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似乎女导演可以名正言顺拍男凝，拍雌竞，剥削女性角色…只要在结局展示出一些讽刺她的观众就把前面一切都原谅了。 |
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观看时，影院有男性在几处恐怖的情节爆发出巨大的笑声。尤其在两个分身互殴，和最后女主的monster形态时。让我感觉这部电影完成了一个无比讽刺的闭环。用外貌作为男性社会奠基石的女性在失去美丽的一刻，会被弃之如敝履。女性为外貌之疯魔的时刻，会当做一个浅薄的笑料。 |
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把反男凝的主题落到女性肉体奇观上未免太浅薄了，到头来被恐吓的只有女性，说白了不过是从一种规训到另一种规训，从“服美役”到“服，但别太过”，从“向下的自由”到“向下，但不能多”。又是女的变成怪物，一边发疯一边反思，对男性上位者的嘲弄和调侃很克制，对结构性问题只字不提。足够恶心，但女人看的是恐怖，男人看的是景观。 |
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想到了说脖子是女人第二张脸，腿是女人第二张脸，头发是女人第二张脸，手是女人第二张脸，女人真是全身都长满了脸 |
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美国人到底在笑什么？为什么要笑变成怪物的Liz给自己戴首饰？为什么要取笑一个迟暮女人对年轻与美丽的渴求。电影的落脚点居然是一种道德审判，邀请所有观众，尤其是男性观众一边欣赏玛格丽特·库里美丽的乳房与臀部特写，一边惩罚贪婪的“老女人”黛米·摩尔。电影确实提到了真正的加害者是娱乐行业的男性，但是他们就和银幕外的男观众一起逃脱了惩罚。
期待已久的电影结尾也不过如此，无非是狂撒血浆，效果远不如其试图致敬的《魔女嘉莉》，也完全没有达到荒诞式的狂欢效果。唯一的亮点是怪物从嘴里吐出来的boob，但如果是我，我会让电影最后的怪物完全由boob和butt组成，让顺直男观众再也不敢对这两个身体部位发情。
真的比《芭比》差远了。 |
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@CannesBazin 结尾20分钟反下男凝，给男人洒洒狗血就可以了；反正前面120分钟都是消费女性，都是女人身体在真真切切的疼。 |
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格林黑童话之我要上春晚。 |
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女主一个健美操主播，会静脉注射会脑脊液穿刺会心内注射会装修…太牛逼了 |
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cult/ 当意识不统一，这两个肉体怎么可能是one？ 逻辑上confusing |
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今年看过最恐怖的电影 戏剧效果包括两边笑得很大声的男观众 |
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不想看爱服美役的女人是怎么异化成怪物的，我想看巨男子主义的小登老登是怎么被虐杀的，既然某种物质额这种血腥程度的能入围主竞赛拿best screenplay那我拍个后者肯定能横扫欧三吧？ |
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没想到主竞赛会选进这样一部cult片，更没想到是女导演拍的，够狠的。女性话题、极致的视觉、犀利直白的讽刺不知是否能引发类似《芭比》的效应。主题和情节都很简单，两个肉体此消彼长的设定还蛮有趣的，结尾部分血浆度和邪典度都拉满了，各国观众都在捂眼扶额用自己的语言说卧槽！！！！戛纳给奖吧！😆 |
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看完这部电影我只想说一句，我这辈子看过的恐怖片都加一起都比不过这部的炸裂 |
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造梦的电影，女王降临，《芭比》的尽头。格蕾塔负责启蒙人类，科拉莉负责终结人类。你想杀死你自己，你自己恰巧与你不谋而合。 |
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隐喻很清楚，但没怎么做好啊！其实可以从观众的反应看出来导演的表达多失败，你的男凝还是太少了，男性观众不仅爽到了还笑死了，房间里的大象就在前面出现了一会儿就再也没有了，真正的大象坐在影厅观众席 |
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我觉得挺厌女的。它的隐喻是女的不是美女就是怪物，而且自我认同如此。如果是上世纪拍的电影就还可以。 |
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一个八卦可以说明这片的性质：扮演年轻伊丽莎白的主演库里片中有几个对镜赤裸上身的镜头，但胸却不是她自己的，而是特效人员制作的硅胶假胸贴在身上。她因此揶揄道：“不幸，没有那种真正的魔力丰胸药水，只好让这堆东西贴身上恶心角色一生，还好那不是我的人生”。一个看上去用尽过猛的全力批判在凝视目光下女性对物理身体疯狂迷恋的片却因为要满足观众的凝视而物理修改女性演员的身体，这就是当今爆炒社会议题电影的嘴脸。套用朋友老师的话：这是戛纳电影节历史上最蠢的片，没有之一。 |
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四星半。影片从一开始就通过极尽浮夸油腻的特写镜头，把好莱坞的厌女和男凝不加掩饰地塞给观众，一度令人心生厌弃。但导演科拉莉·法尔雅很清晰地知道自己的创作意图，她选择将人们对年轻和美貌的痴狂崇拜，以惊悚血腥的B级片狂放尺度贯彻到底，进而证明了那些匪夷所思的行径，才是人性贪婪的真实写照。影片拳拳到肉的视听语汇，也令首尾的暗喻形成闭环，产生了高度契合的讽刺效果。黛米·摩尔和玛格丽特·库里全情投入、尺度全开的表演，张力十足。 |
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自己生自己，自己吃自己，自己杀自己，女性身体被男凝后对自己敲骨吸髓，将压榨物化进行到底。越到后面越邪典，第三幕直接缝合怪形与嘉莉血浆顿作倾盆雨，身体恐怖片里可排第一！ |
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一部代表着激进与颠覆的身体电影，想必也会是未来几年内最具破坏力的作品。本质上当然是反剥削的电影。强调对形式的感知必要性，包括微距镜头和听觉特写的使用，刻意夸大了数字影像所采集的看似陈腐、媚俗和荒诞的内容物(性化的女性形象)，还有如广告片般的亮丽色泽，再到最后一幕法尔雅不可思议地将其全盘推翻。血浆恐怖正是一种人体具象化变形的症候，而将血浆片、邪典片、复仇片和极端电影等多个子集或变体组合排列在一起，从而去完成对类型自身和主题原则的重新界定与反思，批判意识与讽喻精神都异常明显。一具社会化的身体，提醒着观众其代价是什么，主角又正在失去什么，聚光灯下只允许存在一种“美”是多么病态。放眼整个类型史，本片又前进了一步。我们这个时代在身体恐怖与女性叙事上的新类型大师不会是迪库诺，只能是法尔雅。我的金棕榈！！ |
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影院里男性观众不合时宜的笑声太讽刺了 |
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我以为我会忍不住大声惊呼神作，可后半段我真的流了眼泪哭了一场，这剧本完全就是黛米摩尔十多年前离婚后开始的cult版人生写照，全网讨论她是否整容失败还有人气，对着《人鬼情未了》叹息对着《脱衣舞娘》疑惑。但我们忘掉了她曾是好莱坞icon时对着男女演员工薪不平等的现象用力斗争过，忘掉了她是如何在业内被刻意snub掉奖项且遭遇舆论哗然压力的。全片对我来说尺度刚好，但最恐怖的镜头就是苏疯狂抽取稳定液时那逐步拉远的镜头，人性不断被压缩直至消失，无尽的黑暗与欲望侵蚀了一切。拍出了我心中某种物质该有的一切内容，最后半小时完全为上流社会与魔女嘉莉的pro max版。最后拍保守了，身体隐喻的部分太反男凝可没使上全力，就该让它无限复制并吞噬男人血管变异为针头扎入男人体内再变出新的组织，远远亵渎我曾经的美不如靠近感受我的血，不是吗～ |
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黑镜＋未麻的部屋＋芭比，感觉是长这么大第一次在电影院看这么大尺度恶心重口的东西，奶子与屁股齐飞，血块内脏共克苏鲁一色。看完这部电影后觉得自己全身上下黑眼圈眼袋都是美的，喜欢那句“remember you are one”，曾经经历过自我厌恶和自毁的人一定非常有共鸣 |
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势必要作为人类耻辱留在电影史的终极烂片，文字无法描绘的精神损伤，恨意也难以形容，对导演甚至起了杀心。最后半小时进入cult片的反转不能给她任何减轻罪责的缘由，反将她明知自己无下限地剥削，而逃离责任，刻意自取其丑的狡黠暴露在更无可置疑的恶意中。 |
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1.5 / 可能是《乘风破浪的姐姐》幕后大电影吧。把极度扁平的设定丢给人物丢给观众，然后在相同的点上用平庸的剪辑反复摩擦，便自以为有了批判的力度。实际上给出的无非是最为刻板的身体想象和毫无开放性可言的思考。最终的结局正式将人物狠狠钉在耻辱柱上，也正式宣告了创作立场：哪怕有再多血肉横飞也只是人畜无害的碎片，因为创作者只负责抛出一个光洁无瑕的概念，然后扼杀其他所有。表面上批判对身体的规训，实际上只是和那些凝视站在一起。 |
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5.18戛纳，从满座到中途走掉1/3,全程刷新认知，血浆，肉块🥩，适合豆瓣用户，给我使劲舔。我只能给2分 |
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第一部分：飞跃长生。第二部分：野蛮人（2022）又及女孩子一定要跳健美操，这样你两百岁了还可以健步如飞。第三部分：瞎子看柯南堡+the thing+魔女嘉莉红色血管子+希区柯克
不要相信豆瓣那些gay的好评，他们只是喜欢观赏雌竞 |
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#Cannes2024-18 怪形版魔女嘉丽，柯南伯格拍彗星美人。观看心路历程从“这也能进主竞赛”到“给戛纳主竞赛一点小小的震撼吧“。邪典影迷在戛纳扬眉吐气的一天。 |
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跟短评所见略同，男观众从头到尾凝了个爽，女观众只收获生理恶心与精神不适。况且批判指向如此之重，高潮却仍放在女性互戕和对肉体异化的景观式呈现，说到底不还是暗搓规训，嘲弄服美役至疯魔最终变成怪物，但凡把矛头对准男权社会的结构性压迫而不是隔靴搔痒呢。意识都不统一却甘作新造人的能源养料，这种共生关系成立的前提有待商榷。还以为是生物公司靠宿主不断分裂以此盈利的套娃计划，是我阴谋论了。 |
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B级片？Cult片？戛纳这几年主竞赛还没有入围过如此邪典的作品，看完只剩下震惊，血浆和恐怖元素因为过于疯狂而不再恐怖，奇观制造因过于惊奇而不再奇观，并由此触达一种女明星面对的现实：她们接受男人的凝视，并进一步用男人的眼光来改造自己。结尾大放异彩、出人意料、令人无话可说。本片的讽刺失效了，它愉悦了男观众，让他们心满意足地大笑。 |
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一个简单的设定，一个愚蠢的动机，加上没有任何思考的暴力，穿插几个致敬和加一些笑点，我旁边的白男笑得有多开心这片就有多烂 |
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WTF？如果是70年代拍的，我能理解，2024年了还是女导演拍的，真的理解不了。充斥着男凝和厌女，导演到底有多恨自己，又有多渴望男性的注释和认可？到底是什么样的视野能把这样一个可以探讨更深刻人性话题的科幻题材拍成纯雌竞？一个事业有成直到四十多岁还在第一线的成功女性，期待的better version居然仅仅是意味着更年轻美貌的身体？？智慧、经验、思考全都不重要，乳房最重要！凭什么那个男性的年轻版的better dick不也拍出来？？？气得冒烟，无话可说，女导演的性别不是拍这种价值观的托词😇 |
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导演拍了一个概念，让这个概念逐渐疯魔化，剧作很粗糙，到第三幕就只剩下毫无逻辑的发大疯了。导演表现概念的手法，会让人联想到柯南伯格，或者更近的《钛》，但这部的完成度实在是差太远，优点就是导演的那股子不管不顾的疯魔劲和B级片式的身体恐怖的视觉场面。 |
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警惕此类“电影”。你一旦被它恶心的外表蒙骗，允许自己从被恶心到被娱乐到被启发（越是心灵空虚又自作聪明越容易受此类电影启发）它就成功侵蚀你的基本价值判断，对真实美好事物的感知力，扩展对丑恶的忍受阈值，荼毒心灵。伪装男凝议题，抹平当代一切有意义的问题意识。
故事空洞且愚蠢至极。每当影片意欲展示日常就畏手畏脚，对生活一无所知。价值上更是阴险：女的厌女起来自给自足。充满残暴的恶意，低俗趣味，对他人及所处世界恬不知耻地毫无责任顾虑。
从高分评论到影院大笑的多是男观众，并不介意全然失真的傻男的（又不是真的）享受的是观看自生自灭的傻女的（深信一个没有自我的人物，是真的在服美役和对抗自我）陈腐的内容也能看出莫须有的新意，反映出片子媚男和观众媚奖的本质
丑东西们对美的误解，对生命的不敬，对人类尊严的践踏。 |
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现在的世道，男导演虐女会被骂，女导演虐女就能赢得满堂彩？对老人和女人极尽剥削，真想问问年轻和年老的男女观众看这片都什么心态，反正我是真恶心 |
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A. 塑料鬼屋的《芭比》，符号/反符号叙事的胜利。先用前两幕的“烂俗”让你嗤之以鼻，再用第三幕展示，原来一切嗤之以鼻都是它计划之中且将被它颠覆的东西。在影史恐怖片的拼贴中召回《日落大道》的幽灵，再以不断加码的身体惊悚向男凝视角下的“美役”进行血淋淋的宣战：女性自憎与自毁循环往复的背后，究竟是谁在养成“怪物”？类型与议题的执行同样有力，献上我心中的金棕榈。2024.5.19 Debussy |
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跟poor things一样都是以女性肉体消费女性主义的电影 男观众看的爆笑如雷 女观众看了只觉得凄凉 |
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呃 就这？说实话我不相信任何一部可以用一句话概括出来的电影，柯南伯格肯定不行，迪库诺（高低）也不行，拿这个片和这俩人比，基本是对这俩人的侮辱。影像应该让这个世界充分地不可理解，而不是极端扁平化。从这个角度上说，比较合适的参考对象其实是浪漫的断章，我支持杨平道拿评委会大奖 |
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到底什么土鳖在buzz这种片子，有什么没见过的东西出现在这个片子里吗，cult就是一碟醋，包的那顿饺子纯粹广告视觉asmr，正常b能不能不要用土和没见过世面霸凌非主流；这个世界坚固的系统难道不是皮糙肉厚到和老白男的脸皮一样吗，讽刺连皮肉都扎不进的话就仅仅是呈现不是吗 |
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极致的视觉构图和配色，充满戏剧张力的镜头语言和剪辑，放大的细微音效，处处都充斥着破坏力的重生，这不仅仅是一部充满猎奇的重口cult片，而是想用寓言式的暗黑童话去激进的讽刺和嘲笑现实的雄性和欲望，以及对生命和衰亡的挑衅。
影片调起男性的荷尔蒙然后再狠狠的踹你裤裆，在裆起裆落和嘴上口吐芬芳震爆着你的三观，《异形》和《怪形》看了估计也得喊声：妈！别这样！人间不值得！
在片中两位女主此消彼长对立和共生过程中，影片最后压缩到符号化，象征化，直白化的现实尖锐议题，面容焦虑，男性凝视，自我厌恶， 甚至我还看到了可持续发展的探讨。
《某种物质》如同多年积压的肉体火山，在压抑已久和无法平衡得到应有的尊重后，不受控疯癫般爆发出了最强的血浆熔岩！ |
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卧槽卧槽卧槽卧槽卧槽！！媒体场反应爆炸，金棕榈吗！！！！ |
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这电影如果是男导演拍的，得被骂死了吧……如此频繁而明目张胆地对着两个女主的身体进行充满色情意味的特写拍摄。当然，我能理解导演是试图在前半部分通过对这种男性凝视的夸张化满足，与最后的身体恐怖的奇观化展示形成一个对比反差，从而完成一种对男性凝视的批判与反讽。想法挺好，但对于一个喜欢恐怖片的直男观众而言，前半部分的色情化身体特写与后半部分的奇观化身体恐怖，都是让他获得享受的视觉刺激而已，落到最后其实还是电影对女性的剥削，在我看来对男性观众的冒犯远远不如朱利亚·迪库诺的《生吃》。给我的感觉是这部电影最后只能惊吓到女性观众，而且反而是加深了对身体衰老的恐惧，因为电影里最核心的恐惧意象也是黛米·摩尔不断老化的外貌和身体。感觉导演没把自己的主题表达与恐惧意象的关系想清楚，或者压根儿就不在乎。 |
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如果两个人共用一个脑子，女人可以既享受到年轻漂亮的快乐，也面对年老色衰的松弛，这种设定是不是更合理？现在看完就是，女主角到底图啥啊？这个项目对她究竟有啥好处？？？爽全是别人的，痛苦全是自己的，导演一遍一遍重复“她就是你”，也不会让这句话变成真的啊 |
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别跟迪库诺别跟钛都别跟Carrie对标……导演要有放一点认同在所摄女性身上，都不是这样的处理和视角。满满狠劲和冷峻的他者化俯视，对女性身体不带丝毫柔软的使用，对(女性)观众感官最空洞的操纵，对女性心理最浅薄的认知(揣测)，感到某种古老的恶意。简单逻辑循环反复贯彻到死毫无变动，无聊到2h+只有折磨毫无刺激，literally肉体上被耗到精疲力尽(好巨大的…浪费……)。女主双生出来除了互相恨互相地上拖来拽去好不容易同时活了就是立马摁玻璃上狂砸对方头外还有任何关联吗？最后上台飙血折磨羞辱的不依然还是作为奇观的女主？这种理解程度有个整容液漫画不够吗？好久没看到无语至极的电影，今天连看两部。一是这个，二是那谁没完成的电影。都是什么莫名其妙让人反胃的可疑立场。（本来精神状态就堪忧，看完咆哮一路） |
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身体恐怖的剥削电影，整体不如导演第一部，但她的视听还是一如既往的高水准。现代社会对女性美貌与青春过度推崇，导演将整个行业构建为这一现象的罪魁祸首，通过浮士德式的交易与魔女嘉莉式的复仇血洗，创造了她的哲基尔与海德式悲剧。女性纠结于被男性主导和定义的审美标准中，自我认知被外界的意见、广告的宣传所左右，逐渐迷失了自我。同时通过对比展现了两个截然不同的世界：外在的，是在电视节目、摄像机和观众注视下的光鲜亮丽，是属于肉体的；内在的，是独居时卸下所有包袱和伪装，是属于灵魂的。此外，在明星世界和医美世界操控一切的都是男大佬，前者还叫哈维，角色意义不言而喻。 |
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“女性互助”的绝对反面，全方位无死角展现对女性身体的凝视与剥削，极度酣畅淋漓肉颤胆寒的体验，相比前几年的《生吃》有过之而无不及，堪称年度女性身体恐怖片。波伏娃说女人的不幸就在于她受到几乎不可抗拒的诱惑包围，本片便是这则寓言的极致呈现，影片一面是女人们在父权制度下被凝视被驯化，从厌弃自我价值开始一步步走向毁灭，另一面则是男人们用名利欲望诱惑女人，一步步将女人们打造成“完美怪物”。影片里“从来没有我和她，你们是一体的”的声音反复出现，从某种程度上来说，所有女性都是一体的，如果没有灵魂上的革新，哪怕拥有再鲜美的肉体，也只会互相索取互相倾轧，最终只会成为男性凝视的牺牲品。 |
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绝对会成为这个时代的cult classic 近十年内再也找不到像这部电影一样的作品 远远超出我的预期 当你以为要结束的时候又来一波大的 到最后我直接大喊卧槽 我们得承认九紫离火运时代真的到来了 去年格雷塔的芭比用一种理想化的效果感化启发我们 coralie今年就抛出了the substance ……我第一次看电影看得生理不适、大笑、因为某一幕能够relate到我身上的场景而哭泣 在电影高潮部分致敬芭比真的又心酸又好笑又恶心 有一幕致敬了柯南伯格的变蝇人还有后面卡朋特在怪形里那样的怪物登场 就如她所说汲取他们的养分用自己的方式消化 结尾部分和日落大道一样深刻 demi moore完全值得奥斯卡影后 以及只有三个人的声音团队能做出如此教科书级别的视听语言 我真的夸不动了 |
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#SFF DAY8 悉尼电影节最后一部，却带给我一辈子的精神阴影！
感觉导演在发疯—极致的使用女性身体，仿佛在说: 要你们男凝，那我就拍给你们想看的，然后拍到男性观众以后看到女性身体就想到呕吐怪物！
结果伤害达成，只trigger到了女性观众，男性观众继续凝视着玛格丽特的青春美丽肉体，以及两位！！女演员！的裸体！多么postfeminist!!多么浅薄又傲慢的主题！
这种看似拍到极致的邪典电影，刚好满足了男性坐在黑暗影院里所需的所有欲望。走出电影院，没有人会记得女性的苦难和女性走到如今花费的力气与代价，只会记得那个仍然美丽具有代表性的女性符号。
真的多重宇宙但精神混沌不知今夕是何年🥲
1.5/5 |
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表达得很肤浅、狭隘，仿佛女性不是性客体就是怪物。一味在剥削、虐待女性身体，对父权制一点杀伤力也没有。 |
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大家都说今年主竞赛太平，这下来了颗氢弹*飞*炸。 |
