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文化品位是虚拟的社会等级，比起经济基础却更为真实。 |
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文学-电影 叙述 对白 有些段落几乎是一种文学结构的视觉化 |
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看完后，有同学说，不就是一个婚后老富男人和文艺女屌丝的爱情故事吗。搞得文艺了，不过虽然啰啰嗦嗦，但是导演关注的还是和伍迪艾伦一样，是中产阶级群体的情感故事，嫁接上文艺范儿，整点幽默台词，萝卜白菜一起切吧切吧剁了，搭配起来混成一锅粥，看起来还有点味道。 |
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拍的有点儿难看真的，这个跟他人的品味不沾关系啊，故事剧情也太弱了一直都没有带入点。法国人自嘲也很一般吧。 |
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这部悲喜剧借着两性对于爱情共同的向往和追求分析了两性心理，并通过观察《他人的口味》讲述了两性看待爱情或艺术的不同态度：对男性来说，爱情是一种感觉，是艺术带来的瞬间感动；对于女性，爱情是可以抱在怀里的阿猫阿狗，是想要捧在手心里的弱小生命。作者的观点与罗翔老师相似却不相同：二者都没有错，区别仅在于审美层次的差异和艺术表现的纬度「没有交集」罢了。在那辆「行走的不动产」里，对爱情一见倾心且又擅长移情别恋的「老司机」坐在前排，而对爱情有着强烈保护欲和控制欲的「老板娘」则在其后。女性的安全感来自他者对其独特口味的持续关注，而《王国》里的「视觉动物」常因羞于袒露自己的脆弱而错失艺术。本片最成功之处在于从艺术性而非阶级性切入，毕竟，唯有在爱情面前，流变而难以消除的「特权」才有可能被艺术拉平，并真正彰显出来。 |
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Agnès Jaoui 影展@影城6F 依旧中产故事 依旧夫妻档编剧+主演 爱写作的演员出身的夏薇依的这部作品 虽斩获当年凯撒 观感却不比昨日雷乃《香颂》 现场学生不少 导致笑点有点滥 映后见面会 夏本人颇具自傲心气和魅力 就是提问一贯地欠水平 |
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#Agnes Jaoui# 在大银幕重看更加专注了。电影通过口味（goût）拍不同阶层之间的人际关系的视角很独特，对白也很赞，又幽默又微妙。说起来其实我是Jean-Pierre Bacri（我一共喜欢三个Jean-Pierre：还有Jean-Pierre Darroussin和Jean-Pierre Léaud）的影迷，喜欢Agnes算是爱屋及乌一记⋯ |
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经典爱情片的男女相遇模式：首先强调差异，然后冲突误会，最后弧光互通，尽管人物线索编织穿插如飞，主线仍然是可预见的。引人入胜的是对两类布尔乔亚心理的精确把握：文化资本多者生活拮据，经济资本多者贻笑大方，但共同点是心高气傲，不忘自尊，最终自尊是通过承认自己的自卑实现的——即使认输也是以胜利者的姿态。闲笔则简洁地勾勒了其他情感联结形态，丰满了整个电影叙事空间，节奏虽快但还是游刃有余。几次令人印象深刻的越轴和景框偏移，都是第三人闯入改变戏剧节点的时刻，也是他人的品味闯入我们生活的时刻，一种文学结构的视觉化，如果足够自信，是可以略去太多直露的点题的。
结尾曲子应该是Non je ne regrette rien，回归孤独，回归自在，回归对美好爱情的永恒期待。 |
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10秒弃。豆瓣剧情介绍很吸引人，可惜男主太老、女主太丑。 |
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从好的角度说算是各种心理危机都猥琐得比较真实吧…讲不开心的故事，可以讲出来让大家开心，可以创造一个治愈性的悲伤氛围，也可以把垃圾发酵得够臭了哗啦倒出来…这差不多就属于最后一种，不由分说倒你一身苦水然后回去继续勇敢地面对并制造垃圾了…技巧好只是传播负能量更高效了而已… |
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@电影资料馆。微妙、暧昧、不可言喻而又有着日本电影的细腻程度的法国电影，生动刻画出物质财富上的社会层级、精神文化艺术上的社会层级的交织，不过大体上还是后者本位的角度。 |
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遇到第二春的中年大叔真可爱！ |
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结尾将之前情节的松松线头一把抓起，呈现出事情的全貌，而让人有种“原来如此”的感慨，一切心理和情绪的变化都以微妙隐秘的方式完成，失落误解感伤夹杂些许期盼，与生活的真实别无二致。 |
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3.8吧，司机保镖跟东家的四人组合，三个男性竟神奇般的在同一个小酒馆的同一个女性身上重叠，法式幽默在不经意间把冰冷的现实改造为笑点。一半左右在老板和英语教师身上浓墨下笔。我更喜欢电影在创造相遇的几个情节。当然也搭着跟片名扣题，后来的发展与“品味”并不太相符、 |
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十分生活，自然，幽默有趣味。在我看来，法国片的底色不是浪漫，而是自由。 |
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天哪.......... |
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从主人公身上仿佛看到了台州商人的影子 |
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法国电影和美国电影产业最不同的地方就是，后者就是让你知道他就在演戏，观众和演员双方愉快地接受了这个事实：我演给你看，你花钱去看。而法国电影不是，他想表达出来，放在那里，你要是想看，最好 |
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40代人的品味 连他们也不懂 |
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有时候错过了就是错过了，再也无法去找回当初的情愫，一次次的撞南墙如果只能以失败收场的话，那倒是不用再试了。只是还是觉得很遗憾，蹉跎了这么多年终究还是混的很惨，也许终究只是自己放纵的原因吧。有时候觉得这也许是上天对我的惩罚，让我终究无法真正的开心颜，一个人必须足够认真自律，也许才有资本去奢求那些真正纯粹的东西吧。无论是谁的品味都不重要，真正适合自己的才是最好的。 |
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生活的發現，成為他人的「品味」或者不。 |
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人性面面觀，能導能演的年輕女導 |
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電視正在播，台灣非官方譯名(就是AMC電視台亂翻譯一通)"他人的愛好"，看在是法國片的份上就姑且看看吧。 |
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像文学一样，充分表现了人物的心里和状态；对人物的情感不贬低也不颂扬，不深刻也不随意，只是呈现出来让观众自己去感受。非常温柔且美好的片子，里面的每一个男人都很可爱。 |
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浓郁法国风味的成熟爱情喜剧片，一开始感觉有点闷，看进去后发现挺有趣的。成年人对待爱情也同样很傻很纯真啊~~ |
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很有启发性的爱情故事。每个人都会习惯性地活在自我的世界里，直到某一刻你终于放下自我，客观地甚至站在另一方的立场上重新审视，会突然发现当初那股自我让你变得有多盲目可笑。 |
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一個非常浪漫的嘗試，愛你就去學習你的語言，用你的語言表達。相愛的人說同一種語言不好，他們能真正聽懂對方、能用語言交流不好，因為語言沒有創造愛情的使命，卻能製造分裂與仇恨，話語一出口，隔閡便產生了，而不成型的半語言的愛的絮叨，跟自己的女人或男人像對自己的狗一樣說話則會為無條件的和天長地久的愛創造條件。 |
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通篇保持着一种微妙的尴尬感。无法get话唠片，看完什么印象都没有。法片是不是都是用拍电视剧的方式然后剪出120分钟的“散文”小品?怀念侯麦。 |
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犀利啊！bravo agnès jaoui... |
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2023043 四星半。在巴克里所饰演的土大款男主身上，电影并未投射嘲讽抑或怜悯，反而展示出他的真诚可爱。在无心插柳之下他被女主的舞台剧表演感染而动容，但第一次见面时却毫无火花，剧本的这一铺垫反映出中年危机之外，夏薇依在处女作中讨论的其实是“品味阶级”对于人际关系的影响，这里的“品味”包含了艺术欣赏、教育水平、装修风格与道德观念，在各式人物身上一一对应，一次知识分子本身对于“精英文化”的反省。 |
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本片获第73届奥斯卡最佳外语片提名。不知简介中的“英俊多金”在哪里？影片似乎是要给中年出轨男人找借口。不过追求所谓的“品味”倒是一个不会终结的话题。“品味”，二三十年代叫“摩登”，八九十年代叫“时髦”。都是一个意思。引得无数人趋之若鹜。 |
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记得是个好玩的片 |
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主題是「品味」。 |
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当一个混球变得忧郁，当行尸走肉有了心；-“她有跟你提过我那天出丑的事吗？”-“没有，哪天？哦哦哦，那天跟Antoine在酒吧那次？”-“不是，是……诶？我那天也出丑了吗？”；里面出场的几乎每个角色都很有魅力，阿涅丝·夏薇依是又酷又有才啊 |
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也许只有这样的片才能准确克制地诠释爱情是什么。 |
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真好看，戏与戏的连接真有趣~ |
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到处是他人的品味，始终是中年人的感情。
巴克里太会太会演了，所有喜感的桥段都出自于他。
那时的夏薇依多好看啊，灵气得不得了。 |
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23/1/6：作为一个新导演的处女作Bravo ！剧本与表演是法国擅长的呢。 |
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法式的话唠电影，激烈冲突后的风淡云轻，无论如何，生活总要继续，见过的人，爱过的人，恨过的人，背叛过的人，分离的人，该过去的就过去了。中年人对于爱也一样纯真可爱。品味算什么？品味不过是一种生活方式，但爱的吸引能够消解任何一种生活方式 |
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粗鲁的有钱人面对知识分子阶层的不合时宜，以及知识分子傲慢的自以为是。结尾的和解反而落了俗套，真实生活中的成见和刻板印象哪有那么容易化解。 |
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前面故事铺展的都很好，只是结尾的结局我觉得还是转折有些突兀。6.3 |
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默默搞笑的力量 |
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第26届凯撒奖最佳影片。请欣赏全片最精彩的一段戏——
“这是您的狗吗？它很危险，这蠢畜生咬得我真疼”
“它咬了他一口”
“您对它做了什么”
“我对它做了什么？我只是正常走路，它对走路的人看不顺眼吗？她脑子是不是也坏了？”
“一定有什么原因，它不会平白无故咬人”
“我只是在走路，我什么都没做，这样可以了吧”
“您可以别喊了吗？简直听不下去了，我们冷静点说清楚”
“我咬您腿肚子一口，看您能不能冷静——您觉得她这是在赔礼道歉吗”
“行了！对不起，对不起！行了吧！” |
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颇得侯麦真传了，于细微处蕴藏着峰回路转的感情关系。 |
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之前的平铺直叙是为了最后三分钟跌宕起伏。。。吗 |
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这部片子究竟在呈现什么呢，你以为不懂艺术的人，心里装的是万般柔情。或者说爱情是情绪的起伏变化带来的？欣喜，讨厌，暧昧，失落，等待，反复。爱情是男人的一见钟情，是女人的日久生情？略显优雅的电影，同时也略显无聊。印象最深的是15-45，30年，每年10个的男人，他最后还是选择了逃跑。 |
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最精彩的部分融在台词里，没听懂法语，便也无法体会那微妙细致的情绪。多线叙事，起承转合得很流畅。
剧情简介是胡扯。 |
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发现：女导演（编剧）和男主角合作过好过作品。 |
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越嚼越有味道，跳出了俗套的中产阶级危机。 |
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英俊多金。。。虽然豆瓣简介瞎也不是一天两天了，但看到第一行还是 = = |
