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哈利波特版古门美的设定蛮有趣，黄泉之界的场景也是超乎想象fantasy，不过剧情真的太弱了 |
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海报是三谷幸喜风，预告里有裹霞帔的铁扇公主。正片一混搭，后半段显得不伦不类、荒诞无稽，三流玄幻小说都不敢这么编。但前半段我愿意给五星，堤真一和安藤樱镜头不多表现优秀。 |
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世界观构建得还挺有趣，就是生离死别秒变喜剧让人有点错愕。片尾飘过一件件象征意义的工艺品，配上主题曲让我觉得比正片的救人片段还感人。「お客様は神様だ」哈哈哈哈哈哈哈。 |
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有笑点也有泪点的日系奇幻故事，世界观设定很有趣，将镰仓的元素发挥到极致，看完又想去湘南了。空中奔驰的江之电、黄泉之国的建筑群等多个场景让人联想到千与千寻，多少有点吉卜力动画真人版的味道。不足之处在于导演想展现的东西太多太杂，导致各个情节比例失调。总体作为合家欢电影很适合。 |
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日本版捉妖记加西游降魔篇，剧情简单到令人作呕。女主全程傻白萌有点腻歪，雅人叔大概用了半个李狗嗨里面萌演技出演，大荧幕上看略显苍老。全片特效呈现日式奇幻色彩不错。打卡日本影院看的第一部电影@TOHO Cinemas |
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私心特别喜欢，堺雅人真的太雅撒西了，完全可以忽略他和高畑充希没有 CP 感这个槽点。用两个小时构建的这个小世界很可爱，那个黄泉是我喜欢的黄泉，如果死之后是去这里的话，那老子可以永不投胎——但妖怪的造型还是挺奇怪的，为啥现在亚洲的妖怪们都要走这样的风格呢？搞不懂！ |
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十分可爱的quasi harry potter和风物语，喜欢一切火车相关的设定。 |
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江之电，通往黄泉的列车。多行善事对人温柔，好人有好报。自杀的人会被永远束缚在原地。讲了挺多鸡汤教做人，其实在有点冷冬天看看这种不需要动脑的温暖片子就挺好的了没那么高要求。整体可以但给打怪结局打一星 |
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前半部分人与妖怪是夏目友人帐，江之电和黄泉之国是千与千寻，对死亡的设定是寻梦环游记，BOSS战是捉妖记。配乐和摄影很好，镰仓很美，想去。 |
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观念有点老朽，不喜欢从一而终的故事，每一世都在一起，确定不是诅咒吗？女主角的塑造比较难堪，首先是不懂他人痴迷之物的现实和乏味，其次是为保全爱人性命屈嫁他人的老梗，软弱到可恶。人之所以为人，爱情也罢自由也罢，总得视某些信念高于性命才行。虽然后半程拖沓，但细节可观，妖怪讨喜，黄泉之国的棚屋构造深得我心。 |
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7。高畑充希在这里太可爱了！ |
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一开始觉得雅人叔和希妹子没啥cp感，看到后面和国际友人哭成了两个sb_(:з」∠)_ |
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优秀的物语！开始时只是小惊喜、小动物，到后来各种变本加厉，最后坐火车去冥界，建筑和景色都如此优秀。给我喜欢的镰仓又增添了许多的颜色和想象。 |
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3.5；接近幽冥的昏黄色调，描摹出入生死两界的状态尤其适合，既温暖又梦幻；人间以写作为生，黄泉则以想象力作战且其样貌随着心情而变化，两者的关联完成度甚好；三层故事——作家夫妇、编辑夫妇、父母，彼此嵌套勾连，互有呼应，且在情怀度上逐渐递增；魔界人物与黄泉列车的意象着实非常像宫崎骏的《千与千寻》，也同样是以爱穿越生死，战胜一切困厄，互相成全的人生，“少了你，长命百岁有何用？” |
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这里太安逸了，对我这样身份的人（神）来说是毒啊！-- 穷神，有点像济公，很可爱、也很世故啊！这句话道来，略心酸。一切皆有因果循环，前世今生，生生世世，看似纠缠不清，倒也轻松自在。不必太纠结过往，珍惜眼前人，才是真。 |
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这是一部新颖而复古的电影：一方面导演构建了一个光怪陆离魔幻的镰仓，重现了六十年代日本的真实风貌，同时又毫不过时、不严肃，比起悬疑推理的外壳，百鬼从魅的场面更能让观众折服。热闹的市集上妖鬼横行、河童悠哉悠哉的散步，更别提取材于凤凰与张家界的黄泉之国，宛如一幅流动的《画图百鬼夜行》。 |
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总觉得有点浪费设定，除了黄泉之国的部分都不太过瘾啊 |
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一部反動保守、宣揚腐朽夫婦觀念的片兒。同時也再次說明了，在傳統的夫為妻綱的看似甜美溫馨的婚姻模式里，一旦丈夫出了意外，妻兒會迅速淪入貧窮的慘境。 |
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亚纪子超可爱的！！堺雅人笑起来超温柔的！！我也想做一个可爱的妻子︿(￣︶￣)︿整个画风都十分卡哇伊，包括最开始的闷头憋稿玩电车。最后发现妈妈和爸爸一直生活在一起的时候很治愈啊！ |
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太炫技了，有的地方强行温情（坐在我和伙伴周围的日本观众很受用，基本都哭了）。雅人叔大概用了半个古美萌的演技出演。以及作家的想象力也是有限的。 |
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#电影院#女主角要是年轻时的宫崎葵来演就好了。。。不过我是冲着三浦友和与药师丸博子看的，不适应堺雅人总是露出那种迷之精明了然于心的微笑，看起来怪怪的又不知道妖怪给你老婆卖毒蘑菇，笑成那样也没什么作用。 |
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三星不能更多。真的就是个日剧水平，作为漫改算是不错了。冥府寻妻的故事被这么改也是有趣。不过这种程度的“靠想象力战斗”实在算不上是有想象力啊。 |
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18.06.20★★★☆
作家和助手一件钟情闪婚,东京来的妻子对镰仓习以为常的妖怪世界吓一跳.发生了种种插曲后,妻子身子被盗走灵魂无法归位只得去黄泉,丈夫寻妻发现妻子是被蓄意绑架,幕后黑手为世代情敌癞蛤蟆,最后在最弱也是神的穷神碗帮助下逃出生天.然蛤蟆依旧在,等到这一世完结,夫妻两还是面对这个世仇 |
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前半部是深夜食堂日式鸡汤，后半部是捉妖记2，有点乱不过还是很开心能在飞机上看到这部新片！ |
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就像是给恐惧生离死别的人，一份异常瑰丽的安神剂。新婚燕尔与午夜怪谈，都有那既尊敬又生分的日式礼数，喜欢的，还是另外几幕，比如亚纪子与穷神的相处，比如正和穿着睡衣在大街上捶腿痛哭，再补一记回忆杀，还有黄泉之国的奇妙铺展及绚烂设定。只是以为有一场想象力大决斗，没想到哑火了，就如同那个本可更奇妙的鬼怪世界，陆沉了。雅人叔太漫画了些，同样的维度，还是更爱看安藤樱。另，那9分钟删得，真是极其生硬。三星半。 |
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有惊喜但更多是失望。镰仓 展示着霓虹是个世界光怪陆离且荒诞 但又温暖可爱且有趣有爱的地方。这是披着科幻片的爱情故事 而不是以情情爱爱为表皮 更多打造这个精彩的妖魔鬼怪故事 有点本末倒置 导致剧情发展太模糊 不知道讲什么。最后的打怪很好运用了那颗牙齿和贫穷神的碗这两个梗 但如果电车宅特有的知识能提供一点帮助或许会更丰满。最后想说 难怪这个作家家境不富裕 打怪时的想象力那么差 变来变去都是几道木门 如果是我肯定就飞走了 那倒不如把你那么那么那么可爱的老婆给了我吧。 |
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人和妖怪自然和谐地生活在同一个城市里……只有日本电影的语境里才会这么自然吧…… |
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前半部分百鬼夜行，后半部分千与千寻。没有李狗嗨搞笑，但堺雅人的呆文青颇有萌点。成年版寻妻环游记，镰仓小镇的日式幽默+温馨家庭戏，还是很不错的。可到后期黄泉之国，格局太大，收不住，画风就崩了。 |
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死亡只是一站地，只要有爱就没有真正的阴阳相隔，故事上仿佛coco遇上了《与神同行》，但是比这两部流畅顺眼，果然还是喜欢日式温情，山崎贵的想象力更是没话说。 |
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堺雅人和高畑充希这对真是好可爱啊，全世界也就日本人能驾驭这种略显夸张的表演风格了，自带二次元萌感，安藤樱相当于演个NPC...剧情分两段，上半段像给桃子的信或吉卜力之类，描写了一个人类、妖怪、神仙、幽灵有爱共存的镰仓小镇；下半段构建了一个想象的世界黄泉之国，有点像我看过的一个很喜欢的巴西电影；而亡灵世界一日游，场景设定和亲情主题又有些像寻梦环游记。妻子被怪物抓去做压寨夫人、穷神破碗化为飞天御座那一刻是有点恍若穿越到西游记...总之是一部风格有点杂糅的电影，看完心里还是暖暖的啦 |
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可以确定的一点是，尽管东亚国家（和地区）的整体电影水平参差不齐，但在奇幻类型片的处理上，大家步调还是蛮一致的。 |
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堺叔的妖怪物语，语速飙起来的时候一不小心就会穿越到古美门哟╮(￣▽￣"")╭ |
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布景很棒，但女性的角色就是围裙、做饭、没脑子、傻兮兮地等着被男人拯救？ |
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真是太糟糕了，我对堺雅人的印象还停留在——以为最后他会用嘴炮干掉敌人。😂😂😂 |
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8.8/10 妖怪太象奇門遁甲的魚....好玩的幽靈列車/地府/妖市, 原諒特技水平吧 |
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3.5 后面天头鬼什么的太无聊了，想看各种生活类妖怪 |
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贫穷中年作家堺雅人，贫病交加中年编辑堤真一，这啥可怕人设，太虐了，如果没有治愈幻想元素我觉得我会在电影院里当场心梗。 |
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1、无趣，前半段的铺设太长，头重脚轻风格不定；2、雅人叔又演这种呆萌搞笑型的中年男子真是够了，以及女主从头到脚都能让人吐槽个够。 |
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从日本回来的飞机上看的，提起“通往黄泉的江之电”真超亲切，安藤樱的死神和堤真一的蛙算有趣的配角。无奈风格太乱，情绪搭建不佳，雅人叔和希妹毫无CP感。前面还是三谷幸喜的调调，到后面直接脑补捉妖记了，如果是一部纯粹的列车电影，该有多么完美啊！ |
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镰仓古都，无奇不有。雅人叔的表演注满喜剧风格，打扮竟有几分像“神探夏洛克”。（如果雅人叔能演个日本版福尔摩斯那就太棒了！）高畑充希酷似有村架纯，但演技让人一言难尽……总喜欢瞪大眼睛。喜欢死安藤樱的死神小姐了！！！可爱酷帅个性别异，一股日漫《死神》风。市川实日子的舒服长相同样令我喜欢不已，演一色正和父亲的居然是三浦友和！配乐华丽优雅奇幻风富足，场景和氛围瑰丽灵动，情节和角色设定诙谐有趣，讨人喜欢。江之电驶往的黄泉之国外观与《寻梦环游记》的亡灵之地异曲同工。 |
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第一次在电影院看头像君电影！喜滋滋搓手，即使看她当导游，去横店张家界半日游也开心！ |
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奇幻故事，典型日本电影，因为对题材感兴趣还能看进去，节奏确实慢。 |
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强行魔幻，世界观毫无说服力，就因为在镰仓？凭什么？男女主角像父女，恩爱得好尴尬 |
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7/10。空间景观颇具造型艺术，除了水族箱的观赏鱼，还有室内各种材质的鱼型装饰、鱼型旗子，而正和喜欢去的居酒屋，地上放了纸质的地灯，装饰符号都隐藏在空间收纳的暗处，绿皮电车的存在则更具叙事功能，首先电车模型是正和的写作灵感，其次是俗世与冥界的连接点，最后和贫穷神的碗一起成为逃离天头鬼的决战道具，在整体崇尚古风的建筑环境里，屋内大面积的原木色打造出空无一物的禅意，为避免用色沉闷，榻榻米上的彩色坐垫、置物架上的红色花瓶，用于增添生活的温馨氛围；黄泉之国运用瑰丽的金黄色，渲染死是心之归属的温暖含义。将幻想性嫁接日常，河童从身边跑过，散步偶遇鬼市，吃松茸灵魂出窍，提交缓死申请，随着亚纪子的视角由浅入深地感受嫁入陌生地的新奇。套用俄尔甫斯救妻的爱情神话，既重建忘年恋的伦理秩序，也满足了前世今生的爱情想象。 |
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这样拥有各种奇幻元素的故事，编导却用略显平淡缓慢的节奏叙述，而且蛮多情节的戏剧化冲突也被弱化，以至于整个电影看起来不够精彩纷呈、扣人心弦，倒是有股《永远的三丁目的夕阳》温情家庭味，一色正和与亚纪子几世轮回、生死相守、不离不弃的爱情也挺动人。人与妖怪共处一世→《夏目友人帐》，通往黄泉之国的电车→《千与千寻》，黄泉之国的建筑风格→《寻梦环游记》，最终的反派大Boss天头鬼→《捉妖记》……★★★☆ |
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希妹加穗子式演技好劣质，简直没眼看。前半段拖太长，大概是因为黄泉之国素材不够吧。真的不咋地。 |
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75/100 日本的传统文化延续地良好，就可以将这样现代背景和魔幻题材的故事无缝对接在一起，也丝毫不觉得违和。（当然我们建国以后不能成精是阻碍这样类型片产生的根本原因）贯穿故事的是男女主人公浪漫、真挚以及互助的理想爱情，充满喜剧风格的表演也很抓人。还有诸如对死亡的温暖想象，还有用阳寿换时间这样容易让人联想到隐涉社会问题的情节，都让这部电影深得我心。 |
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カワイイ！…だが、つまらない |
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两星半。元素太多风格太乱，倒是很用心地让每个元素都发挥了作用（表扬），但还是观感不佳，可能跟情绪调动不力也有关吧，节奏也嫌慢。五毛钱特效，不少鬼怪直接模仿西方形象，连JaJa宾克斯都出来过路了一秒，堺雅人想象力之战一幕也很缺乏想象力。不过毕竟小清新，还能看下去，观感可以三星。 |
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#西岸良平漫改系影画#让想象力成为你的武器吧！魔幻的镰仓阴阳穿越之旅，并为了堺雅人夫妻之情动容，也认同通过这种离奇方式轻松探讨生死，在剧中很意外的地看到了许多老戏骨，除了《永远的三丁目夕阳》系列的几位（佐藤直纪的音乐，导演也是山崎贵），还有《家族之苦》的桥爪功夫妇。浓浓的往昔情谊，现世→黄泉的铁道列车让人遐想，建议在大银幕观看才有身临其境之感。 |
