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重复的生活使人厌倦，最亲近的家人使人倦怠。日复一日，平淡如水，褪去激情，爱情已死。交流阻碍，漠然丛生，心与心已经相距甚远，用离开来解决问题，是一场报复。镜头、配乐合我口味。 |
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萨金塞夫的电影技术上真是没话说，好与闷就取决于故事和人物能否撑住了。的确有老塔的神韵，但在同一个长镜头里时空转换是学的安哲吧，可是安哲的长镜头情感力量多么强大，因为他的人物需要那样一个镜头去穿越时间见到自己的所爱，是有灵魂的。这里就显得有些滥用了。技术真的需要建立在情感之上呀 |
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#siff2015#第一部，也是第一次看萨金塞夫，俄氏隐喻冷酷但太沉闷了，好在油画般的影像悦目。标志性的摄影机运动和人物在画面中的走位调度构图无不大师风范，城市和村庄的色调反差，结尾和小溪的长镜头印象深刻，以及色调像极了塔科夫斯基。上海影城小厅真暗。 |
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安德烈·薩金塞夫在《回歸》和《將愛放逐》里依舊探討如何男性如何成為真正的兒子，真正的兄弟，真正的丈夫，真正的父親。 |
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从第一个镜头开始，就深深被吸引...节奏令人不能自拔 |
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女主投入的表演使这个角色更加丰满，一个女人对抗疏离关系的方式，足够大胆与真，代价是解脱。对于爱，婚前婚后的差异，“他为了他自己爱我们”关系之间竖起高墙，有的人会为了名存实亡的关系苟延残喘，而女主则是不惜背负起放荡的骂名袒露一切承受一切，“没有爱，我什么也不是”一次感人又壮烈的牺牲 |
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很美的电影，喜欢俄罗斯电影 |
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孩子拼出圣母，农妇对起欢歌。婚姻是需要合作的表演，却只有一人得到掌声。女儿唤错名字，儿子目睹暴力，窗外一场骤雨，屋内一个耳光。男人的溪谷已经干涸，在手术台扼杀骨肉；女人的爱情走向末路，用药物治愈绝望。若不能像孩子般协作，如农妇配合，婚内二人就只能像漫天乱鸟，在雨水到来前被爱放逐。 |
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俄罗斯导演怎么出一个是一个？ |
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SIFF@影城；从第一个场景的孤树屹立就奠定基调，每一帧都可入画，尤其喜欢室内静物描写、室外写意风景，风卷草原，木屋内的光线，湖蓝斑驳的墙壁，沉静的母亲，都极其符合我的审美，也保持了导演一贯的美学思想；究竟是放逐爱，还是被爱放逐？结构精妙。 |
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妻子怀孕了，孩子不是丈夫的。困局即将解开之时，情节却急转直下。一部带有强烈现场感的俄罗斯电影！甚至能够感觉到彼时天气的冷暖和空气的凝滞。 |
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一开场大雨一来，就被压抑到了，然后这种压抑感就持续了整部电影，节奏缓慢到我非常理解为什么片中的角色都想死了。 |
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虽不如《回归》震撼，看完也是沉重绝望。疏离的夫妻，干涸的水渠，重复无尽的道路…镜头语言与故事情节相辅相成，配乐悬疑且有张力，太对胃口了。 |
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剧情比《回归》差太多，文艺闷片最难嚼，勉强3星 |
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想不开的作女把自己作死了，全世界这样的夫妻还少么，不会调节只能每天度日如年。剧情比《回归》闷，这样的文艺片太小众，注定没票房。但镜头太美了太棒了，从第一个镜头开始就挪不开眼，每一个镜头都是一幅画，置景和运镜都是教科书。 |
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呃，怎么说呢，喜欢这种影像风格，毕竟继承了塔可夫斯基的某种特质。比如开篇的树，很难不让人想起《牺牲》的开头，读《哥林多前书》想起《安德烈卢布廖夫》，景色表现也有他的风格。达芬奇《圣母领报》的拼图都有深意。但是，我对导演故弄玄虚遮遮掩掩的叙事风格挺反感的，特别是女主角说的那些话 |
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主席的片四部都看完了，深觉按时间顺序前三部是导演小心翼翼的试水、积累经验、致敬先辈，待到利维坦才厚积薄发自成一家。本片摄影帧帧都是现实主义艺术风格的画作，移动的羊群，辛勤劳作的农妇，几乎压到山脊的云彩，甚至连墙面剥落的泥墙陋室都自带格调。#18SIFF |
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浓得化不开的俄罗斯情结。被斯堪地纳维亚半岛冲淡的阳光，以及照样浓烈的爱。
当然，最后那个镜头，农妇在田地里劳作歌唱，在我看来代表了导演的一种现实倾向，以及适当的讽刺。 |
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究竟是谁儿放逐了谁儿，生命无常啊。。。 |
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有点沉闷，结局比较意外~ |
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《回归》之后再获成功，爱与放的决择 |
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闷到中途溜出去找人聊了十几分钟天。 |
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80至81分钟，夫妻两人散步的推轨镜头出现了人的飘位，整部影片的情绪也大致如此，丈夫于妻子是无实体的游魂，基于此展开的谎言与反馈。倒是末尾几段镜头内转场更多承载紧凑叙事的功能，甚至交代得都有些饱和了。 |
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很美 但太漫长 |
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4-4-2008 6:00pm science museum |
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《归乡》之后依然的高水准之作 |
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再看
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看得我心抽。不过前面太闷了。 |
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太隐忍了。静谧又有力量。音乐很棒。 |
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为何总是如此冰凉 |
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关于爱的执念故事，“为了自己而爱他人”时，哪怕以死“殉道”。萨金塞夫还是个讲故事的导演啊，塔神继承人的说法最不靠谱了，人家的诗意和塔神完全俩体系好么。 |
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在三个网站上：PPTV-56-土豆，才将此片看完。
起始的工业场景很震撼。 |
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女主的表演更出色 |
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看了要睡着了 |
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镜头太美。 |
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镜头的推拉摇移和收尾的倒叙转场，显形婚姻生活里被单方面忽视的幽灵，似乎也可以引申到更大更广的关系中 |
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很慢的节奏不错的电影，就是纠结到底孩子是谁的，有点似懂非懂 |
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整个电影就是女主太作，逼大点儿事，扯了这么长时间，还是和朋友聊微信更有意思点。 |
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摄影教科书 |
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此致敬礼 |
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三星半，构图摄影都如油画一般美丽，但剧情推进的节奏实在有待商榷。 |
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偏爱揭晓谜底的部分还有结尾，摄影长镜虽说不及前作，但仍然很美。 |
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两段式结构，诗意抒情画卷镜头，对“爱”的理解和追问。 |
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萨金塞夫的电影带有一种俄罗斯文学气质，不惜花大量时间去展示场景，反衬人类有些冰冷疏离，尤其丈夫这个角色，不仅是将爱放逐，更是被爱放逐。 |
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和Aleksei German Ml差距还挺大的 |
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Звягинцев - Запах камня - Изгнание. 何苦。 |
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萨金塞夫还是保持了他的镜头风格，也设定了一个好的拷问家庭问题方法的局，但这个题材发挥得一般，力量出不来。 |
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空镜 |
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456……63……321，0。结构非常有意思的一部电影，后半段的线性-倒叙，逐层逐层地倒勾出观众对于整个故事和人物的重新理解。此外，导演用长镜头调度情绪、调度空间、调度结构，可谓面面俱到。 |
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不会评价，但看后感觉很难过，俄罗斯电影中总能看到这样强硬的父亲形象。 |
