白昼的恶魔白昼の通り魔 (1966)

最近更新: 2022-11-22 HD

主演：川口小枝 / 小山明子 / 佐藤慶 / 戸浦六宏
导演：大岛渚 (Nagisa Ôshima)
编剧：武田泰淳 (Taijun Takeda) / 田村孟 (Tsutomu Tamura)
分类：考驾照
地区：日本
年份：1966
更新：11.22
TAG：大岛渚 / 日本 / 日本电影 / 犯罪 / 情色 / 1966 / 1960s / 大島渚 / CC / 爱情
别名：白昼的色魔(港),Violence at Noon,The Daylight Demon,Hakuchû no tôrima
片长/单集：99分钟
7.3 (383票)
7.1 (1050票)
烂番茄: 100%
5.90 (热度:3.23)
简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上日本电影《白昼的恶魔》的免费在线观看，《白昼的恶魔》是对白语言为日语，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为7.3分，有383名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：松子是一名乡村女教师，思想非常先进的她发起了青年民主共同农业经营运动，成为了组织者，和松子一起奋斗的，还有英助、志野和源治等人。源治一直痴痴的爱慕着松子，无法自拔。最终，因为源治的背叛，运动以失败告终，源治妄图向松子求婚，也遭到了对方的拒绝和唾弃，绝望之中，源治选择了自杀。
源治的死大大撼动了松子的心灵，在松子最脆弱的时候，英助趁虚而入捕获了她的芳心，两人结为夫妻。但实际上，英助是一个贪婪而又好色的男人，他故技重施强暴了一心寻死的志野。志野对警方隐瞒了这一切，却将真相告诉了松子，松子的人生崩塌了。©豆瓣

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来自农村的志野，被同乡英助绑起强奸，英助随后又歼杀了志野的女主人。警察判断之后，给这个罪犯定名为“白昼的恶魔”。志野和英助是非常熟悉的，两人之间有很多复杂的关系，志野非常尊敬的乡村女教师松子就是英助的妻子。影片就在志野、松子的回忆和现实的交织中展开。两年前，以知识分子松子为首，组织了青年民主共同农业经营运动，英助、志野和源治都参加了这个运动。运动在天灾人祸中失败，源治因为背叛运动、向松子求婚失败而自杀。松子也在运动、感情两失败的极度失落感中被英助占有，英助还强奸了和源治一起上吊后昏迷的志野。志野一直没有向警察说出英助，而是一再向松子请示，松子也来到东京。松子终于决定向警方揭露英助，但此时英助已经被捕。松子万分痛苦之下，要志野和她一起去死，志野同意了。就在源治和志野上吊的树下，松子和志野服毒自杀，志野再一次苏醒。广播里传来英助被判死刑的消息，志野大叫：“只剩下我一个还活着，我......” 这部探寻人心中“魔性”的影片绝非只有性欲这么简单，而是从社会、政治角度出发，写出了战后日本社会中年轻人的心理症结。松子作为年轻知识分子代表、源治作为保守势力的下一代、志野和英助作为贫困农民，都具有典型意义，背负着自己无法摆脱的心理阴影。这绝不是单纯的个人偶然性，而是社会集体因素共同导致的“心之恶魔”。

新浪潮初期（原作；慕脑成洞）

2024-03-18 00:34:52

其实从历史众多故事来看，很多的教师师傅导师，都有不耻的行为，但人们会给予极大的宽容、自动的屏蔽。我们可以随口说出我国历史上伟大的导师，但是龌龊的老师，或者这些伟大老师龌龊的一面，我们就没法张口就来，怎么也要研究下、做做功课。因此，1966年大岛渚的新浪潮作品《白昼下的恶魔》，是一部叛逆之作。里面的女教师不但屈服于淫威，而且当自己邪恶的丈夫滥杀无辜时，她是心知肚明，却选择了沉默。女教师不再代表圣女，她竟然也会有性行为，会被强暴、会享受性快乐、会拒绝保护其他人。片中女教师代表投机...

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白昼的恶魔——松子；从四个人物看时代

2015-07-28 23:52:43

白昼的恶魔——松子；从四个人物看时代
——大岛渚1966年电影《白昼的恶魔》影评

巾城

影片兼具时代感和日本老电影特有的仪式感，剧情从青年进步团体的解散到团员们各自的命运，看似是通过英助的犯罪引出关于四个年轻人之间的情感纠葛的故事，实则是通过他们的出身背景及性格，从侧面描写了一代日本人的心理群像。
源治是官二代、富二代，在一个追求进步的年代，他代表着旧势力的延续。这种延续不仅仅体现在表象（如在村委员会中保持席位）上，更体现在精神上。源治的一系列行为及想法——在进步团因天灾解散之后慷慨解囊是为了体现出自己地位的象征；与志野媾和暴露后之所以恐慌也是出于自己名分的考虑；向松子求婚则更是一个“面子之举”，是他站在他的立场上为挽回家族、甚至阶层名分所做的最后的努力。因此，他在被拒后的绝望是彻底的，是不可挽回的。拉志野一起殉情有爱情的考虑，但更多是一种声东击西的掩饰——配合源治死后村里长辈极力掩饰真相的段落，这是他为保护自己的名分所做的最后努力。
英助，和源治相反，他没有显赫的家室。他的性格中带有一种因…

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恶魔的存在与反抗

2013-02-22 16:57:38

业界评出的日本四大情色大师(寺山修司、神代辰己、若松孝二、大岛渚)，但是客观来看大岛渚，其实他拍的非情色类电影比情色电影要好的多，比如《青春残酷物语》，比如《圣诞快乐，战场上的劳伦斯先生》等等，都非常非常完美。可能因为大学期间大岛渚就经常参加学生运动的原因，所以几乎他所有作品的主题都在不同程度上有反传统、反体制的观念，他影片中的主要人物也或多或少的可以称之为"反"英雄。

而这部《白昼的恶魔》以探讨心中“魔性”的影片绝非只有性欲这么简单，而是从社会、政治角度出发，写出了战后日本社会中年轻人的心理症结。影片里有大量杂乱无章的镜头，似乎是让观众怀疑自己的迷惑，这些荒诞化的东西却是对真实的真正写实，在哈哈镜中人们才知道世界的本质。或许摆在我们面前的是整个破碎迷离的时代，历史已经到了这样一个时候，扭曲的人生观麻木着心灵，人们或多或少都在潜意识里面去与这个世界对抗从而得到存在感。60年代的许多侧面都在影片中有所表现，迷茫，慰藉的丧失，以及身为人的无力感。同时人物设置很有种符号性和宿命感…

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放光的生命

2008-06-02 17:39:54

恋爱是无私的爱

那么死亡也是无私的恋爱

影片就在这样的背景之下展开
男女主角的对白标志刻苦铭心的恋爱

革命在大岛渚的影片中永远不缺少
那是深入积极的生活后的感悟

农民在社会经济变革下的滞后
尤其是心灵上的阴影让他们龌龊变态敏感
而对与性与爱的追求让人深刻
他们是时代的畜生变现这疯狂的姿态

而女主角同样作为一个具有美好想法的城市老师
在农村实施自己的报复
同时开始自己的恋爱
她把一生中青年时段奉献给农村中的事业与恋情

而两种背景下的男女必定是华光四射的
他们在时代地理感悟中死着活着爱着

影片最好1说：只有我一个人活下来了

我想那么你就活下来
这已经不重要

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豆瓣 6.9 IMDB 6.6 正片

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豆瓣网友的评价

超性感的风格，可惜华语片没有
把年轻男女的爱情拍得这样造作，时不时穿插的闪回也有贩卖苦情的嫌疑，男主欺骗女主的线索也没有被好好利用，最后戏水倒是预示了处境的不确定，不过看着还是过于装腔作势。
三星半。很朴实的故事。插叙用得太频繁。戏假情真，一切还来得及。二人携手推船前行，破船在一点点下沉。这一幕也实在燃情至极。－我妹妹的一份也算上－这女孩是何等的善良美好。初夜还要想到卧病在床未经人事的妹妹。
结尾还真有点感人。

豆瓣 7.8 IMDB 7.5 正片

Blue Collar

1978

剧情片

美国

蓝领阶级
Blue Collar

豆瓣网友的评价

6/10。前半部同台飙戏得神采飞扬，脱口秀出身的理查德·普赖尔居然嘲讽起电视节目里滑稽的黑人演员，在号召志愿者发手册的集会上站起指责公会的无能低效，随后国税局查水表时提醒妻子找邻居借孩子谎报生育数量，可以看出此人的野心和自负，他既不是正直的黑人英雄也不是种族歧视色彩的黑人反派，与二位工友形成了鲜明的反衬，工会的人正是通过他怼完监工反而要求一瓶酒作为和解的傲气，拉拢他步入非民主的少数人俱乐部。后半部更倾向于直接谈论主题：工人对本该保护他们的机构展开攻击，以及结尾统治者用威逼利诱引导工人阶级互相敌视，这样一个工人阶级自毁的隐喻。热浪冲天的工厂环境和显示汽车产量的巨幅广告牌，表现出政治系统控制人的冷酷。
阶级矛盾是永远不可调和的，也很难想象，几个人与一个运转了多年的体系之间的抗争能有几分胜算，那些肮脏、贪婪、带血的种种，在电影里铺陈的时候，会让人愤怒，但也止步于此。更加可悲的是，明明对规则一副了然于胸的样子，却还是不自觉地当起了规则的棋子，任其摆布，结尾的安排真是黑色、悲凉。
前半段比较轻松，后半段随斯莫奇被工会暗杀而将戏剧张力发挥到极致。工人始终脱离不了工会的摆布，永远都在受操纵。表现这群蓝领阶级不论怎么改变始终都被工会操纵的绝望和屈辱。
汽车城底特律的工会故事，由真实故事改编。非常棒，角色鲜明，幽默十足，矛盾层次多样（工人的肤色差异，工会的腐败，工厂内部的权利斗争，等等）。演员全都特别好，优点之多完全停不下来。施拉德的导演处女作竟然这么厉害，虽然他拍片拍到精神崩溃，片子也票房惨败，是时候全挖出来重看了
翻译：刻薄学院郝院长@豆瓣校对：离开海的鱼豆瓣电影字幕翻译2.0小组2016年1月31日
schrader的导演处女作可真厉害，本以为是喜剧片，看着看着发现有正儿八经犯罪，最后发现整盘剧情大棋其实是在揭示阶级矛盾。richard pryor最好的电影角色没跑了。
A hidden gem。值得在每一个工会里循环播放，同样也想给那些能无限与资本家共情的人看，所谓的“你背叛了工人阶级”的真正含义是：看你其实连底特律汽车制造显示屏上的一个数字都不如。如果不在这里死，那就在那里死。
对工人阶级的生活进行了细致的描绘，其中种族矛盾与阶级矛盾贯穿始终，最后的那句关于“斗争”的台词可谓点睛之笔，风格写实，内容统一。
保罗施拉德的导演处女作，史上最悲催的盗窃。剧本是真的绝了，前半部分工会无能和工人家庭困境的铺垫带出抢劫案的原因，但最重要的设置还不在这儿，而是抢来的保险箱是空的，因此可以牵出后半部分工会腐败的黑幕以及工会对工人的收编和报复。“他们让熟练工和新手斗，老人和年轻人斗，黑人和白人斗，这样工人就没有精力和他们斗了”。每个时代都有清醒的人，但不是每个时代清醒的人都能占多数。
保罗·施拉德的导演处女作，跟他一直以来用孤苦的精神探索者作为母题的其他作品不同，这部反而是带有批判色彩的黑色讽刺喜剧。从精妙的人物塑造到所探讨问题的深度均不乏亮点，足够他从编剧成功转型。
Two black guys with a white one in the middle. Like an Oreo cookie.
你不能蹚那浑水，只要沾上剩下的就看谁比谁能耐了。而于那些高高在上的他们而言，却是喜闻乐见。百度了下，奥利奥竟然诞生于1912年。
结尾真tm讽刺。片子挺不错的，人物塑造、气氛渲染都很棒。
Paul Shrader, rather renowned in his role of screenwriter (Scorsese's Driver or De Palma's Obsession) impeccably takes charge in his directorial debut. Needless to say, the writing is excellent, with sound pacing & change of character's attitudes as the stakes evolve. The treatment of a heavy topic mixes dramatic tones (e.g. tax-collecting scene), seriousness & depth (notably thanks to a grand & radical speech), and a welcome humour full of wisecracks (and a hilarious disguise during the heist!). What considerably raises the movie's worth is its substance and truth value: representing the misery of the working class and how it is maintained, from both internalist & externalist POVs.
主题有一定深度，但编剧技巧较平庸
施拉德的导演处女作是个惊喜，在叙事、表演、节奏控制和情绪氛围转变的处理都做得不错。Richard Pryor演的真好，看花絮他有不少是即兴发挥的内容，喜剧人讲段子确实有优势；但在另一方面，他也是个刺头，跟Harvey Keitel和Yaphet Kotto经常吵架、动手，甚至还在片场直接掏枪怼施拉德……施拉德拍这片拍到有心理阴影，但最后成片放在整个导演生涯来看都是上等的，看来处女作尤其需要有好剧本来保持下限。
这个片子大大超出预期，以为是普通的左翼电影，但是拍得非常有趣，说教的元素非常少，前半程三个人的友谊非常感人，也不难预期后半程的悲剧；Smoke在喷漆车间被谋杀的一幕很真实，看到那个突然想到Citizen Ruth里的paint huffing；夜班保安说三个小偷两黑一白是奥利奥笑死我了；我以前一直以为Harvey Keitel是native血统，今天才知道他是罗马尼亚裔，还在想他为什么演一个东欧裔的白人；美国人真的是没几个不整牙的小孩，不整牙小孩也压力大，这个片子Jer没钱给小孩戴牙套小孩就自己用铁丝做了个brace，Paterson里也有个桥段是男主的班长抱怨小孩整牙花钱
Zeke开玩笑说想和福特和尼克松打高尔夫，最后被收买当了管理层；唯一的白人Jerry家墙壁上有个十字架，最后他以背叛朋友的形式完成“救赎”；凶猛的Smoke最不畏惧激烈抵抗和暴力（而且传言曾经杀过人），结果却直接被肉体消灭…一个关于资本主义如何通过收买、威胁和抹杀消解内部矛盾的小故事。保罗施拉德的片子总有很动情的场景作为让节奏缓下来的“停顿”：Zeke刚跟老婆抱怨完，无奈地看着一窝孩子，他和税务官争吵时背景也站着老婆孩子；三人在狂欢之后空虚地坐在沙发上，而窗外已是清晨——又要投入第二天的生产线工作去了；Jerry对FBI说完“至少我能保护自己”的当晚，彻夜难眠，独自坐在沙发上搂着来福枪…
非常形象地描述了对无产阶级工人的分化瓦解，把无产阶级分为各种各样不同的族群，构造工人贵族，发动群众斗群众。最终工会变质，成为工人贵族会，看来资本家在反工人运动的大量投资成效卓著👍
看的无话可说。保罗施拉德的剧本是真的绝了，前半部分工会无能和工人家庭困境的铺垫带出抢劫案的原因，但最重要的设置还不在这儿，而是抢来的保险箱是空的，因此可以牵出后半部分工会腐败的黑幕以及工会对工人的收编和报复。“他们让熟练工和新手斗，老人和年轻人斗，黑人和白人斗，这样工人就没有精力和他们斗了”。每个时代都有清醒的人，但不是每个时代清醒的人都能占多数。

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新宿泥棒日記

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豆瓣网友的评价

主体黑白彩色片段真理电影的影响（大段采访纪实）戈达尔的影响（剪辑字卡旁白内容上的深度语法的丰富）书本意识流帐篷里的舞台剧 “状况剧场亡灵公演”
我就是有一张DVD-5的老碟，看过2遍吧，反正印象不深了，要知道60年代如果按照中国的思路可能真的在意识形态上毛会领导世界的青年人的，可能也是为什么年轻人喜欢『文化大革命』吧，当然这部电影不是这样，但是也有浓重的政治背景
我研究intermediality用的……
看了大概半小时，睡到昏迷…不可能鼓起勇气继续看了，就算看过吧orz…只有准确率不太高的中文字幕，自己又听不懂…但排除这个因素还是不太可能醒着看完的…这么多年了我还是完全都不能理解艺术系电影…就开头那个紀伊国屋社长还蛮喜感的>< 姑娘也漂亮…但是看不懂有毛用…

豆瓣 7.8 IMDB 7.0 HD中字

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豆瓣网友的评价

奇怪的是主人公一度想放弃，所以女主才是最坚定的？或者只是为了爱情？对原命题的迷恋架空了开头下了大笔墨的现实背景，一如当人们讨论如何拍好电影的时候，主人公只想回到拍摄的起点，当然也可能只是烟雾弹。不过从影调和结构上，大岛渚仍旧没自己想的那么决绝，毕竟审美仍是第一位的。
70年学运式微之时，所以那个游离于组织之外或者在电影中留下遗书的人其实也是大岛自己啊。咬合的首尾，重复的表述。landscape，没有所谓个人的风景，所有的风景都是相同的。在所有的风景中也就意味着从所有的风景中死灭。电影遗书里的风景，女孩被强奸车窗外倾斜倒置的风景，性与政治的无力感……
非常厉害也非常令人困惑。大岛渚为何要借用这样一个古怪的机制（模拟和展演）来寻找和确认真相及意义？如果说友人的片是去战争化的70年代的日常风景，他也因这种革命退潮后的绝望感自杀的话，那么元木的自杀逻辑又是什么？
“致敬！战后青春的镇魂歌”

豆瓣 6.9 IMDB 6.9 HD中字

悦楽

1965

剧情片

日本

喜悦
悦楽

豆瓣网友的评价

无情的祥子，让男主角痴迷的祥子正是所有薄情寡义女子的集合。一开头就将整个故事背景（一年花完三千万的设定）交代了，和各种女子的纠缠也都占线的不错。世事的巧合、最后的被捕，都是一种“无巧不成书”式的安排，更加突显了这种道德困境下的悲剧。
用一笔他人巨款的使用、逃避、归属和幻灭的故事来影射泡沫经济下人民的心态与命运预言，整个故事说教感颇浓，还有大岛渚和六十年代日本电影特有的重影、剪辑与音乐风格，从头到底主人公的动机与理想如今看来也是充满着幼稚的可笑。
整部电影看起来异常僵硬，所有情感的酝酿和爆发都被套在一个预先被设定的动机目标中——即表现在金钱物质利益包裹下的芸芸众生，是如何罔顾情感的存在，所有人的都在这个加速器中扭曲翻滚。一场由美丽误解开始的自我毁灭之路。
男人一旦有钱必会乱搞么？
反复出现的交叠的影画体现出意乱情迷。但是剧情和逻辑果然有不能忽略的硬伤吧- -
时代的杰作！尽管有些元素/戏剧性过于重复/强烈，也遮挡不住大岛渚的风格和才华。肉体在镜头中交（织）/融（化），使符号化的眼睛和嘴唇，套层式的荒诞现实，松竹与大岛渚迈向两个不同世界。
大岛渚，莫非肉欲之爱即是背叛和不知如何珍惜
“空有外壳的、思想举动僵硬的、机械娃娃般的女性形象”佐证了一件事？ Reflet Medicis 摸摸
年轻的加贺麻理子
也太过阴冷了。
又一个被绿茶婊毁一生的故事。话说男猪脚你知道敬子最开始宁死不从么？因为她是直男好吗！！
原来shoko老公是化妆品公司老板，难怪快破产了还画那么好看。第三个姑娘是gay吧。
大岛渚有太多这样的片子，每次看新的都只是印证前一次的判断而已。
这是位悲催的青年
快感中的女人朱唇微启轻颤的横颜大特写...每部都这样会审美疲劳的啦！
远看是悲剧，近看其实就是人间的喜剧。男人的希望为什么总在女人身上。男人赚了钱也要花在女人身上，好像这种想法能换来一个人的幸福似的。但是爱来爱去，跟狗似的，最后人生也跟狗似的。快感本身不是幸福，肉体的快感当然最终换来不了精神上的幸福。不过大岛渚的彩色片，在色彩上，在摄影上，真是好看。
1965年日本就玩小清新了，天哪。冷漠的戏，这个民族不会屈服任何东西，但以别人的价值观角度又不是绝对的。
海邊那場戲很美！2013.03.24
感官世界讓我覺得他是一個很離經叛道的人，這部電影我卻感到他的舊的一面。整部電影赤裸裸就是對金錢，不知滿足的慾望的嘲諷。在花三千萬的過程中，沒有感到他有多滿足，每一次都像一次歷險。等花完了，才知道錢的主人已死。正感到解脫，警察來了。告發自己的正是深愛的女人。命運就是這麽作弄人！
“你为什么喜欢转瞬即逝的香水呢？”“世间万物都是如此的吧。”