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运镜构图取景各种炫技，剧情观念表演各种俗套，还真是雅俗共赏，各取所需。 |
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奥逊威尔斯又一天才之作。1.开场升降机+推轨长镜揭示与设悬,爆炸后兀转至无序的手持摄影。2.多线叙事,威尔斯演的傲慢腐化警长似公民凯恩,黛德丽说:你的未来全用光了,神叨守夜人。3.暗调高反差布光,多逼仄倾斜的仰角特写,营造焦虑气氛。4.超前的破坏性音乐,嘈杂音效与静默。5.剪辑妙到毫巅。（9.5/10） |
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这片就像welles本人 开场惊艳 后面气短 |
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Goodbye Tana. Adios! |
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8.8 奥逊威尔斯真是场面调度之王，开片的长镜头和杀害uncle joe两段实在是超越时代，剧作上也充满亮点，聚焦美墨边境，炸弹案只是一个幌子，最终牵扯出的是深层次的罪恶与复杂，警察quinlan正是那个touch the evil的人。 |
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永远不要跟珍妮特·李一起进荒郊野岭的诡异汽车旅馆，一定没好事啊，搞不好还会碰到诡异的酒店经理。视觉和技巧方面真是令人叹为观止了，把光影和声音结合得十分完美。奥森威尔斯自己当然也是十分自恋吧，不仅抢戏天王，还把主角故意弄那么蠢，还一蠢蠢一双。。。 |
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佳片历劫成绝响，人间再无奥尔逊 |
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1.开头长达3分20秒的长镜头来来回回看了3遍，牛逼轰轰；2.影片中对光影的调度也令人惊艳，总是时不时倒回去再细细品味一番，95分钟的影片却足足让我看了130分钟不止；3.影片的主题，关于善与恶的较量，令人深思。不过喜欢这部影片更多是因为它的镜头而不是剧情。 |
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看的是重剪版。这故事是真差劲，但除了故事之外的一切是真牛逼。电影化程度高到令人叹为观止，随便挑一场戏都是炫耀技巧般地牛逼…… |
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#资料馆留影#作为米国电影界的异数，奥逊•威尔斯的“三观”与一般人不太一样，纵然作品寥寥，可他的电影即使如今看来也“骨骼清奇”，在这部独特的黑色电影里，竟然隐约能看到希胖《精神病患者》的影子，连女主角都是同一人。而一样是威尔斯自编自导自演的故事，他扮演的反派警长立体真实可信，屈打成招捏造证据，游离于黑白两道，又兼有凯恩一样的矛盾性格，而这个人物立起来以后，加上玛琳黛•德丽的客串，一众人物置身于社会的黑暗地带，批判的力度空前猛烈，甚至让人一瞬间想起黑泽明《天国与地狱》一类的作品。PS 奥胖真的已经老了，但又有了教父的威严与魅力。 |
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万恶的环球把威尔斯的亲自剪辑版篡改，经后人根据他五十多页的遗稿重新剪辑才贴近原版。影片在叙事上其实并不吸引我，尤其陷进去了大段无聊的推理片段。开头三分钟的长镜头简直是炫技，与炸弹设定时间相同吸引观众，注意点的挪位与演员复杂调度，摄像机的景别变化与纵深感特写感来回切换保持广阔性与开放性，长焦镜头与克服打光的高难度，而在爆炸之后改为手持摄影，这就是现代电影的叙事语言。奥逊•威尔斯太自恋了，基本上他出现的镜头都为仰拍。旅馆杀人片段拍的好极了，高速伶俐的流畅剪辑，其实是三条蒙太奇线索分向发展，配合虚焦镜头加斜构图给人压力感简直扣人心弦。这里还要说威尔斯对于影视声音的运用，在音乐上每到高潮处便用音量加大的鼓点乐象征剧情矛盾的高峰，包括演员台词与环境音融洽没有后配感。结局拍的好，正义与邪恶只是一纸之隔 |
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黑色电影的典范之作，也是奥森·威尔斯的天才之作。本来只是通俗的犯罪故事，却被奥森·威尔斯拍成了以气氛营造和先锋摄影见长的黑色神作。奥森·威尔斯亲自出演大反派，气势逼人。影片有三个版本，我看的版本是专家根据奥森·威尔斯的备忘录重新剪辑的版本——据说最接近奥森·威尔斯本人的原意。 |
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看了第二遍，第一遍咋会给了四星的？？？ |
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开篇穿越美国和墨西哥国境的近四分钟，流畅鬼魅的长镜头，至今奉为经典。被剪辑后95分钟的版本，威尔斯写上58页长文抗议。不果。当时上映遭遇票房口碑失败。而后较接近威尔斯本意的108分钟完整版本再发现。因戈达尔特吕弗评价获得重视。。。。 |
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只看头几分钟就够了，精彩绝伦，值三星。故事没看头。 |
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复杂的非线性故事结构，对美墨边境罪恶的最早写实。开篇的长镜头真是让人赞不绝口，差点从座位上跳了起来......虽然男女主角都挺蠢的，但结尾充满人性化的怜悯，大大提升了电影的格调。更喜欢英文名~ |
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二流的故事一流的技巧，首尾对镜头的掌控和声音的展现神了。美墨边境的灰色地带想起了维伦纽瓦的《sicario》，但碍于年代，大量片场的拍摄令辨识度并不够。希区柯克嫌奥胖对珍妮特不够狠，两年后在更怪异的汽车旅馆弄了部《惊魂记》。资料馆。 |
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当传奇遇见传奇。 |
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看的是按照导演原意剪辑的版本。开场三分多的惊艳长镜头跨度之大，调度之复杂的确是影史经典。中间多处对白均是长镜头。在摄影和调度上多有亮点。奥森·威尔斯自编自导自演才华横溢。但对白和剧情有些紊乱，时常故弄玄虚，稍显沉闷。感觉遗憾和失望//20161231中国电影资料馆展映。2016最后一部 |
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111min。果然是「最會拍天花板的人」哪...... |
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挺不错的 |
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五星佳作。黑色电影侦探电影。1958年《历劫佳人》宣告经典黑色电影时期的结束。奥逊·威尔斯高超的导演功力，场面调度，光影构图绝佳。开头的三分半钟长镜头，包含了两件事：1缉毒警和妻子来小镇度蜜月2黑帮实施了汽车爆炸案，汽车和夫妻俩在路上相遇而过，爆炸使得长镜头中的两条线汇合并带出了奥逊·威尔斯饰演的恶警昆兰，一个长镜头将故事的地点、起因、主要人物及其关系几乎全部囊括，实在精彩！运用了升降机和推轨等实现了在不同的高度如幽灵般飘荡于空中和地面的长镜头。有很多仰角的广角镜头，用在恶警和黑帮浓眉打手上居多，表现主义的光影运用，氛围营造。 |
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强烈怀疑任何人看一遍就有十足的把握对这样令人眼花缭乱的片子品头论足，因为奥逊·威尔斯的场面调度和声音运用，放到今天来看仍然是大胆而超前的。所谓天才，大概就是他总能把镜头放在你意想不到的地方，并且让你大呼合理。 |
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好演员撑不起烂角色，好影像遮不了烂剧本。疯狂抢戏的威尔斯就是个膨胀的气球，立体虽立体但立不了地，其他角色更别谈。影片整体节奏像飙车，强情节一个接一个，却没有缓冲和对比，飚到最后除了恶心也没剩什么了。 |
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原版 三区字 shuang d9Touch.of.Evil.1958.RECONSTRUCTED.WS.1080p.BluRay.X264-AMIABLE |
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4.5。成熟自如且自然的反传统地甩同年代好莱坞电影几条街，威尔斯当然远不甘做一个简单内容的高级呈现者，那些个后景事件的设置与冷冽怪异的人物和剪辑让电影正常的叙事秩序被破坏，你更会记得的是什么，会是那些狂欢的青年、旅馆守夜人、奥逊威尔斯的老油条警探、那些镜头的徜徉运动、那些突然出现的构图线条，他们的怪异同样也被怪异的仰视着，在这样迷离的电影形态下还能兼顾着故事本身的流畅与深度真是惊人，早该能在这里看到奥特曼《漫长的告别》的前身啊。 |
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后面才来劲 |
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黑色电影教科书 |
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开篇的长镜头叙事非常惊艳，场景调度堪称经典，多线叙事环环相扣，前中期悬念十足，光影运用氛围感非常棒。但杀uncle joe再栽赃的过程逻辑很敷衍，大量对话同时进行虽然增加了实感但显得聒噪，最终破局的设计也有些潦草。作为黑色电影代表作，为独特的美学和摄影技法值得观看，但实际观感达不到预期，应该不会重温 |
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@资料馆，头一次有了搞一套家庭影院系统的想法，因为想二刷却无法想象拿电脑怎么二刷……会有种电影作为语言是按照抛物线来发展的感觉——怎么说呢，我也没觉得没发展，只是可能随着时间的前行，电影可能会发展成为另一种艺术媒介，变成另一个新门类，不再是“电影”了；电影本身作为语言已经到头了；电影迷总有一天要变成京剧票友一样（没有任何理论基础的纯瞎白乎 |
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好故事，好手段。戏弄光影，角度华丽。前半太闷了。 |
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镜头语言的运用特别是活动镜头大量使用在早期黑白电影具有探索性，其中以开场的三分钟长镜头见长。俯拍以及倾斜逼仄的镜头又造成了影片的极度不安与黑色氛围，结尾的追踪配上凌厉的剪辑则胜过任何一部动作片。针锋相对的戏剧冲突，Hank的栽赃陷害固然令人厌恶，但瓦加斯的地方偏见主义也非善类 |
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本片其实是奥逊·威尔斯为了重返好莱坞，和制片人谈判后拿到导演权的作品，所以才有版本混乱，作为黑色电影少了典型类型元素（蛇蝎女人），多了威尔斯的风格化装饰，繁复的运动和细节堆叠，开创了非常多层次的处理空间，大银幕看的话会压得人喘不过气吧。威尔斯喜欢用细小的设计引出画面元素潜在的“动势”，低角度仰拍造成的人像、多灯位底光投射的阴影，交错对抗，用斑驳陆离展现最生动的纵深——如果把这一思路在人物和故事上再贯彻下来就好了。 |
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运镜很不错，故事有点乱 |
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开头很吸引人的场景纵深调度，强烈的透视和对立感。旅馆杀人一段让人脊背发凉，忽明忽暗的黑白光影运用，紧绷窒息的鼓点，一个倒挂的死状差点被吓瘫。最牛的感觉还是在人物塑造，恶魔警长的偏执正义、带点孤独和爱的内心戏，诡异悲凉。 |
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2008.3.16 经典！ |
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美墨边境是世界上最吸引人的地方。电影开头太赞了。配乐也是。 |
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感觉被剪辑得很乱 开场的长镜头加分 配乐也很出彩。 |
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影片开场的长镜头，十足震撼的场面调度的美感。 |
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哪个是奥森自己的版本呐 |
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大师！ |
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开篇3'20''的长镜头……场面调度的能力啊……顶礼膜拜 |
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奥胖怎么那么胖？ |
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我都快忘记有多爱奥逊威尔斯了，然后我看了[历劫佳人]；我都快忘记有多爱黑色电影了，然后我看了[历劫佳人]。一镜接一镜无与伦比的调度和构图是本片当之无愧的主角，镜头里最有张力的不是人物，而是它们的影子。不知道倘若没被制片方荼毒的话片子会不会更有节奏一些，特别是著名的结尾反倒最弱最说不通 |
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film-noir... |
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虎头蛇尾的感觉，那个女配角是谁演的的啊 |
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8分。越看，第一个镜头越牛逼 |
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完美的技巧，多线程的故事，交错纷杂的黑色人性 |
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除了开场长镜头，其它无感。 |
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只因为那个不朽的开头 |
