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    最是橙黄橘绿时 最是橙黃橘綠時 (2019)

    最近更新: 2024-08-30 HD

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    解说视频包含大量剧透，谨慎观看

    宋｜“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。”

    作者：南京洛卿阁国风小组

    一年好景君须记，最是橙黄橘绿时◎橙色古装合集

    作者：借亿束光

    一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。值得大家一读

    作者：春夏与唒

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        国内节点播放成功 美国节点播放失败 视频编码:h264 分辨率:1920x1080 时长:106.68分钟 测试时间:2024-08-25

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        国内节点播放成功 美国节点播放失败 视频编码:h264 分辨率:1920x1080 时长:106.68分钟 测试时间:2024-08-30

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        国内节点播放成功 美国节点播放失败 视频编码:h264 分辨率:1920x800 时长:106.75分钟 测试时间:2024-06-28

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        国内节点播放成功 美国节点播放失败 视频编码:h264 分辨率:1280x720 时长:106.68分钟 测试时间:2024-08-28

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        国内节点播放失败 美国节点播放失败 测试时间:2024-08-28

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    • 1080P

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      寻爱圣诞节[简繁英字幕].A.Naija.Christmas.2021.1080p.NF.WEB-DL.H264.DDP5.1-TAGWEB
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      720P

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    《最是橙黄橘绿时》是一部于2019年上映的电影，叙述关于两位女孩——冬冬与希敏，入社会后初次离家，展开如蝴蝶般蜕变的故事。由李亦捷,翁嘉薇,法比欧与各务孝太领衔主演。

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    • IMDB 5.8 HD高清
      3天2夜
      2018
      剧情片
      台湾

      三天两夜

       3天2夜
      • 豆瓣网友的评价
      • 6分，背景模糊，有关怀，但无重点。
      • 风景可以
      • 很多表現手法都極為電影化 演員與整體風格融為一體 也難怪作品能從電視走上金馬
      • 关渡电影节 虽然镜头不太到位，有些镜头蛮奇怪，但剧本和故事还不错，情感真实而厚重；
    • 豆瓣 5.1 IMDB 5.9 HD
      最乖巧的殺人犯
      2017
      剧情片
      台湾

      最乖巧的杀人犯

       最乖巧的殺人犯
      • 豆瓣网友的评价
      • 没预期中的cult，到是有点《小丑》的意思，不过也只是一点意思。
      • 波比达有点中二 冲突还不够 结局太匆忙
      • 就像《牯嶺街少年殺人事件》一樣，一個失衡的台灣社會和畸形家庭，如何導致一名內向的年輕人做出極端行為。飲料店老闆面試員工的方式心有戚戚焉。劇本寫得出色，可惜拍出來頓時沒有了力量，尤其是那個劇中人都非常愛的日本動畫《波比達》，尷尬無比 (金馬入圍最佳美術是安慰？) 雖然知道皮卡丘授權取得不易，但實在看的叫人坐立難安。形式更適合短片。
      • 波比大
      • 只有设定，没有情节发展也没有人物塑造啊。还不如拍成一个短片，太遗憾了。
      • 补。8.30晚 台北 光点台北电影馆。
      • 2019TGHFF- 角色有趣… 劇本可以再調整…
      • 幹他媽的不知是誰把《最乖巧的殺人犯》和《強大的我》條目合體了⋯兩片是不同版本，差很多。《最乖巧的殺人犯》，1星。《強大的我》，2.5，情感有加分，有一個其實可以走下去卻捨棄（甚至在新的剪輯版本全毀）的利用廉價粗糙達成某種政治性的第三電影路數。
      • 其實有點cult
      • 两星半
      • 两星半
      • 喜欢！
      • 5分，挺好的一角度，但是时间太短了，角色还没发展，就仓促让他收尾。
      • 好好的宅男就是这么被逼成杀人犯的 所以说很多被杀的都该死
      • 56金馬男女主各有一個提名遺珠，《灼人秘密》吳可熙和《最乖巧的殺人犯》黃河，兩個人都是演那種神神的精神錯亂的人，質量都非常好。 這部算文藝片還是算小成本，但是這個角色和劇情設定我不喜歡，男主喜歡波比達到一種癡迷Cult的感覺，然後所有的人設都很賤，想要男主早早的殺掉所有人，生活在這樣一個病態的家庭之中，自己又是病態，漸漸地理解為什麼會這樣。 所以這樣看來我漸漸喜歡上了《陽光普照》人生的未來一定是光明的，為了他人也要前行，所以還是要展望以後好的未來。
      • 这一星给死宅男黄河，烂到让人无法保持客观
      • 草莓婊
      • 各方面都還不錯，唯獨劇本還可以再打磨；導演的敍事流暢，但仍然偏於保守。
      • 以为是癫狂的鬼才作品，结果是严肃的社会教育片…（这里“严肃”是贬义词）…难怪男主错过了金马提名
      • 看得人不疼不痒的……
    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.3 BD1280高清中字版
      止められるか、俺たちを
      2018
      剧情片
      日本

      我们无法阻挡

       止められるか、俺たちを
      • 豆瓣网友的评价
      • 有些可惜啦，是一个很值得拍的时代和很值得拍的一群人，用粉红电影大胆的情色段落巧妙地传达政治诉求，看过位数不多的几部都特别有意思，但是作为传记它虽然有了很不错的场景、氛围，却没有深入到内核，影像是思想和政治诉求的表达，而在这方面的描写浅尝辄止的话，角色们终究会有距离感的。从女主角的角度来叙事本来也可以很有趣，但最终结果却让她像纸片一样从头到尾没有什么变化啊...
      • 難怪街道上的手持有種《火花》的感覺。。可能是比若松製片更好看的若松史電影。日本電影史不可或缺的一段故事。
      • 很意外，没想到会用女助理监督的角度来讲若松组的故事。从置景氛围来说，无限回应当年的革命映画乡愁。包括随处可见的风月堂式Jazz cafe，歇座地下演剧海报，黄金街某个小酒馆的电影之争，电视和电影的合法性对抗都呈现出来；还有秋山道男、小水一男、大岛渚、葛井欣士郎等时代人物自然而然的登场也会让人兴奋又会心。但和我的预期完全不同，比起激动地回望并呈现若松组的成就或政治精神，毋宁说展现了一种身处旋风中的冲动与行动力。这个剧本呈现出的人物肖像并没有俯瞰时代的伟大性，只是些在动荡中抛洒了时间和青春的人，甚至也不得不回应某种时代外力的推动。至于门胁麦的那条线，则是为了将那种伤感和残酷无限放大。Lily Franky的评语比较符合我的观感”这对我来说，就是最好的青春电影。”不是若松组的电影，而是青春电影。
      • 白石和弥的镜头中满是他对尊师若松孝二的崇敬、对「若松制作」公司的感激和对粉红电影时代的迷恋，电影中那些充满活力的人和日子让人不禁感叹“拍电影真好啊”，也迫切地想要多了解一些关于「若松制作」的故事，不管他们是否被记得或者书写。 如果说富有现场感的手持摄影和黑白影像的插入是在向尊师致敬，那么选择通过一位少女切入到那个女性被符号化、供男性消费的电影浪潮中则可谓是神来之笔，在肉欲和暴力野蛮流窜、肆意冲撞的昏暗房间内，她被消解了身份和性别（边缘化、男性化），直到影片结尾——当若松孝二开始拍摄左翼革命电影时，她才“变回”女性，像普通女孩子一样找妈妈哭诉，当然代价也是惨痛的。
    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.9 BD
      老大人
      2018
      剧情片
      台湾

      老大人

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 真是功利心十足，但是资源配置到位，不好也不坏，最后强行cos步履不停
      • 3.5 一套西服在“正装/喜服/丧服/寿衣”的对立中转换，所承接的是一个本可大肆情节剧的发展。导演选择规避这条路，用朴素的生活流拍法，整体质感不错。但剧本在转折点上有问题，同时也欠缺真正的特别之处，显露出同质化倾向。去年的金马欠了小戽斗一个男主角提名，他复杂、深刻的表演不比《老兽》中的涂们演得差。
      • 是先天的文藝歷史因素，還是電影/電視工業早已步入不能產出情節劇以外的固化狀況？台灣新一代導演難度無法在電視劇的劇毒中解放，轉化出更有趣，更具批判力，或問題意識的情節劇嗎？想想偉大的經典荷里活電影中的導演們，在追求故事性與吸引觀眾的手法外，難道會失去對形式，還有社會一針見血的批判，更不要說當中的人情練達。戲中難免有令觀眾容易觸動的地方，但所謂的共嗚背後除了情感的溫度外就沒有其他了，當以為畫面上去戲劇化(例如鏡頭不對演員作正面的捕捉)，就算回避再多，也只不過加強戲劇性，更何況當所謂的「回避」己經成為主流製作的手段時，不過是附合了觀眾約定俗成的理解。情節劇成為電視工業生產的過盛產物後，也慢慢失去應有的力量，更不要說有多少創作人願意去改革，《老大人》是同質性的產物，演員多努力背後又有充足資料收集也好
      • 聚焦一位如同老小孩的老大人，越老越固执己见，越老倔强倨傲，略显沉闷的节奏与虎头蛇尾的剧作都使得《老大人》对观众不太友好。
      • 老矿工小戽斗的外形，绷紧的脸部神经，歪斜的半张脸，气鼓鼓的样子，就像这个世界欠了他几百万，看上去是又老又硬的台湾桥爪功。其实没有什么问题，但举重若重的方式，只有不可避免的冲突，来得客客气气。如果长者坚持长者的行事逻辑，那小辈就一定只有改变或退让之路？创作者是否有在强行思考的意思，以至于主人公不那么可爱（我反倒更同情那对子女）。事实上，许多人应该是越活越明白吧。数到了，气也消了。
      • 片中祖孙三代各自的人生交集在这个纷繁嘈杂的世界 这一切都是因为生活不易 才有了今天的这种无奈 每个故事每天都在我们身边发生着 也正经历着 虽然像我们喝的白开水 平淡无味 但是我们每个人该如何去面对这段历程 去承担这些压力 去更好的去经营自己的生活 从而去接受和改变 确实是需要好好思考一下的
      • 20190328 看到很生氣／照顧長輩讓人身心俱疲，沒有人可以理解他，大多長輩也倔強地不讓人理解，沒有人知道他討厭天燈造成的環境汙染，所以孫子前前後後放了三次天燈的時候我真的大翻白眼／喜翔在養老院大吼離去的段落也看得我一把火／情緒勒索退散好嗎
      • 以子女视角下的「养老问题」是全球华语文化环境中共通的母题，本片一半部分以老人自己的感受与视角作某些「潜台词」显得苦涩而漫长（不知道是导演的有意为之还是因为某些经验不足却造成的「意外」），对于老人来说，子孙后代的繁衍与「旧时光回溯」究竟是一种安心的喜悦，还是更多的无意义添加？
      • 还好
      • 除了让人关注到独居老人这个群体，作为一个电影，这个电影的问题很大啊，后期音效不处理，导致每个场景现场的很多杂音都还在，让人很难融入到情绪中。
      • 想要你喊著我的名字 而老邁的我 總是會在回頭時看著無人的遠方想了起你
      • 对着平溪天灯，许下的都是最朴素的愿望。闻着含笑花香，听到的都是矿洞里的呼唤。不服老去摘树枝，自己像挂在上面的天灯摇摇欲坠。走路检查袜子是否穿好，睡觉检查有没有尿床，给自己拍了不会笑的遗照，给孙子准备娶媳妇的红包。把父亲丢在养老院，犹如当年自己在幼儿园被狠心丢下，老了也要学着长大。
      • 从老人走丢到医院认错人的桥段看，老人应该是帕金森了。但影片并没有着重交代，更多刻意的聚焦在与儿女与周遭的倔强上。好似所有人都欠他一样，其实他是幸运的，有个孝敬的女儿，儿子也不是不管他，只是在拼命工作赚点微薄收入。大家不是不懂他，只是大家都生存唯艰。5
      • 父亲从老人院走失后，儿子又把父亲带回家，将父亲留在门口，自己去了房间，这个走位已经很失真了，为什么，接下来镜头在父亲这，儿媳抱着小孩打了个招呼，也走进了房间，房间自然是灯光最强的地方，因为那里要发生“戏”，什么戏，儿媳对儿子抱怨说，怎么把他领回家了，不知道我带孩子多忙多累吗。他俩就站在门口，那话装作不是给父亲听的，但是是给观众厅的，而儿媳也就那么一场戏。这个调度和对白的安排，我觉得就是国内六六的风格，我不喜欢。黄嘉千演一个好人，整个角色略微平板，但到了后段有几个特写镜头，反而显得很耐拍，她骨骼比较立体，没有妆容，远远的望着你，很有内容。
      • 电影本身比较平淡，但故事里的情节每天都在发生，我们每个人将来该如何去面对这段历程，是需要好好思考一下的。
      • 这一部可以说是很刺痛我了，年轻时候从来不会在乎父母，岁数大了越来越懂了。中国式父母永远的重男轻女，顽固不灵，逞强，不服老，但是很多中年人不得不在孝敬老人和传宗接代上做选择。那些打低分的只能说你们还太年轻
      • 实在不敢太投入去看，因为太真实了，让人觉得很无力，看着会想起《楢山节考》，其实内核是差不多的。明明身边有那么多人，可是其实空无一人。可是生命依然延续着，孙子的孩子已经快要出生，我却看到了孙子的结局，也是和爷爷一样。谁知道，也许这个社会更加进步了，有更美好的结局也说不定。
      • 低配版步履不停？创作诚心诚意，情感丰沛。但总是觉得差一口气，是技术不达标？表演始终隔层纱？说不清楚。
      • 我们终将老去。
      • 感觉大家一起努力演了一部纪录片

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