|
整部电影的基调还是偏压抑一些，选用的演员虽然都不是职业演员，不过效果还是挺真实自然的，剧情还是挺不错的，感情的发展也感觉很自然，当一切事情都越来越顺利时，或许只能说明离悲剧不远了 |
|
羅啟銳導演說此片荊永卓男主是同電影系臺灣同學,是個瘋子為拍戲不惜一切,要拍婚禮槍戰戲但沒錢,他竟真的向女友求婚,利用真的婚禮,讓一幫同學拿著能射假血的假槍入婚宴開片,弄得真賓客雞飛狗叫驚慌尖叫.這齣戲是方小姐找羅張作導遊買了電影器材後給羅張承諾會看他們劇本,羅寫6頁大綱到香港,成就2人一生 |
|
最后一幕真的好美/我一直以为女主角是毛舜筠/两幕吵架戏真好看/元素很多/每个情节都对电影构成有意义/张婉婷总能抓住爱情戏的氛围/到底女主是怎么死的图书馆你要给我一个解释！！！！ |
|
80年代的处女作能够有这样的视角，人物塑造和组织叙述力真是当属不易。粗糙感明显，但却与人物的真实生活背景与心路历程合二为一，故事的主次与人物事件线索的编排都很见功力，总之，那会的张婉婷比现在自然多了。 |
|
唐人街、下东区，从八十年代到现在真是一点也没变过… 虽然电影套路满满，名字取得比较大其实应该是“华埠偷渡打工仔二三事”类似这种的，格局停留在小打小闹的阶段吧，但作为处女作来说还是蛮不错的。就是结局闹哪样啊，为何会对华埠黑社会有这种不切实际的想象… 😂 |
|
艺术就是把美好的东西毁灭给人看，不管这毁灭的来由是多么的无厘头，有过美好，就会心痛 |
|
表演、抒情和事件的安排似乎都是强加于人物身上，张婉婷的处女作显示出一种现实关注，但是也只是停留在美国唐人街里的底层边缘人群的挣扎，在表达上显得被动、生硬。无论是主场地的美国执法者，寄居于此的唐人们，还是被驱逐的非法移民，都看不到他们之间的内在联系。或者说，作者本身就陷入了失效的表达。 |
|
处女作拍成这样挺厉害了 |
|
难得的全是非职业演员。第5届香港电影金像奖（1986）最佳导演 |
|
在美国没有绿卡，在香港没有身份证，在大陆没有户口，试问这样的黑人如何混迹？移民局与债主每天不定时光临，张君秋以结婚应付，假扮夫妻终归强人所难，当潜移默化中感情有了萌芽，不小心又让一阵枪响化为乌有！ |
|
跟喜宴、少女小渔是同一题材！张婉婷处女作，罗启锐编剧！大陆人在早期香港电影中的印象就是俗气、满脑的阶级斗争、文革！ |
|
羅啟銳、張婉婷夫妻檔處女作，移民三部曲首部。放在香港電影新浪潮的一眾作品中，視角和切入點彰顯著野心，可惜沒能真正透過非法移民的雙眼看彼岸世界，最終能見情節而難見人物，缺少足夠的生活細節，一方面有張婉婷和羅啟銳初次參與電影創作的生疏與稚嫩，也是整個團隊的稚嫩，另一方面也是邵氏大廠的限制太多，黑幫線在整個故事中始終有些游離，然而即便如此，卻仍舊能夠感受到創作者的真摯，片尾一曲鐘鎮濤的《天涯人》將無奈與漂泊推向頂點。 |
|
和宋家王朝一样，情节处理非常生硬幼稚，想当然，所以然，处女作，张婉婷水准也就如此了。 |
|
混合了剧情、爱情和犯罪元素的电影。作品关注在复杂环境下和异国压力下的生存困境和身份问题。最后意外侵袭，让每一个华裔的存在都变得不确定。某种程度上也是暗示华裔内部的矛盾问题。有些粗糙，但是仍旧充满了诉求。 |
|
悲喜交加的移民故事 |
|
平实动人的“在他乡”故事，有几个男女主角约会时的场景不错，最后墓场那个固定的镜头令人难忘。 |
|
这是一个典型中带着刻板印象的移民故事，老套得甚至可以在许多其他语言的电影中找到同款：主角是个大陆仔，在香港没有合法身份，随后偷渡到美国希望通过（假）结婚获得绿卡。我在纽约飞香港的航程中看完了这部电影，和主角的线路可以说完全相反，却也有奇妙的共通之处。移民们年复一年地为身份担忧，他们要通过投身另一个身份，来证明此前身份的合法性（如果说少女小渔利用的是她「东方女性」的一面，这里的非法移民就一定要排几场动作戏以证明自己的东亚男子力）。由此，唐人街也是穿越时空的，坚尼街似乎丝毫未变，大通银行的招牌几十年如一日地挂在高空，南华茶室门口的宰也街照例是黑帮斗殴场景的首选，曾经拜访过的一位台山奶奶的住处就是女主角所在的「小区」，就连她们的室内布局和装潢都如出一辙。只是有几个城市建筑在这场时空穿梭中消失了。 |
|
感觉大部分电影，都是在解决“爱情是如何发生的”这一课题。细节要充分，爱地合理，桥段可以腻歪，但不可以虚假。现在在看，还是好看。 |
|
人在一些事情上越是精于算计，越是显得是憨态可掬。比如《新教宗》里那些抱有虔诚信仰的政治家。成为他人的替身还是成为真正的自己，对于《非法移民》来说，这是一个发人深省的终极命题，就像侥幸活下的人面对「死亡」一样。中国人用《八两金》换来的绿卡最终被鲜血染成了红色，男主角为了他的「美国梦」最终葬送了自己的爱情。这一不可估量的代价是否还要继续？张婉婷这部对于李安和张艾嘉有着不同程度影响的处女作在拷问那些信仰「金钱万能」的现代人。或许也是因为资金的问题，本片在影像质感上明显不如后来的《喜宴》以及《少女小渔》那般精致。这大概是张婉婷在导演方面还不够成熟的地方，但罗启锐的剧本无疑在反思性上做到了独特。影片对于「梦里不知身是客，错把他乡认故乡」的现实和无奈通过一片与纽约城遥遥相对的墓地表现得淋漓尽致。 |
|
93min太可惜了..
又酷又好温柔.. 婉婷好爱拍烟花.. 素人演员才最酷了.. |
|
突然的死亡，將一切美妙的夢幻也一併撲滅。 |
|
在他们那个年代的新浪潮导演里，张婉婷的这部作品实在太过稚嫩 |
|
原来秋天的童话不是一下子出来的。有全盛期的港片鲜活生命力特质，又有导演编剧夫妇的淡淡的哀伤特质。 |
|
为什么不能有一个合家欢的结局呢？就因为没有 这部电影才能成为一部佳作。制作粗糙但自然真实 |
|
张君秋说，自由神像都说怎样怎样怎样的人们都欢迎来美国。地球诞生的时候没有疆界划分，有了人，才有国家，也才有了非法移民。 |
|
移民三部曲里最平凡的一部。 |
|
放在待看影片list里很久的片子，今天终于把它看了，老电影自有它的味道，心酸中的温情,,最终那些漂泊的人也没有找到归宿。 |
|
张婉婷移民三部曲虽然拍的最早 但是却是看的最晚的一部。
那个年代没有绿卡的在他乡 不可谓不真实 华人就是这样靠自己一点点拼命拼了下来。除了狗血的结局不喜欢 其他都不错。 |
|
如此稚嫩得手法，处女做得气息相当浓郁。总感觉有点像scorsese的mean street。 |
|
张婉婷的“移民三部曲”。一种生活流的剧作方式，但又紧密地围绕主人公的困境而行进，很纯熟，看不出是处女作。这类电影想讲的还是背井离乡的乡愁，只是这种乡愁需要用一个困境去传达，这里的困境是非法居住。对异乡和新生活的期望失望，也随着希望起了又灭而传达。“语言”这一载体是有趣的，粤语、英语、普通话，背后都是一种身份、背景的传达，可惜如今许多电影为了照顾北方受众，全部都统一普通话了。 |
|
还没看~标记一下 |
|
除了脑残结局这片还是挺萌的，可惜结局实在太残。 |
|
学生作业最喜欢意外死亡，死神和我们京戏里皇上驾到一样是解围之神。男主角演得不错，有距离感的镜头都很有feel。意外的是张婉婷对枪战这么感兴趣。 |
|
异乡的人们，精神状况都还不错。无奈这不是童话，是现实 |
|
移民三部曲之一，张婉婷首作就已相当纯熟，粗糙又真实的幽默感与残忍，运镜也让人印象深刻。漂泊在外的游魂因爱而完整，却也因失去爱而再次孤独。 |
|
枪战一时爽，可惜破气场。女主被写死了搞毛呀，此处有差评！ |
|
伤感而感慨。对比深蓝色的夜晚，这个要商业多了。 |
|
聽了很多次，終於在去加拿大的越洋飛機上看了。原來是張婉婷處女作，難怪稚嫩。但驚覺張婉婷竟然因為這部戲拿了最佳導演。 |
|
已开始觉得结尾怪怪的，什么问题都没解决就完了， 后来发现哥们的那句话才是重点，婚姻、女人都只是过程，唯有拿绿卡才是永恒的 |
|
呃，比《岁月神偷》什么的强太多太多了 |
|
结尾由钟镇涛演唱的《天涯人》，非常应景又好听。
呼呼的风吹透心 空空的心满泪印
今天已情尽了缘尽了 小草断根怎再生
彼此于他乡寄生 彼此的心也共印
谁料爱产生的冀望却独留恨
天寂静地也一般寂静 落泊的身倍觉彼困
天涯人遇上天涯人 谁愿意再变作孤单只身
不断问我不断问 乐与哀怎会结伴行
刚刚有半处可栖身 欢笑未及悲哀已近
风啸啸吹得更紧 天苍苍只有独行
来日我寄身这片地也是遗憾 |
|
张婉婷《移民三部曲》中最好的一部。纪实风格，平淡动人。演员都是非职业的，男主角是导演的大学同学。 |
|
处女作，手法还很生涩，但移民与爱情这两个主题已经初现。还是有早期类型片的痕迹，黑帮枪战什么的，但放在那样的时代环境下，好像也挺符合这个不可圆满难以成全的悲剧。 |
|
呼呼的風吹透心 空空的心滿淚印
今天已情盡了緣盡了 小草斷根 怎再生
彼此於他鄉寄生 彼此的心也共印
誰料愛產生的冀望 卻獨留恨
天寂靜 地也一般寂靜 落泊的身倍覺被困
天涯人 遇上天涯人 誰願意再變作孤單隻身
不斷問 我不斷問 樂與哀怎會結伴行
剛剛有半處可悽身 歡笑未及悲哀已近
風嘯嘯吹得更緊 天蒼蒼隻有獨行
來日我寄身這片地 也是遺憾
天涯人这首歌道明了全部，移民三部曲中的矛盾爱情，这部明显稚嫩。更喜欢后面两部。 |
|
张婉婷导演处女作，算是较早将视角瞄准美国移民群体的港片，非职业演员出演更添生活化和真实感。原作音乐及指挥：钟镇涛、徐日勤 |
|
处女作就得了个最佳导演难怪得意忘形了，除了非专业演员帮了大忙之外一切可说是相当平庸生硬，资质如此难怪后面的宋家王朝极尽献媚讨巧了。 |
|
去过的，留下的，带走的，眷恋的，无悔的…… 三十多年过去了，纽约的那一切一点也没变 |
|
必看的移民题材。世贸中心，泛美航空和所有80年代的事物。结尾墓地戏令我想起《北京人在纽约》，一晃儿播出快20年了。感慨。 |
|
张婉婷处女作，移民三部曲之一，片名如此耸动加上生面孔的演员让人以为是部严肃讨论移民处境的写实题材，但其实跟后两部的路子一样，移民为背景，爱情为主线，环境勾画基本踩着常识性想象走，没有锐感也没有提供新视角，流畅中夹杂着生硬，庸俗却也不乏质朴。 |
|
张婉婷导演处女作，同《秋天的童话》和《八两金》组成移民三部曲。前两部都是在美国讲故事，主角有些共同点：不会讲英文、没有绿卡、没有固定工作、居住环境脏乱差。这部最后悲剧收尾，《秋天的童话》则给了观众一个童话故事般的结局。《八两金》把移民的故事从美国搬回了中国，这次我们不知道他在美国的真实生活，只能从他口中得知。回村装的光彩体面，背地里也是辛酸泪。张婉婷是一位比较细腻的导演，很明锐，她的爱情戏没有一点点做作矫情，特别真，故事都贴近现实。 |
