|
很棒的编剧，细腻的手法，前后呼应如此缜密，滴水不漏，情节安排得当。还有五十年代的美国，老式电话一样的电视遥控，leon里的公寓，一切都那么怀旧，连同那些男人对女人的态度，亘古不变。 |
|
比利怀德的品质在于，五十年不过时。 |
|
荒诞不经的戏剧人生里，交织脉脉真情。轻松诙谐地道尽人生酸苦，这才是不曲高和寡的剧情片，不肤浅媚俗的喜剧。怀德电影总有一股最原始的魅力。1961年奥斯卡最佳影片。 |
|
这不是喜剧 这是几近完美的BillyWilder！出色的平衡操控能力 一切都点到为止 一切都蕴藏深意 他的叙事多么让人着迷。。为表示对大师的崇敬 提前宣布 我的第1500部电影已经定了《日落大道》 |
|
好莱坞标尺性剧作，最难得是幽默和心酸的平衡。全是套路，过程却满是巧设。缺点大概也在于过于精密流畅，滴水不漏，一切的意外都落在安全线之内，细心编织中失掉了部分情感过度。 |
|
钥匙误导、邻里假象、破碎妆镜、藏匿刀片、中枪往事、告别礼帽、香槟脱膛、重圆牌局。几近完美的爱情喜剧，温馨治愈的比利怀德。（依然是那些不刻意不张扬的对白，让我爱得心痒痒。） |
|
所以一味做好人还不如狠心做自己。看比利·怀尔德的片必须盯着进度条，无论只剩几分钟，没有反转就表示还没完。这次的故事少了点戏剧性，结合杰克莱蒙的表演，更让片子多了些撩人的纯爱正能量，结尾一声枪响、一句"我会送他水果蛋糕"，小巧妙成就大气候，一直那么神。 |
|
我太难过了，这个故事不是关于爱情，它讲的尽是城市孤独——偌大开放办公场所、垂直的玻璃钢筋，时时刻刻周围环绕的是人，同事、邻居、酒吧和剧院门口涌动人潮，拥挤而处处是资本逻辑，是利益与权力，是层层相套的误解，有爱人与无爱人的齿轮动物永远在表演游刃有余，而真正的羁绊是不可能的，无论你多么努力——结局两分钟就是个安慰奖。杰克莱蒙将现代人的困局跳成一支画地为牢的舞，纽约是一双红舞鞋，落入这双鞋的人像上了发条般焦虑地讲话与前进，他好厉害。 |
|
妙语连珠！怀德的剧本真是登峰造极（看的TLF压制版，字幕倒是有些翻得不对）。在纽约泡妞也是有难度呢，没个小公寓什么的还真是不行。完全就是《广告狂人》喜剧版嘛！杰克莱蒙真是卖萌帝，嘿嘿。做真自己才能找到真爱啊。 |
|
不愧为首位三大节影帝，给领导擦屁股背黑锅的苦逼小职员/善良体贴自我疗伤的温情暗恋者负正能量相对，肢体表演精彩绝伦。怀德的功力更不必说，公司家庭社会婚外情讽刺有如庖丁解牛。男主抛弃一切换回作为“人”的权力，并意外获得爱情达成大团圆结局，然而怀德认为他拍的并不是喜剧。 |
|
百看不厌的杰作 |
|
神仙剧本即如此。你试着从文本上去挑刺，找不到。8.6 |
|
我们都知道现实中的故事一定是在他升迁她嫁人后就结束，可造梦者还是不忍心看我们悲伤，于是加上了喜剧的结局。这部戏的剧本、叙事、表演均达到了炉火纯青的地步，节奏的处理，桥段的衔接也达到了和谐的极致，没有一处过火的地方，乐而不淫，哀而不伤。莱蒙的肢体语言也十分放松、大气又精致。好看。 |
|
看完后倍感自己孤独和苦逼的电影，那个勉强的好莱坞大团圆结局几乎安慰不了任何人，我们都知道现实是什么样子，那就是，一张大大的好人卡。“最糟糕的是，我依然爱着他。我为什么就不能爱上你这样的好人呢？”因为好男人是用来发卡的，坏男人才是用来爱的。 |
|
不知道Billy怎么就有这样的魔力，两个小时刷的一下就过去了~~我真的太喜欢Jack Lemmon了~~他的笑他的表演他的声音都让人觉得这个角色就是他~~~但是那么多角色，真的竟然都是他！ |
|
不是公寓是寂寞，连升三级藏春色，不争白领争口气，她说闭嘴打牌吧 |
|
33届奥斯卡最大赢家 本片实际表现中规中矩 作为比利怀尔德入门片或许最为合适 试想 如果先看过双重赔偿 难免将boss想像为发迹后的保险推销员（简直顺理成章）看过热情似火后 再看杰克·莱蒙大概也无法直视了吧xD 黑发雪莉真美 如果您只在这儿见过她 善意提醒 最好只看到母女情深为止 旧片最惜 美人迟暮 |
|
四星半. 面对格子间与科层制之中人的异化,怀尔德给出了一种相当好莱坞化的处理:用密集的幽默巧合稀释生活的艰辛,让资本的巧取豪夺在两性情感的领地展开,这浪漫的糖霜把社会性的苦涩降格到日常琐事的维度,反而为其添上某种更加普世的面向.在如此丰富的层次下,最后的团圆却散发着明显的劝世意味:唯有对强权的拒斥才能得到爱的完满,因为感情和资本无疑是不可调和的――此时我们便忽然意识到编剧意志的存在且发觉了人物行动的"非自发性";那么,倘若影片结束于酒吧新年的钟声,而取消卓别林式的终场,悲情的格调岂不会胜于说教么?只不过,当时的观众还没有准备好接受那样一个令人心碎的结局. |
|
好有喜感的脸 |
|
1.相当精彩的剧本，在细节的处理上十分可爱；2.桃色公寓住着一个不桃色的男人；3.结尾很喜欢...Shut up and deal；4.有一天我在沙滩上看到了脚印，发现你也在这里。 |
|
感情上的身不由己和权力阶层里的身不由己碰撞在一起，某种程度上Fran和Baxter都被动。在动不动就要激烈争取毅然舍弃的今天，我被数十年前难以斩断的感情、难以舍弃的机会打动。写给Fran的几段台词字字珠玑，道尽夏日短暂之爱的有限温存与无限心酸。 |
|
比利·怀德代表作，1961奥斯卡最佳影片。1.毫不庸俗肤浅的喜剧片，幽默诙谐掩盖不了忧伤灰色的底质；2.杰克·莱蒙与雪莉·麦克雷恩的表演太赞；3.网球拍过滤通心粉，带有裂痕的镜子映照出分裂疏离的灵魂；4.以2.35:1宽银幕突出人物间的距离感；5.Shut up and deal；6.怀德总是这么举重若轻。（9.0/10） |
|
曼哈顿的小小公寓见证了虚情假意的风流，也见证了升斗小民的罗曼蒂克。在戏剧性上你永远可以相信比利·怀尔德。 |
|
看到女主狂奔的时候我本来觉得我会不喜欢这个结局 但看到拿着香槟开门的莱蒙 我发现我错了 有情人终成眷属有什么不好的 他们都值得 |
|
A / 真的恳求国内一些影视编剧好好学学比利怀德，哪怕学一成，情况可能都会比现在好很多。 : ） |
|
大都市的孤寂感很迷人，也有一些精致有趣的桥段和镜头，不过总的来说还是一部无法激起我这种人太多感情的作品，以及想到这个故事会被某些群体进行怎样糟糕恶俗的诠释令我观看过程中有些许不舒服。雪莉大概是少数几个留这种短发依然让我觉得迷人的女演员，大概是因为那双明亮精致的眼睛已经足够迷人了，不需要长发去锦上添花了。 |
|
太喜欢杰克莱蒙的表演了，在怀尔德的镜头下一切连贯的行为是那么自然而然行云流水。这一部的可看性依旧很强，有赖于强大的剧本和演员的表演。只是骨子里它并非一个浪漫爱情剧，看似圆满的结尾其实充满了寂寞。暖男就不渣了吗？女主角问“为什么人类要相爱呢？”我也不懂，也许因为人傻且脆弱吧。 |
|
雪莉·麦克雷恩原来这么美！ |
|
完美的剧本和流畅的叙事 |
|
秒杀99%爱情片。 |
|
完美。我短暂以为剧情的高潮会是他苦追她成功，带她回自己的公寓，她大震惊大恼怒，因为那是她和人事高管偷情的公寓……没想到实际剧情是以她遗忘在他公寓的一面小破化妆镜，早早让他在心里毁灭了她女神的形象。却又还能在神话破灭和一片狼藉上，长出爱情来，长出骨气来，长出正义来，尤其是长出扬眉吐气了。好完美。节奏之好，好到基本没有缝隙。边边角角的小配角也不马虎。医生太太喂饭，房东太太砸门警告，都好可爱。还有黑人，那是个黑白人种还未平权的年代，大公司里的黑人勤杂工，还要为白人高管擦皮鞋。 |
|
这个剧本太棒了！所谓经典就是多年后再看仍然觉得新潮高级，放在今天依然是很棒的电影。万恶的资本主义，夹缝中的爱情，小人物的春天。唯独表演略夸张，但依然讨喜。 |
|
【中国电影资料馆北京电影节展映】10年前《日落大道》的戏中剧本梗概竟真的变成了另一部了不起的电影。台词字字珠玑，异常精妙。卸刀片，说三指四等诸多细节非常用心。完美的设计使电影如行云流水一般，让观众徜徉其中，时而感怀，时而捧腹。如此好看的电影，这是伟大的好莱坞编剧的胜利。 |
|
最后的黑白片经典，完美的剧作，节奏台词包袱妙到教科书级别。大框架下的纽约婚外情公寓邻居公司上下层职场领导小人物，各类角色的设置转变与剧情层层推进，把看似不堪的故事用喜剧包裹的也那么美好，虽然有些偏男人的视角，但杰克莱蒙的表演把她平衡到了爱情，肢体表情都无愧包揽过影帝的第一男星。北影节资料馆。 |
|
适合在跨年的时候跟喜欢的人一起看，掐好时间，在零点的时候跟电影里的人一起唱友谊地久天长。不管过去一年你经历了多少生活和感情的苦，起码在这一秒，你值得开心起来，新年快乐。 |
|
2024-11-16重看；4.5；叙事节奏只能用行云流水来形容，剧情的低落与扬起、情感的缠磨与消融、人物关系的迂回与上升，细节和台词的对应都安排得滴水不漏、精致圆融，将世情和人情表达得如此通透而不做作，不由感叹一句编剧的强大、演员的贴合，而且因为时过境迁，现时几乎不再有可能产生出这类电影。
格子间夹缝求生的打工处境描摹到位，被城市工业化淹没的孤独个体，要抵住多少诱惑才能勇敢地做真正的自己，才能保留最后的良知；结尾的圆满更像是一个美丽的童话。
“爱上已婚男人就不该涂睫毛膏”这样灵动的台词几乎无可复制。 |
|
奥斯卡最后一部完美的黑白最佳影片 |
|
Arrow Acemedy；六刷 不过14年在 SJTU #800 做了沙龙之后就再也没有看过了；Brilliant, Wilder-wise, Lemmon-wise, MacLaine-wise and MacMurray-wise. |
|
剧本极棒！不过还是比刘别谦差了一个台阶。阶级、爱情、美国梦，一部近乎完美的黑色爱情电影。 |
|
比利·怀德简直完美，第三部。字字珠玑的剧本，浑然天成的细节，小人物的喜怒哀乐生动至极。 |
|
比利怀尔德电影里的梦幻质感和魅力有一层来自于妙语连珠的对话，背后是真听真看真回馈的人物生命力。Baxter看电视疲于西部片，彼时好莱坞的fairytales 开始 get dirty. 他在圣诞夜的酒吧际遇有后来的罗伊安德森和阿基的味道，Baxter和Fran也很像卓别林和贾木许电影里的人物。
Title的重要，圣诞夜，自杀，Baxter as a nurse, 100 dollars… 不时想到大开眼戒。只是到了21世纪，more consolidated, no Santa, no neighbours and no mensch. |
|
牛逼死了，电影剧作的标杆 |
|
厉害的比利·怀德，电影中那么多情欲元素却总是拍得很纯情。太喜欢两位主角的走势，比利怀德的爱情故事总能比别的编剧好一些。 |
|
Dying is easy, comedy is hard，像[公寓春光]这样忧伤的喜剧就更加难得。这种以人物为中心、充满各种小心机的作品属于那个一去不返的年代，但因为它金子般的人性，这部作品时至今日依旧动人。它说的是人们是多么容易为了一些浮云而屈服自己的真性情，这就是为什么那个欲说还休的尾声是那么的圆满。 |
|
不太确定后来他们是否真的会幸福。 |
|
从此爱上了年轻时候的雪莉 |
|
前半段五星。香槟开瓶也可以听作枪声，这是基于开门后方才得知的信息，向前却缺乏更详细的对应，失去了知觉的牵引。 |
|
包袱的设置，细节的呼应，台词的幽默机灵，各个主配角色的丰满可爱，小误会、小冲突一波一迭：埋伏、积累、触发、开释、到最后“真情大白”，真好看呐， ：） |
|
9.0；真是绝佳的表白啊 |
|
我永远爱柠檬，怎么可以这么帅啊，和雪梨真是一对妙人。好几次差点看哭了，现在越写短评越想哭，因为我觉得它一点儿也不像喜剧，这是几个孤独人的故事，Baxter、Kubelik，甚至还有那位丈夫在古巴坐牢的女士。在圣诞夜和新年夜这样热闹的时刻，只有我们一点儿也不快乐。 |
