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如果你会想留在这个城市，是因为有你喜欢的人。 |
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导致女主离开韩国的职场腐败、通勤难、阶级差异、父权制（老爸倒算开明的），国外的语言问题、孤独及文化差异，融合在这部平淡的成长电影里，高我星的表演还不错。 |
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光看电影名，您就说韩国伟不伟大？ |
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电影和原著基调类似，是淡淡的、生活化的，把困境都融入日常中来呈现。并不是那种“主角哭着大声控诉gov”的苦大仇深式电影。
东亚人都很能共情到，那种社会氛围与日常点滴把人压得喘不过气、想要逃离的感觉。看到有人大言不惭地质问“女主有什麽困境”，不知道是蠢还是坏。
引用原著的一段“有人问我为什麽不爱自己的祖国，因为我的祖国也不爱我。不是吗？对于我这样一个人，我的国家是漠不关心的。” |
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来釜山电影节凑热闹，正好遇到首映，Busan Cinema Center的露天剧场很舒服。片子里的Korea换成China也一切成立，属于是东亚专属的zzzq电影了。all in all 能取暖的企鹅是幸运的！ |
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去年釜山电影节最佳影片，讲的是在首尔工作的女主，厌倦了韩国内卷的生活，于是抛弃一切独自跑去新西兰的故事。开头拍的还行，相信北上广深的朋友们应该都感同身受，但在女主去了新西兰之后，故事开始就有点流水账，流于表面了。不过女主能勇敢走出第一步，这就已经超过很多人了。想追求幸福，还是要看怎么定义幸福吧。 |
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能够理解，但是拍出来的效果就像在赌气，没拉出整个社会层面的问题 |
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@韩国文化院 没想到这样一个片名，影片的内核却仍是一部保守的“爱国”叙事。除了女主角满嘴的牢骚之外，各种议题都只是点到为止，让我完全感受不到这种“恨”的根源（身在拆腻子的我只觉得可笑那是还没有体验到咱这里的），至于那场“说走就走”的新西兰打工旅行，以及随后在当地遭遇的“痛苦”体验，虽然看上去比在首尔更有活力，但那些挫折更像是一篇“新西兰打工前劝退帖”。 |
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当环境不适合生存的时候，动物首先停止繁衍，然后是大迁徙。 |
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当环境不适合生存的时候，动物首先是停止繁衍，然后是大迁徙。 |
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釜山电影节开幕作。最有意思的还是片名以及被选成韩国最大的电影节开幕作事件本身。而电影只是对移民现象的罗列，并没有去追究根本原因，改编则十分受限于小说本身，是一个不适合影像表达的剧作。（ps.开幕式上把韩国电影功劳赏颁给已故演员윤정희，来领奖的女儿说着流利的法语，这简直就是对开幕作本身最好的呼应） |
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我知道，我们都明白桂娜出走的原因。 |
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釜山电影节看的，像白开水一样平淡，电影的力度远逊于原著小说。 |
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“想要守护自己，就绝对不要沉默，这是世界标准。如果感到不安的话，就去冒险。没有目标也没关系，没有人在后面追赶你。”很多人缺乏冒险的勇气，像女主的奶奶妈妈那样，隐忍着，充满希望（自我欺骗）地活着，然而，希望真的能变成现实吗？付出的隐忍究竟值不值？女主不是讨厌韩国，而是讨厌原生环境，不想变成自己讨厌的样子。所谓向往温暖的地方，就是自由，活出自我，哪怕吃苦、孤独也不怕。所幸，她有的可选，她是幸福的。 |
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片子不错分数有点低啊，给高分捞一下。父权社会里职场潜规则、贫富差距、学历贬值，个人奋斗无望，各种社会问题该讲的都讲了，拍电影就是讲故事，没喊口号，没耍小聪明没掉书袋子没报菜名，但是是好电影。 |
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原来只是在对的时候出现的一部从片名到情绪恰如其分的电影，影片本身却是乏善可陈。全片都紧扣一个“讨厌韩国”的主旨，讨厌高压的生存条件、讨厌非人性化的结构压迫、讨厌贫富差距永远的鸿沟，但这些点都没有作为主要矛盾真正展开，最后把女主的情绪打点在“讨厌这里的冬天”对比“新西兰的夏天”，正如情绪也止于“讨厌”，全片更关照的还是个体的情绪抒发。这部电影其实也是在拍一个女人“出走的决心”，而且拍的正是“娜拉出走之后”，出走之后虽然很苦，但也有好好幸福，电影似乎在回击“国外也一样”的保守论调，不过影片最后在呈现上也并没有比传统的文化冲突移民电影做的更多或更好，真的就是一篇近乎流水账式的个人经验散文，几个大的转折，犯罪宣判、新西兰海啸，居然都只有头没有尾，拍着拍着事儿就没了？最后影片能留下的恐怕也只有片名。 |
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請問女主的困境是什麼？ |
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高开低走。对东亚年轻人的状态，特别是有润的想法的年轻人的状态抓得非常准确。甚至表达自己离开的念头时边上都肯定会有人“你知道我们韩国人均GDP增速多快吗”“在韩国混不好出国就能混得好吗？”典的让人拍案叫绝，让人无比相信东亚性的存在。而女主的视角中鲜少更大的结构性问题，阶级问题压过一切，想离开只是因为觉得自己“快在韩国混不下去了”，其实反而更加精准对应现实中的大多数心态。然而导演同时又好像完全没有出国经历一般，在女主来到新西兰后就开始反复用广告片式的拍法做着一些无聊的抒情表达，而对于国外生活的描述也完全无法令人信服，每场讲英文的戏都尬出天际。有主题而没内容，有佳句但无佳章。 |
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喜欢平淡甚至略显无聊的处理，无声的控诉最震耳欲聋，平寂是因为深入骨髓的恨，对压迫、疲劳、平庸、冰冷的憎恨，这种恨意让灵魂变得沉重，有一天挫骨扬灰了，也飞不起来，落到地上还戕害植物。 |
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这么好的话题，拍成这样，是不敢得罪国内观众吗？我感觉把我自己的生活拍出来，都比电影精彩。 |
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这个话题很感兴趣 |
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比较失望，过于随性和浅显，社会痛点的表现仅停留在表面~ |
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在拍什么东西啊，有个主线行吗？ |
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当四周都是不安嫉妒攀比的情绪，人也会被这种群体情绪同化。电影没有把那种不安嫉妒和攀比拍出来，属于韩国的让人喘不过气的，除了一天打三份工和5点响起的闹钟，只有些放之四海而皆准的烦恼，爱情里的阶级哪里都有，职场的不公和霸凌哪里都有，反而新西兰的生活过于写实，导致女主的逃离更像是少不更事的一次旅行，现在就是看完之后，观众都讨厌不起来啊亲故。 |
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拍的一般。但女主每一个感到窒息的瞬间都很真实，韩国，确实是地狱一样的国家，但她出走了，且HE，倒也是一种好事了。绘本故事也不错。虽然HE，但其实很悲伤，像她的沈清里"胸口像有泥浆"一样的悲伤。女演员演的不错。 |
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出走的决心 |
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比起累计金钱，更应该累计幸福。但幸福与否很难和金钱划清界限，现代人不就是用付出时间去工作赚钱，然后陷入用金钱买时间的无限循环中吗？ |
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片名看起来炸裂反叛，女主角即是那只讨厌寒冷的企鹅，也体现了某些对周遭生活厌倦、对幸福茫然的年轻群体，试图更改人生剧本以获得脱离固化社会的方式，出国就成了一种逃离之选，虽然这是由来已久的东亚症候群，但本片在解构式结构中放弃了故事性，却没有抓住人物立体塑造的可能性，在平庸的表演和随笔化的平行叙事中，把重点放在了似有似无的男女情愫上，放任了影片整体上的无趣和浅薄，当某些应有的对国民性的批判都被妥协掉之后，剩下的一切几乎味同嚼蜡 |
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8.31 용산cgv병준。根本没拍出原著想要表达的东西，small talk夹带私货，韩国人都觉得没必要加入的核武器问题导演就这么借女主角的口说出来了。改的面目全非，女主角的动机也不明确，甚至被家人笑着祝福，这种给予支持的家庭有什么离开的必要。把女主改的自负自卑，就为了体现一下跟男朋友家庭的阶级差异，最后却又说在国外做蓝领和新闻记者收入差不多。非常典型的考试生之死，幸福传道士之死，所有的矛盾都想提及但又浅尝辄止。拍的好像就为了那点草坪大海派对去的一样，这当然可以，但这就是导演所理解的选择移民的人们的原因吗。？看起来完全不是讨厌韩国，就是上班上腻了想去国外爽一下。总的来说就是拉了坨大的，高我星演的也莫名其妙，看起来并不坚韧，讲话几度让我觉得是在撒娇，不像过不下去了更像是富二代出国享受生活。 |
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拍得一般，但韩国和北京好像啊。地狱北京。 |
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基本把书里的场面和一些话语复现了，但是微小的差异就在文字和镜头语言，原作本身就是依据网络帖子和报告数据串联想象 就很散但是可以保持表达核心和节奏，换到电影里加剧了这种片段化却消失了串联又保留了金句，反而削弱了最值得透露的，甚至对移民的进一步认知，电影里规整的对比真是保守的甜品，高雅星在新西兰真的不要太顺风顺水几乎是毫无阻拦，切掉了原著本身剧作功能上重复的姐姐，但是反而在影片让渡桂娜作为大家姐的出走更加自私而没有独立核算，失之毫厘 差以千里 其实这是很值得观察的事情 |
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原著小说就很一般，与张康明另一部小说《网军部队》的电影版好像约好了似的，改编的导演一开场就来一段长达几分钟的女主旁白，那样还不如直接读小说呢，为什么要听你催眠？除了片头片尾的企鹅插画及片尾曲可以点赞外，全片沒什么亮点。把原作的澳洲改成新西兰，应该是为了节省拍摄成本。另外多了几句与老外讨论韩半岛政治的对白，老外显然被刷存在感的金三骗到了关注，问“韩国普通人不担心金的核武器吗？”才不担心/关心呢…… |
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电影拍得一般，如同原著平铺直叙，又浅尝辄止。不过咱东亚女的共鸣依旧是有的——对乏味工作的厌恶，对固化且不公正的社会的质疑，对幸福的渴望而又因现实彷徨迷茫，种种堆积起来的绝望。我也应该更有勇气。 |
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其实开头还不错，我能够理解女主角的那些小情绪，但是怎么去了新西兰之后就拍成旅居vlog了？女主内心深处真正的情感以及矛盾冲突触及不多，导致所有的情绪都是淡淡的。其实淡也没问题，关键是在这个片名之下，太淡了就显得有点散，不痛不痒的。而且影片也没有紧紧抓住女主内心的这种小情绪，导致国内国外两条时间线的处理也有些涣散。 |
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3.5 |
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傍晚散步想着这么浑浑噩噩下去也不是个事儿，得找个班上了。晚上看本片前10分钟，顿时想起来曾经被困在格子间的痛苦… |
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冲着电影名字进来，看完觉得更像命题作文，范围很宽泛，但是深度一般。也算是某种程度的思考吧，同类型的电影 我觉得表达得更游刃有余也较有深度的是李絮的《小公女》。 |
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我们能对东亚故事反复叙述中“原画复现”吗？回到过去，改变过去，让事物改头换面变成我们希望看到的样子。毛利女孩说，如果厌烦现在的生活就去冒险，然后从高楼上背着降落伞跳下去了。东亚解读是，此等低空没有调整的空间。 |
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无感 |
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《我讨厌韩国》的女主角想逃离那个充满规则、竞争和压力的社会，希望在另一个地方重生。这种情节却带着一种熟悉的无奈 ——《逃离乌托邦》里的朝鲜人以为首尔是天堂，移民新西兰的韩国人又以为奥克兰是解药，而新西兰人却宁愿去澳大利亚寻找 “更好的生活”。故乡总像是个牢笼，每个人都渴望突破它的边界。然而，换了地方才发现，那边的天空也有阴影，那里的空气也不完全自由。每一个 “地狱” 的尽头，常常只是另一个 “地狱” 的入口。问题从来不只是地理位置，而是人们如何应对内心的失望、恐惧和孤独感。当生活变成一场逃亡，无论身处何地，都难以找到真正的安宁。
或许，“讨厌” 只是我们对故乡的失望，而地狱并不在某一处，而是深藏于我们的心中。 |
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把东亚社会的通病消解的一干二净，只感觉实在空洞。父权压制，阶层固化等等问题都是浅谈，还强加了一个核武器的议题，韩国电影人又一次通过电影精神胜利了。太幼稚了太无趣了，一切又显得那么理想主义，“我爱首尔是因为那里有我爱的人，我讨厌韩国是因为一切是那么的不公平”，多好的题材被拍成这样，哪怕套壳一个东亚叙事也不至于拍成这样，更何况有一个优秀的原著小说打底，年度失望影片… |
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如果桂娜不走的话，也许会成为下一个素熙了。但是关于父权制的压迫、阶级固化、通货膨胀等等问题对个人的压力，在时间、情感插叙中被消解了一部分进去。反而没有小说的叙事效果好了。有点可惜。 |
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给我买个汉堡吧 |
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我也讨厌。幸福的定义，随着年岁的增长会变的。女主说，“这些不在乎金钱的人，都有投资股市。”啊哈哈哈。world standard：要想守护自己，就绝对不能沉默。 |
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在柏林回北京的飞机上看的。 |
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看这电影感觉跟生活在韩国一样憋屈 |
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剧情挺无聊，拍得很白开水。但女主的精神状态是蛮普遍的，能找到很多共情的点，我们都想逃离，只是很多人没有这样出走的勇气和决心。 |
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和《82年的金智英》一样，有点没苦硬吃的矫情感，貌似做了一个巨大的挑战命题，却又仿佛什么都没有讨论 |
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3.5 |
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过于白开水了，对于讨厌的东西，异乡的身份问题，都是蜻蜓点水 |
