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好无聊啊，才32岁，才第三部导演作品，就卯着劲儿向制度献媚，朝“教育意义”大刀阔斧地自我阉割，啧啧啧啧。 |
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无甚感觉，不过尔尔。王小帅每次选取的都是好的题材，只可惜他的才华和表现能力跟贾樟柯、管虎、张杨等第六代同仁相比实在有限，无法给人留下多少深刻印象。给出的三星评价里，其中一星是给影片结尾，冬子给阮红自己录下的她的现场声音这一场景带给我的感动。 |
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武汉是个好地方啊.. 只是这群人说起武汉话来十分kuso.. |
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對於大多數入城的農民群體來說，都市生活是一種誘惑，卻又滿含危險，并作出拒絕的姿態，正如影片的英文名所示，進城是靠近所謂天堂的一種嘗試與努力，但在城鄉對立的現實下，他們只是局外者，被排擠到城市外圍的灰色地帶，不斷地邊緣化而陷入精神空虛之境。既有文明的排外性使得外來者遭遇放逐的命運。 |
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潮湿黏着的港口和生活，浪荡无依直到毁灭，像是《表兄弟》，反而更犬儒和底层。王小帅专注在城市的边缘，空间真挑剔。PS，中英文片名差异太大，结果都和片子不怎么搭界。 |
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王小帅……你个斑马的……敢找武汉人来说武汉话么…… |
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我妈说：“你看得这是啥？” |
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“扁担”是个外来务工青年，对“越南姑娘”有着无法触及的暧昧。王小帅的前三部作品都是以旁白辅助驱动剧情，到这一部将旁白具象化成为“扁担青年”，也即由此多出一个人物形象塑造。所有不法冲动行为的主体是郭涛扮演的角色，“扁担”作为合租的伙伴旁观着一切，因“扁担”视角所限，叙事上的省略和跳跃有了合理性。在从农村来到城市打拼的青年中，一主动一被动，两者间对照互文。
开头上来用旁白猛然交代人物命运结局，依托诈骗、歌厅、绑架、扫黄打非等刑事案件铺陈情节，类型化的同时兼容个性风格。 |
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第六代导演里王小帅算怪的 尴尬时间中的偏执狂 这片怎会有点早期山寨港片的感觉呢...不太能看出来是武汉 直到江面出现 才打消怀疑 还有渡轮和99年江岸边破民房 再说江边小孩的武汉话也太狰狞了吧 您专业点行么 |
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到处都是墨镜王的影子，且先不提光影镜头；高平浪子形象与梳头打扮一幕致敬阿飞，“越南姑娘”更是几乎杂糅了以往王家卫电影里所有女性角色的特征，而唯一勉强能打上王小帅标签的，只有憨厚老实的农村小伙冬子，于是其故伎重演，才有了《十七岁单车》里的阿贵...不得不说，这部可真够矫情做作的啊。 |
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同样是以武汉为舞台且有犯罪元素的故事，不知道刁亦男拍《南方车站的聚会》有无参考。总体算是有佳句无佳章，像施渝从两块木板的中间偷窥郭涛强暴王彤的段落，郭涛与人打斗时的近身镜头以及结局施渝将录满歌曲的录音机送给王彤，定格在王彤背影与施渝笑脸的镜头（让人想起《小武》里小武给舞女唱歌的段落），但剩余的部分就像三位主演的武汉话一般假模假式。王小帅展现的是改革开放浪潮下的边缘人（用电视广播来交代背景），但一些设定挺奇怪的：施渝从事体力工作似乎只是个符号，对他这个人物本身并无影响；王彤在舞厅里被称为「越南姑娘」，但越南元素其实在香港电影或者以云贵为背景的电影里使用得更多（但她这个人物和《极度寒冷》里的贾宏声一样，编导给她写得一般但她靠个人魅力算是把角色撑起来了）。制片韩三平，策划田壮壮。 |
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高中就因为看了南方周末而非常想看的片子这时看来却有点尴尬，觉得太装了，然而结尾还是提了分。可能想反映进城农民的状态，但总是没有得到理解和认同甚至连同情和关注都没能引发。相比当年看的同年代的边缘人群的电影，总觉得有点弱和简单化。片源有些暗，可能原本摄影还是挺美的。青年演得不错。 |
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这是中国大陆第六代导演王小帅的作品，这些我不详细说了，只说一下里面运用的比较好的两处调度，1.当阮红听东子说高平杀了人时，为了表现此时阮红心内的精神状况，导演有意将镜头左右摆动了一定幅度2.在表现阮红担心思念高平的这场戏中，导演将空间安排在雨天，这样给观众的印象会是阮红淡淡的愁思。 |
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又名: So Close To Paradise。这个名字比扁担姑娘好的多。画面、声音都很差，英文字幕挺全中文字幕很差不全，声音还老听不清 |
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第六代导演的典型视角，快速发展的社会和被社会异化的边缘人，东子既是这个故事的讲述者也是那个时代凡俗人的象征，憨厚、惊恐又懦弱，一边有扁担的现实，一边姑娘的美妙幻想，可惜姑娘需要的是一个通往更高层面的阶梯，而不是一个归宿。 |
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我一点也不会奇怪 如果这个电影只是刚刚拍摄; 11年前一些人的生活 现在并没有任何改善 11年前人们所拥有的迷茫和困惑 现在依然拥有 两极更为分化的今日 留给他们的生存的困惑和面对社会的无力感 更为强烈 所谓的发展 所谓的强大 在许多地方毫无意义 所幸仍有良知和先知的人在关注 |
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电影如果晚拍几年，王宝强绝对是男主角的不二人选。王小帅和娄烨真是一辈子的好基友，二人都对武汉和重庆这两座被潮湿雾气包围的城市充满好感，影片最后郭涛在雨中被杀的段落更是不分你我。外乡人来到陌生的大城市，在这里经历了懵懂的爱情，这样的桥段后来在十七岁的单车里再次出现，运用的也更为纯熟 |
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纯粹奔王彤去的，结果发现故事背景是武汉。题材故事很一般，节奏很慢台词不多，反正就是第六代那股装逼劲吧，主要是演员的夹生武汉话太搞笑了，看得我完全无法投入情绪。 |
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名字真是够烂的，一直误以为是挑着扁担的姑娘，结果是港片风格的挑夫和“越南姑娘”，还以为俩人会有奸情，结果姑娘是有斯德哥尔摩症…… |
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王彤美，尤其腿，歌也是她自己唱的，但越南女的设定很怪。前半段贴着拍打架以及偷窥的镜头呈现出一种类似野狗的观察角度，是给片子定调。青色调光晦暗人底层都是第六代的标配，纵向的话和王小帅后来那些镜头平稳乃至呆滞的片子不同。后半的感觉不对，人物分散加剧透死亡让视点零散悬念衰退，主要靠王彤 |
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雨天，潮湿的人群，城市中散落的黄梅戏，得过且过的日子，无处安放的情绪。/ 各位来宾，晚上好。欢迎来到丽丽歌厅，我为大家带来一首《小鸟天堂》。 / 姑娘，你是一把水中刀呀。/ 高楼层的江边餐厅，谈话沉默的间隙，窗边，兀自在二人心间经过的巨大观光船。 / 热闹的餐厅，谈话完结的时候， 正要下楼梯，被拿着生日蛋糕迎面上来的人堵住去路，一步一步退后，众人唱起生日歌，你露出难以掩饰的惊讶的笑容，而那人径直穿过你，原来这不是你的惊喜。/ So Close to Paradise. |
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真的觉得这个电影一般，为了压抑而压抑，想要讲好小人物的生活，却讲的乱七八糟。 |
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那时的好电影。 |
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很不错的电影，现实 |
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还是那句：无风骨，毁题材，有些段子本应更好的，二星我也打够了，干脆不打了 |
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第六代导演都在讲一个主题，就是社会资本化中中国一代青年的绝望和迷茫，在性和暴力中释放这种压抑感。娄烨执着于表现城市青年的情迷和郁闷，那么王小帅则倾向于农村青年在城市中的渴望与艰难。相比于我们这辈人农村青年到城市打拼更多是读书学习工作，那一代的农村青年则是外出打工，做着最底层的工作。当然，我们以为最底层的工作是那一代青年人做的，可是，这一代青年人以为坐办公室就不是底层了吗？也太天真了。冬子踏实肯干，可是这样的年轻人不多，尤其是村里议论着谁谁赚大钱了，这对他们刺激很大，于是走上了犯罪的道路。此片同样又以死亡结束，死于资本与肉欲的刺激，死于一颗在繁华闹市中的不安分的心。这个社会出头的只能是城里拥有社会资源的人，高平这样的人要想好好活着，可千万不能有出头的想法，这是宿命，冬子的活法是唯一出路。 |
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终于有个还算像样的了 |
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舞小姐爱上绑架者？像极了90年代港片的故事脉络。虽然在叙事上依旧是文艺味充盈，但故事还是偏商业化了，影片的结尾很美，阮红美的让人窒息。话说能让女人爱上强奸者，郭涛活儿一定不错。。。 |
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扁担，姑娘？对，风马牛不相及，当然如果导演愿意，本片还可以成为：卤蛋，夫人 |
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声画以及客场人物和环境烘托较为突出，人物的情绪状态和形感大于质感和内心。中国电影如果能一直有这么个调调该多么好呢。 |
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你跟到我做莫子？ |
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还真不错，只是加旁白的手法消弱了本该由镜头完成的讲述。 |
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还行吧，扁担最后的烟和西装是亮点。 |
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卖骚卖的不那么明显啊，没那么多港片的影子啊，我会更喜欢的恩 |
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2004.9.13 vcd 4142 |
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不知道怎的，这部电影让我想起了《盲井》和《小武》。 |
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无论是苦工，盲流，还是歌女，在他们的世界里，总会有他们自己的爱恨情仇。
只是在“改革”这些这场力量强大到无法抗拒的洪流里，他们是在过于弱小了，最终要么被洪水冲走，要么幸运地留了下来，更多的人是彻底的消失了踪迹。
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这片最早叫《越南姑娘》，后来因为太暧昧，被改成了接地气的《扁担·姑娘》，但还是没能顺利放映，搁置了几年。被禁的电影并不都是精品，王小帅电影的故事原型都很简单，视感上也一直是聊赖颓唐的感觉，当电影总是处于一片哀伤之中，看完却往往适得其反让人无动于衷。 |
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看完这部电影给我的瞬间震撼是空前强大的！这部电影的镜头才是真正让人感动的，它描绘的是生活在繁华的城市底层的劳苦人民，王小帅的人文关怀无时无刻不渗透在这部电影中。这样的电影绝对会拥有一种力量，唤醒那已经麻木的神经，将世人更多的注意力投向身边那不能再平凡的贫苦人民。反正我有种感觉，因 |
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扁担姑娘，现实与理想。
该片历经三年审查与修改1999年获得通过，我说我看的版本怎么那么堵。 |
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其实蛮商业的了，我一直对王小帅在第六代中的领衔地位感到有些不解，看过的也就对《冬春的日子》印象较深刻，《极度寒冷》和《十七岁的单车》还行，其它都有点不咸不淡的… |
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没点功力的人也只能看到表象。此时，我突然更理解了她的愤怒……欲离虎穴，却入兔窝……狡兔被杀……再度漂泊……狱中采访是讽刺！男人和女人谁更离谱，爱在残酷中皆是妥协和苟活！一事无成的懦弱比温柔更廉价…… |
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史上最难看电影！！！ |
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典型的有情景没张力的第六代作品，尽管是万年不变的人物题材，但是过生日一段和最后的音乐还真的是有能量在里面。还有很多的声画对位用的刚刚好，显出导演功力。 |
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我就没认出来是郭涛 |
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板凳长，扁担宽，扁担没有板凳长，板凳没有扁担宽。 |
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第六代里 王小帅一直没找到自己的风格 |
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故事还是太拧巴（斯德哥尔摩＋ntr）...
不过王彤真是美！ |
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各国国情不同，但如果我说，这也算是另一个版本的《猎鹿人》，你信吗？
王彤年轻时候很漂亮。 |
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还是有些小细节值得品味。 |
