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爱情是一场没有尽头的虚幻追逐 |
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太敢想了，前一刻钟都没有入戏，入戏以后觉得时间飞快。故事再复杂画面再花俏都没有关系，主题超简单，简单到想哭：我爱你，穷尽一生也要找到你。我不能向糟糕的一切投降，糟糕的标准，糟糕的规则，糟糕的世俗标签，都离我远一点。那些狂喜和剧痛，那些寻找和梦想，都是爱的代价。但我觉得值。 |
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看到后来哭得岔气了..不是悲伤的,那是让人觉得几乎有某种幸福感的温暖.不知道该如何形容. |
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只有动画片才能完成如此精妙的视听语言的组合。教科书级别的剪辑和调度。 |
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剪辑跟分镜做得比大多数真人电影还要细致！ |
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剪辑要不要这么这么好。 |
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精彩，女人爱上的永远是爱，而不是人，我们从爱的感觉中获得满足，获得存在的快感，至于对象是什么已经不再重要（宝塚长盛不衰就是这个理 |
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人生如戏，戏如人生。用这样的方式来讲述这个凄美的故事，佩服作者 |
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纯真让人永远年轻！有多少人，已经被亡灵打败了！忘记了追逐？ |
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从第65分钟开始， 有一个长达5分钟的蒙太奇段落，这是最优美的一个段落，奏响了女主角一生华美的乐章，构成了主题：她一生都在演同一出戏。且，等一世为看一眼，如何又算贪。何况她还能喊出：“我一天比一天更爱他！”……“我一直在追逐他因为我喜欢他啊”。那是少女情怀，她保持了终身。 |
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“我一天比一天更爱他！”爱是困惑一个人终生的魔咒，花尽一生的时间来追寻那个永远也无法接触到的影子。叙事手法新颖，华丽的剪辑也是无可挑剔，但剧本始终太过平庸，有炫技之嫌。★★★☆ |
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串联起来的不仅仅是电影史。 |
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也许她爱他，正是因为他的缺席，他的失散，甚至他必须死去，才配成为合格的布景，成全她演出热烈的追逐与牺牲。难道世人只爱歌颂悲剧，欣赏残缺？难道圆满的人生对我们来说就那么平庸，那么不值得度过吗？ |
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刚看完《千年女优》，哭到泣不成声。 |
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如梦如幻的影海穿梭，天马行空的（反）叙事结构，初见即是千年。“我真正爱的是追逐他的旅途”，关于爱，只是爱，一封署名今敏的情书。（导演的才华太让人叹为观止了，看一部少一部！！！！！） |
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一次邂逅，千年追寻。穿越不同的时空，唯爱永生。爱是恒久忍耐，爱是永不止息。 |
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2001飞向太空，献给大制片厂时代，致敬我们所喜欢的女演员，其实也是导演本人的缩影。天马行空的穿越片场，跨时间空间的尽可能展现动画的魅力，把一生记录在摄影机里，而真正爱的也是追逐电影这项艺术的旅程。资料馆胶片版，朝拜窒息的观影气氛。 |
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一个追爱一生的故事。多种回忆、多部影片（戏中戏）场景无缝切换衔接，将时空交错式的剪辑与匹配转场运用到了极致。以采访者进入如虚拟现实般的过去时空跟踪拍摄来呈现女演员的过往回忆，且采访人（旁观者）能够偶尔与过去的被访者（女优）产生互动，确实玩得够华丽。最搞笑的是那位摄影师，大半程一脸黑线目瞪口呆。不过，不知为何，似乎今敏的作品基本不能让我产生共情，这部也不例外——尽管若放到真人电影中，这种无尽的追寻大多都能使我落泪。（8.0/10） |
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追，追，就那么不停的追，有梦想的女人最美丽 |
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最喜欢的今敏作品。 |
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原、节、子。 |
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整个电影的匹配式转场简直用到极致，这种奇特的讲故事方式让不同时空的切换变得流畅自然。在我看来，这是今敏向他所挚爱的电影事业致敬的片子吧，只因年少时被它的魔力吸引，演变成了耗尽一生去追逐的目标，哪怕只是虚无缥缈的幻影，这个过程让他恨之入骨爱之入髓，电影成全了千代子，也成就了今敏。 |
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献给日本电影多给一星 |
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2020-7-28二刷，2021-8-7三刷；满分配乐饱含虽千万人吾往矣的无畏执念，满分剪辑满分转场，时空在一部部电影中随性变换，以采访者作为介入的主视点，不仅目睹/见证千代子的追寻之旅，更是对（日）影史的追溯；因此，这不惟是关乎爱情的漫长等待，也是葆有对电影长久热情的初心与目标，是谓「用生命拍电影」，太好哭了。
以「奔跑」作为主意象，在历史的缝隙间穿行，在光影的串联中努力伸手。上天入地，穷极一生，千山万水万水千山，直到世界尽头，直到苍穹深处，我一定要找到你，毕竟我是爱追逐梦幻的过程，即使那是永远无法触及的幻影。想到那个连面容忆不起来的人啊，终生在北海道的雪原上恒久孤寂等待，就仿佛把此生所有的想念又滚了一遍。
再见，总有一天，定会重逢。 |
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2004年看哭是為了千代子，2015年看哭是為了今敏。 |
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我觉得这是一个象征。得不到的人和追不到的艺术梦想都是一样。 |
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千代子小姐，你没有错，人生的意义本来就只在于追求的过程而已。 |
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千代子这个角色的伟大之处就在于 她在一个震荡的时代 真正践行了去爱一个人，爱不仅是捍卫 爱还是创造，爱是最小的共产主义。 |
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四个时空间游刃有余的穿梭，恰好的配乐和恰和的节奏，每一次的奔跑，战国幕府大正昭和，少女公主忍者妓女宇航员，但最终也没有给出追寻的答案。妖婆的真身揭晓时，坚定下的怀疑和恐惧昭然若揭，以至终于重新回到年少的清澈。最赞莫过于第六十分钟左右开始的那段奔跑，一帧一帧地又看了一遍，太爽了。 |
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这甚至不是一个爱情故事。女孩最后想明白的是：她不是在追求某个真理（在这个故事里，真理以爱情的面目存在），相反，这个过程中的探索追求和坚持，其本身就是真理。而“真理必让你们得自由”。 |
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［｛（现实，电影，<现实／电影>）回忆｝电影］的重叠反复环形结构。 |
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爱情如电亦如幻。信奉爱者，必将用尽一生苦苦追寻；现在再看这部动画，因了已经历过感情，能听懂简单的对话，越发的感同身受，动心动情。 |
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今敏应该是将时空玩转得最出神入化的导演了吧。现实与文本高度统一的戏中戏，千年追寻在多层时空中悠然而过，串联起日本类型电影的变迁，唯一不变的是脚步永不止息，“无论如何都要见到那个人”。不管时隔多少年，都不会忘记《千年女优》带来的胸腔震动感。2018.6.1资料馆胶片重温。 |
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我把这部作为今敏的代表作，那是因为我觉得在该作中，今敏淡化了将时空的剪辑作为构建谜题的渴望，而转向一种日常（这样的考虑恐怕也直接导致了最不像今敏的今敏作品东京教父的登场），这样，在保留自己的影像特征之际，对于主流的电影人或影评人的观影体验来说也显得更平易近人一点了。 |
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今敏的剪辑水平真的是登峰造极了，那段蒙太奇的镜头切换和转场绝了，直接把千代子一生的经历完美地展现了出来。就这样不停地追寻，不停地奔跑，所以年轻，所以美好。一开始一直在想，千代子到底在追寻什么，结尾给出了答案，其实追寻的那个人早就变得虚幻了，只有钥匙还在，它代表最美好的青春，是少女时代的憧憬，是青年时代的活力，是不愿远去的青春年华。钥匙还在，就永远美丽动人，充满了旺盛的生命力。“我就是喜欢这样不停追寻的自己”，浪漫至极。 |
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光听OST就哭了，如此美丽又哀伤。一生都在演同一部电影，故事就是追寻二字，穿插日本各时代背景与千代子的短暂一生，显示出今敏出神入化的蒙太奇造诣。地震与咒婆，大制片厂没落，数不清的梦境与现实。有趣的是，采访者见证并介入了千代子的一生回忆，扮演仰慕者和拯救者的形象，也蛮可爱和感人的。 |
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原声一直都是大爱，听一遍泪一遍，片子更是无可挑剔，节奏太好了，好的不行，只是有点遗憾对于结局，不过内涵片都是这样~ |
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爱是永恒的纯真。 |
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着重刻画日本人性格中最矫情的部分，2星 |
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我爱你，后来我发现，其实我更爱的是一直爱你的我自己。 |
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完全模糊了时间空间的界限，一切都循环往复，戏中戏让人印象深刻。从惊讶到习惯，再到义无反顾投入影片的叙事，我和女主角一样不再在意钥匙究竟通往什么样的答案，也不在意她最后是否如愿，令人着迷的仅仅是那无边无际的追寻本身。那种焦灼、那种无奈、那种狂热，那在眼中心中渐渐褪色却依旧熊熊燃烧的幻影，便是幸福的所在。 |
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我该说她傻呢还是傻呢还是傻呢？不要用她追求的只是爱情这样的语句来糊弄我，她就是一个傻得可以的女子！ |
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今敏，一个完美诠释了“动画是什么”的男人… 融日本近现代历史、昭和电影史（名作名导演名女优）还有从未实现过的日本太空歌剧科幻于一炉，通过几个类似奔跑、开门、撞人等déjà vu式的瞬间，串联起了可能是动画电影史上最唯美的、真正超越时空的爱情故事。也许演员真的是唯一能在短短七十年里跨越千年的职业，而演员-宇航员则是精神-肉体的双重巡游，这种连接真是让人豁然开朗。 |
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剪辑和叙事的教科书，拍成真人版也一定好看～【电影资料馆】 |
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二刷后升为今敏私心最爱，因为它再次向我们证明电影是无可置疑的“爱的艺术”。“女优”不仅是一个串联起影史和苦难记忆的形象，而且也是记忆的直接化身。电影作为记忆的制造者，对抗权力的追逼，对抗布景的变迁，对抗自身的泯灭。始终徒劳地向前奔跑的少女，又何止是电影对自己的致敬，不也是对轮回的人类史最好的答复吗？ |
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哭死我算了。竟然只是一出不到90分钟的戏。打破时空和戏中戏的界限。传奇。 |
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1.不断追逐着他，在追逐中他越来越完美，直到最后，连这个旅程也变得让人享受；2.剪辑完美无瑕，刷新见识，配乐、音效相当喜欢；3.跨越千年，浪迹星河，我只为寻找到你。4.最后想说，千代子，你真傻。 |
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我爱的是追逐他的旅程 |
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重看。在电影中穿越千年，在电影中轮回重演自己的爱情、千年的追寻，人生最终价值的实现不是那个虚无缥缈一见钟情的恋人，而是一生追逐着的自己。最后八分钟蒙太奇足以让今敏永垂不朽。響け千年よ！響け毎秒に！
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红辣椒＞未麻的部屋＞千年女优＞东京教父 |
