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Siff26/ 好折磨的观影体验，具体体现在2个半小时里我无意识把十个美甲全抠了……场面调度非常吊诡和阴森，很符合午夜场氛围，年轻组实力生猛，富美和勇斗基本决定了整部电影的气质，反而是阿姨和让叔都有很多让人出戏的时刻……石井裕也现在也是走火入魔了，虽然镜头语言还是非常独到，几次歪斜的视角都与人物心理的质变相关，墙上的月亮掉落带血的镰刀垂下也令人印象深刻；但整个讲法太啰嗦，每一次闪回都缺乏必要性，另外我也非常不喜欢用abortion来类比或指代其他的human rights issues... |
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神金…糟糕的议论文，让叔都救不了这观感 |
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宮澤理慧作品。
整部電影冗長又抓不到重點，看完才意識到「前面1個多小時可能是鋪墊」，完全是為了電影最後半小時而樹立起來的。
難聽點說，整部電影直接切成後面1個半小時，也許會好很多。
節奏實在太慢，而且沒有必要，2個半小時的電影，人物塑造仍然呆板、臉譜化，完全不立體，了解人物動機，卻難以讓人信服...
導演才是真的沒體會過人世間苦難的人吧...才如此輕薄苦難。
P.S. 補了背景資料才知道是真實犯罪事件改變。也許珠玉「白日之下」在前，這種題材既要又要，反倒讓我又沒有紀實犯罪的解密感，也沒有文藝電影探討的厚度...
僅僅是我個人淺見罷了... |
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4.5星，加半星给制片人河村光庸。我现在真觉得观感和期待值太相关了，矶村勇斗的角色出乎我意料并没有爆发式情节，反而是宫泽理惠出色而稳定的发挥让我深深代入普通人在面对“没有心（灵魂）”之人问题时的伦理困境。什么才是人呢？活着又是什么？想到身边的例子，这些问题变成现实后令我不寒而栗。当疯子的提问只能用正常人的认知底线来回答时，这个疯子的思路是否完全没有可取之处呢？矶村勇斗和宫泽理惠对手戏可以齐平《坠落的审判》，和小田切让的对手戏也令人印象深刻。用大量台词表述复杂思路，但在影像设计上完全没有偷工减料，几处反射和替代，甚至视角切换前后的灯光变化都包含暗喻。一部特别勇敢且优秀的人文作品。 |
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#26thSIFF#属于石井裕也一次质朴的进化，在于其合理地分配了角色表演，不吝啬使用技法，炫技也炫得澄澈，符号也回归了作者创作的本真，石井的自我趣味与表达被填满，通过套娃一般的社会乌托邦去解构人的多元意识和现实世界，近乎摒弃了人文关怀，量变为双线中无尽的灰色，一面是泥沼中爱之勇气的孕育，另一面是病态社会下绝对的邪恶；童话的尾声是现实，月的尽头是血月，镰刀收割的生命、母亲的呐喊，还有爱人之间的告白，白日挂着的那片月牙，都照得清清楚楚……相信结局留白是一个向前的方向，小田切让真是太好了，他给宫泽理惠加油打气的时候我脑中不断回闪当年的那个"五代雄介"，他的笑容还是那样! |
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月那个原型事件我当时也看了WS印象很深，所以如果只是单纯讲那个案子的话就只有沉重了，加了宫泽理惠和小田切让那对的故事进来，给了希望和温馨，小田切让的年下真的太可爱了，没想到还有机会看。月这个标题也很妙了，如果说真实的月亮切到墙上的月亮还只是普通的话，下一秒墙上的月亮掉下去，镜头跟着下去到手里的镰刀之月那里就真的神了。 |
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@恋爱电影馆 我这种阴暗逼真是爱惨了这种电影。 |
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台词论文电影，和宫泽例会饰演的作家在桌前不停地写一样，硬写。看到了以前今天就是要写1000字要写完这个命题的自己，怎么样都能硬写出来，语言通常是可以延展的，却也是乏味的，正如这部电影。二阶堂最好，她的表演太迷人了，某部分我甚至想让她承担矶村勇斗的作用，由她完成暴力的一部分，矶村勇斗的角色做得太不自然了，是那种放在电视剧里到最后一定会黑化的设定（中间那个希特勒桥段大可不必显得很浅显的创作），偏偏转变的契机，文本和表演都没有做到最好，二阶堂不同，她一出场，你就可以想象施暴对她来说可能会像呼吸一样简单，她躲闪狡黠又确定的眼神，还要扮作可怜者在叙事中产生了迷人魅力，唯独她是可以独立于任何对白存在。石井导演兴许有自己的主张，但最开篇的文字描述没有必要，仿佛点明主旨一样牵引了观众，最后的月亮也不如《纸之月》 |
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二阶堂富美和矶村勇斗鬼怪般的演技太可怕了。特别是矶村将杀害残障人士的冷血与无情淋漓尽致地演绎了出来，真实得令人反胃 |
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看起来就像是上野千鹤子本人在演《父权制与资本主义》关于何为资本主义社会中的人（残障人算不算人）部分，宫泽理惠这造型也太像了x。与他人的对话不知不觉间被替换为了对自己的追问。不知道是原著的设计还是电影的改编，回转寿司的意象真的太妙，普通人安坐在传送带前，享受着源源不断的文明成果，却没有看到远处他物因成为盘中餐而付出的痛苦的代价。整个故事其实就是围绕着文明表象背后“残障/非正常”的存在之于“完全/正常”的冲突展开。月亮正如文明一般，总是给人展示表象，隐藏背面。最后犯罪时，凶手一个个问“話すか”，隐藏了只有能够发声的才配为人的逻辑。 |
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一种社会派映画。日光之下，并无新事；月光之下，全是一些说不出口、见不得光的阴暗心理。好像每个人都一样，为了虚无的目标，或者遥远的梦想，做着自己并不喜欢的事情，痛苦地活着。矶村勇斗发挥空间最大，演得也最好👍🏻。 |
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釜山电影节看的，根据真人真事改编，色调阴暗，全程压抑。 |
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多0.5星给让叔 |
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24siff 说实话这一次石井监督牛逼坏了 |
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就⋯⋯⋯小田切已徹底淪為石井的花瓶（。 然後還看上去比宮澤小很多⋯ 略違和 2.5 |
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26th siff📍FANCL藝海劇院｜電影給我一種「偏要全員一起病嬌壓抑到極致，內心歇斯底里表面欲言又止姿態超(日式)低微並伴隨隨時可能的情緒爆發」⋯Anyway我覺得缺乏深度且過於冗長，對日本身心障礙照護系統及這個從事障礙者照護行業的人的了解太少太淺。 |
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路数挺怪的，其实是拿阿圣照所有人，几段论理的文戏（内容上）都还挺刺激（但以此塑造人物又比较单薄），但也有一种可能，阿圣就是认了这样的“道理”，因此“有过杀死念头”的片中人人也都经不起照的，似乎只能以信念对抗信念的僵局。n年前查到过这个事件，不禁反而对原著感兴趣起来 |
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后311系列作品，我们在面对废墟的时候，是否因为软弱而避开了苦痛的真相?电影想讨论的这个话题借三个视角分别呈现，宫泽理惠的佯装无事，二阶堂富美的自我叛逆，矶村勇斗的极端暴力，都是面对生活这个巨大谎言时的应对方式，当然结尾还是回到了用爱化解的积极论调上。缺点是电影节奏太慢，视点也比较乱，更像是一部社会议题论文影像。 |
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以猎奇社会案件为表层，包裹着对于当下人类精神状况的体察，用一个家庭的创伤勾连残障杀人案，还试图引出生存价值的议题，无疑暴露出导演根本没有洞察与剖析社会问题的能力 |
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强调事物的相似，洋阳同音，同年同月同日生，不能开口说话的人，有缺陷的人，被人为淘汰的人，产前检查与阿圣所行之事一样，保留对自己有利的，把不利的都掩盖起来，粉饰太平，站在人类共同体的高度，没有谁是注定要成为不利的那部分。 |
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影片是以洋子而非事件凶犯为表现对象的，而她兼具多重身份：她是以311题材获奖的作家，是病儿的母亲并且失儿后创伤，她还是护理所的看护师。由她的经历，一方面试图探讨事件为何发生，一出社会性悲剧，甚至凶犯（非其行为）也有值得同情之处；另一方面则是大众该如何面对这样的事件。表述上想要全面却也难逃暧昧，而情绪一开始就被端到台前，压迫始终。 |
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试写会提前看到了，矶村勇斗演技惊艳到我。 |
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Golden scene black card free screening （老婆請我看）港譯：月光之下
小說改編，看完就能懂為什麼會是旬報第五、映画芸術shit 1 議題爭議性複雜度之高稱得上近年society noise大混雜，對院舍虐待院友的描繪基本上用碎片畫面拼湊，毫無力度，輕描淡寫
這群主角可謂過著内心比現實生活更混亂狀，用精神分析學深挖文本可說是外部以及內心動蕩不安的蔓延，如果說perfect days是對日常微細之美再發現本作就是對正常的渴望接近毀滅事物的地步，每一個對立點最後的無解引伸出好幾種極與極的思想，可惜導演想表達這種極與極的思想碰撞，反而令到全篇沒有一個重點捉得到啊 |
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知道希特勒的奋斗为什么会遭禁吗？因为当权者生怕民众会被极附感染力的演说打动甚至说服，产生新一个战争恶魔。片中矶村勇斗那一箩筐的超人理论有那么几句确实让我感觉还有那么点道理，然后我便睡过去了三五分钟。这会不会是大脑为了保护宿主屏蔽掉有害信息的摄入？门儿都没有啊，我把进度条回拉，把睡过去的段落重放了一遍。 |
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石井裕也是怎么把蛮有戏剧性的故事拍得这么死气沉沉的，无趣还冗长是原罪，去年两部片都是140分钟，特么谁负责剪辑的😡 |
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也不是说真一定比假好，真真假假，假假真真，在光明和阴暗间达到某种各方再进一步都会难堪的平衡，也正是所谓中庸之道。谁又不是背负着一些困苦在活着呢？非得要把一切都暴露出来吗？就这样把丑恶埋起来吧，挖土的人并不比填土的人更高尚。 |
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沉闷的电影。。。就算最后爆发了也没看到什么。 |
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四个主演都是戏精，但矶村勇斗更加突出。 |
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故事不太喜欢，如坐针毡，但大家的演技真的好。[2024 SIFF] |
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SIFF2024 13# 为了小田切让都忍不了的冗长拖沓和无趣，全凭血量和恶心来感官刺激再去谈及社会议题，还不如直接一顿突突突完事 |
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#siff2024# 很冗长痛苦的观影体验，主要是前面整整两个小时太煎熬了，充斥着没用的细枝末节描写、牵强附会的比喻和毫无必要的闪回，以及时不时的强行写作文式点题。一会儿女主痛苦了，一会儿富美嫉妒女主的写作才华了，而真正的“凶手为什么杀人”的心理转变，根本没有细致和站得住脚的刻画。对行凶者的心理描写仅限于嘴炮输出，完全靠台词来推动人物，靠嘴炮推进剧情，太粗糙了。且对话内容全是一堆没有逻辑的强词夺理，如果说由“没有才能让人痛苦”引申到“没有才华和价值的人不配活着”，那我只能说本片完全是bullshit。只有最后二十分钟还值得稍微看一看，蛮吓人的，富美和矶村演技蛮不错。提前退场的观众们就此错过了唯一的看点，但我觉得也并不可惜。（最后，我认为女性应当完全保有对自己身体的处置权） |
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摄影不错。但是这个导演每一部都很疲软。 |
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作者派的《白日之下》，但表现手法未免太闷了，全员都演的不错，灰暗的画面和邋遢的造型都掩盖不了两代女神的秀丽，让叔真的太酥了，石井裕也啥时候可以再拍点积极的电影啊，好怀念夜空总有最大密度的蓝色。 |
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此部电影从剧本到导演都比较失败，什么都想表达，什么也未表达清楚，还总是一副什么都了然于心的样子，絮絮叨叨不断说话，似乎想将故事主题拔高。尤其是后面大段对话，显得很幼稚。导演迷恋灰暗影像，切分倾斜镜头，故事讲述得零碎且无趣。精神疗养中心本是重点，在导演那里只是成为一个道具一个背景。 |
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【3】没想到能差成这样。完全抛弃了自己以往作品的情感空灵密度，用大量的台词强行拧巴社会问题和311过往两个大事。本身电影题材立意深度可以做到比《失控的照护》更深，更有层次话题些，结果甚至还不如前者呢。虐待残疾人的议题去年有处理成檄文的《白日之下》，本片处理成小田切让乖乖男老公和作家宫泽理惠的创伤ptsd了。无比失望的电影。 |
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观感很像近两年的《正欲》《暗流》《黎明的一切》《邪恶不存在》，都选择在身体病症—社会病症或丧亲哀悼—灾后身心重建角度的去立意，但拍得啰哩巴嗦细枝末节太多了，我想起来了，前作《爱之闪电》也是一样冗长 |
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剧本全是点状叙事，提供给都导演的叙事难度太高了。果然导演自己的节奏拿不住，拍出来的效果就是东拉西扯，自怨自艾的都是情绪。这样的故事和节奏相配果然卸掉了。不用说小田成了花瓶，宫泽理惠的空间都不大呢。 |
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26SIFF挺恼火的还这么长！很多对话两句就能写清了，非要写甚至十分钟！这个主题和风格让人想起吸血鬼之类的惊悚题材。他真的对月和变异很感兴趣，大学看的纸之月很好 然后就是那部开始记住池松壮亮了！ |
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阴暗压抑沉重的氛围很适合这个时间看，光影色调镜头语言都不错。富美和矶村勇斗的表演实在是很喜欢，几个主角之间微妙的磁场蛮有趣，总有一种美好与崩坏共存的感觉。宫泽理惠和矶村勇斗那场对峙也还真的让我沉思许久……不过整体确实稍显冗长拖沓。小田切让，你好像一只傻狗，比我预期的还要更蠢萌一点啊！ |
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刚开始还很不适应它非常暗的打光，片子呈现一种画质有点差的感觉，加的意象符号也有点不知所云，甚至镜头也有点刻意。但是，慢慢地还是被情景感染了，一些段落的情绪渲染力还是很强的。 |
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这是一类人对另一类人掌握生杀大权的讨论。没有知觉、无法沟通、跟普通人不一样，能被称为人么？譬如还没成型的胎儿，没有自理能力的病患和影片里的身心障碍者。胎儿会因为缺陷被打掉，身心障碍者收容所被普通人安排到远离人群的郊外。阿圣把这群被抛弃的人物理上抛弃，跟“正常人”有区别吗？阿圣的判断方式很简单，“他们不会说话”“他们没有反应”，所以他们“不是人”。看护阳子在酒吧问，我说的话他们有听吗？——所以谁才算人呢。有更好的解决办法吗？看护所的虐待事件依然存在，看护的薪资依然低廉，看护的心理状态无人关心，障碍患者依然过着与世隔绝的生活。导演借女主之口发问，我们努力活着有意义吗？ 谁能保证自己不会变成寿司盘子上那坨肉呢。ps：小田切让演的年下丈夫活像个智障大儿子真替堂岛洋子感到窒息。 |
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#26th SIFF 2.5。有些想法但执行得很一般，大部分时候属于两头都不讨好，直到最后一小时才把几个发散的议题重新归纳到一起，某些时候的镜头剪辑更是有些莫名其妙，如果结尾停在小田切让在面对电视机后的呆滞会更有感觉，因为这是对前述对话中的美好展望的有力颠覆。 |
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siff26 @fancl 看完两眼一黑，人哪有不疯的…… |
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biff＃4 xs为什么这个不能app标，， |
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7.9 扔进海里的无脸人偶 |
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上影节最后一场。前半段极度压抑，黑暗，强颜欢笑，勉为其难。这对couple是导演手下留情的幸存者吗？ |
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一半深田晃司，一半黑泽清，两种风格不断移植、排斥、再移植、再排斥，拧巴着就成为了这部电影里石井裕也想抵达的某种境界。尽管导演依旧犯了主题不明、口吻含糊、人物魔怔的老毛病，但胜在看护杀人的题材足够吸引人，其背后的人类生存哲学对撞也颇具力道。疗养院是主舞台，但医院内的戏份并不多，更多是通过「失能者」来对照看似健康的社会与正常人，反射出其内在的失能与虚无，像月光一样展现随处可见的阴暗，这个视角很讲究。 |
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可能影院确实会提升专注度不然光这时长就已让我心慌..针对于类《大象》“mass murderer前传”的拍法给了一个不错的解法，多视角探讨一个确实很困难的问题并落到其身边一个不同看法者（女主）的个人体验，至少没有看得不耐烦觉得这凶手的事有啥好多讲的，矶村勇斗，瘆得慌。井上阳水我可太熟了还能这样用？宫泽理惠这几年来状态真好戏路越走越宽，Joe桑咋是活菩萨啊orz @siff和平影都 |
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通往看护院那片森林的设置很有意思，乌鸦，林子，蜘蛛，蛇，潮湿，大概是暗示了前方是不详，禁闭，墓地。既然太阳底下无新鲜事，那在月亮下发生的事情大概是一种扑风，一种捉影，一种徒劳，一种无声的反抗？但是对于小田切让夫妇丧子之痛悲痛欲绝生活颓靡的解决方式是又意外有了一个孩子的设定无法共鸣，相比创造一个新的希望，拯救现有的苦难更有意义一些。 |
