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在当时中日关系缓和期，特别是那个特殊事件前拍摄完成，的确是鸿篇巨制～～现在的时代背景不论是演员、主题、台词、中日合作方面都不太可能再做到这种程度～～后来各个版本的李香兰都不如这版经典～～ |
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泽口靖子真是漂亮，称得上国色天香，公司的制片人和同事一直对李香兰不离不弃，现在看来有些不可想象 |
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泽口当时虽然演技不太好，但是颜正在巅峰时期，360度无死角怎么看怎么美，而且逃荒那几场真的是拍出来了什么叫荆钗布裙不掩国色。另，配乐非常好听。 |
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曾经，我们也能有气度地拍出《不知其名》和本片！只不过没有播放，剧组见证了当年的大陆实况。开拍一周左右沢口患病返日，还写亲笔信给剧组。通过此剧知道了《行かないで》，那种被巨大的悲怆击中内心的感觉... |
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天涯歌女，乱世羁旅，故国两处尽风雨。不知此身何系，也唱流亡曲，也唱海行兮。怀念彼时中日关系蜜月期，能以最真诚的态度，不渲染仇恨，不逃避反思地面对那段历史。登场人物众多，但并不对人物经历做刻意改编以追求故事性的完满与闭合，比如本剧甚至没有一个称得上是男主的角色。稍感遗憾对满映的刻画不如想象中多。因刘呐鸥刺杀的情节补习了何谓软性电影。玉置浩二的神曲《行かないで》竟是本剧的片尾曲。 |
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《国产007》里周星驰弹钢琴时唱的那首歌叫《李香兰》，其实就是本片的主题曲。相比上户彩的版本，泽口靖子这一版更有史诗感，能让观众强烈感受到主人公在两个祖国之间的左右为难，无法决定时代走向，就只能被时代推着走，而上户彩版里的中国很大程度上只是主角的一个办公地点，并没有让角色融入场景，以致于故事结尾李香兰离开中国时并没有让人有很强烈的感触。要说泽口版有什么缺点的话，就是泽口的中文不标准，虽然剧中的很多中国人是日本演员演的、中文也不标准，但李香兰毕竟是一位杰出的华语歌星，这使得剧中过于不标准的中文歌词格外让人出戏。另一个缺点是对李香兰本人刻画得不够深入，她更像是一个时代见证人，故事真正的主角是她遇到的一个个在时代中挣扎的人物。PS：李香兰第一次去日本时，日本官员斥责她的台词，放在今天显得格外的讽刺 |
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五星给泽口，同样的五星给历史解释 |
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根据李香兰87年大卖的自传改编，光是沢口靖子那无敌无死角的美貌便足矣撑起四个小时的片子。李香兰本人出镜也是意料之外。那个年代中日双方都足够坦诚，足够大气，拍出了这样一部在今天看来极具争议性质的作品。至于李香兰是否如片中所呈现的那样纯真无知如小白花般呢，从她能死里逃生，返日后影坛政坛双开花的事实来看，应该并非如此。 |
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可以说是我看过的所有“李香兰”题材中除了纪录片《李香兰:遥远的旅途》以外，最好的一版，情节编排不拖沓，看得出制作用心，配乐又是玉置浩二，泽口靖子确实很贴切，就是日本演员讲国语听起来都很温吞，一听就是异乡人，她的李香兰总是带笑的，不笑的时候神情带着茫然若失的意思，似乎是不想要懂得，宁可顺从（川岛芳子、白光、李明的角色要是是中国人演就好了）虽然也是合拍片，但是在一些演员的选择上不知道为什么会选择日本人来演（后来才发现女朋好是桃子出演x）。选择以她人生当中满洲和上海两个时期来讲，也可以说是看得出制作方在这方面的用心。
没有美化没有煽情没有大改动，整部剧的基调其实就像他们去拍黄河大堤，个人的生命经历颠沛流离，战争中有着想要做点改变想要留住一点什么的人，对于战争的态度也像是火化日本兵的那场戏里的歌声。 |
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日剧巅峰 |
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泽口靖子的颜值担得起“战乱红颜”这四个字，尤其是村妇装扮，现场演绎“粗服乱头,不掩国色”；整体算良心大制作，中日合拍，站在相对很客观的历史角度去描绘那个时代，人物群像丰富且复杂，有热爱中国的日本人，也有盲目仇视日本的中国人；山口淑子背负着中日两个名字，时时刻刻陷于身份的危机，挣扎于民族的认同感上，的确是个十分精彩的人物，当然川岛芳子似乎更精彩。美中不足的就是日本演员演中国角色时说的中文口音太重，尤其是菊池桃子，那中文说得忒费劲了，找中国人配音就好了。 |
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就是前后两编，一共240分钟，没有后面四集吧，泽口靖子是挺好看的但还是没有李香兰本人大气磅礴。发现日本演李香兰都喜欢演员亲自唱，何苦呢，又不是没有原声保留？ |
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奔着玉置浩二的《不要走》找来看的。八十年代末的大制作，明显带有中日友好的时代烙印。阵容强大，泽口靖子风华绝代，李香兰本人出演口述者难得，山田邦子的川岛芳子气场不够。田中邦卫劝说“绕了帝国剧院七圈”的观众“你们这样还像堂堂日本国民吗？”和内田汤姆抢救自杀的甘粕正彦两段让人莞尔。剧本是根据李香兰回忆录改编的，突出了同情中国的无知少女被人利用的一面，但你要说作为在华日侨，从来没有盼望过大东亚共荣圈成真，这我不信。 |
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前半部中文后半部日语 战争下身份的自我怀疑 |
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拍得很好，感情真挚，主演泽口靖子和李香兰的容貌十分接近，很多眼熟的演员参演。夹在中日两国之间的李香兰，命运浮沉。李香兰本人在开头也有出场。 |
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歌挺好听的，女主也楚楚动人，但事件和人物刻画相当儿戏，编导只是把现代日本生搬硬套上去了，相当想当然地现代化，那时候哪有那么文明？那么轻松愉悦？那么合家欢？那么自由奔放？ |
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不解释~~~ |
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童年回忆，泽口靖子绝色佳人 |
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童年回忆 |
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泽口靖子比李香兰漂亮 |
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玉置浩二的那首歌真好听，泽口靖子非常美呀 |
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差很多 |
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到现在才知道真有李香兰...汗 |
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看过 |
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心目中唯一的李香兰 |
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2017.12.3第一次标记想看，2020.2.25在优酷看的前篇，但好像是第二集（2021.12.10重新在优酷看渣画质配音版本。从一开始看，并不是六集版。这天也看了2007年版的开头，就关了，2007年版，实在看不下去）（2023.11.24重新看前篇，看这电影真纠结）2024.10.28看后篇.第690个标记看过 |
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我们反抗了战争，却对抗不了一些烂透的和平，别了，20世纪最后的传奇。 |
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配音听得我风中凌乱！烂渣画质看得我只想骂人！ 泽口靖子美SHI了！ 故事基本属实至少虚构杜撰的部分没过分的“胡说八道” |
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前編.fin. |
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影片是1991年CCTV3播的名作，行かないで是张学友名曲之原版，加上沢口靖子此片中的演技，实属一流经典！ |
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听了关于满映和李香兰的播客，找来这部1989年的中日合拍片看。中日蜜月期拍的片都有很真诚不回避的态度，保持了每个人在时代洪流裹挟下的复杂性而不是简单脸谱化，现在不可能有了。剧里很多地方实景拍摄，那种有点破旧但仍有气势的建筑带来感觉也是影视城无法复制的。四个小时里出现了不少人物，无论中日，单拎出来都可以写一系列论文，更勾起了对这段时期电影史的兴趣。李香兰离开中国也才25岁，回到日本之后也活跃于政坛，绽放着鲜活的生命力，但在中国最红的十几年才是造就了她一生的传奇。当下在异国生活更加和她夹在两种文化之中的inbetweener的心态共情，但当时的战争让这种撕裂感更加尖锐（谁知今后是否也会发展到这一步？）。泽口靖子是几版李香兰里最接近本尊的，目若寒星，是上户彩和堀北真希没有的夺人心魄之美。 |
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最动容的段落是李香兰劳军之旅的一晚，听到门外有士兵小声地说有事央求，李因为疑惧而没有开门。结果那个士兵在当晚的反突袭战中死了。李直到老年还历历挂念着，“他想求的究竟是什么事呢？” 其实从中就可以看出李是一个心思深沉，体察人情的女子，并不像影视剧里描绘的那样只是在做身份的选择题而已。传说她年轻时爱恋音乐才子陈歌辛，多年后还向其子打听陈被迫害致死前的情况，却始终对两人情谊不着一字，被别人问起时说“最重要的事情怎么能放在书里呢...”。真是一个让人猜想和敬佩的乱世佳人。 |
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泽口靖子笑起来好甜呀，八千草薰之前给香兰配小青，现在当香兰的妈，真是…… |
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8.5 勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。 |
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真实的身份焦虑，同时被无法预知的时代洪流裹挟，还挺令人扼腕的。对于历史和政治方面，比起中日背景似乎对满洲的印象更深，那也是一个时代的中间产物，而且她的回忆录也叫“我的前半生”（）、只是观感上李香兰的能动性好像没怎么表现，对身边人物的互动似乎只是观察角度，对职业选择似乎也没表现太多。不过总的来说反战和对一刀切的反对就足以让人感叹中日文艺界也曾有过这样的蜜月期（）。中文发音确实有点出戏……搞得声泪俱下的道歉感觉像因为台词太难发音而卡壳（）山家被捕时念好几遍西出阳关无故人还挺好的。 |
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泽口靖子，昭和第一美女！ |
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其实演得一般，但是颜值即正义，加一星作为我的颜控税。 |
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只找到中央台译配的前两集；日本人葬礼唱九一八是怎么回事…… |
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父母是日本人，
生于旅顺，长于北京，就业于上海，
现在你说她是日本人，要她滚回日本。
这部戏的立场就是站在这些满洲，中国移民之上。
通过他们的视野看待中国，看待中日之间的战争。
但日本部分太少了，日本的内部形势如何变化没讲 |
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个人命运在历史长河中多么渺小 |
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一口吞了泽口靖子 |
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8.75/10 |
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动荡年代个体随波逐流难以自决的人生经历，即便她是闻名两国的明星。或许是改编自李香兰自传的缘故，剧情和角色都近乎白描式的平铺直叙，一众影视圈的工作人员辨识度较低。时年廿四的泽口靖子颜值与演技当属巅峰。 |
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君に勧む 更に尽くせ 一杯の酒
西の方 陽関を出ずれば 故人なからん |
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沢口靖子确实很美！此片从侧面了解了方面的满洲国。 |
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完全看不出是89年的制作，在大陆很多地方取景，自传中的心路基本真实的再现了 |
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一切都在历史中像流星一样逝去，站在北京的城墙上，她是真正的世界公民，也是真的命运的宠儿。当女人不用再做男人的工具，拒绝做男权社会的牺牲品，跨越时代和国界，女性光辉永远闪耀。 |
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“再见，我的上海。再见，我的中国。再见，我的李香兰……” |
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不错 |
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小时候很爱的片子！片尾曲超好听！ |
