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如果你找到一箱两百万刀的钞票，请先到一个公共厕所，关上门，检查一下里面是否有转发器。此外，别回现场。即使要救死扶伤，也请在公用电话亭匿名报警。 |
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类型混搭、氛围营造、镜头语言……好一出科恩兄弟集以往所有导演技巧于一体又浑然天成之大作。 |
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奥斯卡竟会把最佳影片颁给如此黑暗的作品，哈维尔巴登饰演的系簧枪杀手如同死神般冷血恐怖。叙事冷静节制，但大半时间都让人心惊胆战，空旷寂寥的德州荒原映衬出个人在神秘莫测的邪恶面前的无力与脆弱。当情绪绷紧到极限时，科恩兄弟却直接将高潮省略，只留干瞪眼的观众默默品味绝望与虚无。（9.5/10） |
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太失望了，死气沉沉，毫无灵性 |
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冷血杀手就是诸般恶的化身。是个非人的概念角色，真阴啊 |
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【A+】这要放在两年前看，我肯定会说这是一部故弄玄虚的垃圾电影并打个三星愤愤离开。可现在，随着心态的变化，阅历的丰富和阅片量的增加，我反而更能理解、接受并折服于本片所要传达的思想内核。这是一部非常黑暗、残忍且反好莱坞的电影，这个世界下的恶人不再是单纯的利益纠纷，他们复杂，狡诈而不可揣测。这个世界也是一样，没有因果和报应，以一种混乱而有序的方式默默运行，它很让人迷惑、使人困顿，甚至不可理喻，但也许这就是世界的一部分。另外，在没有背景音乐的烘托下如何用单纯的视听语音去塑造气氛？如果你想知道答案，本片就是这个问题的最佳范本。 |
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赵忠祥凭借着非职业客串的本色出演，凭借变态杀手一角夺得当年奥斯卡最佳男配角。 |
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如果牛仔与杀人魔想实打实的交锋的话，两人实力半斤八两，但是牛仔其实输在人性上，他要钱，要保护妻子，所以杀人魔能威胁控制他。反观杀人魔，他没有人性，连“恶”的人性也没有，不贪财不好色，甚至没有万能的弗洛伊德式的童年创伤性经验，没感情有原则，原则就是杀人，有着上帝一样天然的不可抗拒不 |
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人为财死。就这还奥斯卡最佳影片呢，不知道是评委口味怪还是我口味怪。 “这个世界，生活，人本身，都是荒诞的。不要白费心智去猜，去理论，因为无可猜，无可理论。事情并不一定要因为一个理由而发生，发生之后并不一定要达到什么目的。” |
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导演用了大半的时间讲述猎人和杀人魔的周旋，猎人一如传统西部片里有勇有谋有性格的牛仔，杀人魔则冷酷精明而无处不在，如果在数次交锋后，道高一尺磨高一丈，在最后一分钟牛仔险中求胜，半死不活浑身染血的回到妻子身边，这会是一个经典的西部片。仅仅凭导演对镜头和叙事的掌控：拘留室内杀人魔勒死警察时的面部特写，警察死后对地板上挣扎痕迹的特写；西部荒漠在明晃晃的日光下静的让人发慌，无边的暗夜中突然危光微闪；不管是阳光下还是黑夜中，枪声总是突然爆发随之又陷入寂静，谁不知道下一声枪响是不是冲着自己而来，生命在这个荒漠中，脆弱而 |
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科恩片最爱这一部 |
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原来“老无所依”是一种无力感。。。 |
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迷影以来看过氛围最佳的追杀戏。大反老西部片模板，老警两叹串联始末，科恩兄弟意味深长。杀手和小丑是隔空手足，路经大桥随手毙只乌鸦，乃恶而不携私欲，恶为消遣无缘故，实为现代恶行恶之可怖所在。这不是无依孤寡的暮年挽歌，这是老一辈难谙今人而智勇无施的迷茫悲吟。 |
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我的天，它到底讲得什么啊…… |
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情节很棒，这是我看过的配乐最少的电影了 |
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你花了如此多的时间想要把被剥夺的东西夺回来，却发现失去了更多。 |
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与《喋血双雄》有种隔空的呼应，当然质素比后者高很多....中途的牛仔和结尾的杀手分别跟一些男孩买衫的桥段未免矫情，但正如老警察所言，若抱怨年轻的一代纯真不再，我们又曾为他们做过些什么 |
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凶手成功地诠释了什么叫无欲则刚，有欲望的人们都是待宰的羔羊…… |
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只能说不服不行啊。哈维尔·巴登演技登峰造极，个人感觉跟沉默的羔羊里的变态杀人狂有一拼，真给我吓尿了，谁知道他什么时候放枪啊。全片话少戏多，几乎全都是在用影像进行叙事。史无前例、超级强烈的无力感四处漫溢，好人坏人都逃不过命运之手，哲学探讨意味强烈。老无所依翻译不好，其实是人心不古。 |
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科恩兄弟，把残暴拍成天分。 |
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剧情张力十足、震慑力极强，跟《冰血暴》很像，不过都是精看不精捉摸……简单的追杀故事还能明白看一点，导演的意图硬是云里雾里……特别是最后一段汤米独白，看来俺需要把字幕单独copy下来反复咀嚼几下——彻底败到在“映像的魔术师”科恩兄弟手下！“当你试图拿回失去的东西时，你会失去更多。Well, all the time you spend trying to get back what's been took from you, more is going out the door.” |
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为什么哈维尔·巴登让我想到了发条橙里那个疯子 |
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科恩兄弟的大多数片子背后都隐藏了一句“这就是生活，还能怎么样呢”，反高潮，关键留白，以及人物塑造。而前面玩尽了酷劲和悬念之后，片子所有的情绪和喟叹其实都被压在了最后的几分钟里，生活就是一种浑浊的身心俱疲感，四星半。 |
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我喜欢。结局Cool。。。 |
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哈维尔·巴登演的其实是当代美国，不但要钱而且要命，生命力还巨顽强。在这种“基于规则”的纯粹的恶面前，警长所代表的理想主义老美国除了退休还能做什么呢？ |
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勇气、热情、正义感，自私、贪婪、恐惧心，在摒弃了一切人性的纯粹之恶面前几近不值一提。善恶多少皆源自欲望，未能进化完全的老一代才需要欲望，而此地已由新杀手占领。他的杀戮没有理由，他甚至从不浪费时间教人堕落，他因而摧枯拉朽。影像很好地重现了麦卡锡的文风。妙不可言。 |
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这个杀手非常冷。。动作戏达到了文学的境界。 |
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一部经得起解读的作品。电影成功的塑造了牛仔、杀手、警探这三个角色，三个演员都很出色。这电影很奇怪，三个角色可以各撑起一部电影，合在一起然后突然就高深了。 |
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若抱怨年轻的一代纯真不再，我们又曾为他们做过些什么。 |
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片名并非表义的“老人无依靠”，而是指传统道德体系在新时代的瓦解。老警长追捕杀手的过程，实则是旧规则与无序暴力的交锋——他依赖经验与正义感破案，却发现安东的杀戮毫无逻辑可循。用抛硬币决定生死的行为，象征着现代社会的随机性，暴力不再遵循因果，而是一场概率游戏。
导演将“老”定义为过时的认知框架。贝尔反复提及父辈的荣耀，本质上是对稳定秩序的怀念，但安东代表的混沌恶行彻底撕碎了这种幻想。当杀手最后逍遥法外，老警长退休后只能讲述无力的梦境，影片宣告了经验主义在新时代的失效。所谓“无所依”，是旧世界的道德、法律甚至人性准则都在崩解，所有人被迫在无序中重新寻找生存法则。
电影揭示的不是恶人的胜利，而是规则本身的消亡。当暴力进化为自我驱动的纯粹形态时，任何试图用旧逻辑理解世界的人，终将成为自己时代的流放者。 |
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纯粹的善打不过纯粹的恶 |
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科恩兄弟的回马枪 |
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目前为止 科恩最让我心服的一部。镜头的考究和抑郁的把持令人想到法国贩毒网和双重赔偿。三主角表演都是漂亮，三分之一处的硬币游戏，二分之一处的MOTEL hide-and-seek扣人心弦，毒枭集团派系争斗、sheriff的家族史与越战老兵团纠结为暗线，背景更见厚重。以梦境作结尤赞， |
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台词很精妙 |
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世间本无新鲜事。如果你读过麦卡锡的小说（不见得要是这本）可能会更能欣赏这部片的好，我就是。镜头语言和对白都没有一句废话。 |
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守规则的都成了悲剧。变态杀手难得看了次路况，却差点丢命。 |
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我很喜欢Josh Brolin饰演的那个看起来很苦的角色，以及整部片子里呈现出来的老年人却被迫亡命天涯的绝境：其实这个片子和另外一部的理念有些相似，就是那部《父辈的足迹》.从07年那一年看，确实是值得记住的片子.但是从科恩兄弟的角度，却不尽然.这算是比较失败的作品了 |
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"在世界里，在生活中，人和任何一样渺小的东西一样，走向都是偶然的，这偶然有逻辑，一件事情确有另一件事情的引导，但逻辑不掌握在人手里，掌握在上帝那只偶然的手里。所以科恩兄弟的电影里总是一幅事与愿违的面貌，事情总按照希望的反方向行走，而且走得理直气壮，因为总有必然而不期然的巧合要发生" |
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二刷。贪婪伪善，死路一条；真心待人，也是死路一条。今天暂时没事的，也许明天轮到你。所以不管发生什么，只能认了，这道理一警一匪都懂。警长懂但不甘，只余惆怅；杀手懂但自认是偶然性的代言人，最后也被偶然性玩残。如果真有魔鬼，它不是金钱和毒品，它在两者之上，名叫人生无常。 |
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没有了戏谑的故事，大幅减少的黑色元素，一部平实到令人不敢相信的科恩制造；冷峻的影像，掷地有声的对白，透射出老无所依的无能为力。 |
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A / 影片叙事和人物以及三条线间的关系就像开头的枪与旷野中的猎物一般，始终处于一种漫不经心的摩擦/追及/错失的迷离状态。其中潜流的张力让看似分离且生死更迭的人物仿佛是同一张卷轴的自然舒展，无形中完成了相互的言说甚至是心理重叠。看完只想感慨《血色将至》输得不冤…… |
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一部无声的佳作，全程没有配乐的确挑战人的极限。但「老无所依」表现的没有规则的荒诞，恰恰就是影片所要营造的无力感。看完突然发现十年前的影像所具有的风格和口味已经无所适从了，如果「老无所依」是2018年的电影，恐怕要遭到很多人的口诛笔伐，这才真的是时代洪流中令人唏嘘的无可奈何。 |
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一部名副其实的奥斯卡最佳电影，画面很舒服，即使有100小时，也会让人一直看下去。 |
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4.5；十年后重温特别喜欢细节的表现力，闃寂中极具戏剧张力的氛围营造，把一个血腥且悲伤的故事演绎得丝丝入扣，黑暗中屏气凝神，完全沉浸；表象安然无波的生活，其实每一脚都踩在悬崖边上，贪欲如地狱黑洞吸附多少飞扑下来的贪妄嗔痴；「恶」在此失去具实的意义，每个人都被困顿在无所依的迷网里。 |
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最反类型的情节是前面铺排了那么久猫捉老鼠的悬念游戏，高潮部分却省略了乔什·布洛林被杀的过程。整体是存在主义西部片，是科恩兄弟借西部片的躯壳来表达生存/毁灭的偶然与无意义。 |
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我很喜欢杀手，但是更喜欢女主(其实也没有男女主角)的那句话，不是硬币决定的，是你自己决定的，你自己想杀人，把杀人的借口当做上天或者概率，故意找解脱罢了 |
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好多场戏看到窒息。我实在是太胆小了。
杀人狂魔让我明白，当一个人没有一丝一毫的感情，居然会拥有近乎神圣的气质。 |
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不扯什么内涵，光是每次杀手出现时那种紧张感，这片都是太刺激了，连恐怖片都不能把我吓成这样。各方面都十全十美，之所以扣一星，因为信息量太大，导致大部分人看第一遍基本上都看不懂。 |
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Moss的生命安全也受到严重的威胁，Bell一边缅怀父辈们的光荣岁月，一边深感现实中老无所依的悲哀 |
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人生是毫无缘由的走入旋涡，疲于奔命却摆脱不得。如果任何事都必须有个前因后果，我们又怎么可能进化成现在的样子。 |
