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1、短评之白居易版：花非花，雾非雾，夜半来，天明去。来如春梦几多时？去似朝云无觅处；2、短评之徐志摩版：悄悄的你走了，正如你悄悄的来；你挥一挥衣袖，留下了一桌饭菜。 |
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无水之池，无法与人互动，缺乏活力的无爱之地，就如所身处的现实环境，空虚怪诞，继而衍生出复杂矛盾的人性和不可思议的行为。粉片教父的佳作，阵容强，情节不单薄，情色部分克制而有力：有撩人得恰到好处的，也有古怪得让人眼前一亮的。 |
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要想成为摄影师，首先需要一个变态的冲动，其次需要一个变态的行动，最后需要一个变态的受众。日本人就连变态都变态的这么兢兢业业，变态都能变态成学术派变态，学术派变态都能变态成为印象派、野兽派、超现实派变态，想去日本做变态。 |
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可以说金基德《空房间》的部分灵感是来自这部片子的，但是和金基德比可差远了吧。 |
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一不小心有一天我也会这样吧，真正走上摄影之路。 |
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这种完全男性凝视的作品越少越好，看着恶心。 |
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可怜男人的意淫 |
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比较隐晦，原来若松大湿才是“禁室培欲”的鼻祖… |
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片中主人公迷奸女性后，为其整理家务，并拍照留念，虽然是变态行为，却官能气息强烈，同时充满了黑色喜剧式的诡异。扮演男主角内田裕也木纳、拘谨的表演动作，竟散发出一股空虚而阴晦的气氛。电影中隐藏了视觉强暴的犯罪性，直接揭开这层虚伪掩饰，并对本身提出自我批判#空房间的灵感来源之一。 |
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不得不承认的是“迷奸”的形式确实成为了若松孝二剥离外在价值去透视“性”的手段，他精准描绘出了男性羞于承认的对于女性肉体的征服、玩弄欲望，无水之池意指无爱之性，在片中男主角因习惯获得无需支付情感成本的性资源，欲望变得愈加赤裸，最终成为无法融入社会的局外人。 |
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9分 |
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午夜非典哥，
哥罗芳迷奸，
奸后做早点，
洗衣拍艳照，
拍的不是照，
拍的是寂寞。
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如果从社会学的角度来说，他从维护秩序的见义勇为者变成了偏离秩序的失范者。但失范者又何尝不是与常人的决裂者，何尝不是从结构性的同一化中逃逸出去的异常者，他在迷奸活动的“操”劳中、在为之洗衣做饭的操持中生成-罪犯，值得注意的是，当生成活动遭到了中止后，他躺在破裂的干涸的水池的隐喻 |
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8/10。吹着泡泡总陪伴在干涸的泳池底奔跑的无言女孩，唯独向男主敞开裸体却不受侵犯象征一种鬼魅而梦幻的贞洁，女服务生晨起面对煮好的饭菜静静发呆或喝杯水，对罪犯由恐惧到好奇又为其开脱刑事责任恰是生活情感缺失产生的斯德哥尔摩情结，剪票钳不断按响、针尖插入容器里昏迷牛蛙的私处暗示探索情欲。 @2017-08-26 05:36:26 |
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川端康成的《睡美人》也许就是这个样子，即使像川端康成这样对女性怀着赞美的男性也还是存在着鲜明的父权制思想的。 |
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午夜迷奸犯化身海螺丈夫，被压抑的爱无能与被释放的性暴力 |
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空洞无奈生活的解脱，深夜游乐场：迷药昏睡的少女身体，拍立得。夜色怪诞，漫长无声的交欢过后竟然洗衣下厨。少女第二天醒来，一时惊慌，喝着早点看着晾晒的衣物却说：好像圣诞老人来过一样。光怪陆离的灯光，城市病人有多少，各有各的压抑苦寂。 |
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无水之池这title真是太棒了 |
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一半时间像故作高深的文艺片，另一半时间……而在阴暗的欲望之间，又夹杂着一丝奇怪的温柔。 |
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看的英文字幕，上一部看英文字幕是春天的故事。情节和当你熟睡差不多，但本片立意要高一层次。女主很漂亮。男女主分别对应欲望的觉醒，欲望的沉沦。斯德哥尔摩综合征。无水之池，孤寂之光 |
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第一次长达几分钟的默片(没有🈚任何声音) |
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#impotence# 披情色外衣的中年危机片。抽搐手特写，阻滞的职涯发展与苍白到令人窒息的家庭生活。天皇万岁前谨小慎微vs对路人自大粗野。踱步空池，泡影迷恋，偶得启发，愈堕落愈快乐。施展温存，挥洒妄想，更见凋敝的泳池却干涸如旧，怅惘如旧。配乐大野克夫，平添妖气正能量与些许令人心酸的黑色幽默。 |
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一个宅男的嬗变和飞跃…… |
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斯德哥尔摩综合征，都市人对于重复、寂寥环境的精神解放，主角从一个守护秩序的解救者化身为失序的犯罪者，压抑的社会下爆发的复杂人性和道德矛盾。 |
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斯德哥尔摩综合征 |
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活色生香的美与末世寓言的悲并行不悖，理念至今都不过时，摄影和配乐尤其好。 |
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这简直就是男版田螺姑娘啊，办完事儿还打扫房间做早餐，若松孝二把变态主题拍出了浪漫迷幻的味道，深夜潜入室，润物细无声，紫色灯光制造出了如梦似幻的效果，回到现实中又是冷色调，男主检票时打孔器的咔嚓声预示着生活的压抑，反社会人格在静默中爆发，开出了一朵情欲奇葩。竟然还有泽田研二客串，瞬间让我想起盗日者的躁动男主。 |
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【3】恶臭且装逼的老登电影。不是人物面瘫就代表演技好，不是故事讲不完整就代表解读空间丰富，不是把各种抽象符号堆叠起来就是大师之作。若松孝二就像是某些时期的国内导演一样，以为一味地拍摄大尺度的情se场面就代表自己有艺术追求，就代表自己的影片内涵丰富，这就是创作者被标签所绑架后彻底堕入“艺术自恋”的泥淖。
况且，最为不适与恶臭的方面在于选取了“迷女干”这样的方式来进行人物塑造与剧情推进，创作者的意图是什么？是觉得女性在受到侵害时都会享受？是觉得只有靠男根才能获得拯救？是觉得即使是用如此最为物化女性且道德沦丧的手段也是可以不受惩罚安然度日吗？导演好歹也是《感官世界》的制片主任，其中的女性主义创作态度是半点没学到。本片唯一的价值或许就是启发了金基德拍出了《空房间》
装逼可以，但不要自诩为艺术 |
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惊悚片。 |
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No.2029【C+】
无水之池 无爱之家 无爱之性 无语之际 |
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屌丝自掘之路 |
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看不明白 |
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情色电影，故事内心好崩溃，混乱不堪的内心。 |
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男性视线的进阶演绎。若松孝二还在痴迷干涸的ejection，和金基德的灵魂质量为零自然不是一路（想住女主家 |
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浪漫的事莫过于做爱 吃早餐 |
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受不了把女性當作慾望對象、填補空虛的無限意淫，也膩煩大段的被動性愛場景。迷姦、將女人做成標本，就找到了存在意義？（結尾女孩還放棄控吿更突顯了對男性力量的臣服）這樣立意的電影還能博得一眾好評，只能說男根思想太徹底了。查太萊夫人在我眼裡是藝術，這部電影是心理變態的具體結果。可能會有人說我反dong，都2022年了啊！問題在於性這個元素把握不好就是藝術的崩壞。儘管開頭拍得挺不錯，但一部電影沒有靈魂，形式再好也是空的。 |
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男人的意淫 |
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惊呆了——即便论起霓虹对变态等级无下限的划分，此片也可分到一级变态行列了，但如此变态的剧情，镜头语言却如此具有“诗意的文学性”，构图打光调色都无可挑剔，我甚至分不清这属于情色片新浪潮，还是软实验性作品……最后千言万语只能汇成一句：惊呆了。 |
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里面的人体很美，人都是很孤单的。最后那个检票员，向一个女孩吐舌头，那样死板正经的男人，竟然也有变态的一面，我都不知道那算不算变态。即使与迷晕的女人做爱，他也很小心，默默无声，只是最后他自己也厌倦了这游戏，放纵自己，才会被捉住。 |
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這挑釁好屌。 |
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哭了日 |
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无水之池，用梦中爱液蓄满。迷奸？性癖？精神扭曲？都不是！这是显意识与潜意识交欢中产生的肉灵陌生又熟悉的默认欲望转移之爱。迷幻的合成器电子配乐升华了爱欲、情欲与性欲之间的关系。 |
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欲望一旦得到满足，即使是无水之池也仿若有汪洋大海汇入其中。柔化了被害与受害者的边界，一切都是各取所需，无人不享受在口干舌燥时啜饮欲望之泉的过程。 |
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非常自然地展示了欲望的转移过程，以及欲望突破规范的过程。 |
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沉沦于迷奸的宅男最终受到社会性惩罚的故事 |
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变态得有点抽象了。 |
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女主就是 被害人一号，，，不明白早餐的意思 人家是在说 多谢招待！你们吃饱了不都说吗？ |
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熟睡的女孩美丽 |
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剪票快板童年理想，极道伤手右翼安保，亲子郊游难压邪念，标本制作女性物化，青蛙实验样本升级，早餐服务人体装置，“这是政治性的，但不是政治”……无水之池梦游双妹唛启发了一个变态艺术家的诞生，又或被意识形态侵犯之人大多不愿自认成为受害者 |
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变态且迷幻，女主装睡配合的一段最经典。 |
