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河合优实太优秀了 举重若轻的笨蛋失足角色 眼神跟我认识的抽烟刺青小街溜子一模一样 |
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在镜头切到她跳楼的事实展现之前，其实拍了房间内温暖阳光照射、窗帘随风微微飘动，那种闲适的午后一切都慢悠悠的。但是女主角死在这样一个安静美好的午后。那种冲击感更甚。说一个很语文书的话我想说乐景衬哀情。 |
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我宣布2024为「河合優実の元年」。 |
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从《琦玉歌者》的时候就挺喜欢入江悠了，当时觉得他电影中的那种地下、独立的气质很灵动。他转型成所谓的“社会派”之后，感觉他在逐渐娴熟的同时，也丢失了他最初朴实但华彩的闪光点。这部的技术是过硬的，但我特别不认可这类设定。据说影片是从一则短报道，扩充发展现在的故事规模。没能搜索到那篇报道，不清楚原型，所以无法比较，但现在的设定特别成问题。坑害女主角的都是女性（母亲、外婆、邻居），她唯一能找到自我价值和生存意义的领域不是照护就是育儿（所谓的属于女性的工作），并且只能从年纪远大于她的中年男性（警察、记者、机构老板）那里得到庇护和安慰，这一系列表达实在是太刻板印象了。社会派男性导演什么时候才能停止一边拷问母亲，一边忽视消失的爹，一边借男性警察、记者之类的角色之口做一些假惺惺的忏悔和总结。 |
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开篇便陷入自证陷阱：莫名其妙的场景符号摆设（有序的垃圾袋）、生硬刻意的人设及转折（母亲突兀的发难、pc突兀的同情心泛滥）诸如此类，所有人物的情感体现微乎其微，流水账般的叙事远不及同类型港片的棱角分明。 |
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前一个小时剧本很工整流畅，当你以为小杏在佛祖、吾郎、院长的帮助下，离开了原生家庭，开始陪护工作，重新开始读书学习，仿佛真的开始新生活的时候，剧情突然像绊了一下脚开始讲佛祖的事情了，后面就开始把握不住了，再加入疫情背景后就更显刻意了。至于吾郎的角色更像是整场戏游离在外的感觉，河合优实这小姑娘以后在霓虹电影界不得了。ps：早见明里你明明才95年的啊，是真的回不去阳光美少女了吗？能不能别再演人妻孕妇孩子妈了啊 |
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真的是入江悠生涯新高了吧，不过这个故事的本身就很… |
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看过《杏运 あんのこと》，佐藤二朗演技的上限也就如此了 |
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《消失的爹》。反复强调母亲对女儿的称呼显得非常刻意，母亲形象的塑造又这么刻板，完全回避了家庭职责上的女性困境…警察与记者最后的忏悔到底是拍给谁看，あん的悲剧或许也可以说是创作者对于现实的轻重倒置。 |
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河合优实的时代来临！演员都没什么问题，但剧本有点遗憾，女主的主要痛苦的归因到单单有一位毒母就没有继续深入了，社会方面的影响也仅止于记者的报道导致刑警大叔的缺位就停住了。所以结尾记者的灵魂发问显得无力。 |
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每个关灯的镜头都令人悲伤。以前就住在赤羽，这个拍摄地选得真是妙，干净的街道，颓败的团地，繁华的一番街，看不到的绝望。 |
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一切停留在表面的希望好像毫无意义，应该把悲剧归咎给谁呢？是消失的父亲吗？是渴望回归娘胎的母亲吗？是腐败的公权机关？是渴求真实的大众？还是陡然到来的天灾呢？但バカバカし的人们随波逐流，把所有不负责任的他人之事都归在了自己身上，像是圣母把自己掏空了，下一个受害者接过了盘子，没有令人印象深刻的结尾，戛然而止地不像一个悲剧故事。河合真的好厉害，自救和失去希望都在不声不响之间表现了出来，河井青叶临近结尾才认出来。4.5归4。 |
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KTV里唱着蓝心的「情熱の薔薇」。 |
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在这里有谁能关心社会底层的问题吗 |
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刚刚看完，我已经忘记了故事！ |
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特别好。河合太完美了，深深爱上。。。乏了，写不出太多溢美之词。。稻垣吾郎这个演技和人设像是塞钱进来的。。结尾好疲软，狗尾续貂。。 |
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河合优实真的会演 |
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流水账式命题作文，一点点深挖的意愿也无，内容过于空洞导致转折生硬结尾刻意。佐藤二朗酒蒙子般的演技和他那低俗段子让本不富裕的文本雪上加霜。河合优实开片惊艳，后面也就是正常发挥。 |
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主观有限的苦难接力 |
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彼女は、きっと、あなたのそばにいた |
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非常悲惨的故事，女主角出生于那样的家庭，必然会有这样的结果。她没有享受过人生，更没有童年。她过早地经历苦难，又在人生刚有点希望时，就连遭打击。对于她这样的人来说，希望此绝望更悲惨。而作为男主角的警察，也是一个有意思的人。这是一个道德边界感很模糊的人物，他有同情心，也有使命感，同时又从不按规则行事。他予女孩重燃人生的希望，最后却让她与这个世界决绝。 |
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比纳米比亚的沙漠好看。有些评论好像没意识到即使在日本疫情也改变了很多，女主原本有工作有收入有朋友，疫情以后都没了，好不容易抓住的光都灭了。想起当时电车上听到女高跟同学说全家都在宅，只能每天看父亲的脸色无处可逃，她的同学默默地听着一脸漠然。「她一定在你身边」。 |
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电影的动人来自于真实，取材事件的真实、人性的真实、与河合优实表演的真实。原生家庭天崩开局，在文化教育、个人性情、健康条件和社交能力都呈现出明显短板的情况下，那么一丁点儿的「好运」，还是无法填补命运之刃扎下的千疮百孔。苦难、私欲、奉献与道德瑕疵，这些人性里的偶然与复杂，不该被简单粗暴地贴上性别标签去解读。总是差一口气的入江悠，在这部作品中对镜头语言的诠释，与在剪辑层面的取舍，都远好于以往。 |
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4/10 河合優実。 |
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没有对比就没有伤害，未必比今年旬报前几名差 |
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3+，这是一个让人始终揪心又有所期望的故事，期望的不只是少女的命运，更是电影本身对故事对人物的期待和反思。影片前段讲拯救，后段讲阻碍。疫情是阻碍，大环境的影响。警察和记者因为事件也成了阻碍，甚至小孩的出现一点程度上也是……后段有些塞内容，散乱之外，连对核心的拷问也限于表面问题。 |
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河合从此会成为新生代演员最核心的支柱吧；尽管用了纪录形式的拍法（和河濑有些许相似），但为了将事件嵌套到戏剧结构中的行为本身让真实性消失殆尽，只剩表演支撑着仅剩的些灵性 |
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心痛，救赎是那么的遥不可及 |
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很多孩子被家暴，虐待之后还是选择原谅父母并且一生责难自己，因为原生家庭就是一场诅咒，所有努力的终点都是那个地狱。 |
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不折不扣的社会派映画，聚焦于问题少女的更生与毁灭。河合演得很好，可惜剧本终究差口气，即使是最后的死亡也不够有力，以疫情为背景也稍显刻意。杏这个角色，感觉早几年可能会让二阶堂或者清原来演，然而随着今年两部主演电影的上映与过往作品的累积，也许正如旬报所说，“属于河合优实的时代，已经来临”。 |
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毁灭是写在开头的 没有惊喜的明线女主 暗线佛祖（佛祖真的是一个很优秀的演员！） 所谓黑白正恶互为表里 |
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也许我还是更吃社会派吗。河合优实好像一只在工整乃至陈旧的叙事和演绎中冲撞的小鹿。和《由宇子的天平》相仿的观感。碎掉的倔强的轻信的贪恋的。母亲的形象有些太可恶也太扁平了，或许她也有不那么歇斯底里的一面吗，哪怕是技巧性的收敛？警察说没有戒毒者会选择死亡，因为毒品的诱惑更大，而她戒毒成功了，所以才会自责，是自责让她万念俱灰。 |
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一点希望，一片绝望。 |
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这部+《纳米比亚的沙漠》，记住了河合优实。 |
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在杏的脸上曾经出现过特别特别美的光。电影用了非常多得光影，前期得黑色，中期得明亮，收尾又变黑，看着都心疼，但家庭的压迫让她无能为力，以毒品逃避，但又愧对自己曾经的努力。独自一人，无人依靠，实在太难了。 |
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剧情有些地方有槽点，但瑕不掩瑜，整部电影的绝望气质被女主演技和制作表现得很好。/被提醒了2020年的事情，一定不可以忘记。 |
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没想到是这样悲伤的一个故事，河合優実真是了不起的表演，状态和《纳米比亚的沙漠》又是完全不同，这部戏中“佛祖”的表演也有突破，导演入江悠还是挺厉害的，7.5星。 |
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前半部分想说中文片名译的真好，结果运还是掰不过命；以及 警察这条线就这么黑不提白不提了可惜了佛祖贡献的灵魂演技 |
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结合最近看的那本《原生家庭》，惨不忍睹。少女仅有的精神寄托被摧毁并走向自毁，“有毒”家庭的孩子还是太善良。看到一半发现大S去世了（电影里也有日本流感…）。日奥影后五部片子都补完了，社会题材占大头，各有含金量，光妹想杀出重围难度不小。 |
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女主表現不錯呢。 |
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河合优实表演挺扎心的 |
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1 真实事件改编--题材满分。河合优实满分（大大的未来可期！）。佐藤二朗剧情片转型转了一半，70分。2 但为什么平淡化剧情，为什么要放任手持镜头里除河合之外的漏洞演技，为什么要依赖演员而放弃剪辑和演出。结果就是影像完全不愤怒，杏（主人公あん）本身的堕落天使感也非常单薄。3 制作人木下直哉，估计是想复制《苦役列车》等的成功，但是狙いすぎてしまった。 |
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我是很喜欢河合優実啦，但是在这部电影里她没有破碎的感觉；似曾相识的情节 |
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没想到是这么沉重的故事，而且非常真实，女主角的演出尤其打动人。那些努力想重新开始，想让生活步入正轨，最终却功亏一溃的绝望，真当血淋淋的“励志”。 |
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社会派的奋力一击。GORO桑到底是偶像出身，这把岁数了还没把演戏演明白。 |
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疫情的转折点显得有些刻意了，并且有将结局归因到天灾上去的嫌疑。去掉疫情结局也可以发展成现在这样。 |
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看得好让人绝望啊 |
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日日是好日，人人无“好”人。 |
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“因毒品而自杀的人 几乎是不存在的呢，因为比起死亡 会更想去再次吸毒呢，她之所以会死，是因为迄今为止所积累的东西，她都将其毁坏了，是出于自责之念吧，她已经戒毒了。” |
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社会底层+原生家庭，但只给问题题面、不给任何倾向或解法。食之无味的电影。 |
