|
首先我们大力鼓励赞扬所有聚焦女性题材的作品，然后再议论拔擢其中佼佼者用以推广。怎么还有短评里这种看个开头没有结合任何上下文的人妄断“泼脏水”的评论？你们要是也这么挑男的就好了。 |
|
先上桌吧，让讲女人故事的影视作品多起来。 |
|
先上桌，再讨论吃饱饭，能吃饱，再讨论吃好。确实不是尽善尽美的作品但能看出在尽力尝试表达而非硬蹭女权，创作者也是需要在不断尝试中察觉自己的厌女修正自己的厌女的。许多评论又直接打上厌女旗帜完全否定其进步意义大可不必。请再更多更多讨论女性话题吧! |
|
别想去做一个男人，你们要做的，是改变游戏本身。前面铺垫了那么长女皇在立储问题的窘境，最终强有力的证明了这最后一句，绝了！ |
|
看了解忧公主 震撼 和亲50年 嫁了三任丈夫 维持两国邦交 看到最终回汉 泪目 |
|
“不要去做男人，要去改变游戏本身。”节目立意极好，演员极其贴切（看完两集），不足是旁白台词网络用词乱入显low。 |
|
喜欢选角，画面和光影很美，但是第一集文案实在太弱太浅。
开头编入现代词汇“偶像滤镜”“脱粉回踩”“粉上她”等等就算了，还说什么“彼时她已经像个男人一样，写了很久诗词”，如果是在讽刺，那讽刺水平很低。
李清照晚年住在弟弟家，看出来编剧想表达她在弟弟家日子过得艰难，但编剧贫乏的想象中只有通过女性间矛盾这一途径来表达。
非得原创一个“弟媳”角色说什么“家里又多一张嘴”“她还穿着我的衣服”，冷嘲热讽李清照“守着字画当宝贝”“没有孩子傍身”云云，拍纪录片都要原创个女角色来贬一贬，谁人不知那时候能做下决定的只有作为男性的李迒，而不是李迒之妻？
我只看到困境，没看到在困境中作为一名写下“江山留与后人愁”的诗人该有的气魄与态度，该着重叙述的李清照晚年在片尾直接被省略，只留下片末喊口号似的、浮于表面的台词。 |
|
看完了第一集，古今对话的感觉，现在也了解到李清照的困境，但她很勇敢，努力走出困境。 |
|
这不应归为纪录片，应该是一种古今女性一种异度空间的对话，是我们对于基础史料进行的猜想吧。人有那么多面，有那么多面无法真实的记录下来，这里只是一种方式的解读吧，李清照那集真是字字泣血的程度 |
|
第一集就惊艳了！ |
|
为题材和演员可惜。以首集李清照为例，后世对她的刻板印象大多为：婉约派、赵明诚好老公、被赵熏陶玩金石、再婚遇渣男。实际上，她比赵更爱金石，更硬气，而宁愿自己进牢也要告渣男这点却恰恰鲜为人知。编剧在做了了解的基础上，却虚构了一个她因坐牢被后世唾骂的背景，要知进了牢的李恰恰是被她的士大夫粉丝们努力拉救，轻判了的。想写她性格坚韧，却写继承亡夫遗志来夸；想写流亡艰难，要虚构恶毒妹媳……更别说武则天明明是典型的子凭母贵，预告却说母凭子贵。编剧以拳拳厌女之心写女性主义赞歌，笔力处处可见匮乏，着实可笑。哦对了，凤凰是一对鸟，凰才是雌鸟。 |
|
很好看很感动很震撼，李清照抗争封建婚姻的勇气，解忧公主绝境中坚持证明女性也可以为国贡献，强如武则天也无法改变宗室规则，最后对天下女性的告诫振聋发聩。 |
|
希望以后这种影片越来越多！！女性主题摩多摩多！ |
|
在第三集中第一次听到了和亲公主是外交官的观点，如醍醐灌顶。是被献祭的，也是伟大的。 |
|
看完第一集后十分惊喜，国内太需要这样的女性纪录片了。而且古今对话的形式很新颖，摆脱了以往历史题材纪录片的爹味儿说教和刻板印象，女性群体所面临的社会文化困境从古至今都未被真正地正视，反而成了一种谈资甚至舆情。片子做得很克制，柔软且体面，和大多数女性一样本自具足，作品还只是一个小小的出口，但这种文化上的力量相信可以给更多女性带来精神慰藉。 |
|
知晓她姓名 |
|
龙是男人，凤凰是女人？这是谁教你们这么理解的？编剧上过学吗？凤凰明明是一对夫妻鸟，凰才是代表女人好吗？这纪录片名字真是招笑 |
|
这种DocuDrama倒是第一次看，四个女性的故事也算是熟悉人的陌生故事，更是女性主义的古为今用。#20250106 |
|
李清照那集最一般，放在开头导致好多人也不看后面就怒打一星二星，我觉得这对本片是极不公平的。武则天那集切入点极好，看的不是女帝爽文，是一个女人凭一己之力与几千年父权宗法制对抗的无奈背影，不要想着成为男人，而是去改变规则本身。解忧公主那集则是给了汉代和亲公主们一个新的身份，她们不仅仅是家国的牺牲品，也是拥有主观能动性的外交官。这两集是当之无愧的五星水平。 |
|
看了导演王心和陶昕然的采访直播，理解导演对这个纪录片的切入点了，就是当代女性和古代女性还存在着的相似的困境。 |
|
李清照:没有什么可以困住一个觉醒的女人,坐牢是自由灵魂的功勋,她虽穿牢衣,却比任何人都干净,文曲星降世不分男女。武则天:在由男人制定规则的社会, 她用魄力和能力证明了女性也可以立上权力之巅并开万世太平,这一点她比她的老公和儿子做得都好,她不延续女帝是因为帝王之位本就是男人设计的游戏。解忧公主:在勇气,谋略和政治才能方面, 女人可以做得比男人更好,巾帼不让须眉,中国最早的外交官。沈寿: 为艺术而生, 她的才能让男人汗颜。非常喜欢这部纪录片, 推荐。 |
|
“我的一辈子做了很多事，你只关心（男女之事）这一件吗？” |
|
“别想去做一个男人，你要做的，是改变游戏本身。”
希望这个纪录片可以一直拍下去，希望可以讲述冼夫人、上官婉儿、王贞仪、巴寡妇清、妇好、独孤皇后、秋瑾、梁红玉、蔡文君、班昭等等更多优秀女性的故事，希望更多的女性以政治家、外交官、天文学家、抗日英雄、企业家、诗人、历史学家、将军等身份被众人所熟知。 |
|
强烈推荐。尤其是第三集和第四集，其实原本并不认识解忧公主和沈寿，但透过演绎，愈加发觉身为女性的潜力无穷~~哪怕平凡如我们，也能够从这些并没有主角光环的杰出女性身上获取力量，成为我们增强自我主体性的精神支柱与火种。 |
|
纪录片能不能少用“脱粉回踩”这些破词。 |
|
我觉得这样的纪录片可以多来一点，一点都不枯燥，很有意思，而且女性视角真的很有意义，最喜欢的纪录片，没有之一，非常棒。
让我对武则天，解忧公主，沈寿有了全新的了解，我喜欢女性视角的作品，感谢制作者的付出，当之无愧的好作品。 |
|
只能说果然是女导演拍的，拍出了李清照的无奈选择，也没有洗白渣男 |
|
女性视角的纪录片，李清照、武则天、解忧公主（和亲公主）、沈寿（刺绣女王、绯闻女主），每一个人身上都经历了那么多，非常感性！特别好，独特的角度。 |
|
《唯有香如故》的低配版，但依然很震撼。可惜只有四集，太少了，希望以后多出这样的纪录片。 |
|
旁白让我想起高中时候写的作文。女主角们演得太好了，舍不得开倍速 |
|
一种低幼，做作的感觉，小孩看看还行，成年人看到纪录片里这些腔调和梗，只想呵呵。 |
|
首先凤凰不是凤与凰 雄与雌吗😕
这题目取得就不太讲究
其次四十几分钟属实讲不透这几位女子的一生
尤其是第二集讲武则天 没抓住她一生的重点
不过也算长了知识
比如我真不知道李清照二婚遇到家暴男
解忧公主在乌苏五十年三嫁替汉联乌制匈
沈寿沈绣(仿真绣)一位了不起的刺绣家
(《中国》第二季有专门讲过张謇) |
|
继续做下去吧 感觉可以把和亲公主单拎出来 |
|
陶昕然天选李清照。女子生存自古不易，但是看着前人的故事也可以汲取到力量，本来是抑郁发作的日子，忽然感觉自己有力量继续生活下去。 |
|
每集都很好看！！在过去的封建社会中，女性的历史不被书写，女性视角的叙述缺位，女性的表达被抑制，但这些都不能阻挡女人强韧的生命。
最后一集看完泪流满面，沈寿本人并没有亲笔留下太多的文字，使她相比于两个争吵的男人——张謇、余觉，显得有些沉默寡言。主创的叙述很灵巧，从旁人的描述里拼凑出了一个像竹子般坚韧的清影，不动不摇，留下一个成功出走的娜拉的故事。 |
|
节奏略温吞，布景台词不算上佳，但我喜欢这样这样聚焦传奇女性的题材，并且也是第一次知道解忧公主和沈寿的事迹。在重重围剿隐形化污名化下还能青史留名的女性，真是太伟大了啊 |
|
后面两集故事第一次了解，令人欣赏的女性！ |
|
四集每集水准参差不齐，最后一集挺好看。作为纪录片，缺少一些更客观的视角。 |
|
太短了，什么时候拍第二季？ |
|
人杰不需要被任何群体裹挟，人杰生当为人杰 |
|
第一集李清照的故事很好，我只知道李清照第二次婚姻不幸福，但从不知道她是抱着多么孤注一掷的决心才拯救自己于水火。唯一不好点的是第一集可能为了迎合年轻人的潮流融入了一些网络热梗，但在这种讲述历史的纪录片里有些突兀，好在后面三集就没再出现那些网络热词了。
之前看一些讲述女性故事的影视的时候总是会习惯性『挑刺』，挑那些男性主导下对女性无意识的打压言语。所以看这部片的时候习惯性反驳例如解忧公主那集中『乌孙并未交出公主是因为爱情』这类台词，但后来我发现纪录片讲的并不是这个意思，它甚至也在反驳这句话。到后来沈寿那集我开始告诉自己『别急着挑刺，看下去，它是站在女性这边的』。可能这就是女导演讲女性故事给的安全感吧，不用担心明面上打着女性主义的旗号实际上在加深女性刻板印象，因为导演是站在女性这边的。 |
|
拍的真好，演的也好，每一集结尾那段台词，写的也很有力量，重新认识了四位伟大的女性， 请多拍些！ |
|
非常有质感的纪录片，演员选得也很好，比单一的第三方视角旁白更让人有代入感，耳目一新，难得的以女性视角去解读历史，最喜欢解忧公主那集，从来都不是什么英雄救美，而是美人自救，不是和亲公主，而是外交官。 |
|
感觉文案太现代了，而且感觉和《我本是高山》一样，又把丈夫遗志作为李清照的精神寄托，弱化了李清照本人的高尚情操与节气 |
|
模仿《唯有香如故》，但高下立见啊。 |
|
很喜欢，女性旁白很不错，画面也好，演员也好。任何作品都有瑕疵，但至少是真心实意从女性角度去表达和解读的，而不是以往一家独大的男性意淫。希望这样的作品，有女性声音的作品越来越多。 |
|
我记得我评过分呀！女导演多拍这种题材！
弹幕还有一群get 不到导演意图的，一直在讲为什么女性传奇纪录片不拍李清照的诗词名闻天下，不拍武则天的政治功业…拜托，那些已经说烂了。那些只是从一个世俗历史人物的角度看“他们”。而现在在这里就是要从女性、女人（从女儿、妻子、母亲的身份束缚中）的视角看“她们”，讲这些历史上的传奇女子身为女性在男权社会里的困境，即使名为才女、贵为女皇.……她们也在遭受男权，父权社会的压迫………带着镣铐跳舞，她们的舞姿有多美早己家喻户晓，然而她们身上的镣铐和枷锁又有几人知晓了解，又有几人慨叹？“我们以后就讲这个了”懂？ |
|
2025（32nd）李清照、武则天、解忧公主、沈寿 |
|
很有现代风格的剧本，主角跳出剧本演绎与镜头外对话，让那些人物不拘泥于历史、文学、小报与流言蜚语。
陶昕然的李清照达到了柔与韧的平衡；
温峥嵘的武则天则截取了她称帝前后某一刻属于女性的脆弱、政治家的清醒；
斓曦的解忧公主是在异国的卧榻间自救；
曹斐然的沈寿是于无声中在丝线中寻求真实。
我喜欢每一个她们独自的镜头，美又不止于美，孤独又不止于孤独。
自我痛苦在内心的角力之中涌出、崩解，然后化为某种力量。
这是女导演、女编剧、女演员、女性故事的共情与魅力。 |
|
李清照：我所图的，非一世之名，我心中所图，乃百世之名。
武则天：不要想成为一个男人，而要改变游戏规则。
解忧公主：遣妾一人安社稷 不知何处用将军
沈寿：如此世界美术家，还有人因为婚姻对其指指点点，世人真是可悲 |
