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东亚肯定是平时文化太压抑了才老是有人在电影里忘情独舞 |
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庄生晓梦迷蝴蝶，首尾呼应，春梦了无痕，张律的学者文人气质遮掩不住，目前儒家思想的最具代表性的电影人。东北亚局势始终是张律绕不开的议题，朝鲜族大团结是他的愿景。[B+] |
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春梦就像免费电影，
剥鸡蛋剥了一分钟，
像姗姗来迟的片名，
像无所事事的废物，
像翩翩起舞梦中人，
飘忽散漫~~~
又像墙头扑落的猫，
像短命少女的爱情，
转瞬即逝~ |
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#BIFF# 四星半。釜山近年最好的开幕片。一女三Loser的日常事。矛盾体（散漫/张力，冷感/感情的潜流）。手持长镜头（屋顶女主旋转戏，从Zoom In转换到主观视角太妙）、镜子的运用（韩艺礼被示爱的现实人/镜中人如两个世界）和一些离题段落都很有意味。有韩国电影少见的幽默感（尤其看免费电影）。 |
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脱北者无处遁逃的梦魇与乡愁 |
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孤儿之梦，癫痫之梦，脱北者之梦，私生女之梦。梦中天池水，梦中太白诗，梦中前女友，梦中闲扯淡。用电影拍梦境，在梦中看电影。似梦非梦，如梦如醒。走走谈谈，妙不可言。 |
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張律變強了。inspiration marked：女人在天台忘情獨舞 |
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很久以前你离开了家乡，挥着手喊你回来的家乡，正在替你老去，长白山因为悲伤年过半百，天池里的眼泪干枯之前，我想带你去那地方，虽然带你回去的我不会离开也不会留下，不过就像冲走长白山中大雾的 又是另一阵大雾，就像冲走天池中水的 又是另一片水，冲走思念的另一段思念中 应该会有我的一个位置吧 |
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摄影和调度都极其风格化，整体可看 |
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衣柜用来祈祷，狮子拿来嘲笑，剥太久鸡蛋的男人眼底藏着悲伤，能看到天池的女孩并不觉得幸运。算命说父亲长寿如同诅咒，男人说有过女友好似吹牛，采摘野花推测父母身份，爬上电杆以为重获自由。因为眼神悲伤而失败，因为葬礼狂笑而开除，用大雾冲散大雾，用思念吹散思念，世间一切乡愁都恍如一场春梦。 |
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明晃日光下胡乱行走的梦境，其实和真实无异，梦境是现实的投射，正如多次镜像反射出的「真实」显得荒诞可笑，「真实」的本质就是荒诞；天台旋转、算命、独舞、向下滑行的轮椅都太棒了，故意生硬的跳切和转场，整体上更添一份超现实意味，而这不无魔幻的日子和乡愁一样真切。 |
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春梦了无痕，只是没有《庆州》微妙。 |
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误以为看了一出洪尚秀。 |
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张律还在延续惊喜，如果《庆州》是学习洪常秀的话，那经过《胶片时代的爱情》的放空后，感觉他这次已正式升级为洪常秀的对手，拍得是越发透彻自信。但“中国风”式文人气质既可以是标签也可能是绊脚石，比如色彩的转换，几次灵异事件，小结式强制升华，多少还是显得执念偏重。 |
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特意去拜访过拍摄的场景，从首尔的韩国电影资料馆穿过媒体的豪华大楼对面是个封闭的铁路，如果不注意会发现走过去的人群消失不见了，就是那个隐蔽的地下通道连接了贫穷与富贵，而通过张律的镜头和即兴的创作又打通了现实与梦境。被三男一女的追求，病人怪人异乡人镜中的人美丽的人，醉与醒之间的恍惚。朗园林象词语导演见面场重看。 |
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没对上，理了一遍还是没能弄顺层级结构，放弃结构但又进入不了散段落的步调，有机会重看吧（概率等于在统一的祖国再见 |
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百无聊赖的《春梦》弥散着一种《静夜思》式的乡愁，然而异客们的难言之隐却最终被那些斧凿抽疯似的情感慰藉所搅扰。张律的单色调镜头并没有抓住所谓生活流电影的精髓，他通过镜像来构建戏剧性的方法实在有些直白和刻意。而梦里面荒诞的景观也未能显示出诗性的色彩来，一些无关痛痒的闲笔反倒别有风味。 |
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春来梦走孤芳谢，孤芳谢做梦二两，三位里演最好的是尹钟彬，这就很可怕了，瘫痪父亲似指涉大陆故乡。 |
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气息确是梦之迷醉式的，晃晃悠悠恍恍惚惚。在电影院里时睡时醒，或许正是它之于观众最好的归宿。待重看。 |
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“和热评看的可能不是同一部电影”系列，相比起观众，可能创作者更加不知道自己要讲什么吧 |
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荒诞的行为艺术实践，也是囿于南朝鲜半岛的残酷寓言。塑料膜包裹故乡酒屋，竟与《地球》中凯珍的店有几分相似，在梦中形成脆弱的场所。“打不进这颗球，我就从地球上消失。” 穿过隧道的艺璃留下三个男人，像是《绿野仙踪》的桃乐西回家，留下铁皮人，稻草人和狮子。 |
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费解..很多疑问...文艺片是不是应该看不明白呢？ |
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有点匠气。不过脱北者的春梦，就像一颗剥了1分钟的鸡蛋；要细细的品，才能慢慢的咽... |
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【2019年3月16日-朗园ViNTAGE 虞社-林象 词语放映丨张律导演作品展映】
一句“春梦了无痕”贯穿始终。一场关于黑白梦境的即兴赋诗。
所以，即兴导致整部影片逻辑不成体系，夹杂着无数的导演私货，可惜不是“画龙点睛”，而是“啼笑皆非”。
影片中的舞蹈与《燃烧》相比差距甚远，无论是调度还是导演思维，亦或是上升到文学层面，都不在一个层次。
幸好张律导演提到了节奏，在无聊的Q&A中，总算有一个专业性的问题。这是所有创作者都信奉的唯一电影法则。
（参加过最不专业、也是最糟糕的一场Q&A。张律导演的话筒数次出现问题，看向主持人示意，主持人无动于衷。暂且不谈你抢张律导演的话茬；不谈作为一个策展人，你去怼观众的行为。但策展请你们认真对待。） |
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“你不喜欢北韩，所以来这，但好像更不喜欢这”“待上十年，哪都是一样的了” |
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三个神经病男人与一个边缘女人间的暧昧故事，如梦似幻的荒诞感由4种质地影像(黑白,超现实段落,无声瞬间,彩色尾声)及长镜头与硬切/跳切的搭配彰显出来。大量镜面反照镜头。电影院中止不住的笑-强吻-模仿&"这好像电影中的场景啊"。成龙+[静夜思]的跨文化指涉。柜中祷告，葬礼之笑与哀伤之眼。（8.5/10） |
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黑白风格的日常系诗作。作为文艺电影也太好看了吧。真的恍若一场梦，墙上跳下的猫，池里挤在一起的鱼，短发少女的诗，短命少女的舞，剥了一分钟的鸡蛋，免费的电影，韩国人成龙，哈哈。看得太舒服了。一场春梦了无痕，可你会进我的日韩影年度十佳。 |
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媒體試映+開幕式二刷。幽默荒誕的現實小品，被珠英迷上開幕式也短髮淺色西服亮相實在好美。女主父親由李滄東導演弟弟出演。張律似乎有嘗試去和觀眾對話這是好事，露天放映畢竟有雜音，效果一般。共鳴點好多，三loser+dmc+kofa+大林等。張律說標題的重點並不在「春」字上。at 영화의전당 1006 |
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很久以前你离开了家乡
挥着手喊你回来的家乡正在替你老去
长白山因为悲伤年过半百
天池里的眼泪干枯之前
我想带你去那地方
虽然带你回去的我不会离开也不会留下
不过就像冲走长白山中大雾的又是另一阵大雾
就像冲走天池中水的又是另一片水
冲走思念的另一段思念中
应该会有我的一个位置吧 |
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一直以为他是洪常秀第二 没想到不是 就是张律 非常风格化的导演 独具特色 整部电影都很仙儿 除了几个关于中韩之间接地气的段子😂 |
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几个封闭的人，进行着一段封闭的感情。 |
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张律到韩国后真的进步太多，依然是脱北者的故事，却完全抛弃国产独立电影苦大仇深的情绪，节奏松散又有趣 |
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韩国之于脱北者是一场春梦。他乡之于故乡是一场春梦。山的那边还是一场春梦。为什么是春梦？因为春梦了无痕。 |
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目前私心最爱的一部张律，四人行的设定完全戳中了我，更何况还有我最无法抗拒的电影中的电影（电影院）段落。自由、恣意以及发自心底的幽默，又充盈着前后呼应的剧作细节。三角关系变奏以后成为一个不稳固的矩形，于是才有了结尾坍塌后的彩色段落。张律同样是“一生只拍一部电影”的导演，除去对人本身和男女关系的关注，到韩国后他始终不忘国别和身份的问题。如果说电影是一个造梦工具，那张律就在用有逻辑的情节勾画出潜意识里的梦。 |
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3.5，挺浪漫的，脱北、孤儿、爱情、生命皆是一场春梦 |
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艺璃和她的男人们，一场转瞬即逝的春梦。所有人都被困在自己的过去中，过去让现在变得既轻又重，既虚又实。张律一路而来的拍片轨迹，极好地诠释了导演个体身份如何与艺术创作缠绕在一起，彩色与黑白混用屡试不爽。漫不经心地说着边缘人，却唤起了几乎所有观众的自我认同。本事！ |
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片尾那段音乐和韩艺璃的舞特别《燃烧》。 |
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为了不看洪尚秀的本尊的电影故意找了学的像洪尚秀的电影的中国韩裔导演的三部电影之第一部，三部连续观看：一个女孩子和三个尾随的渣男的所谓春梦，电影最后回归彩色片，政治背景有“脱北”，金 正 恩等内容
(2021-5-16下载再看) |
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东北亚幽灵@蛋清放映 |
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如果把我在巴黎待的十年写成小说，我希望是《春梦》的感觉。 |
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4.5，远远比能看到要厉害。 |
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2016釜山开幕片。又是中朝韩跨境朝鲜族议题，30多分钟中间出片名那里客转主且跨时空真是一处神来之笔（包括女主角的这两次独舞，是不是启发了后来的《燃烧》？）。cue到自己的首作《唐诗》顺路黑了一把，三大导演做主演又都挺不错，角色还跟个人相关。故事本身比较童话，或者少年气太重。结构上有妙笔，结尾转彩色，不交代女主死因，高压电网似乎又在隐喻边境问题，但恰好动势上又能跟开头接上。其实张律难免被拿来跟洪常秀比，这部，似乎是有意无意在回应《我们善熙》。 |
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#BIFF21#有点摇晃的手持加上黑白的画面，粗劣的摄影伴随着从没考虑过的自然光，加上台风天后临时换到的半露天BIFF广场，快结尾的时候，有雨从侧面吹了进来，像是做了一场氤氲的梦。 |
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怀念生活。爱和眼泪曾相拥着，轻盈地滑落，这便是最美的梦。相比于奔放洋溢欲望的轮舞，没有音乐的春梦更加优雅地、韵律地转换视点，从形式到内容都像梦境般暧昧难以描述。她梦见了所有人，或所有人梦见了她，或是旁观者构筑了全部，无论如何都妙不可言。我只是有点恨那段独舞应该近景跟拍。 |
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目前最佳。如果张律的母题的确可以归结为“被历史暴力锁住的个体生命如何实现救渡”的话，那么从救渡落空（《豆》）到时间晶体（《庆州》）再到情感异托邦（这部），张律确实不断提供者更令人感动、信服也更有趣的探索。风格实验性非常强（终于以运动长镜头为主了，去经典化的灰白调摄影，对台词的严谨控制，对因果性情节的排除等等，一直以来都有的自反性甚至更强了），但整体给人的感觉又非常自然。张律真是厉害，每一部都进步明显，好期待《咏鹅》。 |
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张律让人想起洪尚秀是不意外的，然而又毕竟是不同的。最后的空镜头呀，只要看过安东尼奥尼的《蚀》，以后的电影，只要出现空镜头组接，就不由自主会想起 |
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“我今天想杀人来着-但是各位实在太安静，太有礼貌-你们运气很好啊-我真的好讨厌不认真的人”。纯粹美好，平静悠长。韩国可以拍出这样厉害的电影了！ |
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@张律学术展 原来会奇怪张律电影的转变，从厚重沉闷的国族政治向轻盈的洪尚秀式影像的转变。仔细琢磨，张律从来没有抛下民族政治的东西，他只是找到了更宏大的命题去囊括这些表达，《春梦》是很好的例子。轻盈的影像背后有人生困境的无奈与苦中作乐的忧伤，这种悲伤的基调随着黑白与彩色的交替尤为鲜明地呈现在我心中，那是乔伊斯《死者》结局的那种悲伤。 |
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张律不是洪尚秀第二，相比洪的先锋性和反艺术，他的作品更华丽浪漫并多了一丝匠气。他以现实主义为基石，用白描手法展现小镇生活，并小心翼翼地在其中织入了荒诞的元素。最后十分钟真是妙不可言，全片上升到了庄生梦蝶亦真亦幻的境界——我们所拥有的那些模模糊糊的记忆，不过是场不清不楚的春梦。 |
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经过媒介探索的张导在image-making上有质的飞跃，再加上自带的文学属性，整部春梦都闪着光啊。出title的那个镜头中间无缝转POV又无缝转出来太棒！终于碰到了一个能与《坏孩子的天空》相媲美的出title镜头啊。 |
