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莫怪那些裝逼文青搞不懂這片怎麼能與聶隱娘齊坐金棕梠了，全片意象隱喻於畫面的伏流之中。＂暴力執法＂說穿了只是劇情引子，畫面真正帶出的是女主角無所不被侷限的視覺（會議室，車窗，夜市鏡，山洞）與巨大廣角鏡（空拍，衛星圖）的對比，型塑出＂視而不見才是美德＂的尖銳觀點。著實厲害！ |
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迪金斯的摄影吊炸天了，维伦纽瓦也是够硬。墨西哥边境运送囚犯那场戏稳进年度TOP3。 |
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一部看到一半发现换了主角的电影。维伦纽瓦延续了他在“宿敌”和“囚徒”的作者风格，把慢条斯理的惊悚炖得恰到火候。几处高空航拍镜头和敲打心脏的配乐都很抓人，可惜女武神没有发挥余地啊... |
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维伦纽瓦+迪金斯，两人就足以让这部电影在视觉和氛围上令人称道了。从美国进入墨西哥的连续航拍太厉害了，直接想到了十二宫的Harris Savides！但总体不如《囚徒》，主要是可惜Emily Blunt这个线索式关键人物没有写好，感觉她一直在问“为什么”。。。 |
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Kate这个角色的无力感不知是否刻意为之，从头到尾一直云里雾里，使整片失去了流畅感... |
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此片拥有废话最少的男主。预告有欺骗性，让你不知道谁戏份多（笑）。非常像零黑30，却缺少它的力度，在摄影和音乐加分的情况下比较奇怪。导演果然擅长处理暴力前的张力，让人如看恐怖片般喘不过气。几近白描的动作场面也是我的菜。可是总觉得哪里缺把力，可能是过场不够利落的缘故，耗节奏。 |
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每一帧都屏息凝神，太tm吓人了...片头墨西哥运送囚犯戏份，拍得吊炸天。不过，看完后，一直深深沉浸在本尼大叔的双眸中不能自拔，好想被他睡啊... |
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节奏和视角控制这么精准的片居然有人说剧本差？你们是不是只认识一个摄影师啊？ |
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第一分钟就爱上的那种电影，硬核程度难以想象，年度最佳摄影、配乐、音效跑不了 |
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这片如果变成真人就是一个冷峻漂亮有气质却有点心理疾病的孤僻汉子or妹子，差不多就是艾米丽布朗特和德尔托罗的合体，摄影屌炸天，配乐也非常赞，大气到让人数次窒息，动作剪辑没话说，地道里那场夜戏太牛逼了，虽然知道不可能#戛纳电影节#获奖，但回味几次都觉得实在是喜欢。 |
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从片头那雷霆万钧的鼓音响起就开始跪着看。维伦纽瓦无疑成为最接近且最有希望取代大卫芬奇的新生代类型片大拿。 |
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除了剧本稍弱外，其他环节都出色的令人惊讶，尤其是摄影和音乐！导演对氛围的控制也非常出色！只需一个好剧本，他就能上天啊~~（20160416北京电影节CBD万达9号全景声厅大银幕观影，此片音乐和音效非常出色，影院观影体会尤其深刻。我发现下面的绝大数提问或疑惑，看完「电影」后其实都能明白了） |
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世界变成虎狼之地，平凡者如何生存，如何自洽。本来是奔着EB去的，以为又是那种重装女战士，但却不是，而是一个隐喻，代表着程序正义、道德、秩序。她始终在场，却无法参与，她旁观和焦虑，最终就是怀疑自身存在的意义。无人机的各种长镜震撼。两个男配（主？）气场强大。 |
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最后男主冲到毒枭家，毒枭还假惺惺说啥你女儿和媳妇不是私人恩怨，男主说那我就让它成为私人恩怨吧，然后biubiu把毒枭儿子跟老婆杀了，毒枭傻逼了，以为警察办案祸不及家人。这一幕爽爆了 |
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和导演的前作都一样，剧本上选择了一个不一样的切入点，打破了常规的观影经验，想法很不错，但并不代表可以带来更好的观影体验。几位主角的角色功能性很不一样，最后电影要讲的主题也是，最有力最聪明的反而是那个看似闲笔的墨西哥家庭，剧作算计的很聪明，突破常规，能不能爽是另一回事。★★★★ |
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最近少有想二刷的片子啊 目前评分太低加一星 |
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社会达尔文主义者会很讨厌女主角。因为他们习惯了对强者的仰视，对强权的迷恋，对强势的渴望——而凯特，她的天真幼稚和理想主义格格不入，她的仁慈成了没用的包袱，她的专业素养也被那些男人碾压——碍手碍脚的东西。而女主角就是理想主义的象征。以暴制暴看上去很有效，充满令人兴奋的血腥同态复仇，但是和平真的有来临吗？只是更多的孩子失去了父亲，而城区的炮火从未停止。理想主义是杀不死社会达尔文的，因为它温和、迟疑、“杀死”违背他们的信条。而反之，它被轻易的抹杀了。想象吧，那个冷血的杀手曾经也是一个和格瑞一样的“律师”。
维伦纽瓦的主角总是这样的。他们在无比巨大的环境中显得格格不入，有种令人迷恋的脆弱和迷茫，包裹在广角巨大物体视角之下，是对强权和伟大的一种渺小抵抗。
没有多少血腥，却道尽残忍。 |
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被烂番茄92%的评分骗了，故事平淡而漫长，也并没有任何悬疑成分，动作也只是机关枪突突突，好后悔浪费了两个小时去看这个 |
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要不是一个室友抵制去看又一个太空题材的《MARTIAN》我就等出碟了，庆幸最后在影院看。画面和音乐做到了类型片的极致，导演个人风格满溢，有些镜头一帧帧踩在你的痛点，大呼过瘾。整个过程就像导演领你穿过雾气浓厚的森林，不知去向何方，每一口呼吸都是都无比厚重。三星故事终成五星 |
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#Cannes2015#故事情节上非常的主流和商业化，世道艰险难辨正邪的主题实在见得有点太多了。用慢节奏拍惊悚片依然还是维伦纽瓦的风格，可惜《囚徒》慢节奏里的心理戏全都被各种过场戏代替，虽说即便是过场戏在狄金斯凛冽的低光镜头，壮阔的大俯拍与曼妙的微焦之下美到让人窒息啊！隧道一段剪辑大赞！ |
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已经沦陷于维纶纽瓦的魅力里！镜头和BGM屌屌的！运送囚犯的过程竟然能拍得这么精彩！但是故事开头的case和后面有些脱节，想讲一男一女两个边境杀手的故事，但是关系却扭得不够紧，相比起来囚徒的剧本还是工整得多。 |
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《边境杀手》比较解构的地方是，或者比较像希区柯克《惊魂记》之处在于，从隧道（时空更迭，乃至人性突变）那一段以后，电影完全进入另一种疯狂的状态。时间从白天变成晚上，主角从女探员凯特变成男特工亚历桑德罗。缉毒也不再是重点，复仇成了必须完成的使命 |
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正义邪恶分不清了，我们跟着女主体验了一番心理斗争，最终选择了自己相信的“正义”。这个本子比较有意思的一点是，没将女主塑造成无所不能的英雄，甚至有些弱化女主的功能。迪金斯的摄影存在感强大，每一个画面都稳健有力，这才是大师。 |
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没有想象的那么好，重写实轻剧情，对以暴制暴的反思流于表面。摄影大赞，完美营造压迫感，狄金斯又可以凭借此片去奥斯卡颁奖礼上陪一次绑了。 |
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加入了让人想睡觉和让人想快进的元素，就是豆瓣高分影片，就是文艺片？首先一个导演的作品不能抓住观众就已经是大败特败了好吗？ |
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一直在等维伦纽瓦走到这一步，即搞出一部技术层面无可挑剔的烂片，终于等到了耶~ |
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艾米丽·布朗特所饰演的凯特即观众视角、公众道德、法律界限的角色投影，恪守身为特警的职责，以为这个世界黑白分明正义与黑暗轮廓分明，然而在这场饿狼扑食，敌我难分的剿杀过程中，凯特和她所代表的我们不过只是理想主义的待宰羔羊罢了，警匪的世界远非善恶正邪能简单划分，恩怨永远是笔无法清算的账 |
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我和睡意对抗的激烈程度比这故事的激烈程度激烈十倍 |
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主要靠Roger Deakins，影像凌厉，隧道夜视镜一段牛逼。 |
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2021-10-13重看；被我大Deakins的摄影再次狠狠震了一下，天光晦暗阴影覆上的「魔幻时刻」完全彰显何谓电影的魅力，乌云压境墨风阵阵的光亮间隙，他们踏入毫无生机的阴暗境地，如同最终要向“黑暗”妥协一般，隧道戏如灵魂出窍，热显影像祛除现实色彩后的幽冥森然是抽离既定规训的指代；Jóhann Jóhannsson的配乐极具压迫性，如上帝之眼的航拍行进着不安诡谲，以暴制暴黑吃黑，沉沦在浓郁暗黑里，风格冷峻硬朗，节奏虽沉缓，但让人几乎窒息，暴力成为终极恐怖之源。
初看还觉Emily Blunt的设置颇为迷惑，重温恍然——替代观众视角切入一个深不可测的暴力黑洞，层层走入那夺人心魄的“地道”中去，才能窥见一点“真相”，然而你只是旁观者，过程和结局你都无法改变。 |
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拍得太棒了！踐行著希區柯克「suspense」的概念，每一處氣氛的營造都是一流，慢而有味道。視覺也很棒，也有留白。能看到一部如此有電影感的類型片真是舒服 |
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全程跟着女主角 谁啊？咋地啦？谁啊？咋地啦？谁啊？咋地啦？ |
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节奏感，临场感。阴谋、征服与正义。PS：没觉得这次Roger Deakins的摄影有多突出啊…… |
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狄金斯这一次的摄影完全是外放的，从招牌的黄昏夜景戏到一些不易引人注意的运动镜头全都只能用完美形容，无论今年的提名有谁我觉得他都没理由继续陪跑。维伦纽瓦这次就是杜琪峰升级，温和的蓝色夜幕会凸显落日的血色；荒野属于狼群，绵羊属于村庄，理想与秩序在无主之地的混乱肃杀面前根本不堪一击。 |
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二刷过后觉得不在意剧情整部电影氛围到位，剧本弱点也不算槽点了，而且单为了摄影怎么也得给个四星。【角色精华和看点都在眼袋叔身上。进墨西哥和下tunnel两场戏的摄影，天哪！整体还是比Prisoners好，没那么用力过猛和self-importance感 |
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摄影还是很突出，一种干燥荒凉的神秘主义，压迫感翻卷，但是有些地方处理的太过了，跟他妈的动画片差不多了。暴力场景的冷处理也做得很好，相比之下，艾米丽的那条线虽然是大头，可有种装傻装天真的欠揍劲儿，很考验耐性。德托罗才是正题，之前的种种渲染其实都是为了他，狼的国度的说法还是很酷了 |
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非常喜欢伟伦扭瓦导演的调调，能把看似平常的故事拍得波澜起伏！本片中越境押送和结尾夜战两场戏是2015年电影中最棒的场景，教科书级别的摄影、调度、氛围！可惜的是影片对女主角的刻画显得孱弱而且平面，没有把影片带入更高境界，主题也有些模糊、刻意。 |
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黑人和女人的作用就是为了呈现多样性么？。。。 |
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冲着布朗特看试映，本以为是爆裂女警，原来真是冷酷杀手，绝对黑色！真的冷血？ |
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【B-】维伦纽瓦的片子总像是哪里差口气，片子最值得称道的就是氛围了。迪金斯用压暗高光降低反差饱和的方法拍出了一个压抑闷热的墨西哥。 |
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硬是把复仇拍出了悬疑色彩，还用红绯鱼隐去了真正的主角动机……都是挺有意思的点。不得不说，丹尼斯·维伦纽瓦的戏路真是广，并且不得不说，这家伙拍的东西有时候甚至让人觉得太稳了点，真是稳到一点乐趣也没有。 |
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两个小时的影片，始终紧紧揪住观众的喉咙。 |
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总是阴翳的天气和永远阴鸷的人心互为映衬，罪恶的法外之地无法度秩序，荒芜如蛮夷之地。毒贩帮派火拼彷如烟火，公路上枪战丧命稀松平常，街头桥底倒垂身首异处的裸尸。这是一个遭遇丧家之痛的冰冷男人，与一个失却父亲陪伴的男孩间的隔空对话。情绪把控氛围营造依然很见风格，墨西哥隧道一段摄影赞叹。 |
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无主之地的黑色杀戮。1.年度惊喜！维伦纽瓦将冰冷,压抑,阴郁的氛围营造到极致。2.迪金斯的摄影(航拍,荒漠景色,夕阳剪影)和约翰逊的配乐极佳。3.公路运囚,隧道战斗(夜视镜与热像仪的剪辑)和夜闯别墅戏扣人心弦。4.三位主演无可挑剔的表演。5.剧作稍弱但有创新和颠覆，艾米莉等同于观众视角。（9.0/10） |
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其实这个题材和故事可以拍得更有深度，氛围和表演是电影最大的亮点，看得让人心惊肉跳，但更多是电影技法上的胜利，从维兰纽瓦的角度来说，叙事和调度OK，但总觉得缺点什么，可以再挖深一点 |
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挺好看的，精神抖擞的从头看到了尾 |
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复仇故事翻出这个花样（视点）也真是难为剧作了（不过第三幕写的确实有问题，所以剧作没提名？），摄影确实不错，不过是那种不太容易看出好来的好（所以今年大概是Lubezki三连庄吧……）。德尔托罗怎么连个配角提名都没混上？ |
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他的所作所为时常刺激着凯特脆弱而又敏感的神经。随着调查的深入，死亡的气息笼罩着行动组内的每一个人，一次又一次与死神擦肩而过，凯特的三观开始发生动摇 |
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比直接刻画暴力更令人心惊的是那看似不经意的留白，那后面是偌大的混沌；维兰纽瓦在高潮段位的做戏水平已经登堂入室。 |
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全片的节奏把握得很到位，紧张刺激感十足。 |
