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這個表演才真實啊，特別是那個陳姨太，牛逼。這個電影版本把整個故事很明澈地表現出來了，覺新的懦弱還在於他是地道的中國式兒子，于長輩于老婆都是如此，知道的道理是一回事，但骨子里的性格是一回事 |
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拍的很不錯。比之後任何版本都好啊。巴金的大作。經典黑白片。演員選的好。大宅門裏幾輩人的故事。 |
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太有艺术感染力了，推拉的镜头语言就是人物汹涌的内心。是写革新，但也写人与人之间真挚互助的情感，瑞钰爱觉民，但她懂得梅心里的苦楚，“我是真爱他，也是真心疼你”，觉慧大声喊“我控诉”，逼问哥哥的懦弱，但也懂得在哥哥觉得难的时候握住哥哥的手。想起来李静睿在播客里聊，沈从文和老舍在文革里有完全不一样的结局，是因为沈从文的家人虽然和他有不一样的观点，甚至觉得他是落后于时代的人，但他们共同的感情托住了这个家，没有让政治观点接管自己的生活，我想这一点在当下就仍然具有现实意义（《永不消逝的电波》也是同期拍摄的，但革命话语就稍稍盖过了私人感情）。@崔永元口述历史中心 胶片放映 |
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比起孙道临或者王丹凤的闪亮，黄宗英和张瑞芳的那段更令我感动，那种深处的怜悯是一种愤恨，也是一种豁达。当然最好的还是戏份不多的魏鹤龄，他就是书中的人物，现实中出走的少爷 |
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个人觉得：《泰坦尼克号》里的杰克与萝丝如果都能活下来，故事挺难会变成《革命之路》；《家》里的觉慧与鸣凤如果能修成正果，故事也不太可能变成《雷雨》。鸣凤的命运联想到五天前看的《武训传》里的小桃，同样被各自的“老爷”操办婚姻，同样去向心上人求助但却都阴差阳错地不说出口，最后同样都以“自杀”来反抗。不过，就这部《家》电影里这段剧情的描述来看，鸣凤本可以跟觉慧讲的，感觉觉慧也会伸出援助之手，可即使觉慧对她说“我绝不会冷淡你，我是永远爱你，永远想着你的“，还问她”是不是受了什么委屈？”，她依然不道出实情，不抓住这根可能救她命的稻草而选择投湖自尽？……如此情节编排于现在的我而言显得有些刻意。 |
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高中时很爱巴金，但却连激流三部曲都没看过。借由这部电影来了解巴金曾经的挣扎与激烈，于是便有意料之内的震撼。红楼梦式大家族的悲哀在大少爷身上体现的淋漓尽致。既是悲剧的制造者也是受害者。可惜碍于篇幅，很多内容没有深入展开，是为遗憾。十七年时期的名著翻拍热中往往都是演员的表演抢掉全部光芒，其次是原著作者，再而是导演。这部也不例外。 |
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最关键的是觉民这个角色，孙道临演得不错。觉民经常和事+走场面，但从未拿过大主意，既没有得到几位太太认可，生意上的事也很少过问，这样的人怎么会得到老太爷赏识，这和爱情不爱情的有什么关系 |
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演员表排列不是按照主次角排列的，孙道临是第一主角。管理一个大家族是一门艺术，老爷子就不是高手，也不注意培养下一代，以此来说明封建家庭害死人也是巴金老爷子的命题作文吧。大家族也有开明的，看掌门人的智慧了，遇到暴风骤雨似的革命，那就另说了。b站高清修复上色了 |
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跟41年版比起来很糟糕....刻板僵硬,苍白单薄,意识形态就是这么可怕...== |
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如今我还是如小时候一样可以惟妙惟肖地模仿梅表姐。 |
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上一次看这部都是十多年前了（那时候挽仪老师还没出生），和40年代那部拍得各有侧重：张辉的觉慧越看越让人爱，张瑞芳的瑞珏、魏鹤龄的老太爷也更好，最主要的是把花园划船的戏拍出来了。挽仪老师不太喜欢鸣凤的角色，但王丹凤比陈燕燕真实多了；黄宗英的梅表姐也还可以，虽然戏份颜值都不如袁美云。章非演的觉民戴眼镜的形象让人不习惯，琴则相比而言没什么存在感，毕竟上一版陈云裳必须要主角剧本。宣景琳演了张太太，范雪朋演了钱太太（戏份很少），两个20年代末就走红过的明星隔了这么多年复出拍片，留下点珍贵画面太不容易了。 |
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中国人的家庭实在是很有意思，它往往是倚仗一个考取功名的年老男性作为核心支柱，经济上供养全家加之以道德劝教。一老翁死而众人皆啼哭，尤以中国之妇人哭丧最为有趣，在世之时皆为贤婿孝子，一旦撒手人寰，则几寸田产几件衣服据为争夺的对象，三位兄弟面对不断走向破败的家庭，有各自的选择，或是听父母之言处处忍让而落得终身悔恨，或是自由恋爱逃出家庭远走避祸，最后终以最为年轻的小弟在参加五四运动和家庭巨变后，终于明白只有从内到外将旧家庭彻底粉碎才有救赎之道。作为一个最能孕育伪君子的文化，礼仪德化之邦的家人们平日自少不了道德经典的沐浴，然而，愈是追求道德上的至臻至美，愈是现实中的斯文扫地，一味的束缚人性实际就是放纵人类的野性 |
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剧力万钧，美好的事物被一再毁灭，简直要把观众碾成齑粉。起初觉得表演过于程式化，后来发觉似乎只有夸张的演绎才能托住这个坚硬的故事。家，这个本该最隐秘而温暖的存在，却成为封建制度彰显权威、压迫人性的化身。电影清楚地拍出了丰富的人物关系，无论是懦弱妥协的大哥，幼稚抗争的三弟，亦或是可恨又可怜的老太爷，都成为吃人礼教的牺牲品，更不要说那些被弃如敝履的悲剧女性。陈西禾延续了《姊姊妹妹站起来》的批判性，用精准的视听设计和曲折的情节编排，完成了更为深邃的历史性反思。50年代这批国产精品真令人叹服，都是最顶尖的电影人改最顶尖的小说文本。 |
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拍摄过程中，孙道临饰演的觉新有许多哭戏，因此在剧组得了个外号，叫“孙大雨”。张辉饰演的高觉慧，每见大哥哭就发火，被戏称为“张恨水”。 |
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固定机位的移动景别，门窗的镜框内转场，平实含蓄的美学风格，构图运镜是很讲究的。此片主题批判的就是旧社会的族权、父权和封建礼教，以现在的思潮来看年轻人普遍喜欢高觉慧的朝气和勇敢，欣赏其勇于摆脱家族体制，也普遍觉得老大高觉新太过懦弱。但如今看来，在当今非一二线城市的家庭（尤其是农村），我会觉得社会风气大体依旧如此。人是很难摆脱大环境的，非要有新的认知、要有很大勇气、非得费很大劲力来对抗整个时代不可，而且恐怕是要付出很大代价的，大多数的人甚至还远不如高觉新。孙道临饰演的高觉新实在是朗润，秒杀现在多少小鲜肉。8.1 |
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手法跟建国前差的不是一点半点，而且选角已经开始挑革命战士脸了，放在早期民国背景里真是超级不搭。 |
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http://www.m1905.com/vod/85798.shtml 当年大制作 摄影和编剧中规中矩 可惜巴金原本还算比较活泼的语言被呆板和革命化 要抱憾也只能怪这个版本是1957年... 人物和场景还是美的 孙道临 张瑞芳... 重温了当年读鸣凤投湖时的感动 |
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激流涌荡的旧社会大家族生活图景，鸣凤的角色形象最是令人怜悯，一边是没有爱情的不敢违抗的媒妁之言，一边是心爱之人忙着闹革命。那时候爱情和婚姻如此纯粹，瑞珏看到丈夫有婚外情，放到现代社会必然一哭二闹三上吊了，但却能和丈夫的情人情同姐妹。所谓乱世出英才，家族里的少爷有懦弱的一面，但也有刚毅之处，反倒是女性，是封建礼教地主豪绅的牺牲品。【哔哩哔哩直播·网易公版影像典藏计划】 |
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经典的民国封建大家族的人物关系谱，维护传统旧秩序的老一辈，锐意革新用于反抗的年轻一代，狂嫖滥赌败家的叔叔们，主角给到夹在中间性格懦弱的长房长孙，势必走向悲剧命运。家族中的矛盾点有三，一是包办婚姻，二是瓜分家财，三是新旧对抗。 |
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#资料馆留影#纪念芳华绝代的王丹凤，结果看完后内心无比郁闷，只想说，“我要控诉这万恶的旧家庭！”怜其不幸怒其不争，这样的“家”逼死了多少美好的青春，也大概懂得了巴金的满腔悲怆。 |
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建议看1941年全明星版本，1941年基本涵盖了大部分主要情节，虽然时间也确实是长。这版情节上砍掉了大小姐、二弟琴表妹、三弟鸣凤的三大段戏份，集中展现大哥瑞珏梅表姐三人因为封建压迫而无疾而终丧命的故事，为革命性反封建性主题服务。二是布景看着热闹，但不如41年版精致。三是演员年纪太大，不适合扮演角色了！大银幕上，演员可以扮老，但千万不要尝试装嫩，在电影放映的时候，一个人的脸可以有三四米高，什么都会放大的！大哥这一辈演员基本都30+了，孙道临画年轻妆到都不像他了，张瑞芳的脸太圆润发福了，黄宗英成蛇精脸了，王丹凤真的太像周璇了。四是陈姨太发毛那段戏剧感拉满，但是太没有档次了；高家父辈那一代很龌龊不假，但大家族的范儿总要有的。五是瑞珏无奈雪天郊外生子，神来之笔，太感人了，看的时候，前排的人都哭了。 |
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怯懦的我们。需要勇敢。 |
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很好看。全明星阵容哇，孙道临和魏鹤龄的表演太精彩了。其实我脑海中的觉新形象更像是石羽。因为他在电影里总是很颓唐，整天愁容满面，很符合觉新骨子里的妥协和“作揖主义”。我不喜欢觉新，可又最同情他。谁都有资格向命运说不，唯独他不能。这是最痛苦的。 |
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拍得真好，大家庭院内完成较全面且精确的时代折射，这才是不带想象的真实还原历史中的社会，抓住了问题的本质和核心。新旧矛盾对立在最高峰，最后一分钟式的紧张，两者取舍必失其一，造成更大的悔恨。在大庭院内完成所有场景，镜头移动保留四世同堂的家庭空间结构，以及园林庭院之景。窗框化为镜框，数次推近拉出，人框在其中。镜头后移疏离提前暗示诀别。三弟的表演捶胸顿足，悔恨真切。民国新老群星汇聚，三少爷竟是田汉的女婿，还有范雪鹏、宣景琳。/2021.12.14 黄宗英逝世第二年，去年的12.15赶巧排到《为孩子们祝福》，今年又在《家》里偶遇，纪念甜姐儿。 |
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孙道临也是我的心肝宝贝儿。 |
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人吃人的旧生活 已经不简单是家家有本难念经的问题 “我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控诉’。”；2K修复质量不错 |
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绞肠痧凶器，还有吃人的家规礼制！演员演得真好，看的话一定要看高清修复版。 |
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巴金《家》改编，新民主主义革命同旧社会的矛盾冲突下的一大家族。本可以更为宏大和深刻，可能限于篇幅只能局限于反礼教、反包办，也许没有了包办婚姻冲突自由恋爱的事，也无重大的激烈矛盾，对落后的制度、社会的腐败连皮毛都没有触及。所以影片中这个家也只是自己的小家，出走是觉醒的第一步。 |
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演技不错，看到了当年的轿子，看评论才知道大少爷是孙道临。但是剧中大儒要抢丫鬟做妾还动手打人实在是太生硬了，历史局限性吧 |
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孙道临，黄宗英，王丹凤，《家》1957年（独家修复版）
https://www.iqiyi.com/v_19rv4dc6f0.html |
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一直在为高觉新想出路，如果一开始拒绝接收家里的安排，和梅结婚，但诗礼之家书香门第，孝字当头，作为长房长孙，想把这个家维持好，对爷爷有点理解，也就挣脱不出去了，而梅，结婚一年死了丈夫，自己也抑郁病死，后面爷爷死了，高觉新怀孕的妻子被排挤出家门去到乡下，产后重病死了，高觉新竟然为了死去爷爷的典礼错过请医生和见妻子的机会，爷爷姨太的那副嘴脸，在现在农村不时还见得到。
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钟终于是把大哥敲醒了。直到今天，怀有身孕的人仍旧是不能参加葬礼。说着“活着真好啊，春天真美啊，自由真可爱啊”的觉慧真的可爱。 |
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又烂又长 从这三个兄弟身上只看出来自怨自艾 天天纠结儿女情长 没看见什么进步青年的样子 |
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还真是满屋悲剧😂。三位少爷，大哥是好人，他一心为家族而活，不惜委屈自己，但他的境遇最惨。最爱的梅表妹惨死，最爱他的老婆也惨死。三弟最热血耿直，但他也失去了所爱的鸣凤。二哥聪明，也最自私，他不管什么家族责任，逃婚和心爱的琴表妹私奔，活得好好的。。。大哥当初如果自私一点，抗婚or逃婚，能活两个女人。可惜，他没有。梅表妹也就算了。他为了当老好人，把怀孕待产的妻子送到郊外的破屋里生产，没有大夫，结果妻子难产而死。这就无语了。用他自己的原话说：他为了顾全大局，辜负了自己，也辜负了别人，最后一头也没落得好。。。家的zz意义，那就更深一层了。其实，除了老太爷，大家都蛮希望家破的，进步的想反封建压迫，不孝的想分家分财产。😂 |
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建国第二个五年上影拍摄，名篇改编，大牌云集。梅表姐好有味道。 |
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虽然时隔十六年，技术和拍摄条件更好，整体却没有41版的好，本片里面塑造比较成功的只有寥寥几个角色，女性除了两个年轻的，其他的都是一些大妈毫无富态优雅之像，真委屈了那些老爷们，而且新中国时期根本不会表现爱情戏，拍的非常敷衍和木讷，毫无美感，影片根本原因就是主题上变成单纯的反封建，又拘泥教条 |
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@ BTV卡酷 天下没有一样的孝心 却有着一模一样恶心嘴脸的亲戚 冲着这也得给5星啊！ |
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高中语文课，最后竟然看哭。三个儿子最喜欢觉慧。 |
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那时候的电影语言真是……所有情绪全都靠怼脸大特写+把心里话说出来。大哥没事就哭没事就哭，简直把悲剧哭成了喜剧。王丹凤果然还是挺漂亮的。梅表姐神似陈晓旭，听说剧版就是她演的，果然是林黛玉化身。（油管真是什么都有） |
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围绕爱情故事展现时代，高家大家族在高老太爷的金钱和权势供养下，金钱带来的腐烂、权势带来的压迫，最终掩埋了四世同堂的美梦。孙道临扮演的大哥真是好，委屈和痛苦交织。大哥觉新与梅芬、瑞珏，二哥觉民与琴，三弟觉慧与鸣凤。冯乐山、陈姨太的反面人物。这是五四时代的热血青年，充满激情和活力，怪不得那个年代的人看了就要离开旧家庭、奔向革命！这是巴金献给自己大哥的小说，可惜大哥没看到就死了。 |
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虽然很多人说巴金的文笔不好，但被一板一眼影像化出来，故事性的完满就拨云见日了。这样的故事，思想性，更适合拍出来，就像雷雨为什么是剧本，盖因它更适合去呈现。而文学的好，更多是需要暧昧。 |
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當年的大制作。 |
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http://www.xingzheng.name/archives/movie-family.html |
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7.5 #资料馆 利用空间和建筑与边框来展现家的压迫与捆缚，叠化转场也有精妙的设计，调度在当时算是有想法的。但结尾就露怯了，直白化的意图和批判十分无力。 |
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忠厚懦弱的觉新顺从长辈努力维持大家庭却最终家破人亡，率真热情的觉慧追求真理自由却无法挽救鸣凤的生命，叔叔辈们表面上仁义道德诗礼传家背后却寻花问柳，这封建腐朽强权的家庭最终将走向灭亡。张瑞芳的形象太乡土了，太太们也象乡野村妇。 |
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人有环境与个体两重局限。前者包括时代的局限、文化背景的局限、身份地位的局限、人际关系的局限等，后者包括性格的局限、性别的局限、年龄的局限、知识结构的局限等。无数局限之下，人怎么可能真正做到感同身受？人的观点怎么可能不是偏见？ |
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带上时代滤镜来看，这片拍得真不容易。某些人物的表现套路招式感略重，孙道临表演细腻，王丹凤漂亮。 |
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合法权益，争取到一半，突然，求助的人却说“算了吧”——就像老大觉新的懦弱，弟弟只能怒其不争。
老三觉慧劝老大“人只能活一次”，不知这类人能不能勇敢一次，为受叔婶欺负的老婆勇敢一次，冲破腐儒礼教的束缚。
只是一旦成年，性格难变，观念难改。当然，这只是个人层面。群体层面，老三觉慧类的新青年是可以改变的，改变释经权，掀翻君臣礼教，唤醒底层阶级。
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1956年改了，可是后来变回去了，2023年10月的湖南卫视居然说二人可以是“知音”（更早以前就有人搬出石雕）。 |
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觉新太懦弱了，为了顾全家中大局，一方面成为礼教的受害者，一方面又是维护者，无法反抗，害死了两个女人，唉，是呀，他本可以跟觉慧，觉民一样的。 |
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孙道临把一个忍辱负重窝囊到家的中年人演得好啊 |
