|
在今年主竞赛入围作品集体失常的情况下，埃诺兹继续挺进主竞赛单元也毫不意外了。叙事空间的选取其实蛮有想法，燥热滞涩的气候与骚动露骨的光线协助情色氛围的铺展，汽车旅馆内源源不断传出的叫床声则作为环境声场的底色，慢慢唤起人物的原始兽性、动物本能。最后一幕必然是如狂莽野兽般赤裸相见。影像上的粗犷感和野生感还不够，也就是说导演并没有极致风格化的决心，也没有更新颖的视听创见，只是用一尘不变的调度来完成一次打了点擦边球的情色爽文。 |
|
福茂是不是一年没性生活了 |
|
🆘……看完立刻要叫救护车的救命程度…… |
|
1.5 / 开头还维持了一点点怪诞与神秘感。但中间慢慢地就原形毕露。不管对人物身体的注视，还是人物心理影像的穿插，还是人物关系的描绘，都堪称无效。假如一部要刻画乃至抽象化某种情欲关系的电影，连一个钢管舞的镜头都如此潦草，那到底还有什么拍摄的意义呢？？？ |
|
零星。是怎么能做到比《煽动者》还差，却连续两年入围主竞赛的…… |
|
猛烈地撕开叙事的切口，随即便陷入时间的停滞，完全从情节中抽离，与《在某处》外观类似的时空异化。以酒店的工作展开场面调度，却看不到任何住客清晰的脸，叫床声成为催情的背景音，也预言着死亡。后段语调急转，用愚蠢的B级片剧作思路将人物放逐至荒野，彻底释放兽性，眼神的交锋与胴体的搏斗，直至布雷亚式的荒诞结尾让一切歇斯底里静止。出逃的情欲，坚不可摧的生命力。 |
|
？ |
|
@CannesDebussy 一个很平庸的故事，沾满了犯罪、情色、酷儿的标签，又套了一个高饱和度五彩斑斓的“巴西滤镜”形式外壳，赢得了今年代表南美大陆“野性”出战戛纳主竞赛的机会。如果能剪掉半个小时的话，或许还是一个迷人的小电影，现在则冗长到暴露了全部的无聊。 |
|
福茂这些年睡过的导演+1 |
|
像闹着玩儿，意思不大。 |
|
一个惊悚片愣是给我看笑了。我到底在期待什么？ |
|
救命啊 这个片子的无聊程度……戛纳主竞赛果然十分无比糟糕☹️ 不过在大厅看电影的氛围感绝佳 好像电影成为了比电影更大的事情 |
|
同时间出资源的《神圣无花果之种》和《某种物质》我都打了一星，没想到这部“烂片”还可以，至少这部“三级片”部分风格化（遗憾没有大胆地全片用高饱和色块，我还蛮喜欢这种风格化和这motel迷乱咸湿又阴魅的走廊的，是我脑中对巴西想象的感觉）地呈现了一集午夜故事会故事；男主颜肉都非常可，还大大方方地展示，挺好；全片质感复古又有点土其实挺廉价的，像集电视剧pilot，甚至还能继续拍续，充斥着叫床声和擦边，是早期的Starz台吧，最后说中二的句子太拉分，回到画家那段，有些神秘，又提分，最后动次打次起来想起了《钛》。PS.三角本就是最稳定的但也是酒后胡闹，但碰瓷酷儿金棕榈？别什么都燃冬，🙄 |
|
不打分了，几乎睡了全程……印象最深的是头从到位的做爱叫床声…… |
|
今年戛纳是午夜档狗血合集吗…一部几乎从头到尾有叫床背景音的电影，男小三躲追杀的方式是跟老板娘偷情？？老板知道了以后的反应是强吻男小三？wtf…这个上世纪的画质也是绝了 |
|
哈哈哈还有人夸《看不见的女人》吗 |
|
闷热潮湿的氛围，以及随时被激发出的情欲和破坏 |
|
挺可爱的故事，其实是在讲一种可能，就是我们偶然遇到的那些人，即便无法改变我们的人生走向，但在某个时间段里也会点缀我们的人生，永远值得我们回味。 |
|
- |
|
无效发情，无效卖肉，看完丧失所有性趣，今年戛纳主竞赛真是称得上烂片如云... |
|
浪叫了一整部片子，但愣是不勾人，去北京目的地跟拍一晚出来的情欲效果估计没准比这片子还强点。 |
|
77届戛纳主竞赛。干脆直接的追杀与逃亡，通过声音、空间、光线表现不断被挑拨的情欲，牵制的四角关系，鲜明的色彩搭配，结尾处营造氛围、展现视觉冲击的红色闪烁防撞灯利用得很棒，不过精神幻觉和各种动物的出现好像没啥作用。 |
|
【5】幽了个大默的。电影的镜头意识，色调运用非常棒，用五光十色的布景混搭红，蓝镜头来对抗拉丁美洲的面貌，拍人物产生的黏与热。本以为是打炮被骗，正事被误，反救自己一命的逃亡犯罪片，结果是纯爱到底的情色片。编织好大一张床的铺垫，原来就为了讲汽车旅馆里出轨男女，「救风尘」的故事。观感不佳的很大部分原因在于对符号化与剧情搭配的失败，本身剧情就足够炸裂，尺度也是全开拉大，但奇观元素不肯深入，就让主角说一些哲学思维的话兜底。看完更怀念阿莫多瓦了，它拍得好看成什么样。 |
|
非常简单的执行，色彩与空间的极端取用，单调的议题与喻体的组接着实有点令人啼笑皆非了。 |
|
3-，复古感没有产生新火花，手法有时又不够大胆，也显得过程有些冗长。 |
|
这节奏真够拖拉的，让人昏昏欲睡 |
|
不太理解怎么进的主竞赛，甚至还搭上了酷儿棕榈。我觉得LGBTQ群体应该不需要去进一步强化identity和sex的关系了，毕竟生活不是只有sex，还有很多值得关注的地方。 |
|
第一次看戛纳的主竞赛首映，单元发的免费门票，我觉得他们的目的达到了.感受到为什么说 戛纳是这个世界上最适合首映的地方了，这个氛围好到，真的震撼到我了.It's dream. |
|
已经很好了，懂编剧、懂视听、懂节奏、懂符号的编导带领剧组制作出来的高质量电影，但是作为拍出《隐形的女人》这种杰作的Karim Aïnouz，这部有点退功，他想延续前作拍出无助的人在失序社会的沉沦和铤而走险以激发观者同情，点得还不够透，主要原因是相比《隐形的女人》原著人物传记比较扎实，本片欠缺男主角何以走上古惑仔之路的表达，和社会变迁脱节导致故事奇情化。叙事的部分其实很凝练很高效，因此情色桥段显得过多，只起到渲染情绪的作用，对人物塑造和故事推进帮助不大。希望他能越拍越好。看戛纳发布会才知道那个怪逼门房是日本人。Karim Aïnouz法语不错，早年Cristian Mungiu刚入围戛纳头几年法语不会说，短短几年之后就能对答如流，我刮目相看，老外编导/任何人想混好戛纳/法国一定得学好法语。 |
|
东北部的福塔雷萨，真是这样一个电音和热汗裹挟的湿热之土。故事里这样的Motel还是有点开眼界，虽然演进方式比较亚逼，总能找到自己的受众吧。 |
|
#Cannes 2024 一不小心感觉看了个主竞赛最差… 像是看了个不黄的黄片 影片惊悚元素不明显 床戏也不知道在拍什么 好在瓦尔达厅的温度很温暖 座椅很舒适 得到了在影院高质量的睡眠…… |
|
@Cannes2024 其实能看下去，就是看完感觉浪费时间。 |
|
#戛纳主竞赛 3.5 pornography一直是一种重要的电影表达手段，可惜长期演变成了一种剥削。本片对其使用巧妙，展现与不展现、展现什么、如何展现都是深思熟虑，使其从感官刺激变为重要的叙事层面。这是处于困境中人群的porno。 |
|
色彩饱和度极高，又很粗放，再加上以肉体为噱头的主题，就南美标签拉满。不过这热燥燥乱哄哄的一切也没给欲望加一点分，一整个欲望全无，我是看不明白这旅馆里两男一女加个绿茶婊老gay的戏在唱点啥，这颜色看到后面甚至有点瞎眼睛，最后那段三人全裸高速公路追杀戏是什么南美魔幻现实主义标签吗，就还蛮有喜感的。 |
|
今年这么糟糕的主竞赛里，居然还能再出一部五颜六色的烂片，我只能在这里给福茂跪下了。有些导演的心思就差写在脸上：你看看这么烂俗的剧本，我靠着独特的形式和野性的风格也能让你看下去。想问什么时候具有创造力的形式需要一个烂剧本来反衬了？动物意象+大尺度性爱+夸张用色+滥用酷儿元素，这种只重氛围营造和乖张形式的电影节八股文是绝对的偷懒和投机罢了。 |
|
相当遗憾的电影，在剧本阶段出现了肉眼可感的纰漏，在那以后即便视听再苦心煽动也力有不逮。开头掉入一片高饱和速度和色彩的错乱中，但汽车旅馆如同一个时间凝滞的“过境”空间，先是一段心理空间的延伸：临时且布满危机，接着转向肥皂剧的悬置感，每个角落都有了固定的性格和含义，叫床声成了情欲延宕的背景。最后一刻的怪力乱神将悬置打破，积蓄的野性在外部报偿，电影仿佛拐向一个等待续集的闸口。 |
|
【D】陈列的肉体几近干枯，几乎只有猎奇可言。 |
|
真瞎眼睛。
不知道怎么入围的。
一星半 |
|
最开始看海报和预告片，还以为是《干燥的风》，结果是巴西小旅馆版的“燃冬”，只有大红大蓝的灯光，却没有拍出欲望的流动，导演折腾了半天，还不如马可·伯格拍一个能拉丝的眼神。这个导演集结了很多三大文艺片常用的配色、情欲、动物和隐喻符号等元素，把这些元素拼到一起，看起来很诱人，其实是假艺术电影，毫无艺术性可言，他顶多算一个电影装修工。 |
|
一个三角恋故事，个中夹杂着同性情欲，以及暧昧不明的性别议题。埃诺兹依托的是80、90s的色情电影传统，尝试在色情叙事里找到艺术性，对色情呈现有所限制，视觉上虽有裸露，尺度相当一般。这让它失去了色情电影本来的魅力，也没多少艺术性可言。色情电影还是要更直接一点才好。 |
|
/SFF |
|
蛤蛤 |
|
各种辅助功能，包括大红大蓝的打光，旧事录像厅质感的画面，肮脏邋遢的置景都用上了，依然没有拍出电影想要的那种原始和欲望。原因是演员之前没有化学效应，这点太重要，再加上故事和人物都没什么行为逻辑，虽然题材的实施性很广，但也不是任之乱来的。整体看下来像是用力过猛但又没有准确诉求的无效试验。 |
|
艺术，很喜欢，浓墨重彩原始粗犷又不俗气 4.5 |
|
大量高饱和度的的红蓝灯光想要营造兽性的欲望，以及全片几乎都有着男女的呻吟声作为底噪，但也只不过是没有感情的情色电影的符号隐喻。男主的塑造过于薄弱，神神叨叨的非理性化的幻觉，却无半点服务于叙事，趋向表面化。 |
|
赤道国家的潮湿闷热和背景的叫床声让人想起布里兰特·曼多萨的《情欲按摩院》和《情欲电影院》。明显更适合柏林的片子，放在戛纳的片单里非常突兀。 |
|
毁眼睛，一琢磨还汗臭气熏天，大哥拍床戏吭哧吭哧愣是都没对准，那你拍啥呢 |
|
6.3 又一个把暴力和身体并置的动物寓言，对色彩的运用很大胆，文本却总是做不到应有的简洁。 |
|
#2024Cannes# 低像素高饱和的风格影像+边缘人物+拉美自带野性+犯罪+心理惊悚+意义不明的酷儿元素，最后却沦落为平庸至极的小清新爱情片，不得不让人怀疑导演的能力。全片充斥着「荷尔蒙」和「性爱」，影片本身的感觉却像Yangwei…令人失望。 |
|
50/100 南美独特的色彩是真不错，故事讲的也是真的糙 |
