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只能说，石原里美这个电影演得实在太辛苦了，基本上就是悲伤、痛哭、崩溃了一整场，真的是在以各种方式来演绎痛苦了，哭到流鼻涕、甚至尿失禁，也是很让人心痛了。这种片子真是看得人太难过了，不敢用一点同理心。其实青木崇高的表演也很厉害，是另一种表演方式。发现导演吉田惠辅很喜欢这种非常纠结与社会话题式的作品。而这部影片的主题也绝不仅是孩子失踪这样的话题，比如媒体，比如网暴，比如人的执念，等等。 |
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青木崇高一直在武打片上非常下功夫 但在这部作品里贡献了惊人的细腻文戏 这要是不拿个演技奖真的说不过去 |
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感觉十元演得累累的，我看得也累累的。想说失去孩子的母亲不一定只有疯狂，但说完又好像变成电影里那种对一个伤心母亲应该如何表现的指点…… |
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1 吉田惠辅作品自动加一星，但这不是他的最好水平。2. 手持摇晃的镜头中，人物的表情如何开始崩坏，善恶如何开始模糊，多面性如何开始令人沉浸，都是吉田脚本和影像的力量。但是这部他给石原里美的角色从开始就过于崩坏了，所以中间令人咂舌的那幕冲击力就小了很多。更何况这还是个happy ending。3. 这不是悬疑片，是失踪儿童母亲的爆发独角戏。不愧是石原向吉田订货的电影。 |
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评论区说无聊的，别的不说，肯定是没孩子吧。作为一个幼儿园孩子的妈妈，真的看哭了好几次。石原里美演得也太好了，尤其是那个恶作剧电话说孩子找到了结果夫妻俩去警局发现不是的那里….青木崇高也的孩子爸爸演得也好自然！！尤其是酒店门口抽烟看到别人家的女儿那里…结局其实我一开始就想到了，太难过了看完真的⋯记者的部分还有其他很多细节处理得都特别棒 |
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人在生活中当一个甩手掌柜，就可以在失去挚爱时只承担失去之痛，而不用承担“是我的失误才让我失去孩子”的内疚。妈妈和舅舅背负的要比爸爸沉重太多了…… |
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孩子失踪的父母、新闻媒体追求的是真相还是视听率、SNS上的诽谤中伤、冷言冷语的路人……总体上不过不失的社会派映画，吉田惠辅也整不出什么新活了吗？同样是产后复归作，十元的状态要比《destiny》里好很多，但是表达悲伤/痛苦/不甘的情绪，还是太“演”太刻意了，相比之下青木崇高就自然得多，是一种非常典型的父亲形象。记者线可以挖得更深一些，可惜终究流于表面。中村＆小野是一体两面的媒体人像。普通人能做些什么呢？在这个即使付出努力心血也不一定就会改变与得到回报的世界。 |
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摆拍废纸团，橙子选品相，赊账印海报，墙上映彩虹；反戏剧性的写实和绝望，反衬出石原里美表演得用力过猛，不过“两年后”的状态就好了许多 |
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影片本身制作水平不差，但是几个主题（娱乐至上的新闻伦理、网络暴力、社会对于母职的过度批判）每一个都没有足够的展开和深入。尤其是关于母职的讨论，我很惊讶于话都已经说到这个份上了，就是没人能明确说一句“妈妈去看场演唱会没有错”，或者“爸爸也有育儿责任”。我唯一被惊艳到的是石原里美演技的突破，她整个人的气质、表情、甚至是面相都变了，带着一种鄙俗、绝望但动人的神情。但是剧本深度还是不够，有点配不上她的表演。 |
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不断寻找生命中消失的部分，石原里美目前生涯最佳，学院奖实至名归！——
今天静下心欣赏了去年9月试过的电影《 消失的女儿 ミッシング (2024) 》，
比《 母亲 Mother (2010) 》更加令人担心，好在这部电影不止沉重，更多的是思念与寻找...
为什么这个世界上会有 特别爱 / 特别不爱 孩子的父母两种极端呢？
媒体的力量应该是报道事实，还是娱乐商品化解构一切？恶毒的网络暴力污蔑...
电影中虽没有处处煽情，但情感流露无处不在，无论是家人一直寻找 美羽 的执着，还是庆祝生日，抚摸穿过彩色玻璃瓶折射在墙面彩虹连接的绘画 🌈
未来一定会找到吧！如此相信着 ✨(＞◡❛) |
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想起金爱烂的短篇《立冬》 相对于金在小说中对监护人“背叛”的道德讨论 这部电影讨论的议题则相对复杂一些 既有向外的指涉也有向内的反思//没想到石原里美可以将表演做到这个程度 她仿佛已经开始摆脱曾经偶像剧演员的那些桎梏 以爆发式的姿态进行着转向 |
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全员演技都没问题，个别几段爆发非常有冲击力，和零碎的剧情反而成为了鲜明的对比，这到显得爆发戏的编排痕迹太重。我所看到的是想表达对一个家庭而言的悲剧在放置于“一成不变”的日常里，放在这个永远前进的世界里它终究是如何被消弭的，这其中也会有闪光的东西去支持你，但所有的一切还是在消弭，没有改变，导致里面触及的那些社会问题都变得很浮很朦胧。最后~ 我爱10元！ |
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也许就像母亲问警察“你真的能理解我的心情？”一样，我想观众和警察一样不知道怎么回答。 |
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三星半。综观全片导演有不错的意识，光是男女主角的妆容就值得肯定了，石原的染了很久的黄发，中村也没有化眉毛，里面每个演员就是每个人。砂田求二访弟弟的时候，摄像师一直在后景摆拍被揉成团的宣传单，许多戏导演都做足了细节，虽然通过石原的表演我们判断很紧绷很用力，但是通过青木的表演通过这些细节，就能明白导演的松弛安排在哪。石原不简单，难演，准备入戏难，将每场哭戏执行得有差别难，她完成得非常好，警察局悲痛到尿裤子的那一声干嚎非常厉害，她的表演是否紧绷或者过重我觉得要结合文本来看，基本编排没问题，只是在两个视角之间犹疑，要不应该是女主视角走给她更多深刻细节、要不就是更多视角去缓冲她的表演张力。不过石原和孙俪一样算是比较小荧屏演员，这种硬执行的细节表演在她这缺乏电影大演员的魅力，你换于佩尔来一张冷脸就不同了 |
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很喜欢剧本啊，我一个不喜欢小孩的人都流泪好几次，对于流量时代新闻伦理的困惑切入角度让我很有共鸣，还有舆论对社会新闻当事人的围剿，比某几部涉及记者的国产片现实多了。母亲最后发现“彩虹”会照在女儿的涂鸦上真是大泪点，像一位豆友说的，这个导演很会钝刀子扎痛点，细密密地虐观众。崩溃的母亲，冷静的父亲（因为冷静所以两次情绪流露更感人），社会边缘人弟弟，不被待见的电视台记者，还有散点式的众多人物（善良的印刷店老板，尴尬的同学妈妈，曾丢失孩子的母亲），夫妻关系姐弟关系，当事人警方媒体关系…每个都很好，但确实会有一点点分散失焦问题，如果比如最后落回到记者收拢一下可能更好，这个结尾有点突然。十元演得挺好的，这种大悲大痛的写实演法在日片里不多 |
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居然古贺奏一郎有份做制作。整个片让我对标到陈可辛的《亲爱的》。但也感受到编导有意向“社会派”作牵引。石原和青木一齐还出演过《校对女王》。 |
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心疼十元 💧💧💧 |
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妈妈的无助崩溃，网民和丈夫的指责。看的好痛苦…姐弟俩在车里痛哭时也跟着流泪了，记者无用的善良，警察的漫不经心，发再多的寻人传单也找不到女儿，一切都回不去了。 |
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wowow投资的又一部把着眼点放在受害者家属身上的影片。片名《missing》双关中文译名没有很好体现。育儿之余去看演出的saori把女儿托给弟弟照顾，弟弟去了赌场，女儿就此失踪。一家人开始日复一日地寻找女儿，电视台为了收视率来采访，saori饱受思儿之苦还要承受各种对她的非难甚至恶作剧，丈夫从责难到提告诽谤人，电视台只剩一个记者追踪，弟弟愧疚每个月给姐姐寄钱最后和姐姐和解。saori从失去孩子转为帮助其它孩子。两年，女儿依然失踪中。影片很好地解构了人类社会各行业的人情冷暖关系，石原把母亲不同场景的冷静、忍耐、善良、爆发情绪切换到尾。有一个令人不适的场景，丈夫在安慰妻子的时候居然使用了摸头杀🙄超怪，这是明显的上对下关系，夫妇明明应该揽头或者揽肩相拥或者相依。不过男导演，倒也正常 |
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能被悲伤传染，可是这悲伤有表演嫌疑。。。 |
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导演嫩了，社会议题目标达到了，但是把这个剧情拍得很散。我着重体会了中村伦也的感受，他和小野花梨体会到了媒体惟收视率、点击量论成败的压力，被体系压垮，后面两个人离理想都越来越远。隔着玻璃门骂小松和重成了观众的现场笑点。柳优怜代表警方跟中村伦也说的“事实就是好玩”很有内涵。 |
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missing(孩子的丢失对于母亲，温度的丧失对于媒体) |
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在失蹤兒童的故事中輔以新聞視角，算是為多元議題有了落腳點，只是，仍未能改變主題的散亂，什麼都想說，卻又像是什麼都沒說，在敘事結構上也整不出任何新活。石原裡美演得很努力，可惜用力過猛，失魂落魄與歇斯底里得太過表面，人物大多數時候只剩下神經質的情緒，讓人看不清其更多的內心變化。青木崇高非常出色，無論是酒店外抽煙時紅的眼眶，還是結尾處的失聲痛哭，偶爾的幾次失態更讓角色情感複雜。中村倫也則演得更加收，情緒一直被藏起來，只是偶爾從眼神中透露些許。#SIFF2024# |
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图钉和借火两段心碎成好多片。余下就只有赞美两位的演技和中村的短发颜了 |
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我觉得挺好，十元的突破性演技还是有说服力的。揭露现实既真实彻底，又保有正面的温暖和光亮，也没把人性一棍子打死，更没有强行设置毫无可信度的HE。 |
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Life must go on. |
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女士转型作 和巨ga相反 太用力太刻意（主要也没什么母性的赶脚）三星因为青木崇高 叔千面配役了 |
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点太碎了，碎得像没有剪辑过一样。十元演得很累，让人在共情角色前先共情她了，很难讲这表演是成功还是失败。故事实在是太无奈了，唉。 |
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“这世界，什么时候变得这么离谱了呢？”看十元趴车窗、在警局失控的场面，有点难受。外界的二次伤害也如一把利刃直刺失踪者家属，陷入自疑的困境。最后车里演唱会的曲子掩盖了悲伤，让人“哭笑不得”。听电台知道了锦鲤的发源地在哪，但并不是谁都能收获好运的。 |
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想到时不时在路上会看见的，车身上贴满了寻娃启事的“痛车”。 |
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3.5 十元演得好 |
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互联网时代之伤。 |
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石原里美挑大梁，这不是个大女主的故事，但只有她拼尽全力。
这影片的缺点是情节不够，每一件事的发生，都很突兀，然后全靠石原里美在撑，这一点把影片做的非常不好看……很遗憾！ |
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电影其实讨论了很多主题，除了孩子失踪，还涉及了事件发生时陌生人的网暴，媒体的反应以及一些信念感的东西。内通都是很高级也很值得探讨的，只是全片的情绪自始至终只有悲伤，极度德悲伤乃至葱观感上看就是苦大仇深。这从石原里美的表演就能get，演绎了各种情境下的各种悲伤层次，演得很好也一定很辛苦。但是整体故事和表演能不能有些层次上的情绪变化啊。 |
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石原里美主演。石原里美在这部电影里，演技不错。尤其是撕心裂肺痛哭的那一幕，看着蛮难受的。剧情弱了点，一会讲姐弟关系，一会讲媒体报道的好与坏，一会讲母亲被网暴，一会讲发传单找女儿。每个话题挠痒一般，点到为止。 |
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SIFF 挺催泪的 |
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十分社会派的一部电影，用幼女失踪作为触角，去触动当前社会的方方面面，偶像工业的现实脱离性、警方的放长线钓大鱼、媒体的事实娱乐化、网络暴力的真实伤害与戾气传递，最后落到家庭关系这个亘古不变的母题，看姐弟的关系破裂修复与夫妻关系。影片好的部分是两年后第二个失踪女孩的出现，就是对两年前方方面面处理失踪案的全盘否定，寻找的无效性建立在社会各方对罪恶迅速的默认，始终放着失独母亲一个人去发泄情绪，石原里美的母亲形象也是具有多意性的，一度在媒体面前展现了过度悲伤导致的表演人格，而当两年后第二个女孩被找到，一切似乎都尘埃落定，母亲始终吊着的一口气也松弛了，最后终究“接受”了女儿失踪的事实。落点还是有异议的，最后让全片站到了母亲抵抗之物的一边，如果说前面还有多意性，最后的彩虹阳光、女孩回头又回到了媒体的媚俗。 |
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吉田惠辅的长处在于在一些关键的单场戏中，通过一些简单的场面调度和剧作上的精彩细节创造出极具说服力和感染力的戏点，而且他敢于把自己的主人公往最万劫不复的处境里推，就有一种用一把钝刀一点一点刺在最痛的地方的感觉。能做到这些就比大部分在wowow台照本宣科地拍行活悬疑剧的三流导演要强太多。这部也保留了这些优点，但显然在主题上存在相当严重的失焦问题，在大部分时间都显得散乱而无法深入，相比之下冲击力甚至也不如完全同题材、同情感走向，甚至同样是wowow出品的《雨中消失的向日葵》。 |
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好难过啊，恶作剧电话那里我简直崩溃了，为什么人会这么坏啊，为什么要这么折磨受害者，细节拍的很好但是展现多个角度的能力有点弱。 |
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当然是一个好题材，石原当然做出了不起的突破，但是，一切都不对，每个人物都不对，想抨击的点也不对。镜头一边怼着歇斯底里的母亲，一边轻轻放过媒体、警方、父权、邻里，后边当然有找补，还自作聪明搞了个开放式结局，但越是如此，越发显得“十元”精彩的表演有气无力…… |
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我就爱石原里美 |
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明没有突破吉田惠辅的前作，但石原里美学院最佳女主应该拿定了。 |
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观影如上刑 |
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SIFF. 石原里美的表演不可谓不卖力，石破天惊的撕裂痛感，但这对影片的增益是有限的，从头到尾循规蹈矩的叙事波澜有限，预设的文本框架在开始不久后就亮明本片并非是以完成结果为导向的类型片，因此断裂的节奏成为致命伤，哪怕对于媒体良心的控诉，关于现实与编造的界限，对于网络暴力的谴责等配菜再全面美味，也终究属于锦上添花而非雪中送炭。with宝宝糊糊@美琪。 |
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没有孩子无法代入，但还是有几处深深被打动，比如十元跑去警局听说是恶作剧时的尿失禁，以及记者适时放下的手机录影 |
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女主沙织里请看爱豆演唱会把女儿美羽交给自己弟弟照看而丢失，事件被报道后遭遇各种网报，最不理解的是做目前的为什么可以丢下孩子去看演唱会。当然还有诽谤、侮辱、带节奏的各种网络评论，让沙织里几乎奔溃；当看到第二个小女孩失踪的时候，她以为会和自己家孩子一样而得到各界关注，却不想几天之后孩子就找到了。两年多了，沙织里找不到他的女儿美羽；痛苦、难看、疯狂……让她开始明白了应该如何度过这个难过的日子。他还在找孩子，但是不再脆弱和无助；生活让他变得坚强，她始终相信善良会带来好运。故事的感情戏很足，很感人，把那种无助、失落和愤怒融合在剧情里和表演里，对人的这种情感和形态做了非常深刻而有说服力的表演，非常赞同！ |
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知道会很看得很揪心，果然如此。。妈妈歇斯底里，爸爸隐忍还得照顾妈妈情绪，都不容易。。所以美羽到底去哪儿了，还是想知道。。 |
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SIFF26（2/25）批判社会可以，但是全片没有一个落脚点，都是很悬浮的观点。关于有抱负的记者和一味追求收视的上司；关于全职母亲的责任与自由；关于网络舆论与暴力；关于童年阴影对人的影响。两个小时充斥着大量无意义的镜头，刻意的台词，使得悬浮的剧情更虚无缥缈。石原里美转型转得非常好，下次别转了。大量狂躁，爆吼，撕心裂肺哭令这两小时如坐针毡。用哭来表达悲伤的话，也许石原还是适合ドラマ吧。而且都2024了，还能在电影里看见“遇事会失去理智，狂躁不安的母亲以及沉着冷静，把握对事情发生方向的父亲。”结束后看了一下导演和编剧，哦！是男的啊？！那没事了。 |
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故事讲的很一般，石原里美歇斯底里演绎上有些突破。 |
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不行，不知道在写什么 |
