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不错，更符合中国宝宝体质的法哈蒂 |
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难得看到一部关注当代社会胜过湎于自我的当代中国电影处女作。大概因为导演自己已然人近中年，作品整体上显示出同现实生活基本相契的成熟气质。与法哈蒂《一次别离》的情节布局相似，本片同样涉及来自不同阶层的两个家庭的冲突。不过坦白来说，由于种种原因，本片还是比法哈蒂温和得多，后者刻画的恰恰是一群诚然“全无希望”的角色。本片把最大的希望埋设在下一代身上：一边是成绩优异的学生，一边是刚刚新生的婴孩。为此，电影甚至不惜刻意地作出这一对比：缺乏经济资本的家庭孩子是数学竞赛冠军，富有经济资本的家庭孩子数学却只能考三十几分。这种“希望-教育-下一代”的逻辑蛮具有国情特色，尽管可能并不太符合社会学层面布尔迪厄所刻画的那种“经济资本与文化资本”经常性的正比关系。 |
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并不令人反感的中产切入点。胶片封存了我们与疫情、口罩、核酸时代的距离，公共系统和算法系统的“病症”正好以一明一暗两条线索铺展。外卖员以重伤或死亡在影片里占据沉重的身位，同时也永远失去自我言说的机会，“新业态”从业者的侧写是否有更多可能？杭州的复杂性仍然有待激发，喜欢那段醉生梦死的广场狂欢，也喜欢最后对服务业者匆匆的凝视。整部影片真正试图触及的议题，似乎也以“匆匆凝视”之姿掠过了。或许导演创作的失焦映照出的是我们在“大环境”（剧中配音改成“国际环境”）中生活的失焦本身。 |
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特别现实题材的一部电影，外卖员与平台设定的冲突也很能感同身受。但我就想问，让40岁的女性B超发现怀孕这个方案收尾来表达重新开始生活，对女性来说这真是充满希望的一天吗？也许是反讽，谁知道呢。 |
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完成度较高的现实主义作品，作为导演首作值得肯定。演员的表演也很加分。难得的16mm胶片拍摄的画面质感很舒服。拍摄于2022年的此片如今看来恍如隔世。看着银幕上要做核酸、出示健康码的男主角，也跟那时的我们一样焦虑不安，甚至带有面目可憎的暴躁。这种日常的记录搬演也有意义。影片展现了面对同样的工作高强度压力下，高级白领中产和底层百姓完全不同的境况。前者失业后只是不能买新车了而已，后者则要付出人财两空的生命代价。在电影的结局，各个角色都获得了前途未卜的命运：怀孕二胎却叹息心烦、被公司返聘却良心难安、拿到赔款但亲人无法生还。他们没有喜悦，有的只是无奈和惶然。大环境是不能抱怨的，只能改为“国际环境”配音台词替代。覆巢之下安有完卵？希望在哪里呢？电影没有答案。三星半 |
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6/10。起初设定很好，而且得益于胶片拍摄，镜头也是生活化的，但是中间还是加了太多的剧情，包括但不限于妻子二胎、葡萄酒电商、老电影放映员以及女儿球赛，生活是琐碎的，但考虑到电影时长，还是要做取舍的。
挺不喜欢影片最后所有的矛盾都是通过“字幕条”来解决的，但片尾曲够丧，听完之后根本不会给人有“又是充满希望的一天”的感觉，总觉得主创们在阴阳怪气唱赞歌。
PS：临时加映后还是挺惊喜的，也顺利要到了三位主创老师们的签名。期望影片能够早日公映，最好是和《逆行人生》同档期，让大家评判这是个选择“黄金”还是选择“好人”的时代！
#26th SIFF 2024年 第14部 |
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没抱多大期待去看的，结果远远超出预期。这肯定不是好的商业片，枝枝蔓蔓想讲的太多，故事和人物没真正立住。但优点很鲜明：那些枝枝蔓蔓都非常“真”，尤其医院趴活儿的律师出现时我都震惊了，终于有艺术作品第一次记录这个群体；撞人后，夫妻俩对要不要垫付医药费的态度很反复，是生活里真实的怕事儿的好人；丈夫开始倒霉后，无处抱怨，只能恼火妻子“你非要订一台白车！”也很真实。台词一句废话都没有，也没有任何煽情狗血的片段，就淡淡的。包括戴口罩、扫健康码、测核酸的场景也淡淡地记录下来了。把那些无效的情节砍掉20分钟，全片质量会高一大截。 |
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开头花费了较多笔墨描写中年危机，过于琐碎、冗长，直至第三十分钟才发生真正的激励事件——危力撞倒同公司的外卖骑手，从而展开对两个不同阶层的家庭的生活变故的叙述。影片展现出创作者的人文关怀，亦挖掘出人物向上向善的力量，但整体上是对现实生活的无差别搬演，缺乏艺术真实性和审美表现力。主题缺乏提炼、叙事方式缺乏设计。视听方面，影片使用16mm胶片拍摄，其画面质感和影片调性的适配度不高，未起到锦上添花的作用。 |
![[未注销]](https://img9.doubanio.com/icon/up76046276-6.jpg)
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戏剧很生活，生活很戏剧。 |
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说句实话，这部片子比《逆行人生》备案更早，或许后者是一部成功的商业片，但是这部片子更加质朴难得，至于背后的一些暗箱操作，咱也不知道 |
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16mm的胶片在这里既无反思又无美感，充斥着不知道是今日说法还是公益广告的塑料质感。号称现实主义的文本设置不过是毫无波澜地对日常的搬演，又给主人公添加太多buff，好像“现实”也是可以被塑造出来的气质。主创们选择的标题可以是一种寄托，也可以看作愤青的口号，然而在结尾处以新生的抒情，一部试图靠拢现实主义的电影却完全忘记了自己手上的摄像机本可以作为控诉和提出可能性的武器，而不是白白地构建大戏台。
只有几处地方看进去了，女人们的对话，广场人声鼎沸的声音混录，让它短暂地想起了自己原来是一部电影。 |
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或许没有徐峥吃相那么难看，但流水账一般的情节编排和糟糕的表演节奏让人感觉十分业余，本可以展开的矛盾全部匆匆掠过，故事的着眼点也很尴尬，“现实质感”不是靠胶片拍摄就能凭空出现的。不过吊诡的是，最近这两部标榜现实主义的的影片都没有真正站在绝大多数典型外卖骑手的立场上，反而不约而同地把主人公设置为遭遇中年危机的中产阶层男性，或许它们真正试图呼应的群体从来也不是底层劳动者。 |
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甚至黑白版都有一种令人难熬的漫长感，有点刻意的演技，更适合在小银幕呈现。 |
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郭柯宇真是玲珑剔透，这些年戏少太可惜。宋宁峰这次表演也很不错，比以往的角色更鲜明了。 |
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充满希望的一天，走出影厅却只有深深的无力感，仅有的三个观众都发出了一声长叹。算法是冰冷无情的、程序的设计者也只是这套规则里绩效优先链条的一环，本质还是生产力和生产关系的矛盾，互联网只是一种生产方式，解决不了分配不均的问题，末端被鞭子抽打的劳动力为了生存冒着生命危险埋头前行，新业态新形式就业也是充满讽刺。可能是囿于审查的缘故，后面无以为继，也就注定了这部片子市场遇冷的命运。【保利/¥24.9】 |
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最先被这个阴阳的片名吸引到，从剧本到拍摄都很像这十年消失的王竞，电视电影的质感，对剧本也夸不出口，但影片还是有一种原生态的、书生意气似的时代观察，说的是大实话，导演的愤怒在镜头里那些“不经意”带过的标语和背景，口罩成了人物状态的表达，憋闷烦躁，偶尔拉一下口罩透透气就像鱼游到水面喘一口只是为了活下去，就这简单的一笔，已经好过市面上大部分“现实主义电影”。电影拍外卖困境，拍中产跌落，用肾结石和肾衰竭来表现“阳衰”的当下，也在表现病入膏肓的过程，中产男以为自己和外卖男不同，但不过是同一种病下的两个阶段。直播广场的嗨舞最喜欢，是和《白日焰火》廖凡之舞意味相当的时代之舞，那是无法遏制的下行中人们摘下“口罩”透的一口气，“希望”是一针硬生生的鸡血。事儿和人拍的都不算成功，但好在拍到了这些时代的毛边儿。 |
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完美解释了《逆行人生》的问题出在了哪里，一个桥段就可以吊打了，第一个出场的外卖员因为电梯无法到达指定楼层，就给客户打了电话，跟对方解释说电梯无法到达，但自己的时间马上要到了，可不可以先点送达。这才是真的外卖员啊!哪有外卖员被车撞了都要送单的！当然这个片问题也很大，后半段节奏崩盘、逻辑不通，收尾还投机取巧，张歆艺的演技也是一言难尽，勉强及格吧。 |
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片名是又是充满希望的一天，然而实际上是绝望的一天，看的非常压抑。这部片子跟逆行人生简直是同样的题材的一个商业片版一个现实主义版。 |
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深刻、冷静、客观、尖锐，非常有力度、有态度的一部电影，可以说这是一部献给当下所有中国人的真现实主义电影。顺便说一下，胶片在大银幕上的质感爆棚！！强烈推荐！ |
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剧本太弱了，感觉配不上这个部电影其他的部门… |
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包装不如《逆行人生》精美，议题覆盖面不如《逆行人生》广阔，但表达诉求和直面议题进行输出的意愿比《逆行人生》强烈。 |
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这片名还真是典型的讽刺，你能怪谁？算法的困境？资本的逐利？人性的贪利？其实说白了底层的福利无法兜底这么多人，否则大家有病啊，自愿困在算法里。 |
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一定程度呈现了结构性异化的模样 |
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影像泛滥的“速度时代”，似乎唯有胶片的拍摄才会带来一丝生气。这不是谁的问题，这是这个系统出了问题：未来与价值观。本片聚焦在戏剧性的剧情化故事，完成度很高，但在将世界变成了理解的叙事的同时，或些许不幸的遮蔽住了世界真实的捕捉，或许有的时候，记录的片段更为有力。 |
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基本没有排片的情况下去看了，推荐。难得的现实手法，情绪总体克制，矛盾和冲突在日常琐碎和细节中积累。相仿的叙事主线和人物设置，但剧本吊打同期上映的《逆行人生》。真诚很多。希望这样的电影人多拍，不要让劣币驱逐良币。缺点是镜头语言比较单调，对话基本是头部或上半身近景正反打，确实比较像电视剧，背景也比较简单，没有意图建立起特殊时期都市环境的氛围。胶片质感看着很舒服，但好像没有起到别的作用。一定要较真的话，外卖骑手的形象没有主体性，但好过逆行人生粉饰而廉价的伪主体性。 |
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【-】实在是太乱了，就是那种现在新导演很喜欢做的刻意避开矛盾选择拍摄“淡淡的生活”。但是这片子显然越来越不清晰，说是同期逆行人生的另一面，但是小到家中个人的中年危机大到社会的资源分配不公，肆无忌惮地宣泄自己的观点却不加梳理，自认为平淡的生活展示实则充满了个人观点📽️ |
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虽然很刻意，但是意思到了 |
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133分钟的片长有点过长，商业元素几乎没有，主打一个低成本的所谓真实；主题比较散乱，节奏也有问题，但是因为有明显的冲突情节（交通肇事、家庭争吵等），以及郭柯宇这种牛x演员，所以有几处情绪给的挺好的。主题不太鲜明，但是整体上能感觉出来不仅仅在谈外卖、失业，好像在描述整个社会的人人都在某种困境之中（并且印象中这是第一部堂堂正正在背景中展现出入戴口罩、扫码、排队测核酸的电影？真的很不容易）；总之单看这部电影可以形容为一个很粗糙的大理石雕塑，很粗糙、但是有一定的重量，整体不算很好。但是有那么一部屎上雕花的同外卖元素的商业电影在对比，这部就显得很不错了。 |
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《又》不是一部杰作，就让我们这样描述它吧：一把火绳枪，一种已因过时被淘汰的枪械，其火绳常常由于天气的潮湿而哑火，蛇型杆与老化的枪管也难以支撑起过高的精准度，点火，子弹出膛，却未必能如其所愿一次性命中那个躲藏在叙事靶心背后的社会现实症结，就是这样，《又》锚定了多个目标，从yq时代的中产阶级危机到底层的劳工叙事无一不涉足，你很难分清那些触动你的段落究竟该归于刘的场面调度技巧还是当身边随处可见触手可得的物质现实被第一次投射到这几倍于其原初尺寸的大银幕，当物体向观者投来齐整的光时——不要忘记这部作品是第一部在大陆公映的yq电影——身体下意识的躲避，正如一间巴黎的咖啡馆内那列朝向观众驶来的“火车”。这可能未必是全然电影化的，我承认，但跃然影上的流动现实又何尝不是电影性的体现呢？
2024.8.17 |
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乱糟糟的城市和乱糟糟的生活，疫情背景下不同阶级的矛盾冲突。能尖锐地把这么现实的问题摆上台面导演勇气可嘉。
明明还需要排队做核酸和出示健康码，却有那么多人聚集在一起不戴口罩疯狂地跳舞。诡谲的感觉溢出屏幕，讽刺效果拉满了。（这段的长镜头特别喜欢！）
麻绳专挑细处断，似乎每个人从自己的视角都是受害者，而错的是资本和环境。但是不知道有没有人注意到，片子开始，说压缩外卖员配送时间的恰好是男主…
片子高光偏紫，有点光怪陆离的味道。后来知道是胶片拍的。大部分镜头都是中长焦，压缩感也极大增加了城市给人的不安紧张感。23年这部片子没能上映，在24年的siff重新看到了那段游离在疫情下的人们。
每个人都不容易，致顽强生活的我们。 |
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啥都说了，又啥都没说，点到为止，不点破，不说透。 |
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3.1 比《逆行人生》好一点点 |
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7分。作为处女作缺点和不足是明显的，但导演意图的表达是到位的，姑且称之为温吞的批判现实主义，比《逆行人生》高出一个水位，感谢导演记录排队捅嗓子眼的奇观。
3号厅那篇影评写得挺好，摘录两段：
这些具体日常的呈现除了构成生活的一部分之外，也起到了先立后破的作用，也就是先在生活中去建立起一个看似稳固的阶层和人物关系，然后再将其打碎。
电影无法去解决一个积年无解的问题，但这部片子仍有它最大的价值，它发现了生活中的不对劲，提出问题，然后去发出质疑：“人不是橘子。” |
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7/10，台词还可以再打磨，但对结构性问题的呈现比《逆行人生》清晰得多。正好同日上映，《异形：夺命舰》，美式资本家教你完成生产关系的永恒再生产。《又是充满希望的一天》，中式企业家教你商业天道，降本增效。大家都有美好的未来[机智] |
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三号厅你们到底在夸什么啊…
营销真牛，支持他纯粹是买赎罪券，赎的是业界拍了那么多脱离现实的虚假商业片与精致文艺片的罪
——给为数不多来看的观众享受一种“虽无聊粗陋，但比徐峥那种虚伪商业片牛逼，因为我关注社会现实！”的天然优越感。
而那种“深刻”观感来自于导演对生活彻底失望的戾气和道听途说的新闻，实际上对现实问题的挖掘程度就是发牢骚差不多。
一场扯着现实主义虎皮大旗的搬演，既没有伊朗式细水流长的文本厚度，亦没有任何的美学风格，反而造型与视听去掉胶片就和电视剧没什么区别，然后逆天金鸡给他提名了最佳摄影…
把道听途说的新闻拼贴到一起，加点自以为是的戾气，再用胶片拍上一拍，好一个现实主义艺术电影！
就像一个大老爷在酒桌醉着边哭边骂社会多操蛋多不公平，同时还要逼你陪他附和这个社会真的马上要完蛋了一样。 |
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近年来难得的现实题材好电影 画面看着很舒服.... |
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简直是接地气简化版《逆行人生》。但叙事节奏太拉了，一样难看 |
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这或许是描写快递行业的最好的电影了！不小心就临时加场看了这么好的一个电影啊，无论剧本人物和演绎都立住了！！！现场表白了我的女神郭柯宇，她还是低调和害羞的样子，她是我电影的启蒙！在她重返荧幕的同时，我也终于要重返我热爱的职场了！第一次看宋宁演电影，导演很厉害让演员得到了极致的表演！他以前不是演话剧的么？演出了男人不易。编剧回答我问题时表示她父亲就是一名律师，标签化脸谱化的律师角色充斥了市场，而回归到现实生活中国也有这样好的良心律师！朴实，感动！但我依然觉得很魔幻！那么就带着女性互相鼓舞的力量，和共振，充满希望，鼓足力量向前，向前！会带家属去二刷 |
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也不能说拍得有多好，但是至少比浮夸、歌颂美化苦难的《逆行人生》好几百倍吧，至少点出了问题的关键是资本，而不是说普通人只要努力拼搏做到单王就能够改写人生的，现实生活里为生活拼搏的人可能最后就是躺在ICU里再也醒不过了。每个演员都演得不错，那个律师真的不错，其实有这样的律师在，社会就还有得救。 |
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2.5。某种程度上是《逆行人生》的反面，但缺乏对情节的组织和提炼能力，也缺乏更深入、清晰的视角，越看越觉得可惜。 |
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就是有一个不错的意识，在内容和技术上。但实际能力全然都没达到自己的想法。故事有不错的结构但没写好，尤其是对话再朴实点更切题吧。艺术表达上过于沉溺，情绪化镜头太多太满有些自恋。郭老师一个人秒所有，本片唯一值得夸赞的存在。还有比较好的是声音设计，大量的环境音让整个空间感更逼仄了。 |
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渐入佳境，需要耐心
“人不是橘子”
最后全片唯一的配乐，值得耐心听完
ps，上卫生间的戏份有点略多hhh |
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#MOViE MOViE 点映场#
两星半
第一，不乏人文关怀。
第二，只有人文关怀。
除了主旨还不错，各方面真是全线拉胯，甚至有的演员连台词都念不明白，能把“线上”的重音落在“线”而不是“上”，还不如高级一点的AI配音。
除了无能之外，主创团队有两项操作令人甚为无语：
一是摄影都没玩明白，就搞旁门左道使用16mm“新闻胶片”人为降低分辨率(正常应该是35mm胶片)，那么对于影院的大银幕资源算不算一种浪费，对于买票观众的权益算不算一种损害？
二是长镜头过多过滥，剪辑不充分，导致影片信息密度低。这部电影明明可以压缩掉一半时长。 |
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排片太少，居然到今天还没开分，怒打十分 |
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不像《逆行人生》纯粹堆叠热点事件和消费底层苦难，以至于用疯狂内卷的行为抹除对系统性剥削的反思，《又是》看似拥有更为写实的底色，试图将矛头引向算法之弊，但对斑驳交错的现实本身完全没有进行足够有效的再组织。对于无解的生活难题，我们并不要求作者能给出任何答案，但一味制造戏剧冲突、扔出满地叙事线头肯定无济于事，必须用一个清晰的观点来厘清主人公面对的道德困境。如果没有沉思，又谈何希望呢？ |
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疾病、车祸、失业、不省心的孩子、疫情、城市户口…把一般长度都是三十集以上的国产都市悬浮生活剧会涉及到的矛盾和话题，用两个小时多全部装下；会很容易过热过载。它不想给看客提供任何喘息，连同讽刺意义拉满的标题以及招牌性的黑底白字交代都仿佛是碗“毒鸡汤”。比起《逆行人生》，它的角度和出发都更加尖锐；直接讲“服务”算法与“发明”算法拉入一个对立面，却也指出那始终保持“隐身”的一部分，并且片中角色的生活无解，也并不是包饺子。当然这些讲述都还不是它的特色，极为个性特色的摄影在前，在影像上也放大了它的力量。 |
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今天，也是充满希望的一天，，， |
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能想出这个跟前面一点屁关系都没有结尾简直是天才，本来有徐峥衬托好点的，但只能说搞剧情无关的弱势群体都是在消费 |
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2025-01-19：
很喜欢的一个细节是夫妻两人第一次去探望受害者家属时，妻子拿出钱，而丈夫说“你怎么能替我做主”…对方律师称呼妻子为“危太太”，而妻子说“我姓沈”。这是最精彩的两句。
哪天是充满希望的？谁是充满希望的？是中产阶级的男女主？还是醒不过来的外卖员和他的妻子？戛然而止的剧情配上片尾象征性又“充满希望”的字幕，荒诞又好笑。
用16mm胶片拍摄的意义在哪里？只觉得更像是一部琐碎的古早的电视剧，里面穿插着外卖、直播带货、疫情…各种与胶片时代相互排斥的割裂和奇怪。而且质感真的很差。
“不过吊诡的是，最近这两部标榜现实主义的的影片都没有真正站在绝大多数典型外卖骑手的立场上，反而不约而同地把主人公设置为遭遇中年危机的中产阶层男性，或许它们真正试图呼应的群体从来也不是底层劳动者。” |
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三星半。要比同类型《逆行人生》好不少，有实在的困境在里面，没有避免外卖员和平台的冲突，没包饺子足够现实，另一面戴口罩做核酸这些镜头在如今看甚至是很难得的，但收尾把所有问题都搞得一副悬而未决，这个留白实在太空了。 |
