|
突然发现老谋子，一直在讲的是守候。红高粱，我的父亲母亲，一个都不能少，归来……讲的都是憨憨的守候。守候村落，爱人，精神。中国的脸，中国人都不拍。中国人的戏，在大红幅下已没任何韵味。翻译姑娘就是一个都不能少的记者，心纯的跟水似的 |
|
张艺谋还是拍这种片子比较好看 |
|
雪山前看过那么多日出日落，面具后唱了那么多聚散离合。异国村民为他摆出千里筵席，至亲之子却将其拒在门口。听不懂他们的对话争吵，陌生语境才感受到相同的孤独。孤旅中打个电话语言便能相通，生活里却没有情感导游为彼此翻译真心。站得高才有信号，走得远才懂寂寞。单骑千里，才能体会一点人生凉薄。 |
|
老谋子就适合文艺片。 |
|
感动 |
|
对于这部片的记忆很深,李加民入狱那段唱戏，心中纠结的情感很难已用言语来表达，总之，有很多细节的东西，眼神动作，景质，人物的刻化都很深刻． |
|
隐忍的情怀，面具的人生 |
|
电影里我有个场景影响很深 高仓健为了请侨办处的主任帮忙 录了一盒video。他在影像里握着致谢的锦旗 牢牢的握住举过头顶 不停的说“求求你 李主任。”应该是除《我的父亲母亲》外我最喜欢的一部张艺谋。有人说这部电影 老谋子杀了个漂亮的回马枪。是不是回马枪我不知道 总之杀得确实是漂亮 |
|
欣赏一直隐忍的表情，难得一笑，难得泪流，因为难得，所以深刻。独一无二的中国美，让我再次这么想往丽江。天仿佛触手可及，人心却远不可抵。播到小孩拉屎那一幕我正好在吃饭……OMG |
|
张艺谋真是总能出人意料，拍的片子能大能小，能贵能贱，能好能坏，真想不到这种细腻小清新片他也能整出来~~总体来说还不错，看完挺感动 |
|
新千年张艺谋的第一次“归来”，国内对他过分的苛责和无缘由的“敌视“如今看来也该收尾了。 |
|
“健一：我希望与父亲在生活中摘掉面具。”《千里走单骑》是一出戏名，也是一出父子疏离与理解的亲情戏。云南丽江束河镇这个地方，总是让人有停下的冲动，有机会一定要去那千里走单骑。 |
|
语言的囫囵中表达了父子的爱。 |
|
小孩儿吹着哨子追赶的样子真的有感动到我 每天带好面具 演好自己的那出戏 在面具里 哭笑喜怒随自己2009.12.25 London |
|
静默中的感动。 |
|
抓拍人性的片子，不过不是我的茶 |
|
这绝对是一部中日友好宣传片。抛去语言沟通的困难，片子有些太过平淡如水了，唯一喜欢的部分是高仓健和杨杨之间微妙的情感变化，很真实动人，人与人之间有时候不只是需要靠言语来沟通。 |
|
张艺谋在《有话好好说》当中展现了陌生人之间无法对话的奇观，而这次他将主题更加深入，直面亲人之间的沟通绝境。性格孤僻的父亲要与身患绝症的儿子沟通，在寻找沟通方法的过程中，放下了心灵的面具，不仅找回了对话的勇气，也实现了与他人的真诚对话。高仓健身处异国，和关羽身在曹营一样，他们真正想要对话的人远在千里之外，关羽选择过五关斩六将，用暴力回应曹操：我是永远不会归降于你的。而高仓健所要面对的敌人是他自己，他的过五关斩六将是无所不用其极的向他人表明自己必须做这件事的决心：锦旗、录像、电话、翻译、照片、相机、哨子，语言障碍在这一切面前显得不那么重要了，因为只要你想，你可以用一切手段来展现你的善意与真诚。但同时也反映了一个问题，高仓健的沟通能够奏效，源于距离，若是将距离回溯到彼此相熟的两个人，鸿沟又出现了。 |
|
老谋子的温情路线 |
|
故事不吸引人，没有张艺谋和高仓健，这部电影能上映吗？ |
|
八九年前就应该看了，在今天以前，这是张艺谋的电影我唯一没有看过的，其实在我女儿12岁的时候看，我发现自己有更多的感触。 |
|
1.千里走单骑，异乡寻救赎；2.迷途在远山，迷茫藏心中；3.戏曲终有时，人生终有时，相遇容易，理解不易，且行且珍惜；4.最亲的人近在咫尺，心结未解，亦如置身于言语不通的异国他乡中。 |
|
这个日本人这么这么纠结这么麻烦啊，好吧，确实就是因为戏中这个老头的形象塑造得好才会有这样的感觉，老头不善于与人交往，为人固执，而且心中的复杂才会表现得出来。张艺谋还是适合拍这种带乡土气息的剧啊，华丽丽确实不适合他。本剧的演员都挺好的，尤其那一群村民和群众演员演得好啊！ |
|
隔阂到理解的父子关系更像是一个属于李安的故事；围绕着千里单骑展开但过程更像三顾茅庐；蒋雯这个与姜文谐音比蒋雯丽少一字的女演员后来赴日本发展的人生轨迹更像是日版的魏敏芝？李加民入狱的剧设既为制造戏剧冲突也像是在致敬中国观众耳熟能详的高仓健自己七八十年代的经典角色谱——想想黄手帕里的侠义仁厚出狱大叔，而它在价值体系上刚好处在张艺谋九十年代蔚为大观成就斐然的女性核心题材的对立面，所以说即便抛开中日文化差异这层因素，照理你最难想到的张艺谋的合作对象之一就该是高仓健！可他俩偏偏合作而且口碑还算不错？个人将其解读为：此乃后911时代由西方所主导（中国入世后文化导向趋同）意识形态转向要求父权回归使然。www.douban.com/people/hitchitsch/status/3031993259/ |
|
【A-】
有温度的电影，是一部具有很强的正向力量的电影。
家庭的矛盾，总是一直逃避，逃避到再也没有机会面对。
两位女演员，个人觉得演得特别的好，一种温婉感觉，美丽大方。
可能有个别的BUG，比如如此倾囊相助，稍有些牵强，但我不太在乎，电影嘛。
小男孩，最后放出的一组照片，镜头感特别的好。农村的淳朴气质。 |
|
始终有一种压抑的触动，抵在一个上不来下不去的地方。觉得高田桑几次在电话里的沉默最动人。 |
|
新年了。也许你有一万个理由没有回家，没有陪伴在父母身边。你知道吗？他们一定在牵挂你，唇边会不停念叨你的名字。端起碗的手会微微颤抖，举起筷子又放下。他们会踱到房门口，只是因为听错了敲门声。 |
|
难得看到抗日神剧外认真探讨中日关系的电影。压抑且极端的日本人与压抑但不极端的中国人相遇的故事，语言的不相容却无法阻止共同文化（忠孝仁义）的互相理解，最终观看傩戏的礼仪得到了人道主义的诠释。 |
|
《千里走单骑》是根据一个真实的故事改编而来，张艺谋在《英雄》,《十面埋伏》之后，重新重视电影故事性的一部新作，并由他心仪已久的日本著名演员高仓健担纲主演。 |
|
父子情、中日友情，张艺谋又发挥了他最擅长的情感路线。外加云南风味特点的戏剧、百家宴、石头村等风土人情；高仓健、寺岛忍、邱林等真挚演绎。感动。。。 |
|
2005这个时间节点对张艺谋来说非常扭曲，2005之前的《英雄》他成功叩开了中国电影商业化的大门，并趁热打铁连拍了几部口碑平庸的商业电影，之后他又担起奥运会的重任。彼时炙手可热的老谋子拍了一部文艺片，似乎那个熟悉的张艺谋又回来了。单就这个片子的质量来看，放在张艺谋的作品序列里也没有过多的惊喜，拍父子他不如李安，但胜在故事朴实动人，高仓这个老戏骨背影都是戏，一票群众演员也没有掉链子，女导游的日语真好听。和小男孩在喀斯特地貌迷路的情形让人想起了阿巴斯的《何处是我朋友家》，如今的张艺谋尤其是2020和2021，马不停蹄，非常高产，仿佛在跟时间赛跑，可惜能成为阿巴斯那样的大师的可能性越来越渺茫了，而且马上又要拍冬奥会了。【腾讯视频】 |
|
异国他乡寻到了自己的亲情，总体一般 |
|
老谋子的一根筋式线索虽然没啥新意，但是父子关系这题材还是很能打动人的 |
|
语言不通 感情通 本想少给一星 为了那个不明不白的结局 其实艺谋兄想文艺 却没文艺到日本人的地步 |
|
一个父亲的自我感动，无聊透顶，从来都没在意过儿子的想法。 |
|
虽然很闷、很骚，但恰到好处地合我的胃口。石头村那段太逗了。 |
|
想哭的时候就看这个。对我管用。一些日语还是能听懂的.看来我的日语还不错.嘿嘿。 |
|
一路寻找只为见儿子一面，终究是留下遗憾。好在这两对父子都变得逐渐理解对方，尤其是要从孩子自身的角度，摘下面具才能真正理解内心。
面具戏实际不在云南，是贵州安顺独有的“安顺地戏”，为了用到云南的元谋土林作为迷路的外景地，虚构结合到了一起。 |
|
《千里走单骑》讲的是一个父亲的浪漫，一个男人那么折腾就为了满足儿子的遗愿清单，总觉得在东亚的语境下，这种翻越的信仰感实属难得。云南和日本两个人文空间展示出的完全是两种电影氛围：日本的沉寂凝重和在云南的烟火感，一度觉得在看纪录片。发现一个事——日本的父亲形象无论在日本电影还是中国电影里永远都是一种「沉默」「大爱不言说」的感觉。 |
|
1、高仓健和杨扬在石林那场戏是全剧感情线的高潮兼转折，可惜小孩子压根没入戏，于是处理得十分仪式；2、高仓健父子之间的最终和解居然通过一封长信来处理，实在够鸡肋——最关键的两场戏败笔了，纵使其它不过不失也难以拯救。对中华民族“热情好客”的刻画倒有点讽刺，但尺度过了导演就有了谄媚之嫌 |
|
风景很美 也挺感人 很纯 很美好 为什么张大导演就不能不拍商业片呢 |
|
要不是高仓健，我是不会看的。要不是在云南，我是不会看的。也就是说没有这两个元素，我根本不会去看老谋子的电影。就像他的奥运会开闭幕式，我基本上就没有看。因为各种原因。 |
|
其实这应该算是我接触的第一部张艺谋的电影。当时是在电影频道看的零星片段，高仓健背对镜头面向群山的镜头给我留下了深刻印象——当然那时候的我并不理解他们在演什么。如今找来看了一遍，又是老谋子经典的“固执的主角坚守约定”的故事。片子的地点在丽江，也许这就是当年那股“丽江热”的源头吧。作为一部公路片，遭遇的NPC实在是太善良了，也因为此感觉被干预了不少的内容。最后父子和解，以及李家民的演出的处理则比较生硬。我是觉得这部电影不够完整，对于高仓健儿子的处理够简略的。 |
|
"人与人之间, 应该要卸下面具. 爸爸, 我想用真实的面孔和你对话." 一个老人家这么远从日本跑到中国, 就为了拍一段其实对儿子而言根本不算重要的唱戏, 儿子得知后, 在信里道出了心里话, 却只能变成遗言. 请在别人离开之前坦诚告诉他, 其实你很爱他. |
|
领导都是这样，只要他想帮你就能帮到，重点是肯不肯帮，而我的泪点候选就是高仓健央求领导们帮助他的那段。故事比《我的父亲母亲》丰满，只是我并不太相信和解的结局。摄影上就不够亮点了。和没表情没反应的高仓健比起来，连演员名字都是本名的当地人的戏好看多了。201209 |
|
千里为儿了心愿，一出傩戏终呈现，骨肉亲情未曾变，缅怀硬汉高仓健。 |
|
如果讲描写父子之情，台湾那部《爸，你好吗？》可以完暴此片。 |
|
艺术是无国界的，但艺术家是有国籍的。人的感情是无国界的，但人是有国籍的。这是一个动人的故事，但我无法给出优评。BTW、中国果然人力不要钱是吗？！ |
|
片名的双关意义：李加民最拿手的傩戏唱段和千里寻人。根据真人真事改编而成，深沉而感人的父子情。影调和色彩依旧是张艺谋电影最醒目的标签，同时其早期的纪实风格也再度显现。在这个找寻的过程中，导演也不忘展示中国的戏曲和文化民俗。破裂的父子情在和杨杨相处的短暂时光里得到了替代性的修复。 |
|
由日本著名演员高仓健主演的这部电影讲述了一对日本父子和一对中国父子各自之间深深的隔阂和试图达至理解的可能并不成功的努力。
健一(中井贵一饰)和自己的父亲高田(高仓健饰)长期关系紧张，甚至在自己病危、年迈的父亲破例来探望自己时还无法释怀，拒绝了父子沟通的最后机会。健一的妻子将一盘录像带送给公公，其中记录了健一这些年在中国拍摄傩戏的经历，希望高田能借此多了解一下儿子的生活。录像中健一和一位中国云南乡村的傩戏表演者李加民相约去丽江拍他唱的《千里走单骑》，父亲不理解儿子为何那么迷恋傩戏，几乎把它 |
