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探讨过“反战”之后，宫崎骏把主题直刺人类的心脏——“人与自然的关系”。尽管宫崎骏自己也没有答案，但年纪已高的他忍着伤痛完成了这部触及人类内心深处的伟大史诗动画。加上久石让画龙点睛的配乐，使全片充满了浓郁的古日本风情，奏出了苍凉广阔、荡气回肠的效果。震撼又震惊！宫崎骏最优之作 |
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他的作品中的思想深度和人文思考区别于其他浅薄的娱乐性动画片。 |
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尽管由五小时缩减至两小时略显晦涩，尽管为商业目的加入过多感情戏，然而剧本酝酿长达十六年的本片是宫崎骏的顶峰与转折。史无前例的13.5万张胶片，CG技术与吉卜力少见的血腥镜头带来一系列视觉及心理上的震撼，宫崎骏放弃了理想主义，将人与自然视为不可调和的两个极端，指出人类首要问题是生存。 |
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宫骑骏就是个生态环保大师啊。 |
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宫崎骏的巅峰之作 |
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宫崎骏果然是最关注女性的导演之一。 |
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宫崎骏最好的作品，在内涵的深刻性、复杂性及广度上都超越《千与千寻》。久石让的交响乐恢弘苍凉，宛如天籁。片中角色都不是善恶分明的脸谱化形象。血肉横飞的黑暗场景与单纯可爱的小精灵形成鲜明对比。关于仇恨与宽恕，关于无尽的冲突，关于人与自然循环往复的角力，没有出路也要活下去。（9.5/10） |
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《幽》不落窠臼的一点在于其所提出的一组永恒的矛盾：生存是否意味着必须要弑神？人与自然、人与人之间是否存在一种“共同活下去”的可能？导演借Ashitaka之口表达了自身在处理该问题时的暧昧态度：Ashitaka始终在进行着一场孤独的战斗，他拒绝屈服于任何一方简单的价值观，而近乎愚蠢地坚信着和平共处的切实可能；或者说，他对于如何调节这对近乎没有任何可能实现和解的矛盾保持着一种无奈的态度——“活下去”，并非是一种充满着乐观主义的生命礼赞；恰恰相反，它是一种充满着哀叹与迷惘的祈愿——我们唯有活下去，我们只能耐心地等待，用时间冲刷一切罪孽与诅咒，期待着某一天这一永恒的问题可以得到解决，抑或是迎来一个无法解决的终局——待到那时，东京早已被洪水淹没，人类的湮灭不过是地球所患的一场热症。 |
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飞鸟的一句你好美，把我心都化了。还有六部宫崎骏的动画片没看，这样算来岂不是比诸位都幸福多了？ |
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每年都会看一遍，这依然是我最喜欢的宫崎骏作品，它赤诚而纯粹。关于自然、生存、人的业障，这种不带立场的冷静叙事才最残忍。当宫崎的才华无需浪费在描绘恋爱私情上时，每一帧分镜便都化作一幅瑰丽绝伦的日式民俗美学画卷。我的名字是阿席达卡，从东方尽头之地而来，你们是否就是山兽神之林中的神明？ |
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97年有这样的动漫实属不易，可是很不明白日本人的文化，没有绝对的恶，就算犯错也都可以一笑置之，取走鹿神的首级酿成大祸，且根本不肯归还，最后还可以笑着露脸，该说日本人宽容呢，还是什么？ |
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应该是宫崎骏在内容以及构架上最宏伟饱满的一部，史诗般的叙事方式很有气势。但老爷子还是太心软了，人类用恶意回馈大自然，大自然却始终轻而易举地选择宽容与新生；不得不说，结尾真的有几分憋气。 |
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老宫最宏伟的巨作 |
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史诗，叹为观止。可以想见它启迪了多少动画和电影！男主情绪层次的递进变化啊（他从头至尾的行为都很值得细细考究），树上的精灵们好可爱。多么让人心动的一个故事。【。。看了一个下午各种版本的阿凡达啊我】太好看了看哭了。 |
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人与自然的战争史诗 |
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宫崎骏每拍一部电影就会因工作太辛苦而产生“不如归去”的退休念头，真的像拍完这样的片子，肯定是很绝望的吧…… |
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大家来保护环境吧…… |
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都不知道在说些什么，但是受伤的时候很让人心疼 |
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给我无数思考和感动。 |
![[己注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1895572-130.jpg)
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（９／１０）珊其实是三个主角中戏份最少、人物刻画力度最低的一个，但不知为什么，每次提起《幽灵公主》时，我第一个想起的总是珊，脑海里浮现出野性、高傲、勇猛、初次登场就满嘴是血……但又无比美丽的少女形象。
精彩的角色，并不需要最多的戏份，而是每次出场都引人注目、一举一动都令人难忘。 |
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宫崎骏的少年永远美好 |
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完成度比较低的一部电影。概念设定留了很多坑没解释，并且剧中男主角的人设是脸谱化地完美好，行事逻辑也经不起推敲，最初是为了破除诅咒，没找到办法又自愿去调和矛盾，最后又没有一点反悔地留在炼铁城…我是看不懂。 |
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现在想来很感谢宫崎骏作品中体现的女性劳动，在这部和《红猪》《千与千寻》中都有可谓是完美的呈现，三者都将女性劳动者身上“女性”的部分和“劳动”的部分描绘尽致，女性身体中粗糙的力与美、女性工人之间的协作、团结与忠诚都没有被忘记。另外《幽灵公主》中工业文明、冒险主义竟和由女性主导的小型乌托邦相结合，而黑帽大人则是前无古人后无来者般魅力十足的女性领导者，更是我小时候看过的最“大气”的女性角色，且是一个明确的女性的保护者。在绝大多数的社会文化中，女性常与自然对等，同时承受着来自工业文明的字面和象征意义上的入侵，即使是神奇女侠类的女战士，其力量都往往来自土地而非机器。虽然在片中似乎最后黑帽失败，甚至遭到“去势”（断臂），但这个角色、这座城池、这些女性的设定是如此美妙，我每次看都心潮澎。 |
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宫崎骏动画里主题最宏大的一部。最后幽灵主公サン说喜欢アシクカ，但是无法原谅人类。 |
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剧情太差了，画面也不怎么好，至此是我看过的宫崎骏最差的片子。打分那么高也不知道为什么，思想正确的东西就是好艺术？如果是这种逻辑的话，给高分的真是没白受党的教育。想给3星，基于以上的逆反情绪，给两星。 |
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开场几分钟就把我征服了，可惜中间部分的剧情略显拖沓。音乐气势磅礴，画面无比细腻！徐静蕾给公主配的音不行。《兔子的尾巴》果然！ |
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宫崎骏最有气势的一部。 |
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老爷子的动画电影对这个世界充满了温柔，里面的音乐让我有被治愈的感觉~ |
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男一很好的反应了日本的环保观，核废水终究是要入海的，抹香鲸终究是要灭绝的，森林之神终究是要被打败的，虽然我也不愿意，但这就是不可逆转的宿命。虽然贪婪的人类和自然界我都不帮，但是狼族公主是无辜的。结局男一虽然阻止了森林的彻底崩坏，但是新的森林已不再是原来的森林。森林之神的时代，终结了。 |
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嗯，原来这是个反战的电影。虽说从故事到画面都很有气势，但是总觉得少了些打动人心的东西 |
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（此处发出森林小人脑袋转动的咔咔声） |
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宫崎骏曾说过这么一句话：“我希望再活30年。我想看到东京被大海淹没，NTV(日本电视公司)的电视塔成为孤岛。我想看到曼哈顿成为水下之城……我对这一切感到兴奋，因为金钱和欲望，所有这一切会走向崩溃，绿色的杂草将接管世界。” |
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之前觉得最经典的动画电影，后来被千与千寻超过。原因或许是更重视“核”而不是更重视“壳”。 |
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这部大概是宫崎骏作品里最宏大的一部，音乐从一开场就爆发出悲壮的氛围，紧抓人心。古森林里闪光曳动的浮游生物让我想起蟲师，但与排除一切主观暴力因素的漆原友纪不同，宫崎骏笔下的自然与人是尖锐对立不可调和的；人的生产方式也是火星四溅的打铁而非温顺从天的务农。仇恨化为诅咒侵蚀神明，矛盾无解 |
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看宫大师作品，做正直健康少年 |
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最震撼、大气的动画电影，博大而深远，日后的吉卜力无法超越的存在，这次十几年后重看，感到了野性原始的力量之美，不过叙事倾向有点太过明显，但无论如何，这都是日动画史上的巅峰之一 |
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每次看这个都感觉“生而为人，真是对不起。” |
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久石让史诗般荡气回肠的BGM一响起，配上那个如风般飞驰的勇敢、坚定的少年，简直想跪着给十星。然而这个高潮和结尾是什么鬼？麒麟兽不仅弱鸡，放出的泥浆偏偏绕过那几个抬着头的；男主超级圣母，坚定少年变成中间派的张无忌；幻姬带着人把野猪一族团灭了，直接枪杀麒麟兽，最后被白狼咬掉一只胳膊就算得到惩罚了，幻姬不是坏人，是为了保护炼钢厂，野猪们难道是坏猪吗？还不是要保护赖以生存的森林？最奇葩的是绝对反派那个什么僧，贪婪虚伪左右利用最后笑笑就完了？唯一没崩坏的就是幽灵公主了，爱恨分明，杀伐果决，绝不原谅人类，可是戏份也太少了。。。 |
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大概会二刷再去理解下细节。个人感觉是看过的宫崎骏里最喜欢的一部了。自然和人类之间的宏大主题浓缩在短短两个小时里但仍然诠释得很好，赋予阿系达卡的诅咒与仇恨和堕落的关系，山兽神在森林和人类之间借助赋予和剥夺生命的力量把控的平衡，还有黑帽大人对于城中男人和女人之间的权力分配和战斗价值观，看的时候几乎每一帧画面都想暂停下放大解析。还想强烈记住的一点，久石让这部片里的配乐是真好听啊🥹 |
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实在不喜欢这种复仇啊 觉悟啊 偏执不听劝啊 莫名其妙就要征服自然啊 狭隘的种族仇恨啊这种电影。里面的一些镜头看的我都密集了。。。太不舒服了！ |
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无论人类多么可恶大肆杀戮依然是自然的主宰，杀神之后还可以开心的笑，让人无语的男主角，森林没有就没有，山神死就死，只要他和公主活着就行，还道德绑架白狼，主角太垃圾了。 |
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矛盾并没有化解，也是无法解决的冲突，人类与自然。故事少了一份感动，配乐伤感的绝妙。 |
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人与自然的战争，到底怎样达到平衡 |
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男主端水大师 |
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和风之谷同构，但明显比风之谷好，层次多，丰满复杂，各人的立场和想法都有意义，在该单纯的地方也单纯得干净。美术和音乐不必说，很少看到动物动作这么精彩的作画。大姐姐帅气。就是天降打败青梅有点惨，把青梅的护身符给天降了还行。有些场面还挺克的。 |
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好电影，只是男主角有点圣母。 |
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人物和故事都流于空泛，不够扎实。 |
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四颗星是给日本动漫影人的，他们在人类发展与自然平衡的矛盾中力求寻找到解决办法。 |
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與飛機與飛行皆無關的宮崎駿作品裏，這是最最精彩的一部。 |
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啥环保巨作啊，根本就是老宫想学迪斯尼，弄了个典型西方noble savage模版加了个日本壳子，出来一纯粹四不像片子。后半部分剧情根本说不通，影像风格惊悚阴郁异常。这是我目前看过的唯一讨厌的宫崎骏动画。 |
