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从《琦玉歌者》的时候就挺喜欢入江悠了,当时觉得他电影中的那种地下、独立的气质很灵动。他转型成所谓的“社会派”之后,感觉他在逐渐娴熟的同时,也丢失了他最初朴实但华彩的闪光点。这部的技术是过硬的,但我特别不认可这类设定。据说影片是从一则短报道,扩充发展现在的故事规模。没能搜索到那篇报道,不清楚原型,所以无法比较,但现在的设定特别成问题。坑害女主角的都是女性(母亲、外婆、邻居),她唯一能找到自我价值和生存意义的领域不是照护就是育儿(所谓的属于女性的工作),并且只能从年纪远大于她的中年男性(警察、记者、机构老板)那里得到庇护和安慰,这一系列表达实在是太刻板印象了。社会派男性导演什么时候才能停止一边拷问母亲,一边忽视消失的爹,一边借男性警察、记者之类的角色之口做一些假惺惺的忏悔和总结。 |
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3+,这是一个让人始终揪心又有所期望的故事,期望的不只是少女的命运,更是电影本身对故事对人物的期待和反思。影片前段讲拯救,后段讲阻碍。疫情是阻碍,大环境的影响。警察和记者因为事件也成了阻碍,甚至小孩的出现一点程度上也是……后段有些塞内容,散乱之外,连对核心的拷问也限于表面问题。 |
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不折不扣的社会派映画,聚焦于问题少女的更生与毁灭。河合演得很好,可惜剧本终究差口气,即使是最后的死亡也不够有力,以疫情为背景也稍显刻意。杏这个角色,感觉早几年可能会让二阶堂或者清原来演,然而随着今年两部主演电影的上映与过往作品的累积,也许正如旬报所说,“属于河合优实的时代,已经来临”。 |
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前一个小时剧本很工整流畅,当你以为小杏在佛祖、吾郎、院长的帮助下,离开了原生家庭,开始陪护工作,重新开始读书学习,仿佛真的开始新生活的时候,剧情突然像绊了一下脚开始讲佛祖的事情了,后面就开始把握不住了,再加入疫情背景后就更显刻意了。至于吾郎的角色更像是整场戏游离在外的感觉,河合优实这小姑娘以后在霓虹电影界不得了。ps:早见明里你明明才95年的啊,是真的回不去阳光美少女了吗?能不能别再演人妻孕妇孩子妈了啊 |
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毁灭是写在开头的 没有惊喜的明线女主 暗线佛祖(佛祖真的是一个很优秀的演员!) 所谓黑白正恶互为表里 |
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一点希望,一片绝望。 |
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我宣布2024为「河合優実の元年」。 |
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真的是入江悠生涯新高了吧,不过这个故事的本身就很… |
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《消失的爹》。反复强调母亲对女儿的称呼显得非常刻意,母亲形象的塑造又这么刻板,完全回避了家庭职责上的女性困境…警察与记者最后的忏悔到底是拍给谁看,あん的悲剧或许也可以说是创作者对于现实的轻重倒置。 |
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河合优实太优秀了 举重若轻的笨蛋失足角色 眼神跟我认识的抽烟刺青小街溜子一模一样 |
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每个关灯的镜头都令人悲伤。以前就住在赤羽,这个拍摄地选得真是妙,干净的街道,颓败的团地,繁华的一番街,看不到的绝望。 |
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1 真实事件改编--题材满分。河合优实满分(大大的未来可期!)。佐藤二朗剧情片转型转了一半,70分。2 但为什么平淡化剧情,为什么要放任手持镜头里除河合之外的漏洞演技,为什么要依赖演员而放弃剪辑和演出。结果就是影像完全不愤怒,杏(主人公あん)本身的堕落天使感也非常单薄。3 制作人木下直哉,估计是想复制《苦役列车》等的成功,但是狙いすぎてしまった。 |
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我是很喜欢河合優実啦,但是在这部电影里她没有破碎的感觉;似曾相识的情节 |
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根据真实事件改编。12岁就被母亲逼去卖淫的女主,16岁染上毒瘾,就这么人不人鬼不鬼地活着。她遇到了热心警察,不仅帮她戒毒,而且帮她逃脱了母亲的魔掌,重新开始人生。可是警察因为其它问题坐牢了,女主失去了愿意庇护她的人。于是再次被母亲找到,又被逼去卖淫,继而重新吸毒。体会过不一样人生的女主感到深深的绝望,最后选择了自杀。故事很简单,但让人很难受。假如她没有遇到那个警察,是不是可以多活几年?但如果她没有体会过真正的人生,是不是活着还不如死去? |
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剧本设计性太强吧,即便是真实事件也大可不必drama化,就她妈一次一次叫她“妈妈”我真的会谢,致郁系数虽然高也是靠卖惨,核心在于主角真的让人喜爱不起来。 |
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一切停留在表面的希望好像毫无意义,应该把悲剧归咎给谁呢?是消失的父亲吗?是渴望回归娘胎的母亲吗?是腐败的公权机关?是渴求真实的大众?还是陡然到来的天灾呢?但バカバカし的人们随波逐流,把所有不负责任的他人之事都归在了自己身上,像是圣母把自己掏空了,下一个受害者接过了盘子,没有令人印象深刻的结尾,戛然而止地不像一个悲剧故事。河合真的好厉害,自救和失去希望都在不声不响之间表现了出来,河井青叶临近结尾才认出来。4.5归4。 |
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深渊 |
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在镜头切到她跳楼的事实展现之前,其实拍了房间内温暖阳光照射、窗帘随风微微飘动,那种闲适的午后一切都慢悠悠的。但是女主角死在这样一个安静美好的午后。那种冲击感更甚。说一个很语文书的话我想说乐景衬哀情。 |
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彼女は、きっと、あなたのそばにいた |
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河合优实的时代来临!演员都没什么问题,但剧本有点遗憾,女主的主要痛苦的归因到单单有一位毒母就没有继续深入了,社会方面的影响也仅止于记者的报道导致刑警大叔的缺位就停住了。所以结尾记者的灵魂发问显得无力。 |
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在杏的脸上曾经出现过特别特别美的光。电影用了非常多得光影,前期得黑色,中期得明亮,收尾又变黑,看着都心疼,但家庭的压迫让她无能为力,以毒品逃避,但又愧对自己曾经的努力。独自一人,无人依靠,实在太难了。 |
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《杏运》一部苦戏,这女孩真是苦命啊。
一状状一件件,天灾人祸接踵而至,原生的,社会的,想不到的(口罩),让人窒息。 |
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剧情有些地方有槽点,但瑕不掩瑜,整部电影的绝望气质被女主演技和制作表现得很好。/被提醒了2020年的事情,一定不可以忘记。 |
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好悲哀的故事 |
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& 看社会新闻写命题作文 |
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在这里有谁能关心社会底层的问题吗 |
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3.5。 |
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非常沉重,情节一直都是灰暗的。以为会有一些气色,但是不断下滑。刑事在最后说“用毒的人不会想自杀,因为还想吸”;而带走她的是一轮又一轮的浪之间,偶尔浮出水面呼吸一下看到岸线,却发现是海市蜃楼。 |
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好消息是yummi酱终于边缘了一次,坏消息是呃呃呃好敷衍好没有必要的拍摄经历。 |
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疫情的转折点显得有些刻意了,并且有将结局归因到天灾上去的嫌疑。去掉疫情结局也可以发展成现在这样。 |
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电影前面比后面好看,为杏这个角色加一星,好想帮她画上那个圈。 |
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有力量,黑兮强! |
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苦得要死,今年看过最痛苦的一部片。
真实故事改编,12岁被母亲逼迫卖淫,16岁染上毒瘾,19岁好不容易遇到佛祖警官,生活好像好了起来。后面遇到新冠,与佛祖警官断联,复吸后信仰崩塌。
如果说《大象席地而坐》是向外输出情绪,这部就是极致向内压抑情绪,源源不断的痛苦向内。
河合优实真的很有未来,很牛的同龄人。 |
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对着空气拳打脚踢了两个小时 |
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基调压得很好 真的是才有一点点希望然后马上就会变成绝望 原生家庭的苦只有经历过的才会理解 但压死人的最后一根稻草真的不清楚是什么 |
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河合优实挑战这样的角色了不起 |
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打发时间看看的,没什么兴趣。 |
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以往看河合优实的电影,都是主角女儿、邻家小妹之类不起眼的角色,在这部戏里她爆发出了惊人的演技,已经从同龄女演员中脱颖而出,未来可期。而两位男演员二朗和五郎,一位不像在演戏(极其自然,与角色浑然一体),另一位不像在演戏(表演生硬,游离于片场之外)。至于电影本身,确实过于沉重,但这恰恰又是活生生的现实。几次关灯的场景,就像希望一一破灭,令人唏嘘。 |
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20240922周日晚 日剧不合适也有限度认识的女主,确实潜力无限.故事本身太揪心了. |
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还好是在十月一号看的,不是十月七号 |
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好苦涩的故事。帮助一个迷途的年轻人需要那么多方的力量与善心共同努力,但摧毁一切只需要一个不负责任无爱的家长。 |
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社会派的奋力一击。GORO桑到底是偶像出身,这把岁数了还没把演戏演明白。 |
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杏的一生太苦了😭,她是个多么善良的女生!当一切向好发展的时候,却再一次被原生家庭伤害、被信任的人欺骗、容身之地被社会因素剥夺,当最后一点点被他人需要的希望消失,万念俱灰…这一切因素的叠加积累成为了压垮她的最后一根稻草…在我们所处的社会的角落里还有许多和杏相似的少女,但我们却没有能够给予她们关心和关注,而这部电影的意义就是让我们关注她们并力所能及的给予帮助 |
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这个剧本真的挺让人生气的。河合优实却有一种让人好奇她的成长的魅力。 |
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随便点开的一部电影,没想到内容这么沉重。这是根据真实事件为蓝本制作的电影,演员演得太真实了,能共鸣到主人公从无希望到感受希望再到希望幻灭的绝望感。深陷泥潭的人真得很难挣脱,影片中给我印象最深的是“教育”,主人公由于知识的受限,眼界格局也相对应的受限,在我们看来脱离原生家庭自立更生的方法多得是,却不知原来于他们来说,是多么得难。「知识改变命运」「眼界决定格局」说得有道理。 |
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河合优实
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这样的社会议题需要关心,但是剧本和节奏不敢恭维,女主加一星 |
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有些时候确实很像山口百惠 |
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现代,口罩年代,类似阿Q,祥林嫂这种小人物的悲惨命运再次上演。一个脆弱不堪一击的人处于一个疯癫的快要垮掉的社会,即使救命稻草是一个灰色地带的人或者事物也可以继续续命。总比没有强很多。掩盖在这个表面的内里依然是原生家庭的暴力和种种不堪。所以单亲家庭再次成为了不幸家庭的代言。来自对单亲家庭的一种不安,油然而生。 |
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【7.5】写不出水的中性笔让我想起《罗塞塔》里自杀时发现没有煤气,只是结局不同,但内里又是一样的,悲剧的人生,死或生都不是答案。 |