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孤儿之梦，癫痫之梦，脱北者之梦，私生女之梦。梦中天池水，梦中太白诗，梦中前女友，梦中闲扯淡。用电影拍梦境，在梦中看电影。似梦非梦，如梦如醒。走走谈谈，妙不可言。 |
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很久以前你离开了家乡，挥着手喊你回来的家乡，正在替你老去，长白山因为悲伤年过半百，天池里的眼泪干枯之前，我想带你去那地方，虽然带你回去的我不会离开也不会留下，不过就像冲走长白山中大雾的 又是另一阵大雾，就像冲走天池中水的 又是另一片水，冲走思念的另一段思念中 应该会有我的一个位置吧 |
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东亚肯定是平时文化太压抑了才老是有人在电影里忘情独舞 |
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庄生晓梦迷蝴蝶，首尾呼应，春梦了无痕，张律的学者文人气质遮掩不住，目前儒家思想的最具代表性的电影人。东北亚局势始终是张律绕不开的议题，朝鲜族大团结是他的愿景。[B+] |
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荒诞的行为艺术实践，也是囿于南朝鲜半岛的残酷寓言。塑料膜包裹故乡酒屋，竟与《地球》中凯珍的店有几分相似，在梦中形成脆弱的场所。“打不进这颗球，我就从地球上消失。” 穿过隧道的艺璃留下三个男人，像是《绿野仙踪》的桃乐西回家，留下铁皮人，稻草人和狮子。 |
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#BIFF# 四星半。釜山近年最好的开幕片。一女三Loser的日常事。矛盾体（散漫/张力，冷感/感情的潜流）。手持长镜头（屋顶女主旋转戏，从Zoom In转换到主观视角太妙）、镜子的运用（韩艺礼被示爱的现实人/镜中人如两个世界）和一些离题段落都很有意味。有韩国电影少见的幽默感（尤其看免费电影）。 |
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明晃日光下胡乱行走的梦境，其实和真实无异，梦境是现实的投射，正如多次镜像反射出的「真实」显得荒诞可笑，「真实」的本质就是荒诞；天台旋转、算命、独舞、向下滑行的轮椅都太棒了，故意生硬的跳切和转场，整体上更添一份超现实意味，而这不无魔幻的日子和乡愁一样真切。 |
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媒體試映+開幕式二刷。幽默荒誕的現實小品，被珠英迷上開幕式也短髮淺色西服亮相實在好美。女主父親由李滄東導演弟弟出演。張律似乎有嘗試去和觀眾對話這是好事，露天放映畢竟有雜音，效果一般。共鳴點好多，三loser+dmc+kofa+大林等。張律說標題的重點並不在「春」字上。at 영화의전당 1006 |
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“和热评看的可能不是同一部电影”系列，相比起观众，可能创作者更加不知道自己要讲什么吧 |
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特意去拜访过拍摄的场景，从首尔的韩国电影资料馆穿过媒体的豪华大楼对面是个封闭的铁路，如果不注意会发现走过去的人群消失不见了，就是那个隐蔽的地下通道连接了贫穷与富贵，而通过张律的镜头和即兴的创作又打通了现实与梦境。被三男一女的追求，病人怪人异乡人镜中的人美丽的人，醉与醒之间的恍惚。朗园林象词语导演见面场重看。 |
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目前私心最爱的一部张律，四人行的设定完全戳中了我，更何况还有我最无法抗拒的电影中的电影（电影院）段落。自由、恣意以及发自心底的幽默，又充盈着前后呼应的剧作细节。三角关系变奏以后成为一个不稳固的矩形，于是才有了结尾坍塌后的彩色段落。张律同样是“一生只拍一部电影”的导演，除去对人本身和男女关系的关注，到韩国后他始终不忘国别和身份的问题。如果说电影是一个造梦工具，那张律就在用有逻辑的情节勾画出潜意识里的梦。 |
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张律还在延续惊喜，如果《庆州》是学习洪常秀的话，那经过《胶片时代的爱情》的放空后，感觉他这次已正式升级为洪常秀的对手，拍得是越发透彻自信。但“中国风”式文人气质既可以是标签也可能是绊脚石，比如色彩的转换，几次灵异事件，小结式强制升华，多少还是显得执念偏重。 |
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春来梦走孤芳谢，孤芳谢做梦二两，三位里演最好的是尹钟彬，这就很可怕了，瘫痪父亲似指涉大陆故乡。 |
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戏梦巴黎，春梦庆州。 |
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有点匠气。不过脱北者的春梦，就像一颗剥了1分钟的鸡蛋；要细细的品，才能慢慢的咽... |
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艺璃和她的男人们，一场转瞬即逝的春梦。所有人都被困在自己的过去中，过去让现在变得既轻又重，既虚又实。张律一路而来的拍片轨迹，极好地诠释了导演个体身份如何与艺术创作缠绕在一起，彩色与黑白混用屡试不爽。漫不经心地说着边缘人，却唤起了几乎所有观众的自我认同。本事！ |
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“你不喜欢北韩，所以来这，但好像更不喜欢这”“待上十年，哪都是一样的了” |
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三个神经病男人与一个边缘女人间的暧昧故事，如梦似幻的荒诞感由4种质地影像(黑白,超现实段落,无声瞬间,彩色尾声)及长镜头与硬切/跳切的搭配彰显出来。大量镜面反照镜头。电影院中止不住的笑-强吻-模仿&"这好像电影中的场景啊"。成龙+[静夜思]的跨文化指涉。柜中祷告，葬礼之笑与哀伤之眼。（8.5/10） |
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如果把我在巴黎待的十年写成小说，我希望是《春梦》的感觉。 |
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跟洪尚秀一比就看出反复在那里雕琢的匠气来了 2.5 |
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春梦就像免费电影，
剥鸡蛋剥了一分钟，
像姗姗来迟的片名，
像无所事事的废物，
像翩翩起舞梦中人，
飘忽散漫~~~
又像墙头扑落的猫，
像短命少女的爱情，
转瞬即逝~ |
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黑白风格的日常系诗作。作为文艺电影也太好看了吧。真的恍若一场梦，墙上跳下的猫，池里挤在一起的鱼，短发少女的诗，短命少女的舞，剥了一分钟的鸡蛋，免费的电影，韩国人成龙，哈哈。看得太舒服了。一场春梦了无痕，可你会进我的日韩影年度十佳。 |
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一直以为他是洪常秀第二 没想到不是 就是张律 非常风格化的导演 独具特色 整部电影都很仙儿 除了几个关于中韩之间接地气的段子😂 |
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脱北者无处遁逃的梦魇与乡愁 |
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张律到韩国后真的进步太多，依然是脱北者的故事，却完全抛弃国产独立电影苦大仇深的情绪，节奏松散又有趣 |
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4.0。资料馆1厅。1.春梦了无痕，春梦又何曾能无痕。2.张律导演在有限的片长里塞进无限的表达，脱北者、癫痫者、瘫痪家庭以及LGBT等等，由三男一女的游荡、戏谑来反观这些边缘群体的生活状态。3.最后打探的主观镜头，如历史的幽灵一般。4.细节感人。 |
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片尾那段音乐和韩艺璃的舞特别《燃烧》。 |
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东北亚幽灵@蛋清放映 |
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#BIFF21#有点摇晃的手持加上黑白的画面，粗劣的摄影伴随着从没考虑过的自然光，加上台风天后临时换到的半露天BIFF广场，快结尾的时候，有雨从侧面吹了进来，像是做了一场氤氲的梦。 |
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張律變強了。inspiration marked：女人在天台忘情獨舞 |
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几个封闭的人，进行着一段封闭的感情。 |
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怀念生活。爱和眼泪曾相拥着，轻盈地滑落，这便是最美的梦。相比于奔放洋溢欲望的轮舞，没有音乐的春梦更加优雅地、韵律地转换视点，从形式到内容都像梦境般暧昧难以描述。她梦见了所有人，或所有人梦见了她，或是旁观者构筑了全部，无论如何都妙不可言。我只是有点恨那段独舞应该近景跟拍。 |
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4.5，远远比能看到要厉害。 |
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@张律学术展 原来会奇怪张律电影的转变，从厚重沉闷的国族政治向轻盈的洪尚秀式影像的转变。仔细琢磨，张律从来没有抛下民族政治的东西，他只是找到了更宏大的命题去囊括这些表达，《春梦》是很好的例子。轻盈的影像背后有人生困境的无奈与苦中作乐的忧伤，这种悲伤的基调随着黑白与彩色的交替尤为鲜明地呈现在我心中，那是乔伊斯《死者》结局的那种悲伤。 |
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衣柜用来祈祷，狮子拿来嘲笑，剥太久鸡蛋的男人眼底藏着悲伤，能看到天池的女孩并不觉得幸运。算命说父亲长寿如同诅咒，男人说有过女友好似吹牛，采摘野花推测父母身份，爬上电杆以为重获自由。因为眼神悲伤而失败，因为葬礼狂笑而开除，用大雾冲散大雾，用思念吹散思念，世间一切乡愁都恍如一场春梦。 |
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羊癫疯+抑郁症+？+脱北者+中风老爸的组合。跟三个都睡了的春梦。我今天想杀人，但你们实在太安静太有礼貌。看一场剥鸡蛋都剥一分钟的免费电影。无聊者必然会去动物园。过个十年就哪里都一样了。床前明月光。卡拉ok都有装置的意味四电视并置。爬电线杆，在天桥看火车。在统一的祖国见。高压危险。 |
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目前最佳。如果张律的母题的确可以归结为“被历史暴力锁住的个体生命如何实现救渡”的话，那么从救渡落空（《豆》）到时间晶体（《庆州》）再到情感异托邦（这部），张律确实不断提供者更令人感动、信服也更有趣的探索。风格实验性非常强（终于以运动长镜头为主了，去经典化的灰白调摄影，对台词的严谨控制，对因果性情节的排除等等，一直以来都有的自反性甚至更强了），但整体给人的感觉又非常自然。张律真是厉害，每一部都进步明显，好期待《咏鹅》。 |
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脱北（北京）者 |
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一是四个人天台喝酒，一是艺璃遭遇心仪男子时起舞，神来的几笔，导演太了解什么叫做白日梦了。听到《静夜思》，知道整个梦里全是乡愁。 |
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一女三男四人行，全靠稀松平常的对白装点青年人乏味单调的生活。虚无主义并不是他们的本性，而是生活造就了平凡的歌。就这样虚度着所有可见的时光，直到他们让呆子变的聪明，瘫子健步如飞，懦弱变成无畏。私以为轻盈的姿态是《南游记记》之辈模仿不来的。 |
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略琐碎和庸常， 没有庆州好。 |
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摄影和调度都极其风格化，整体可看 |
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春梦了无痕，只是没有《庆州》微妙。 |
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春来梦走孤芳谢， 孤芳谢做梦二两， 庄生晓梦了无痕， 为赋新词强说愁 |
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哎呀真好。 |
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某种超越性的感情，又是身体的、本能的。电影的结尾大家一起屏住呼吸的体验。一直停留在脑海里的一个瞬间：拾荒的老奶奶从路边的废弃衣柜里走出，说自己刚刚结束祷告。抓得住这样的瞬间，电影就足够了哇🍃私心觉得比洪尚秀轻盈些 |
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“我今天想杀人来着-但是各位实在太安静，太有礼貌-你们运气很好啊-我真的好讨厌不认真的人”。纯粹美好，平静悠长。韩国可以拍出这样厉害的电影了！ |
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回不去的故乡，醒不来的春梦。不学洪常秀时的张律真的值得期待。 |
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一开始的氛围以为是洪尚秀，后来渐渐有了魔幻现实的设计，以及还有一些桥段存在的感觉到一种现实的魔幻，无论怎样，张律比洪尚秀高级多了，仍然是有脱北者的故事，富有年轻人的生活的味道，只是不知道踢球的少女在电影中存在的意义是什么。 |
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误以为看了一出洪尚秀。 |
