|
镜头由开头的人物全景开始对焦单一/组合的个体，从统一到分散，像一把裁剪刀将完整的家庭关系微妙切割，早已在暗层涌动的家庭裂痕渐渐浮现，画面充斥着疏离。最后人物不断从对准女主的镜头走过，却再也不能被黏合，原来在开头未竟的家庭合影早已埋下了伏笔。技巧用得还行，只不过有些片段散得过于刻意，文本的效用也很低 |
|
Memoria 的影子很重 非常好 |
|
不好看，但好睡 |
|
人们凝视你，消费你，其实没有人在意你。他们自说自话，自顾自将镜头怼着你的身体你的脸。爹的牛皮吹到天上飞16个月，表妹的死被一而再地抹黑篡写，女儿抬头找不到母亲，只剩下怪物般的家人们的躯壳，悲伤的母亲去了哪里？从幼儿起被人看着，到成年在咖啡机边被全网观看，女人们都要偶尔游离出来片刻，走进墙角、树迷宫与河道里，化身虫化身水鸟化身绿松鼠，那些想象、那些梦境、那些从现实中短暂游离出来的办法，藏进树洞，摆脱视线，是爹口中戴上斗篷的女巫的超能力。 |
|
前半段找人合影，后半段女主找妈。她家真大，找了半小时，妈还是没找到。
但其实挺谢谢这部电影，让我又想到儿时，在大家庭里，堂兄弟姐妹们总会在长辈过生日和聚会的时候欢笑打闹，真美好呀。再也回不去的旧时光。 |
|
7.8 一种布努埃尔，永远拍不了的合影，只有疏离、错位与孤独。对语言与氛围的微妙异常、语言的不合时宜的展现非常好。人们说了很多，但它们毫无意义，且人们刻意回避了一些原本的目的和实在的内容。摄影机配合绝不通畅的对话在空间内的移动设计也比较出彩，那些属于空间本身的静谧、神秘感，它们似乎有一些潜在的讯息，同样也无法真正达到通畅。 |
|
大概是罗兰巴特关于家庭摄影理论的影像化实践，开头的镜头中，凯蒂留在试图拉拢所有人去拍家庭合影，然而无序的家人们总是并不在意，任意地说笑打闹，在末尾部分同样如此，原因在于她并没有拥有构建权力秩序的威信，从细节中诸如准备食物等可以看出一直是她的母亲掌控着整个家庭聚会的进程，拍摄家庭合影变成了一种建立家庭秩序的仪式，在母亲短暂消失时会发现，散乱的家庭成员们只是在无聊中等待，这似乎预示着这个大家庭未来的不确定性，即她们所讨论的突如其来的疾病或者死亡，摄影机在多人的讨论中总是来回飘忽如幽灵，配合多处定格自然空镜，让人感觉仿佛时间静止，整个电影似乎成为了动态的家庭合影而非静态图片。锡兰发的这个金椰子还是相当有魄力的，解读空间比较深，还是处女作。 |
|
从镜头到表演都带着刻意的矫情。 |
|
摄影机背后就算是条狗也拍得出来 |
|
这是在干什么 |
|
镜头运动如同犯病一般 |
|
1080 |
|
73min# 一种轻盈的微微运动，恰如《人海同游》中的床前整理。以固定景框制造的场域，需要提供加速物理时间的沉浸。进入丛林，在众人的谈话间游走，女儿不知所以的梦魇——而此时它又成了拉斯冯提尔…（海报很美。） |
|
HIIFF第十九部。确实挺像生命之树，但又不如，那只能给这点分…… |
|
+ |
|
风声水声走路声，蝉鸣鸟鸣轰鸣声，声声入眠。 |
|
昏睡意识流。#HIIFF2023# |
|
后疫情时代永远无法完成的家庭合影，在无序而机械的话语和景观中寻觅往昔的碎片。 |
|
这种叙事的隐喻不是一般人能 get 到的啊，我就是那个一般人。 |
|
还挺精巧的，有非常好的结构故事。聚起来的合影再到单一个体，和个人间的罅隙和疏离。主题到影像风格到氛围统一且有效。只是故事太段落化，完整性欠缺。 |
|
First Feature |
|
这能叫电影？创新也不是胡来，太抽象了 |
|
3.5 有几组镜头也太像马力克了~ |
|
氛围微妙、奇特，有些私人情绪的散文电影，得益于对人与人之间疏离感的描绘，夹带几丝神秘主义色彩，家庭完整-分裂-完整的表现有些刻意，演员的演绎也不太跟得上文本的转变。 |
|
3.5 像是人的眼睛 |
|
乏味无聊，故弄玄虚，议题刻意。能感觉到导演为了把影片撑到60mins+挺不容易的。最后感觉是没活儿硬整了。 |
|
HIIFF2023#2-3星。气氛已经烘托到位了，故事还应该再加把劲，不可信的照片，消失的母亲，漠不关心的众人，可疑的精神状态，疾病的恐慌…看到这些元素想不如就做成一个人性悬疑呢？总体来说缺乏剧情厚度。 |
|
不错不错，下次别拍了~ |
|
悟空不要动手他们虽然成了气候但是却不曾伤我——北约《家庭合影》之所以未能「凝聚」形成大规模杀伤性气候实质上是因为《家庭时间》冲突：没有连贯统一的语言形成自己独特的道路。西方精英不是在读取教科书上的「标准」答案，就是在浏览互联网上的「鸡汤」文案，就连影片都在援引美国「暗黑系」作家「爱伦坡」的观点——西方精英对于世界的认知大多来自于书本。事实上，西方的「单极霸权」思维和「单机游戏」模式已无法解释和适应正在形成的多极化世界格局——既不知如何面对世界百年未有之大变局，也不知如何「联机」参与互动。东来佛祖「人种袋」的包容能力没机缘识得，中国奶牛「牛奶袋」的产奶能力也不曾亲眼见过，不得不说，西方精英被西方媒体「包装」保护得太好了，被「车轱辘话」洗得太干净了。故而才会出现片头「群龙无首/一盘散沙」的状况。 |
|
就让我睡在场景中阳光下的树林中的草地上吧…先睡了886 |
|
相对稀疏空旷的空间让板块更加清晰和错落，恐怖在言语的间隙中发生，但沟通是无效的，语言对事件的淡化和人物的不在场对事件的影像，总有人找不到位置，总有人不属于这里，整部作品已经是一幅深邃的家庭合影。3.5. |
|
当美国人假装去心怀怜悯的去居高临下的说出“天呐，她真可怜”时简直是面目可憎。 当然了，这也只是这片其中一个毛病罢了。 |
|
人类十分吵闹，哪怕是家人也一样。 |
|
觉得导演想表达的和体现出来的成品之间，确实有不准确和失焦的地方，但以老钱家族的一次家庭合影为小切口来讲故事我是喜欢的。 |
|
其实还挺有趣的？虽然收到了同学们的一致差评 倒是不觉得无聊 只是觉得有种一贯的privileged white电影的insignificance 反而喜欢森林的部分 |
|
视听是优美的，时长是可爱的，故事是不知道在干嘛的 |
|
被海报诈骗，好无聊的一家人和对话 |
|
#76th Locarno#28 Concorso cineasti del presente 4/5 |
|
#Locarno76
Lucy Kerr//Air France Prize |
|
#76th Locarno# 7/10 When they smile and pose for the picture, they have already died. Love Campbell. |
|
人群自然合拢，每一处新交集的出现都伴随着新的自说自话，摄影机同样不在意主题地兀自观看人物，不经意间总有人悄悄坠入景深。日常的脱钩蔓延出不安。 |
|
6.5 母亲的消失削弱了家庭整体的概念，更强调母亲这类角色在家庭聚集中主心骨作用，有些偏题了 |
|
76th Locarno 当代电影人单元金豹奖 最佳影片提名 + 5th HIIFF 金椰奖 最佳影片。看的时候和朋友们畅想了一下如果单单作为讲疫情的片子，通过一个暗里的主题把不同家庭成员想表达的各种问题、看法（阶级、医疗、政府、童真、存在主义等）做个罗列或者解读，最后拍张合影无事发生各自离去，好像也不是不可以，但是电影的这种做法确实不懂想表达什么。几个丛林/对话的长镜头拍挺好，随处可见完美构图。
2 |
|
安静 |
|
挺助眠的 晚安 |
|
无法苟同导演对叙事方式的刻意追求。 |
|
看完了 又好像没有看 可能是我理解能力有限 还好片长不能够睡着 |
|
还可以，在家庭合影(当然就是个由头，通常会用葬礼、生日、婚礼、聚餐等任何可能让家人聚集的事件)的生活切片做模糊意向性的表达反而比常规的爆发矛盾一地鸡毛再翻转或倒过来的常规处理看上去似乎有新意一些。但也就仅此而已吧，更适合短片。 |
|
昏昏欲睡… |
|
每次看到这样全家人一起参与的事就会质疑家人到底是什么存在，想要维系这一大帮人总是费心费力，所以很能理解女主独自一人跑出去钻林子和潜水，总之还是自己待着好 |
