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    阿诺拉 Anora (2024)

    最近更新: 2024-10-19 高清版

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    解说视频包含大量剧透,谨慎观看

    Day 4 是霸道总裁还是青春疼痛?女生都应该看的一部电影|纽约电影节后劲极大的片子|电影《Anora阿诺拉》观影日记vlog

    作者:树娃娃看电影

    阿诺拉斩获金棕榈奖

    作者:彬彬有礼的公子

    2024戛纳金棕榈《阿诺拉》上映

    作者:Mik0Sharp

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    阿诺拉是布鲁克林的性工作者,她邂逅了一个商界寡头的儿子并在冲动之下嫁给了他,这让她以为自己像灰姑娘一样终于遇到自己的王子。然而当结婚消息传到了俄罗斯,男方父母来到纽约取消婚姻,破灭了的阿诺拉的童话。

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    • 豆瓣 8.8 IMDB 7.5 蓝光
      偶然と想像
      2021
      剧情片
      日本

      偶然与想象

      偶然と想像
    • 豆瓣网友的评价
      • 往后将是滨口独步影坛的黄金十年。和洪尚秀之类比较并无必要,因为滨口俨然自成一方风景,他的故事不可能让人失望,因为他不设置悬念,更不试图展示什么以说服观众,他只是通过一座体验之桥,邀请你进到他的世界里来;在这里,故事性的“偶然”不再是主角,因为我们享有的是电影的“偶然”。手册五虎将中最难接洽的两级,侯麦的设计和里维特的即兴扮演,在他手上加之黑泽清式日常的仪式化,达成珍贵的和解。本作看似行云流水的几场相遇中,便藏着影史隐秘的交锋:故事二是侯麦式色诱的变体,故事三是里维特演员观的举一反三,而故事一则是《夜以继日》和《这时对那时错》的分台重演;可一切又在滨口的表演调度和剧作层次上被统筹归总。在这个创造力奄奄一息的年代看到滨口是一个奇迹,因为他的身上似乎映照着许多前人的名字,又似乎只是电影本身。
      • 滨口龙介果然比洪尚秀还侯麦,借“巧合”这个命题,对人际情感做出了如手术刀般精准的剖析,但同时又不失温情
      • 名字点出三个小故事的奇妙共振之处,每个故事都有creepy coincidence,亦有发生想象的多层情境,不确定性游弋于两词之间,我们观看生活的崩塌,然后观看生活的重组,像轨道的岔口和红绿灯的组合。暂不比侯麦,滨口(仅限)这部对比洪常秀,有很多有意思之处,人物的交谈是相似的,洪常秀更不注重前置的剧本,滨口则注重剧本的规划,两种世界性的写作,皆描画生命的多重状态,又因日本、韩国国民性的区别,形成了各自不同的技巧和风格。我个人的最佳导演或评委会大奖。
      • 4.5 滨口已经不满足于展现magic moment,而是在人物对话的碰撞和错位中创造magic的观感,日式生活流的场景却发展出不可预知的剧情走向和层次,介乎于侯麦的哲思与洪的反讽之间,轻巧又耐人寻味。
      • 【柏林 2021】喜欢《夜以继日》的观众应该会很喜欢这部,三个短片互为交织,滨口龙介再次将女性心理状态拿捏得恰到好处,同时配合其高超的调度技巧,将影像的穿透力用到极致,大师气象已成。
      • 门与侵入仍是一切的出发点,本质依旧是非常规外来物质对既有时空平衡的打破,进而引起以人物关系场力为支撑的宇宙失衡,并随之重组诞生的新情感甚至新生命。三个短篇皆由侵入-失衡-新生的结构组成,结局或决绝,或犹豫,或共情,一副美妙的光谱,从当下的偶然中发出,在记忆的想象中变奏。拍下身后的街道,目送离去的情人,唤作恋人的情愫,都是无法割舍的怅然若失,都是夜以继日的思念泡沫。滨口龙介在近乎偏执的有限场域里,爆发出了依然残酷的伤逝,与依然滚烫的热情。
      • #71st Berlinale# 评审团大奖。9分。滨口龙介真香!剧作实在精妙,《魔法》可能稍弱而且更洪常秀一些,不过《开着的门》真是神了,完全是从不可能的角度展开了神来之笔。《再来一次》虽说不免让人想到[花样年华],不过这一段是全片视听上最出色的(倒影以及电梯的精彩调度)。制片规模控制得当,精致又轻巧,当然舞台感还是有点过强……
      • 想了很久,人类生活,生存之平行状态,奇观时刻,冥思时间,这些要全归为“一日”的波澜,那么人生就是在日复一日的coincidence n imagination 中波澜不惊吧,当溢于影像边缘的甚至已经不止这些,滨口这才真正走进了我的电影世界,长评二刷再补8。
      • 捂著臉,再鬆手;關上門,再打開;走上行路,再換下行———這是一個關於反覆的電影。直到最後故事才亮出了正身,「臉」不正是魔法本身嗎?它是對抗孤獨宇宙最重要的武器,它不可再生,不可反覆,每一刻的存在都值得為它譜曲,正如林夕所問:如何不後悔?
      • 熠熠发光的Screwball Comedy,性感美丽的男人女人!在凡俗的景观中等待某个超脱于现实的魔力时刻。EP1是时间的冻结(变焦镜头),EP2是声音的穿透(空间开合),EP3是场所的轮回(回忆排演)。用最省力的分镜,完成最自由的调度,如身未动心已远,令人捧腹的桥段里饱含深情的告白与深刻的哲思。
      • 滨口还是一个很擅长“拿来”的导演,因此很多技巧和效果会令人感到熟悉甚至有些生涩——因为还在实验过程中,他人痕迹犹在,情境却已不同。洪常秀、侯麦、里维特、黑泽清……这部里的许多人物正面镜头正反打镜头和奥利维拉/尤金·格林也是相通的。夸太多滨口如何“电影”,这部其实远更“文学”了,激情与想象的接飞盘游戏,时间压缩连接的方式,换场景如换幕……不过坦白说,滨口能让我过电,但还是嫌他像魔术师没感情,只有门的女主角在五年后憔悴损,跳到了演绎之外。(最后一段两个演员感觉掉了)
      • 对《夜以继日》毫无感觉的我,这回终于 get 到了滨口龙介。全靠对白推动,但是文本非常非常出色,100%按照剧本拍摄毫无即兴成分,却有完全不露痕迹的轻盈灵动,表演又是那么自然流畅。每个故事都很「小」,就像村上所写的「是人生中稍微繞點路的插曲。即使沒有發生那種事,我的人生想必也和此時此刻沒太大差別」的故事。而在这三个小小故事里,对人与人之间关系和情感的描绘异常细腻丰富,洞察力惊人,驾驭节奏行云流水,真是厉害。是那种看起来没费什么力气也没花多少钱好像很容易就能拍出来,但事实上你就是拍不出来的作品。映后看导演访谈,滨口龙介看起来就像个宅男,说话语调平得就像个 AI,简直無法想像他怎么能写出如此女性视角的故事,这大概就是所谓的天赋异禀吧,真让人生气!!!(其实是嫉妒)
      • 本屆電影節最高,新世代的日系侯麥~好久沒有看到這麼高超的笑點設置,(說笑點設置感覺有點辱沒了編劇)最好笑輕鬆的第二段用一個最灰暗沈重的現實底色的結局來平衡,第三段的橋上告白又淚崩,導演說一段長鏡頭的對話,需要演員用一週的時間排演。教授最後對性癮主婦的遵遵教導真是沁人心脾啊
      • 滨口龙介怎么可以把故事拍得那么轻盈,把情感的秘密琢磨地那么透彻。如果说《夜以继日》看似狗血的故事让一部分人忽略了滨口的魅力,那么这三段故事,非常讨巧地把他的编剧能力以及导演能力给提了出来。#4.5
      • #hkiff45# 当开篇第一个故事古川琴音和玄理在车上聊到“光是和他说话就感受到情欲”就确定了整部电影的感觉。我太喜欢第一个故事了,特别侯麦式的偶然与想象(滨口也说自己是特意想效仿下侯麦)也很喜欢那个双重结尾。越来越觉得滨口选女演员比选男演员的时候品味高出太多。第二个故事也不错。总之不过瘾,没看够。
      • hkiff45|第一部濱口龍介,太會寫故事了!流於生活化的神神叨叨笑L死我,就把第三段中「你是真正的女同性戀嗎?」那句台詞單拎出來,自然到想問導演是不是研究女通訊錄和直女情路糾葛的十級學者。看到不少拿來和洪式小品比的,第一個故事推鏡是很洪尚秀沒錯,但這部也就比洪尚秀好看個一百倍金敏喜吧⋯
      • 每一段都精彩却又能融为整体,其文本深度和层次与片名紧扣,每段“想象”呈现又都完全不同,看后第二天仍在回味。
      • 可以不说,可以不要,可以不是你,也可以不是我。
      • 发现了三章都有"名字"引发的"偶然". 果然女性的感情特别细絮. #1的不满足. #2的瘾与不敌诱惑. #3的女性之间的共情与真挚. 各章都有两个演员的长对话长镜头, 就如导演的采访中提到确实很有互动感,观影就如一个不出声的旁观者. 另外这剧有台词的演员颜值衣品双高啊~
      • 这部是本届柏林个人非常喜欢的,拿了二等奖也好开心!三个故事里,每一个都戳到内心深处柔软的地方,就像第一个故事里Gumi眼睛里闪着光,微笑着说,“像魔法一样”。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.3 HD中字
      Punch-Drunk Love
      2002
      喜剧片
      美国

      私恋失调

      Punch-Drunk Love
    • 豆瓣网友的评价
      • 玩心大起的PTA,不再多线叙事,讲述怪咖的感情生活。和《鸟人》一样的节奏、表演、笑点铺陈,连配乐都是一样神神叨叨的打击乐。《鸟人》是“不红则疯”,这部是“久单必怪”。这是一部适合恋人一起观看的电影,看完后狠狠做爱,然后在心中暗暗窃笑他的怪与可爱。
      • “我现在心中有所爱了,这让我无比强壮。”怪咖片儿,有时会超级话痨,想不把人逼疯都难。喜欢影片蓝白的主色调。Philip Seymour Hoffman和AS电话对骂那段很精彩。
      • They accidently encounter and fall in love through serendipity,which breaks the movie production formulas and makes me exhilarated.Distinguished from the conventional screwball comedy,it is more like a sweet sugar rush comedy dotted with weirdness and novelty.
      • 因为是安德森拍的,退步太大,必须一星警示...
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.5 HD中字
      Le Deuxième Acte
      2024
      喜剧片
      法国

      第二幕

      Le Deuxième Acte
    • 豆瓣网友的评价
      • - 完成了戏谑的同时,也消除了任何危险,如同生成式AI的宿命。
      • 你可以摆烂直到PTA邀请又变成老戏骨指指点点,可以做功成名就的法兰西玫瑰却让家人蒙羞转台,也可以幕前直男恐同幕后和老baby痴缠花式play,当算法就是王法,影帝和临演不过都是蝼蚁,职业倦怠和热血梦想也没什么两样,AI审查阉割成为独裁者,而艺术家却被工具化,长此以往,还会有编剧艺术、表演艺术吗?当第四堵墙消失,花絮和正片的界限被抹除,我们不禁发出和杨妮克一样的疑问:这是否也是电影的一部分?在座的各位或捧腹大笑或悲从中来,别忘了,我们其实都在这条沉落的船上。当fiction与reality一样令人绝望,戏里戏外double kill透明无能的茄哩啡,我只能杀死自己一遍又一遍,直到真枪实弹。我愿称导演为新时代的阿巴斯,尽管它没有ass!!!
      • B. 从对“政治正确”抖机灵式的戏谑出发,在“戏中戏中戏”的层层嵌套中上升到表演的本质、电影的使命与未来,乃至如何定义真实。但杜皮约无意回答其中的任何问题,每个看似建立起议题讨论基础的场景,最终都会被一个喜剧式的“反转”推翻(即便结尾看似最核心的“何为真实”的哲学探讨也不例外)。于是这场看似热闹的元电影游戏在不断的自我否定与消解中走向虚无:没有答案,不知去向,就像最后一镜中无限延伸的摄影机轨道。作为纯粹的结构实验和演技大赏足够有趣,反倒是那些语调不明的“讽刺”显得画蛇添足:当它已主动选择触及社会评论的场域,闪烁其词真的还是种选择吗?2023.5.14 Debussy
      • 在时差还没完全倒过来的晚上看昆汀·杜皮约的片子至少不会犯困,从片头的红N厂标开始,观众就一直笑到最后。一部近乎杂耍技巧的元电影,在电影节首映的观影氛围大致近乎《银河写手》…😅电影讲述四个演员拍一部由AI导演执导的电影,但大部分情节内容都聚焦于正片之外的“废片”,用各种调皮的手法不断制造出“戏外戏”的间离效果,比如奇长的长镜头,演员直视镜头、笑场、忘词,突兀的后期音乐音效等。调侃了PTA、昆汀、卡梅隆等大导,以恶搞方式流露出对影坛zzzq、影院观众流失等行业困境的焦虑。算是一个有趣的小品吧,像是开幕式里的一环,但我很难把它放到电影维度里评价。
      • 虽然是圈内笑料和元电影,但杜皮约嵌套式不断打破虚实界限的结构依旧很奏效,曾短暂用过的片名是“致我们美丽的职业”,让演员表演和演员本身在虚构和“真实”之间不断穿梭,在重叠反复的虚构中试图触及到“真实”。片尾蔓延的摄影机轨道让电影像一列不知道开往哪儿的火车,是杜皮约面对科技发展和社会变革对电影未来和意义的疑虑。虽然一些梗某不如其它梗那么奏效,但依然不失为很棒的开幕片选择,似乎让人期待这届电影节能提供某种答案。
      • 6.7 演员可以是任何人,演员无法成为任何人,表演所承载的虚实结合的特性与层层套娃的结构相互呼应;但诚如杜飞自己在发布会上所说,最终它仍是写作的文本,没有即兴,没有真情流露,来自导演/编剧的无形的掌控力使其无法真正自证。
      • 你們每個人都太抽象了。在一波接一波的「地獄笑話」之後,印象最深的地方卻是AI一直在強調自己可以規避風險達到(數據上的)最完美,但完全忽略了真實的情緒。
      • 第一时间想到的竟是滨口龙介的《亲密》,追问表演的意义,是掏空自己的心,还是控制自己的欲望?再反问观众,你爱的电影是什么?是被电影骗过的一刻,散场后甜美的梦,还是八卦、争吵、虚荣和权力?
      • Dupieux为什么也走话唠+一镜到底风了啊?突然土鳖了。以前的冷幽默没了,变成了吃饭时作为背景音的肥皂剧。(片头Netflix标志出来的时候,我身边好几个年轻人都轻声表示了疑惑,估计看完就不疑惑了,这妥妥Netflix上一抓一大把的电视剧。)最后还把拍摄用的轨道拍了个一镜到底,真的大可不必。太土了,糊弄谁呢。
      • 很有意思地和片名对照的,杜皮约的戏剧结构中顺滑地隐藏了幕与幕(场与场)间的转换。某些部分给人“颠簸”的感受(而非震荡/转折)。让我想起大二戏剧课初次回课,几乎每个人都受到“幕间切换不够聪明”的评价(可见它很难)。流动与停滞、啰嗦和沉默的配比似乎也很巧妙。不过这是其唯一的优点了,对它真正想抵达的话题和最核心的喜剧部分,似乎完成得非常无聊,浅薄而且老生常谈,也许不如短视频?我不知道。不过演员(而非表演)又是极好的。
      • Netflix的logo出来是全场第一笑
      • #10556. #18th FIRST# 前入围2024戛纳特别展映+戛纳开幕片。中法建交的东风吹到了西宁,这部片给戛纳开完幕就来开FIRST……业内笑话挺多,有些地方是挺好笑的,几个演员一秒变脸的能力还真的是很强,但实话说啊也够无聊的……这元电影的风啊,环球同此凉热。结构上倒是有个有趣的点,跟AI导演汇报那段,到底是片场花絮内容,还是AI导演写出来的/生成的(自我指涉并自我包含的)影片内容?在摄影机(和整个摄制组)不可见的情况下,可见的移动轨道似乎又在暗示着什么……
      • 我们加速驶入这样的时代:世界是一个全景敞开没有死角的无垠剧场,表演是一种随时可切入又切换的身体状态,真实是一声不能被听见的枪响,未来是一段连绵不断的退行。杜皮约更戏谑且忧伤地道出他的信条,“你的意见并不重要”,艺术的魔法也已经消弭——它不过是浸润的、边界不清的恶性肿瘤,在现实中繁殖无意义的浪漫和叹息。
      • 三星爆笑喜剧吧 非常法国议论文一般的三重mise en abyme (MDR 这个词还是理工男教我的)批判艺术界/影视圈对于社会问题的失语和无动于衷,在自己的小圈子里纠结zz正确,高傲得不得了,说一些顾影自怜的话,但是从上到下都在腐朽lol。然后最后的那个滑轨也挺厉害的,观众就是第四重影响的制作者。
      • 完美开幕片:既众星云集,又充满了对时下电影业内各种乱象的思考,而且还是部轻松幽默的喜剧
      • B+/ 《在警局》之后最好的杜皮约,大概是这几年他的概念游戏最清晰也最直观的一次。先用漫长的长镜捕捉语言的游离偏斜,将现实和虚构的关系用最常见的情境构建铺开;而当我们以为这再次回到之前的旧把戏时,它突然将观众生生投入极度切近的身体表演强度之中,并坚定地宣告:现实的差异在虚构的过程中从未缺席。电影因而不仅是穿透现实的艺术,更是捕捉偶然与呈现错位的艺术。结尾漫长的告别中,无尽的摄影机轨道成为一种音乐性的忧郁载体。而在这种图像的节奏中,作为“人”的导演杜皮约与作为一种AI技术义肢的摄影机作着沉默的搏斗:这种与机械性的交融与对抗并非这个时代的产物,它从未缺席过,因而我们仍然能保持目光的开放。
      • 上一次调侃剧场,这一次调侃电影。说真的,上一次比较好看。
      • 用戏中戏的结构打破第四面墙,昆汀·杜皮约再次讽刺拉满,将全世界都扫射一遍,只是戏演到了第二幕,接下来要怎么收场,他也很迷茫。
      • 【电影元中元😂】《第二幕》作为开幕片,确实很合适。沉闷中不时跳出一些欢快,从元电影的概念引申到AI对当今世界的影响,又是多层的叙事嵌套,呈现出“电影元中元”的状态。 前半段大量的长镜头、长对话,有些犯困,但到影片点出片中所拍摄的电影的导演是人工智能时,叙事的层次才接近架构完成,结构在脑海中完整起来,又总是想去AI的威胁。 片尾的超长滑轨,几乎已经成为每个影视民工心中的梦魇,好像也暗示着传统影视的衰败
      • 3.5。1.关于拍电影的电影,其实戏里戏外都是对行业的讽刺,直接搞掉大导预定的演员,LGBT等各种政治正确话题,还有对剧本、导演以及不合理的薪酬制度的讽刺等等。2.长镜头对话误以为真实,其实是毫无走位的演绎。
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.1 HD
      Roter Himmel
      2023
      剧情片
      德国

      红色天空

      Roter Himmel
    • 豆瓣网友的评价
      • 从餐桌上平地惊雷的OMG时刻开始,此前亚历山大佩恩式的人物关系推演如同一场骗局,男主的傲慢、骚动、失落、羞愤在此后龙卷风般的情节变速中变得无足轻重,而我们也如被狠狠扼住喉咙,直到风暴彻底平息。原来电影是关于每一个迷惘的人,用巨大的代价唤醒他们对自身的执念,将目光转向更宽广的世界,一片大海、一场大火,一段同性之爱、一首诀别之诗。
      • 比《温蒂妮》好很多。《温》明显因为要照顾神话传说文本,整个剧本还是有明显的“硬往模子里套”的感觉。这部则是完全放开手脚,原创了一个当代寓言故事。本片对直男的洞察,轻而易举胜过了事先张扬要解构“masculinity”的Manodrome,高下立现。刚看完的白塔之光还让我怀疑我和直男是否同属一个物种,这部片则让我从一个直男身上看到了太多的自己。自怨自艾的戾气作家、天真自由的艺术学生、沉迷表演的假面美女,看似各有各的结局,但真正一无所获的就是靠剽窃生活而得到救赎作家。没有安全感,又喜欢活在他人的世界里。但他又是一等一的冤大头、最值得被同情的角色,因为他是这里唯一的普通人。喜欢导演的精准和精炼,没有一个多余镜头。留白和细节都恰到好处,轻盈轻巧,但故事本身是沉甸甸的。@Berlinale 2023
      • #Berlinale 73rd Wettbewerb #Verti music hall # 1900th标记 4+ 与Undine相比:精灵主体被安置在了主角之外的双子爱人之上,传说的应验从广为人知的命中注定的诅咒变为救赎他者的喃喃咒语,现实的苦难如此深重,偏偏选了最不值得却又内向隐匿的那一个;在本片扮演与柏林的城市气质相同角色的是文学与诗歌,而爱之纠葛在本片则变为更喜剧化的人物关系。 还是更喜欢关于城市的更具神秘气质的Undine
      • 突然意识到Petzold是这么当代、心态这么年轻
      • 生命脆弱而明亮,佩措尔德的笔触如此轻柔隽永:那是spray you gay的情话,是in my mind的旋律;是窥向恋人的窗台,是红色天空的余烬;是散落海边的书页,是面向大海的剪影;是庞贝城中十指相扣,分也分不开的两个人,携手见证最浪漫的爱与消亡。正如海涅的诗一样:奴隶说,”我叫默罕默德,也门是我的的故乡,我的部族是那些阿斯拉,一旦相爱,注定消亡。” Love makes us blind, intertwined, sets us afire, but we will be just fine. 唯爱永生。
      • 四星半。年度十佳预定,可能就是本届柏林最佳了。佩措尔德的才华真是藏都藏不住啊,他也终于在创作上迎来了自己的阶段性转变(另一种进阶),比如融入了日常轻喜剧的处理方式,包括用诗文来创造互文性,加强文本的厚度,惊讶于他不再如前作Undine里那样执着于对传说的提取,而是将神话-寓言作为潜义范畴延伸至更加落地的现实性叙述之中。(btw虽然没有了Undine中鱼缸破裂那种年代名场面,但整体上却更加浑然天成了)。所有先前主人公的不可见其后都成为了可见的真实,自我的世界也土崩瓦解。男主的状态非常准确到位。佩措尔德的乐品一如既往的好,已成功被in my mind洗脑了。最佳编剧奖起步,如果能拿到更高奖最好!@Berlinale73
      • ‘I am called Mahomet, I am from Yemen, and my tribe is the Asra, who perish when they love.’ 也许是那辆被遗忘的红色跑车烧起来的火一直烧到海岸
      • 从影片的开头就给人感觉会是一部沁人心脾的电影,导演把最激烈的感情反而通过娓娓道来的方式含蓄地展现,莫名又贴合作家这个拧巴敏感又自我的人物性格,开头和结尾都可以打到满分完美,中间部分也是把剧情分布得错落有致,动情的时刻是如此隽永。本届我看过最喜欢的片子!
      • #73thBerlinaleWettbewerb#用文本叙述的情感张力去试图逼出视点镜头的异质时刻,这是佩措尔德从《过境》开始就一直在尝试的创作方式。《红色天空》的突破更多是在类型上,这固然是一种更商业化的尝试,但杰出的剧作还是让故事最终来到了熟悉的佩措尔德电影时刻。
      • #HKIFF 映前Cinefan的戈达尔广告很好归纳了这部电影:一个词,关于情感。Petzold把四个青年之间的情感拍得如此微妙,火的隐喻推进并吞噬他们。电影相比《温蒂妮》要轻盈得多,甚至称得上幽默,但丝毫未减情感的浓度。文学性很强,海涅的诗是很好的映射:好的电影(作为再现的一种)也是本身在震动的。
      • 75/100 隐约的战乱之声,美丽的危险之火,红色的精灵吸引着有毒的男性,即使末日来临作家也永远迷恋背对众人的神秘性。对地、火、水、风等元素的利用不很高明。
      • 总算理解了一位影评人朋友的话:Petzold要尽可能收起自己的才华,电影里越做加法越精彩这套对他行不通。虽然不如Undine,还是对这样的才气五体投地。PS我有个朋友长得好像男主,不高兴的时候也像,还好性格没那么烂。男主好面子没头脑不高兴就是白羊座+狮子座嘛,憨憨傻傻火像星座,配火片儿非常合适。主题曲in my mind - Wallners和竖琴黑胶唱片都好听。
      • 2023柏林评审团大奖。佩措尔德算是前进一部但是还是只差一步啊啊啊,元素精灵三部曲的第二部。一眼认出去年奇遇《公理》里面的小胖子,这次演一个创作焦虑但才华有限的暴躁傲娇作家处理得还是挺不错的,相比之下“末代柏林影后”葆拉贝尔的发挥就……很有限了吧。表演控制上其实一直在营造某种间离感(还是挺所谓“柏林学派”的)。剧作虽说比较传统但其实还是挺有意思的一个自我指涉结构,同时用有限视角也成功把很多关键信息隐藏了起来,最终也是带有相当的寓言性。导演技巧上成功营造了不安气氛,技巧精湛,临近结尾那段声画叠用真棒!
      • 7.5。藉由創作譜系中少見的諷刺喜劇,佩措爾德在影片的表層復現了法式經典度假題材的氛圍與人際關係,從而讓絕大多數時間內的情節發展被一層桃源般的幻想氣泡所包裹。殘酷的世事化身為時隱時現的旅途煩惱,不斷滲入氣泡內部,以至於最終抵達時又被氣泡中人代之以另一重自主放大後的誤解。此種設計遇上大量對氣泡中人男性氣概的解構嘗試,使得每個段落自然附著有多義性。但這些精巧的手法仍停留在佩措爾德的安全區以內。
      • 轻松又讽刺,浪漫又深情。不错的一出爱情小品
      • 这部里的角色更多一些,有几个人在一起吃饭的群戏,看导演拍这种戏,也更加的赏心悦目。整个调度的思路跟之前的片子一脉相承,配合着场景的情绪和角色之间的关系,把男主内心的小情绪做了出来,配合大火的逼近和某种情绪的隐喻,最后结构上的处理也突然变得很微妙,剧本方面硬生生的找到一种欧容电影的观感。
      • 年度十佳。成长只需要一瞬间,有时候特别羡慕那些巨婴,他们好像永远不用长大,不用经历那些生离死别与暗恋神伤的时刻,不用经历独自一人在黑暗中默默流泪的时刻,不用经历为爱人亲人朋友师长担忧煎熬的时刻,但有些人就在那一刻,笑着笑着就哭了。
      • 可能是佩措尔德作品中最喜欢的一部,极具文学性和小说感的一部作品,猝不及防的人物身份与关系的变化,百无聊赖中却蕴藏着一场风林山火,像是慵懒的夏日午后突然被一个惊天动地的消息震醒。到底是如何创造出一个如此全方位令人讨厌的角色啊?肥胖,自负,扫兴,刻薄,势利,更重要的是又如此幸运!#HKIFF47#
      • 佩措尔德教你如何拍男性视角,自负的爱恋与矛盾的自我,他看上去那么轻飘飘却那么不自由。比《温蒂妮》更“自由”,不是命题下的创作,因为“山火”更具有自然的庞大压迫。当山火逼近爱变得那么小又那么轻,所以显得结尾又那么沉甸甸。最后的声音叠画让人感受到画面和文字两种形式的叙事描摹差异,“她看着我一言不发的离开了”,让影片结尾那一眼更绵长了。只有他们知道,到底是什么改变了。剧本真好啊,看似情感小品但谈论的却是不堪一击的“渺小”,所有的情绪碎片都被火狠狠击沉了。In my mind持续洗脑中。#HKIFF47
      • 人总是自以为是认为山火还在30km开外的地方,不会蔓延到自己这里来,但是其实爱和山火一样,在你还没意识到的时候,已经从旁观者变成被吞噬的对象,当你意识到的时候,你已经被山火或者爱淹没了
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.3 720P
      Kuolleet lehdet
      2023
      喜剧片
      芬兰

      枯叶

      Kuolleet lehdet
    • 豆瓣网友的评价
      • 《火柴厂女工》之后,考里斯马基罕有地直白地表达愤怒,却又大道至简地将其包裹在一个如此令人牵肠挂肚的爱情故事里,一如既往给出了真挚的结局。看似是自我重复,但这些错位的怀旧感,生活在数字时代里的“原始人”,他们相遇又错过在城市的现代景观中,显然在言说了无产者一成不变的困境——作者性反过来写入了文本中。战争作为噪音宣告我们这个时代的恐惧,却只得在幽默中化解。爱女主的wink,爱小狗,男主好像DannyD啊我整个春心荡漾!
      • 4.5 考里斯马基真的太稳了,稳到就是永远好看,永远拿不上金棕榈
      • 我永远被造化弄人又眷顾的时刻感动。(ps导演走红毯前下车先抽了根烟,然后扛起官方摄影机拍了30秒哈哈哈哈太喜欢了
      • 好像世界很小,只能遇到一个不如猪的人;好像世界很大,得紧紧抓住这个人。虽然主打一个纯爱,上来就是:“你会死的。”这是戒断反应下写的吧哈哈
      • 除却背景里收音机播报着俄乌战争的进展,考里斯马基的电影简直永恒如二十年前一样,幽默地讲述着同样一群可的工人阶级,他们的工作、生活与爱。我不知道是时间在作者面前凝滞了,还是世界的进展未曾真正激起作者内在的涟漪。但总之,电影节是需要这样精致的电影甜点,足够小(片长短),足够轻松(好笑),足够怀旧(一成不变)。
      • 电影之所以是如此与众不同的艺术形式,就是那些灵动瞬间地不期而遇。考里斯马基用极简的冷涩线条谱写了最炙热的爱恋。在他的光影世界里那些好的坏的,最终都会成为永恒的魅影。阿基·考里斯马基——卢米埃尔之王。
      • 幽默一部分来自社会和角色之间的冲突(剧本)和一些莫名其妙但情理之中的巧合(表演)。另一部分来自他对自己的梳理,包括卓别林、小津安二郎、维斯康蒂、布列松等,还以《丧尸未逝》响应了后辈贾木许。 在本届戛纳,本片是具备人文主义光辉的极少数。阿基仿佛没变,老套路,主角的生活似乎停滞在上个世纪。但是,比起大部分导演假装事情没有发生,阿基总能做到与时俱进,把时代的噪音装进音响,却又不会让它们进入故事主线。 好作品好在哪里呢?从不直接给予答案,只需看它把光打在什么地方,你就明白了他的答案。时长不节制的导演,应该学一学阿基是如何在80分钟里完成表达的。
      • 可以给一个金棕榈吗,谢谢
      • 7.5。當然不可能只是直白可愛的愛情故事:戰爭的陰雲讓每一個人都無處躲藏;家徒四壁的復古美學是底層生活條件從未改善導致與社會發展脫節的標誌;致敬卓別林的結尾延續了後者的一貫做法——既知現實的悲劇無法避免後,無可奈何地在一段關係處於最夢幻的時刻終結記錄進程。考里斯馬基在三十年後嘗試復現《火柴廠女工》的全套方法論,聚焦時下新的「異化」形態與高壓氛圍之下為數不多的光亮。當這一切依舊奏效時,不知是時代癥結在他的電影裡終究是背景板,還是世間的問題從來沒變過。
      • 徬彿看了一部上個世紀的電影,它依然相信著人們熟悉的色彩、音色和純真。戰火在燃燒、生活在倒塌,但是愛令人克服了內心的陰影與環境的陰影,粘連起突如其來的裂縫,讓兩片落葉可以在秋風裡結伴翩然。懷舊的事物有什麼不好呢,有很多美好我們過去都懂,只是漸漸在遺忘。
      • 这烂俗到网大都不敢写的爱情故事,考里斯马基硬是把人物拍得如此可爱,动人,不愧功力深厚。《枯叶》像是《摩登时代》的变奏,承接其现代社会人的异化母题,孤独做底,喜剧做表。但不同于卓别林的Physical Comedy,阿基用近似one liner的形式冷冷地传达出台词,凭借无比精准的节奏,一句一翻,基本每句台词都做出意想不到的喜剧效果。私以为值得一座导演奖。
      • 80多分钟的电影在戛纳简直是人见人爱,本片更是可爱无比,阿基简简单单讲了一个总是在错过的爱情故事,一部工人阶级谱写的恋曲,与此同时,男女主角又是爱得如此高贵,生活在当今战争时代的他们却有着上个世纪的自尊得体,机械而摇摇欲坠的工作并没有抽空他们的灵魂。
      • 老天,金棕榈
      • 一看画面就知道是阿基的风格....色调如此的一致 人物性格都是慢慢悠悠的 每部都有乐队演出、有酒...治愈
      • 唯有爱情敢在陈旧的灵魂里肆意:不费吹灰之力地历尽万苦千辛
      • B. 还是那个阿基,治愈、幽默、迷影,一如既往地讲述底层社会的苦中作乐,一以贯之地用如同穿越的复古布景重建尊严体面的“旧欧洲”,甚至连无产阶级三部曲前作中的诸多元素乃至桥段都被复现。但当俄乌战争作为新时代的恐惧从开头便通过广播侵入生活时,观众也会理所应当地期待除了“呼唤爱”和“bloody war”以外更加丰富的表达。变或不变似乎是探讨作者进行社会性创作时绕不开的矛盾,而之于我,阿基在这个时点和作品序列的这个位置,如果只是再上一道“治愈”甜点,还是未免遗憾了一些。2023.5.22 Lumière
      • #Cannes2023-23 考里斯马基不要太浪漫!赫尔辛基爱情小夜曲,甜蜜而忧伤。俄乌战争是背景中永远絮絮叨叨的杂音,但是底层工薪阶层小人物拮据而单调的生活却是触手可及的真实。
      • 把看过几百遍的桥段拍的简约又动人,很难不喜欢。
      • #76戛纳主竞赛#稳了!!!
      • 让我们为这个片长起立鼓掌10分钟。

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