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对比导演镜头里的人，突然觉得我们这个国家的人都活得压力山大。孩子越来越不像孩子，中年人也不会有全家夏日郊游的想法。导演拍一个夏日的游乐场，有孩子，青年，中年和老年人，有移民，有法国人，有游客，也有游乐场的工作人员，每个人都在用每个年龄段的方式过夏日。年轻人一直在搭讪女孩，每一天都活成冒险，他说这样会让他觉得还活着。72岁的老头也会搭讪20岁的女孩，邀请她来五星级宾馆合住，没有性，只希望可以有个人陪。在导演的镜头里，你可以从这些人身上看到人类天性的自由，永远是看似不会结束的夏日，无拘无束，没有枷锁地野蛮生长。 ★★★★ |
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B＋/ “跃过边界”（哪怕只是表层的边界）仿佛成为这些芸芸众生的共通潜意识。边界逐步塌陷，电影因而成为一场取消了“距离”梦幻触目可及的旅行。如涟漪般在碎片间相互扰动（且不乏政治性的）的日常感却又让人想起《悲惨世界》。无论扎入其中还是浮出水面，它都在呼唤着对现实生活的多维度感知力，一种积蓄着希望的宝贵感知力。那些对日常“情趣”装模作样的学术研究无法真正抵达有深度的“生活美学”，但是电影能。 |
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对于未来的历史学家，或许如此影像才是最珍贵的。在摆拍和纪录之间微妙平衡，让方法和意图上的真实派，都异常可笑。 |
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候麦的夏天，新浪潮水上乐园。达内兄弟做管理，电影手册派的免门票。里维特在水里游，雷乃在岸边走，戈达尔四处撩，特吕弗在郊游，洪尚秀想翻墙进 |
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用很简单的方式融合了童话，历史和日常。翻墙逃票的小孩说：“我不想买票，因为今天是个多云天。” 一个黑人小男孩告诉他的弟弟：“花是红的，叶是绿的，黑的？什么是黑的？” |
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可爱，让人想拿起摄影机的电影！它敏锐与乐趣在于那些隐性的迷你叙事弧，在他的镜头里存在隐性的“电影”（看那些从树丛间看到的“画框”），角度是多样的（普通旅客、逃票者、工作人员、法国人、移民... 各不相同），被“角色”们看在眼里，并被外来的摄影机捕捉下来，声音似也有全知的超验感；结尾这段不免让人想到所谓的“微缩冒险”，看似不起眼的一次攀登被夸张成一次创举，而这正是我们重返童真的方式。 |
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“不复杂的、好的影像”，这句描述现在只能形容为数不多的电影了。并无其他借喻，在这里乐园就是“乐园”，是最终的喻体。人们带来不同的历史，大段大段地叙述，然后把它们洒到水里。“红色”“粉色”“黄色”，让我们找回这些简单词语。 |
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3.5 《大碗岛的星期天下午》的点彩，滴入《星期天的人们》。 |
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法国#999。2018卡罗维发利首映-2018年手册十佳第10。场景跟导演前作《七月物语》第一段相同，也都有搭讪桥段。和Alice Diop的《Nous》可以连起来看关于“我在”的两种算法路径（均是“地图”）。有搬演，有访谈，确实是有意识地把阶级、种族（除了非裔还有难民哦）、性别（以及年龄）放进了“机构”的权力关系并以“地图”和“时间”的向度来呈现，非常精巧。 |
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看的过程中，就是没来由全方位感到… It feels soooo melancholy… 后来剪辑师跳出来说，确实melancholy是他们想要表达的核心，那我觉得这个看似非常简单的片子真的表达力惊人。这melancholy精确滴来源于全方位记录一个childhood和youth的无聊与美丽被完美放大的场所，而且这个场所自己有一个生命轨迹，它陈列的不是日常，是日常里虚幻的巅峰：让叙事多了层次。PS. 这样用verite技巧也挺好的（走路上怂恿小盆友：你们敢不敢sneak in？ |
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“在不知如何是好的夏天，日光太亮，日子太长，植物快速抽长，万事万物 理直气壮” |
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与其说像人们精心打扮却行如雕塑且都遮蔽着阳光的《大碗岛的星期天下午》，电影里的人群和气氛其实更接近同是修拉所画、描绘塞纳河对岸年轻人悠闲消暑的那副作品《阿尼埃尔的浴场》。这自由自在的夏日，既是永恒的，又只此一次。 |
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越来越困惑在摄影机泛滥的今天，我们是否还需要这样的电影。 |
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很喜欢。布哈克这部应该也是有让素人“表演”的部分（但其实在纪录片镜头前“表演”与否没那么大区别）。童年乐园是反日常的日常性大杂烩，金银岛是取消纪录的人类观察学，相得益彰。 |
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Guillaume Brac×2，Claire Simon的½切面。 |
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纪录片，但有非常浓郁经典法国电影的味道，在大部分法国剧情片里弥足珍贵并且几乎绝迹的气息。la femis殿堂级别的地位全靠这样的校友奠基 |
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很好看，很治愈，很温暖。喜欢以生活剖面窥探世界的电影，远景的镜头维持着适度的距离，而相似的生命经验又使你融入其中。我也想脱掉上衣，爬到最高的踏板，纵身跃下，踩碎一片金黄。生活就是需要这样肾上腺素飙升的kick moment来提醒你：I am still alive！！ |
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7/10。画面美到想截图。探讨了十分广泛的题材如年龄种族爱情政治死亡等，我最喜欢黑人兄弟认颜色一段。单一片段都很好，但凑在一起说是纪录片我不接受。 |
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7/10。乍看之下类似怀斯曼机构性纪录片，但与怀斯曼零介入的拍摄准则恰好相反，导演似乎与无家长陪伴的顽童、不断搭讪加好友的游客、公园管理者、保安、救生员和守夜人，在互动和虚构的过程中达成了某种热情的默契，他不试图探究这些角色的社会功能、规划工整的调度或突出拍摄意图，而是用纯粹的玩乐时光浇筑出愉悦情景，在群像中流畅切换，捕捉轻盈的瞬间姿势。乐园仿佛一个多彩的异质性空间，既有神秘的荒野，也有不可逃票、严密监视的人工沙滩，有夏日明媚时桥上跳水的冒险、把人喷射向高处的湖中设施，还有阴雨天人迹罕至的园区，这些在不同地形、天气中展开的异质空间，集聚了恣意生活的吉光片羽。 |
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舒缓的叙述、平淡的情节、轻柔的音乐、美好的画面，构造这极富魅力的作品。我仿佛置身于这座岛上，游泳、跳水、烧烤、打工、晒太阳，与一群人一起嬉戏，听他们讲故事，最后与他们在傍晚时分，一同散步离开。 |
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变化万千的夏日时光，应该是最早的纪录电影 |
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夏日美学。从纪录/叙事中提炼出的纯粹影像，当观看方式摆脱了场外信息的过度预设，对影像最原始的感知力便充分被发掘。影像不再被功能性驱使，直觉成为了最根本的拍摄思路，通过对金银岛内各方向事件的摄制与空间相互作用构成了「金银岛」的艺术形象，并赋予其空间内素材以自然美学。环境声/话语声组成的强大声场伴随着光线/运动的视觉调度构筑起层次丰富的视听空间，于是当暴雨来临，雨势的滂沱打乱了原有的感知脉络将其转化为一种呼吸的骤停，符号空间的惊人情感密度终于隐约上岸。 |
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It's a summer utopian film cause not a single people looks at the smartphone screen. |
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影像明快闲适，色彩斑斓怡人，让乐园回归乐园，不断地触犯踏破规则，然后无所谓地将摄影机挪开，只留下欢乐时光，再逐渐地，将隐藏在逃离之后的生活慢慢拽出来，能双休就不错了的工作环境、微薄的薪水、移民的血泪史、种族问题……到最后跟镜头一起有一丝丧气，原来哪里都是只有小孩子的快乐才最单纯，我们终于都赢了，献给无忧无虑的童年。3.5. |
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不得不说，法国人是这个星球上最会度假的，法国电影里的夏天总是如此迷人。难怪有个段子说：法国人春天上班，夏天度假，秋天罢工，冬天过年。PS：导演是怎么做到这么多游客不看镜头不穿帮的？ |
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夏天就要结束了 我想起了那个在护城河里仰泳的人 |
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观感舒适，是侯麦故事的完美背景。而在休闲乐园打工人和千奇百怪的游客中，我最中意的点是写进了法国人DNA的两种冲动：逃票的冲动和逮到个河就要跳的冲动 |
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喜欢每次音乐响起的时候。片尾献给我的兄弟有点感人。 |
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用剧情片的模式来拍纪录片，一开始以为是剧情片，但不断有新人物涌入，而且各不相干。出现第一次画外音的剧情时开始怀疑自己看的是纪录片，但后来又继续恢复剧情片的样子，直到第二次画外音出现时，我确认我看的是纪录片了。一直在期待什么剧情出现的感受你们能理解吗？两个黑人小兄弟居然有点治愈。 |
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影片看到大半才知道是紀錄片，將腦海中的虛構轉成現實，頓然有了更奇妙的感覺。毫不相干的陌生人的瑣碎日常被空間串連。暴炎與急雨的發生是自然的，在雨聲和雷聲中，看著畫面逐漸被雨霧追加一層紗白，簡簡單單的幾個落雨鏡頭竟如此令人感動，成為在冬天渴望夏天的遙遙慰藉。1224집 |
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2019147 三星好片 |
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除了设计感过重外，其他都很怀斯曼。前半部分不喜欢，后面越来越自然。一场大雨气温骤降，假期结束。 |
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非常夏日的一种代表（手册果然很喜欢推荐这类风格的片子...） |
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7.0/10。巴黎一个小岛上人们的休闲/玩乐生活。影片运用固定或缓慢的运镜、缓慢/平淡的叙事节奏、很有夏日感的高水平摄影美术营造了悠闲的夏日氛围。此外影片虽拍的看起来像虚构电影但实际是纪录片，这增强了写实感。不过本片：1、作为故事主导的电影主题表达不深入；2、作为主情绪电影却用群像叙事（问题同质于《河流》）。 |
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生活真美好。 |
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湖水沙滩，丰富多样的游乐设施，这里有不同年龄的游玩者，有不同肤色，不同来历的人，在同一片快乐之地，享受属于自己的快乐，那些逃票的孩子，是可爱的，那些大胆的年轻人，是美妙的，那些不落伍的中老年，是满足的，天气晴，喧闹起，豪雨临，游园静。 |
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LUNDI 25 JUIN 2018, 20H00
SALLE GEORGES FRANJU |
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很容易联想到克莱尔西蒙的纪录片，被摄者与摄影机的默契保证了观影的愉悦。金银岛某种意义上来看就是对当代法国的群像描摹，不知道那两个黑人小孩最后有没有找到黑色的东西。 |
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一种记录：对于不同的个体，不同年龄的人（从小孩、青年人、中年人、到老人）的行为方式、思想一种记录，对于在这个度假小岛上不同岗位的人如何工作的一种记录，还有那些来此度假的人们，如何度过这漫长的夏日的一种记录。移民、法国本地人、不同肤色的人都聚集在这里，只为了度过悠闲的假日。 |
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或许也可以叫《夏天将怎样》。决定删去“纪录片”的标签。 |
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#A-#
精心的闲笔-漂浮的日常拼接看似不知去往何方，却在某种程度上堆叠为特定的景观依然呈现出来，可知的不可知；结尾真是举重若轻啊，完成了真诚而漂亮的一击。 |
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夏日消暑 |
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非常舒适 |
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在森林里煮冰块汤，然后问他要不要也来一杯 |
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奇妙的现实生活，溶解在水中的童话颜色 ★★★☆ |
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「探索一个童年的王国，与世界的动荡产生共鸣。」夏日完全美好，夏日完全可爱。 |
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3.5 特吕弗式的天真童稚感 |
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满满法国气的电影。没有父母陪同无法入园的小孩子们直接衣服一脱抄水路，魄力十足；年轻人看到有人从桥上往下跳，争相跳下去戏水；身材好性格也好的Guillaume邀请陌生女孩塔台跳水、坐车回家的时候把给人坐的座位留给大包小包，三个人直接坐进后备箱，另外俩朋友一左一右骑着滑板拽住车窗让车带着自己走；乘小小的脚踏船夜游湖上“金字塔”，多么自由浪漫；临近尾声的黑人兄弟（哥哥温柔又耐心），两个人捉迷藏都藏在很好找的地方，没有胜负欲，纯纯的可爱。只有当镜头切到办公室场景时，成年人谈论公园管理、谈论人事决策，才会短暂地构成一种明显的令人不舒服的对立感。他们只能看到不安全的行为、工作人员的失职、雨水和气温骤降带来的淡季。他们看不到打破常规的快乐、年轻人的盲目勇敢、以及个人的独特。 |
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一首生活的抒情诗，截取不同人的一些时光，致敬童年。感谢那些让人们成为他们自己的早年经历。四星 |
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自由法兰西~ |
