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赌今年的金棕榈非冬眠莫属，赞我的我都关注！ |
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“我们疲于奔命，做出好似大有可为的假象，每天早上我都有绝妙的想法，整天却都在无所事事”听到这句的莫名的绝望。 |
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3个多小时，越看越深刻。爱，与占有。爱的厮守，与年华的消耗。阶级间的理想主义，与阶级对立的不可弥合。人生的美好，与归路的孤独。所有这些，使得影片在看似依旧平稳的画面中，泛起惊涛骇浪。《冬眠》是一部静静流淌的电影作品，流过你每一寸肌肤，带着酸楚，带着悲凉，带着对人生无所谓的希望。 |
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落水驯马还在苟活，中枪野兔仍在残喘。穷人徒步千里道歉，富人驱车万里送钱。送来怜悯只能烧掉，跪下尊严只好晕厥。看似慷慨，却故意把玻璃价格报给对方；乐于捐助，却从未把旅馆床位让给灾民。名为俘虏，却有控制爱人的霸权；自称帝王，却是困在故乡的囚徒。自我麻痹的情感怪兽，自我感动的道德圣人。 |
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没有预想的那么沉闷，台词还是有很多内容的，再加上锡兰一贯出色的摄影。选景就独特，外景看来很奇观 |
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这片子在剧作结构上是一个三幕话剧式的，分别是各自一个小时左右，从展示角色的生活状态和为矛盾冲突积蓄力量，到矛盾爆发，到最后的出口，它的对白更多时候是在呈现人物的心理状态，演员也在用最细小微妙的表演来展示内心和言语的矛盾，它呈现的重点是戏剧反差，引人思考，而不是戏剧冲突。★★★★ |
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锡兰想告诉人们，在文明世界的角落，慈善和贫穷、弱者和强者、丈夫和妻子之间已经慢慢转化为静止的对立——就像无比肃穆的自然景观，只能目睹它的存在而无法做出任何改变，任何弥合对立的尝试都只会让双方漂移得更远。 |
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摄影没的说，仍然从头到尾华丽得把人震晕。我更觉得有意思的是一些很有人生智慧的台词，比如“想要得到某人的同情，应在自己没犯错误的时候对他诚恳道歉”等等。结尾15分钟算是把之前大段话痨对白提升了一个档次。超过2个半小时的不完美电影都不能上5星。 |
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3小时16分钟搁在卡帕多西亚外星球般地貌中，以锡兰电影少见的大量对白，揪扯出人类沟通越深距离越远的困境。戏中的一切人物都没做错任何事，甚至都是自我世界里的老好人，却总在相悖的思维志趣和行为逻辑背后，酝酿并爆发着激烈且不可谅解的矛盾。很多时候谦虚和退让之德，只会让争吵中的对方视为挑事 |
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电影里聚集了公知、圣母、文青、小民、刁民、和稀泥的，一个小社会里每个人又各成一个封闭的小王国自说自话互相攻讦。兄妹吵架和夫妻闹嘴那几段台词太带感，让人想冲进去跟他们撕逼……色彩的冷暖却凑正人的聚散，即使无法沟通也要做伴，唉。PS：我能看得这么明白，它自然就不如小亚西亚了 |
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人与人之间的隔阂，就像巴别塔，是无解的。不仅仅是当地贫富差距造就的阶级矛盾，同一个家庭中两个人都互为炼狱... 看完《冬眠》，等字幕出现的时候我才发觉电影本身比这个题目和里面描绘的天气都要更让人冰冷彻骨，三个多小时如果能被其中大段的争论对话吸进去，其实不会觉得长 |
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花了三个半小时证明一个理论：“人和人沟通的实际效果，其中逻辑内容只起到百分之三十作用，其余百分之六十以上是情感”。但话痨片一向不是我的菜。近年相对比较失望的一部金棕榈。PS:“你不能因为你善良，慷慨，就用你的这些优点去鄙夷别人”这一句最戳中。 |
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会是今年的金棕榈吗？？？ |
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平原凸兀石头城，
半凿洞穴半积雪。
一代默逼变叼逼，
冬眠愈发促催眠，
裸看无感速充逼，
金鬃驴添驴粪蛋 |
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这是一部悲观主义深入骨髓的影片，不同社会阶层之间的隔阂不可消弭，亲爱的你我之间却横着不可穿透的壁垒，每一次试图沟通最终都变成互相伤害。唯有冬眠，也许可以还世界清静，或者，各行其是，不再用语言，而仅仅听随心灵的交流。话唠成片，却精彩纷呈，阶级性、人性，透过蛋疼的聊天或争吵呈现出来。 |
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“每天，我抱着无数幻想醒来，却只在街上徘徊了一天。”雪夜放走的马，雪原猎杀的兔，女式拖鞋，孩童眩晕。在事业和婚姻瓶颈，面对一系列无可避免的阶级矛盾、姑媳矛盾……远方的伊斯坦布尔正如契诃夫笔下的莫斯科；孤独者，在哪里都是异国 |
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其实就是改编《妻子》。开头铺述只是为移植服务，姐姐是从主人公分裂出来的，试图以对话更清晰地表述这个角色身上的自反性，对小说的改动并不算大。锡兰成功、完美地影像化了契诃夫，但到当代与土耳其的移植完成度一般。对话戏的问题在于太试图说清人物的症结病因，放大了戏剧性，也就意味着简单化。 |
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无论是身在农村的知识分子叨逼叨想回到首都，还是那种冷静的讽刺背后所有的彷徨和悲哀，甚至是下雪喝酒打猎的日常生活都让我联想到契诃夫。唯一不好的是结尾太仓促廉价，简直要让人以为影片的主题是夫妻关系，其实导演的视野远甚于此。 |
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“你的问题就是，过得太舒服了。你不知道感恩。”从吟游诗人到悬疑作者，这一次，三小时的众生浮世绘，锡兰不留情面的揭露着人性的伪善，再一点点熬出彻骨的寒意。情感的远近亲疏，阶级的不可逾越；高高在上的人慈悲为怀，捉襟见肘的人恨意丛生。嫌弃是常态，沟通亦无解。 |
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该片吸引人看下去的有那么几点，金棕榈之作；太爷爷竟然和美丽的女子是……！莫名心伤；金句颇多，钻进去看不移心获益良多。结尾突然有了一种温暖和悲壮的感觉。然后看完了，可以去思考里面传达的“冬眠”了。 |
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屋里聊天，出外走走，屋里聊天，出外走走，电影不带这么拍的，呵呵 |
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基于哲学思辨的话唠戏，不讲情节只有情绪，但至少每一场情绪都用了极大的诚意去铺陈。似乎有点明白戛纳为何喜欢它，这的确很符合法国人的口味，但我依旧更期待多兰。 |
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想法、性格、贫富、信仰间的差距和迥异，构成了无法消除的尖锐分歧与冲突，即使用文明平和的方式通过大量的交流也难以得到缓冲扭转，高谈阔论唇枪舌战，不过是在各自冰天雪地般的心境中徒增烦恼和痛苦罢了，没能有实质性的改变，最后男主发自肺腑妥协式的深情独白超动人，配乐和摄影美到词穷。 |
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戛纳真是越来越任人唯亲了，竟然把金棕榈给了锡兰最说教的一部，3小时的对白太枯燥乏味了 |
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多么优美的长篇大论啊，摄影依然大气，环境音的细节和配乐更出色。锡兰用契科夫式的人物悲天悯人的讨论了恒久的沟通理解的死命题，贫富矛盾个体差异，充满了这个世界上那么多持有自身狭隘价值观的无奈，你看不上很多人也会有许多人瞧不上你，唯有更加自省与自知，做对自己更重要的事。北影节锡兰见面场。 |
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年轻的妻子对老年的Aydin说：“你比我年龄大，不是你的错。我也没想要爱别人。我总感觉自己比你要老。”突然想起了某个冬天读库切的《等待野蛮人》时的感觉，同样的困境与寒冷，昏昏欲睡的爱情，还有炭火烧尽的味道。在嗅觉上首先把它们归为了一类。 |
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9.5，好看！！沉而不闷，缓缓地用对白铺陈出一处知识分子难以自容的境地，在自省中复苏。美中不足于知识分子中心的剧作架构，意图营造困境之时撇去了非中心的写实性。虚设前提下的自省注定是不彻底的//18年重看，维持原判 |
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1.不同阶级、不同身份分列不同立场，谁也不能理解谁，谁也无法说服谁，“面对”成了阐述，而非交流；2.尊严是穷人仅有的骄傲，骄傲是富人不愿舍弃的尊严；3.人与人之间是一场冬眠，安静地沉睡在冰冷之中。 |
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如果按照偏颇印象，只有下起了雪，这部电影才是“杰兰“的。非常理解很多人说的不好看，因为我也觉得”不好看“。同样是闷，不同于《远方》时代的闷，以前的人物都是寡言少语的，但接受导演选择的变化。土耳其戏剧史，契诃夫式的演绎，接连不断的冲突争论，对观众的要求，是不是有点高。 |
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得分这么高，但我就是昏昏欲睡（因为睡前看的？） |
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三个多小时看到了锡兰大师级的气定神闲。善用画面表现电影的锡兰这次破天荒的用了大量对白，内容和数量都让人想到戈达尔，对白运用却配以比以往作品弱化更多的剧情，知识分子主角的设定以及谈论的形而上的观点，这些都增高了观影门槛。锡兰的控制欲很强，从他作品里强势的男主就可窥一二。 |
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每个人与外部都隔着一扇窗，男主更是多次以偷窥的姿势了解窗内的世界。锡兰以往的远景长镜头变成大段落的对白，剧情的推进却明显了许多。男主与下层阶级，男主与家人，家人与下层阶级，然而所有的沟通都在漫长的冬雪中变成徒劳。 |
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陀式复调结构（三人的话语权互不相让），陀式角色隐喻（本我-妹妹 自我-作家 超我-妻子）。在超我眼里，本我和自我都是现实主义傻逼；在本我眼里，自我和超我都是理想主义婊子。在自我眼里，超我和本我都是不成熟的极端主义疯子；在本我和超我眼里，自我是油滑中庸的自私之人。
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一人一世界，他人即地狱，每个人都有意无意地在接近“冬眠”的空间内封闭，因此即使在谈论了这么多或深或浅的人生道理后，人生仍然是并永远是绝望的，这就是本质；我就是来看光线和构图的，室内打光华丽如油画，锡兰纯粹炫技，砍掉一半台词给四星。 |
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锡兰的大师之路又添重要筹码，其潜力几经挖掘，越发深不可测。极具思辩的对白矛盾互攻，切肤之痛，对叙事既是推进也是消解。但这份静默深沉本应摒弃戏剧化的对应和点破，使影片越走越远，遗憾的是它绕了一圈最终又回到原点（解冻猎兔烧钱痛哭独白等），由此，匠气反成了其薄弱一环。 |
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摄影真不错，土耳其乡村挺有格调的，但是这悠闲度假的节奏让作为影迷的我都会睡着 |
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浸入式观影体验，构图和摄影每一帧都美如油画，锡兰平淡甚至有些缓慢地述说着土耳其的故事。表面是讲一对渐行渐远却又分不开的夫妻，实则电影的主体是“冬眠”的故乡，是土耳其。她千疮百孔，了无生气，阶级分化严重，出路在哪，谁也不知道。每个人似乎都有千言万语，却只剩下“娇滴滴”的怜悯和“醉醺醺”的自尊。“我们疲于奔命，做出好似大有可为的假象，每天早上我都有绝妙的想法，整天却都在无所事事”。 |
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#釜山国际电影节# 就算这是今年最佳电影第二名（第一名是罗伊·安德森啦！）也一定是今年最美最美的电影。Ceylan镜头下的安那托利亚冬季美得令人窒息。主要讨论何为自私、何为慈善的道德故事。 |
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文本感觉上是对伯格曼“信仰三部曲”和“婚姻主题”的一次土耳其式的，带有契科夫戏剧色彩的衍生演绎。大量的带有格言性质的对白，宛如挂在那寒冷冬屋里的被黑暗抚弄的老旧挂毯。它不是主角，却最易吸引进屋者的目光。当然，导演对玻璃的符号化引用、分割构图以及室外远景，都是很锡兰的。 |
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【北京电影节展映】一直没看，以为会沉闷无比，原来是话唠片。导演夫妻联合完成的剧本，从不同性别，年龄，阶级等角度展示出针锋相对的观点冲突，犀利的互相攻击。并最终伴随离别、幻灭与升华。婊子与圣母齐飞，文青共刁民一色。值得讨论。大银幕效果很好。不仅有导演Q&A还有朋友的土耳其妹子做讲解 |
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为什么小亚细亚没拿这部却能拿~想说的话倒是用对白基本说透了，但冗长的对白本身算不上精妙或犀利，对中产知识分子们冬日般困境也并非新鲜的表述~情节节奏散得一地，大量的室内景貌似也削弱了他镜头的表达能力，剩下不过是支离破碎的土耳其风光~其实我觉得这部虽然看似更成熟了，但还不如三只猴子。。 |
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一直都是只有史詩的外表。被鎖閉隔絕的地方過冬天，或許你們除了說話就真的沒有別的事做了吧。加上放映場所本身的音響問題，心都要被震炸了，如果進影院是這種效果不如在家盯電腦屏幕。 |
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电影无疑是令人震撼的，但同时也是令人震惊的。电影的华丽来自摄影的无懈可击，流畅自由，甚至充满情感，故事无疑也充满了对世间情感的怜悯，宗教，阶级对立甚至反思。但三个多小时的片场，从未停止的对白，虽然在艺术创造力上无话可说，但观赏性上来讲，不是冬眠，根本就是催眠。 |
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看的好累. |
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D959随着美到无解的镜头响起简直荒芜空寂到了极点。故事改编自契诃夫整个氛围设定都很俄式，老陀甚至托翁都能觅得一丝踪迹。道德的困境，言语交流的不可能和强迫的自省交织成无法突破的孤独。可是如此丰富的镜头语言还这么多台词显得非常匠气，特别是喝醉后那一场简直精神污染级别。 |
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长不是问题，问题是罗嗦。片子不错，但有点太“戏剧化”了，我指的不是对白，而是那一场场刻意安排的吵架戏（男主偶遇老师时你不用看就知道最后要吵起来）。另外，用两天时间吵了几次架就可以获得“新生”，我觉得也显得太“文青”了。是的，整个片子都过于文青，比如那匹专登出现的老塔式白马。 |
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生活的苦闷和无趣，在Nuri Bilge Ceylan的电影里总会变成一根紧绷的弦，这根弦贯穿整部电影，没人知道什么时候会断，也没人知道到底会不会断；说起来，人生大致也就和摩托车手说得一样，过一日且一日，没法子规划，你想要规划的时候，生活它已经开始了。 |
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无极之野皆濯石，大雪漫天蛰姿居；人间万象言语间，杂之世界逆旅竭。无疆之论尽撕逼，金棕榈奖入囊中。 |
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话唠好片。人与人（甚至人与动物）之间的隔阂或误解，怎么破解？顺其自然，静待缘分吧。单身狗内牛满面（其实没哭）。 |
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大银幕重看，佩服于影片剧本对人物深刻刻画的讽刺与导演大师级的调度水准，两个世界，无法对话 |
