？而结尾逆光巴士上的群舞不正像《老男孩》在雪地上重新相拥的父女脸上的泪珠一样，昭示着背向人生苦海，选择遗忘之时，所饱含的勇气，优雅和苦涩吗？开头像一扇开向死亡的门，在电影的地狱中穿行了两个小时的我们，用同一段舞蹈重新迈回合法的世界，可是谁赐予这段舞蹈如此的力量，带领我们穿越这道绝望和生机并存的门槛呢？只有电影允许。 |
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儿子这人憎狗嫌的臭脾气，也只有由元斌级别的帅哥演才不会让人厌弃到底了…… |
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飞踹，瓢泼大雨，广袤的田地，还有女子惨死的命案，就像给出了真相的《杀人回忆》，可结局更加令人无望，如黑色的平方；最后夕阳下那个晃动的长镜头是多么令人躁动。 |
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母親的情最柔，母親的心最狠。影片陰冷的基調襯著這些人心。那個針盒有這母親內心的掙扎、對兒子的不捨，對生活的渴求，也有眾人的冷漠自私，社會的畸形扭曲，不是靠這一根根筆直的針就能醫治痊愈的。片尾母親坐著巴士跟著那些歐巴桑，把那根針插向自己，餘輝下的舞步真的很淒美，無奈的人生。 |
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悬案如抽丝，母爱如山倒，一针暂失忆，老妇舞舞舞 |
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编剧你牛逼！ |
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制作精良的闹剧。拖沓冗长，完全无视观众智商。 |
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奉俊昊永远不俗套！平静中蕴涵力量，压抑中饱含情感。
虽没有超越，但绝不次于《杀人回忆》。★★★★ |
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渐入佳境，《杀人回忆》再起。悲情的冷笑话。 |
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一路跟随母亲去寻找真相，直到看到结尾一切回归原点，验证了之前错过的所有线索和错误的假设。在营造悬念的同时，把一些细节和迷底做了减法，不显山露水。带有奉俊昊特有的冷笑——母爱的意义、公权力的不诚实、软弱及漏洞百出的法律体系。 |
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蛮震撼的 拍的不错 很少看韩国片=-= |
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最后一个无声至舞的镜头好。 |
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强大的表演是从第一场戏就能吞噬观众的 |
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韩国电影，我觉得很多人都忽视了其文化耶教崇拜的特色。洪常秀的尴尬美学里有很浓郁的忏悔屋向神父倾诉己罪的意思，角色被封闭在一种吃饭喝酒打炮吹牛分手的日常性里，慢慢显露真容，而且总有一个倾听者和倾诉者在场。奉俊昊和李沧东电影里对角色从儒家秩序中挣扎出来的“认罪”和“祷告”刻画得入骨三分，固有的伦理成了一种被剥离的壳，角色的整个戏剧展现就是一次但丁的地狱行。朴赞郁则是用极端化的美学，将人和人的神性切割开来，他对复仇的刻画就是一种对肉身的鞭笞，对欲望和原罪的沉沦和恐惧。
另外，对于悲剧人物最强烈的戏剧塑造是让剧中人自己对其悲剧命运的确认。一个可以在文化中找到希望的人是可以避免悲剧的，只有让TA依靠的文化无路可走，这个角色的悲剧性下能最大程度放大。 |
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《寄生虫》初代版本，对底层边缘猎奇性的展示的趣味源远流长。语义和情感比寄生虫更丰厚，但又比杀人回忆弱。奉俊昊几部代表性的长片都看完了，发现人文关怀和文学性真的随每一部逐渐流散，而技术则随年岁和自我重复逐步老练圆熟至油滑。 |
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奉俊昊最厉害的地方在于“以静打动”，他能从最普通的生活中提取出最复杂的人性之花，用他对生活细致入微的观察在不动声色中掌控全局并为影片留下足够的解读空间，这种天赋与能力让他的作品远不是那些流于表面奇情片可以比拟的 |
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没法轻易超越的。 |
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这片多用长焦和门框，视角限制得厉害。这导致大雨和大火基本没什么力道，也造成了结尾狂舞诡异的美感。 |
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有了真相的杀人回忆 |
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把细微场景中营造悬念的水平发挥到极致了，几乎影片后三分之二的每一刻都是由一个个或大或小的悬念连接而成，每一个动作都构成悬念也构成“母亲”，任何恐怖片都应该拉片学习。全片的蓝色调在最后一个镜头被阳光洗刷，一个母亲走进所有母亲。 |
