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看这部电影必须回答一个经典的问题：女主角遭到刺杀时，镜头直面花洒，花洒每一条水痕都清晰无误如同肉眼看着一样上镜。请问，摄影机是如何做到的？ |
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且看诺曼的last smile 毛骨悚然！ |
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最后那一抹笑容堪称经典 |
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人格分裂的鼻祖，试想60年代人们看到这部电影时能有几个不喊牛逼的 |
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神作。全面滿分。如果有任何不被打動的理由，那就是觀眾晚生了50年，受到太多這部電影50年來泛濫的影響，就像一個沒有受過高等教育的英國老婦不會覺得沙劇牛逼一樣。 |
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希区柯克这回出现得太早了点，让观影的乐趣一下子降了不少。还有最后那个心理医生那趾高气扬的神情让人很不舒服。 |
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“一个男孩最好的朋友就是他母亲” 诺曼上楼扭屁股…等细节虽然早就猜到了结局，但今天第一次看依然被震撼到。 |
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"伪"的就是"娘"！ |
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我杀了我妈妈，我妈妈杀了我。 |
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剧本和细节真是绝了，对性别的理解更是超前时代。万圣节去看希区柯克就是no zuo no die的节奏，惊恐交加中居然错抓了邻座小哥的手... o(>﹏<)o |
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80W成本的电影业同样可以做到流芳百世，希区柯克缜密的思维、独特的运镜，加重了对细节的刻画，其隐喻也值得回味，结尾那具骷髅头更让人不寒而栗。据说此片开创了人格分裂电影的先河，同时也暗示了希区柯克本人的“厌女癖”。 |
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妈呀，（影史）知名酒店竟用拖把清洗浴缸！！ |
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女主睫毛膏为什么能画成那样！？疑问啊。外国人睫毛就是比咱长！ |
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老希让人最意想不到的悬疑经典之一。将故事串联起来，本来以为会是与这件事相关，但最终却变成了旅馆中的凶杀：对母亲话语唯命是从的儿子。然后竟又将一切推翻，转变为警局中冰冷的表述。经典的镜头：雨中行车（这里迎接了转变），浴室谋杀（唯美），早已死去的XX的骷髅孔洞的双眼（最大震撼） |
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浴室杀人场面已成经典画面，尽管无任何血腥画面，但其恐怖效果却相当厉害了。 |
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细节部分处理地相当细腻，特别是母亲房间和儿子房间的对比。这片对于几重人格及犯罪后心理创伤的运用对后世影响颇大，犯罪心理里有一集也是杀人狂儿子将母亲的遗骨保留到发霉，韩国那部老师的恩惠也是。 |
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b站弹幕太好笑了：4w-700居然还用列竖式 |
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嗯……有些许失望。刷完《贝茨旅馆》后来看希区柯克的电影，某些事得到了解释。最后的笑容和淡化骷髅交叠在一起真的有种诡异感。 |
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紧张的气氛营造得真棒！！！ |
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呃，有那么神么……顶多是意义重大吧…… |
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安东尼·博金斯和安德鲁·加菲尔德长得也太像了吧…… |
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悬疑成分就差一些，还是很好看哈 |
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都不敢洗澡了... |
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这片儿唯一的败笔是最后那位表情夸张、装腔作势的心理学家，一看就是演戏演过了的主。其实这片不被剧透的情况下看肯定很吓人（很难做到了吧），尤其是最后女主角单身去大屋里寻找诺曼的母亲那一段。浴室那场戏现在看也很吓人。 |
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#重看#作为爱伦坡的粉，希胖圆了惊惧而癫狂的梦，夜色笼罩下的“荒凉山庄”成为谜团中心，用阴影和巧妙机位砌出双重人格（镜像的利用），分割式构图勾勒出分裂的灵魂；数次特写眼睛的凝视，瞳孔的倒影，以及偷窥的视角，都宛如死神的觊觎；悬念高挂，层层推进，无法喘息。希胖曾坦言此片的深层逻辑是“让观众痛苦”。 |
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“他从来不是完全的诺曼，却时常是完全的母亲。”结尾的精神分析竟然没让我觉得多余反倒觉得恰到好处。教科书电影，最妙的就是那一段很长的清洗血迹的镜头。导演非常耐心地表现了一个谋杀现场向一个日常生活场景转变，而这清洗也在诺曼的心理进行着。配乐太加分，画面也很有质感。 |
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警惕初次见面就聊哲学，看起来温柔，讲话和善的人，大概率不是神经病就是同。 |
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让希区柯克告诉你，悬疑片该怎么拍！ |
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9/10。重温。玛丽恩和诺曼的视角变化共同了演绎反抗精神控制的失败：被存款人调戏和旅馆墙上偷窥她换衣的洞孔，都象征男性社会对女性的物化，开车逃跑的途中，戴墨镜的警察以逼近的姿态造成玛丽恩眼神瞪大，大雨倾泻中外部车灯的闪现加深了反抗男性掌控的危险，证明自我的金钱被报纸包着和车沉入沼泽，宣告玛丽恩挑战男性法则的失败，贝茨太太则通过支配儿子来确认母性地位的存在，猫头鹰和其它鸟类标本、昏暗摇曳的灯光和低矮破旧的阁楼，看似零碎的镜头组成了恋母情结的意象群，结尾母亲的骷髅头在诺曼诡秘的笑容上浮现，母亲从精神意义上控制男性的成长。浴室杀人的混乱后，诺曼行动有序地从屋外回到房间，拿着水桶和拖把进行清理，将尸体小心翼翼地投入浴帘；逼问诺曼的侦探势在必行，却很快被杀翻身摔下楼；死的过程在平静的场面调度中制造不和谐。 |
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这是心理学运用得最好的电影 。 |
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太早就猜到了男主精神分裂、老妈压根不存在的的设定了，所以完全没被吓到…但作为60年代的一部电影这种剧情设定还是很超前的吧 |
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无处不在的镜像指涉拉康的“镜像阶段”；群鸟标本象征着诺曼和玛丽安不平等的性别关系；人物的眼睛寓意着“凝视”和“窥视”，从电影文本层面来说诺曼对玛丽安的窥视激起他的性欲望，最终导致玛丽安的杀身之祸，从电影机制来说，影片的窥视镜头引导观众和诺曼的视点重合，引起观影快感——影片对电影机制的自反性的探索使其具有元电影的特征。另外，诺曼居住的别墅的地下室、一层和二层分别对应弗洛伊德所提出的“本我、自我和超我”，诺曼幻想的母亲是其超我的体现，在其受到诱惑时会苏醒而惩罚本我的欲望，而这一切正是导致诺曼精神病症候的扭曲的俄狄浦斯情结所驱使的。 |
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最让观众记忆深刻的是那场经典的浴室杀人戏。玛莉莲被乱刀袭击的戏时，实际上刀子并没有接触到人体，只是通过蒙太奇剪接技巧造成恐怖的假象。 |
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多年媒体的剧透轰炸让我一直没兴趣完整看完此片。希区考克这次把自己的蠢桥段藏的很好，当然，我说的是如果没有最后那个画蛇添足的Shrink. |
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应该是希胖子这一生最好的作品了：玛丽昂在雨中开车时画外音雨声与配乐结合得太完美了，浴室杀人的那个片段更是开天辟地的壮举！最后男主角那个惊悚的笑容和骷髅叠加在一起的镜头让恐怖更恐怖了。 |
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心理悬疑片经典，希区柯克最好作品之一。 安东尼·博金斯演得太赞~ 结尾非常震撼，在60年代不啻于重磅炸弹！ 浴室那场戏的运镜和剪辑也是电影学院必修课了，演杀人但不见血却极具惊悚气氛~ （9.5/10） |
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终于观摩了影史最负盛名的浴室杀人戏，影像的表现力实在太令人震颤。其实从女主开车的特写和画外音的配合，已经完全体现出希胖的导演功力。以洗澡为界，从道德剧跨越到凶杀剧。情绪配乐，主观镜头，对观众心理拿捏已臻化境。故事本身没有太多吸引我的点，毕竟这种模式被后世反复重述，但是导演讲故事的方法和视角是永不过时的，最大的悬念留到最后一刻揭晓。嫌疑人犯罪时留下了太多破绽，但结合他的双重精神身份又是可以自圆其说的。《唐人街探案》结尾张子枫的邪魅一笑，估计就是借鉴自《惊魂记》吧。#BJIFF9# |
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最后十几分钟完完全全把我震惊到了，连动都不敢动，没想到那个年代拍双重人格也能拍得这么好。希区柯克不是演员无用论吗，所以他的电影里面就算配角都超迷人，是为了证明演员就只有花瓶这一个角色吗？ |
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其实这是一个很简单的故事，但把简单的故事拍得悬念重重就足见希胖的功力。看完这个忍不住想看前传式的美剧《惊魂序曲》（Bates Motel）了，这个精神病患者的青少年时期真的值得挖掘。 |
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看完必问：花洒那个镜头究竟怎么拍的。 |
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超越时代之作 |
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悬疑惊悚片的滥觞，前半部分女主角携款潜逃、雨夜行车、夜宿山庄、浴室被杀环环相扣险象环生，警察冒犯的注视和老板淫荡的窥视无不令人心生压抑和恐惧；后半部分揭露真相步步惊心，辅以恋母情结、人格分裂，几度迂回曲折中造成了感官与心理的多重刺激和震撼，富于戏剧张力。很讨厌结尾心理医生的总结。 |
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终于完完整整一秒不差地看完了这部无数次穿梭于电影课的经典中的经典。 |
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Anthony Perkins真是一代传奇。 |
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在剧情在三分之一的时刻让女主角死掉、直接跨过4万美元真的很厉害。男主角的心理铺陈还不错，自然引出后面每个人都处于困境中的心理。希区考克展现出的拍摄技巧令我无语，实在很无趣。至于后面的精神分析勉强忍受。 |
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人格分裂犯罪的先河啊。男主这么萌居然这么疯。中间节奏慢，对话有点多，最后心理医生也有点画蛇添足。以后都不敢洗澡挂这种帘子了... |
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只有希胖才会在中途把女主角……给做了。不好意思我剧透了，但看到片尾你才会真相大白。浴室场景被说了太多遍，导致看到时候极度不惊艳，唉。 |
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无与伦比的美丽；痛快的哀怨；妈妈再爱我一次！ |
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总感觉，希区柯克如果少了BGM会比宫崎骏少了久石让还要惨…… |
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不恐怖（什么鬼标签）。细思极恐是细思极恐，不是恐怖。五星归五星，但感觉自己只看了两部希胖都不是很喜欢？？？ |
