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西方历史结束于威士忌 |
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泡过水的手机完好无损，被遗弃的仓鼠活着滋润，打了架的孩子嬉闹如初～原来，我们越上心的小事，越不把我们当回事。生活中的鸡毛蒜皮，概莫如此。 |
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文明，以及文明的虚伪；沟通，以及沟通的障碍。阵容很豪华，结局很讽刺。又一部局限在小空间里的话痨电影，四个主演狂飙演技。 |
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煎熬。就是部叨逼叨对舞台剧吧。（看片前看评分这么高，还是喜剧，导演卡司如此大牌，想必可以一看。于是叫了老乡一起，看到一半人家要离开啊，硬是我强拉着坚持看完，看完就郁闷了，这什么剧情啊，出门都那么墨迹，一杯咖啡，进屋又退，从头到尾，来来回回，老乡流泪，从此我挑片再也不陪⋯） |
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带有强烈舞台剧风格的小品，剧作没什么新意，也谈不上什么戏剧张力，不过单看四大腕飙戏也还蛮有意思，只是到最后十几分钟就过于无聊了。PS:福斯特这次的表演也有点过火。 |
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特别精彩！台词剧本加表演功力深厚，四人从文明伪装到歇斯底里，一路演技飚飞。观众笑场N次，四人表演皆很棒，让我想起《虐童疑云》的互飚演技，此外不得不说下温丝莱特那惊天地泣鬼神的一呕，超越小月月五千米，光这一呕就可以考虑再拍个3D版加强视效哈哈。 |
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这种片里才能体现演员的伟大之处 |
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中产阶级们的面子功夫看上去显得那么虚假，一开始情绪还能靠理性控制，几杯酒下肚，文明不复存在，人性野蛮的一面毕现。四位演技派贡献了今年最精彩的飚戏，但是每个人还是以往给人的印象，没有新鲜的突破，就像演了一场话剧。波兰斯基的场面调度和剧本的强悍让人叹服，四个字：精彩绝伦！★★★★★ |
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除了卡司强大，其他都远不如1994年的《死亡与少女》，要知道，他是波兰斯基，不是其他小破导演，交出这样的作品，真没啥 |
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很有意思的小故事，孩子们的事情最好还是让孩子解决。无论是表演还是剧情都更适合舞台，包括过度的戏剧性。 |
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波兰司机大师也无聊到跑来抢小朋友导演们的生意了。 |
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噗哈哈哈~，凯特的当桌爆吐，和那只浸水之后依然阴魂不死，在铜盘里吱吱震动着、蹦跶着的手机，是整个片子的点睛之笔。生活与婚姻与关系，皆像一只吃剩的派，令人作呕，又无可改变。个人尤其喜欢这种封闭空间里一群人围坐话唠的戏，只是这次不是伍迪艾伦，换了波兰斯基。 |
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以前看波兰斯基自传上说“我十八岁以前一直十分可怜地以为自己是手淫的发明人”，笑到打滚，结果直到现在一看到他的名字，我的第一反应还是“手淫的发明人来了”…=..= |
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精彩绝伦的七十分钟短剧，四位影帝级主角代表了当下最典型的四种人，波兰斯基的剧本和台词把控功力超群，精辟到让人一秒钟也不愿放过。在一件又一件小事的刺激下，“文明”的人皮伪装被撕破，兽性毕露之后的每句对话都犀利、酸讽，使这场“言语间”的杀戮一步步升级最后结尾神来一反转，完美！ |
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短小精悍的室内剧，如此话痨的曾一度让我不认为这像波兰斯基出品，到十分伍迪·艾伦。改编自拿过托尼奖的戏剧，剧本优秀自不用说，成了精的几位演员在一起飚戏甚是精彩，全片都在一个房间里进行却没有丝毫冷场，包袱一个接一个，字字珠玑，干净利落，酣畅淋漓。★★★★ |
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我发誓我下辈子也难写出酱紫的剧本，成精了的福斯特和温丝莱特对飚，我神波兰斯基随便在监狱里剪一剪，一群成了精的人在一个房间里随便舞弄一下，也足可以惊世了。然而好吧我承认，密集的对话中，有四成的对白是猜的……囧 |
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Trivia一则：这部片的舞台剧08年在伦敦由拉尔夫费因斯主演，然后这戏最早的英译者是Christopher Hampton、也就是去年威尼斯另一竞赛片Dangerous Method的剧作者——巧的是DM的原作"The Talking Cure"03年在伦敦首演也是拉叔主演的。 |
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波兰斯基出色的调度和节奏掌控让人丝毫感觉不到时间的存在。可惜影片仍有点过于戏剧化，倒是四个主演的飚戏十足过瘾。波兰斯基把对文明社会的辛辣讽刺化成笑料遍布全片，剧本实在牛逼，保证了绝佳的娱乐观赏性。PS：肥温那一吐究竟是怎么办到的？！明明前一秒还在说话... |
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如愿以偿！分秒迭起的高潮，癫狂激情的表演，句句犀利的台词，这就是我想要的电影！这就是艺术创作最大的魅力所在，它没有任何限制条件，同样能让全场high爆。某人，等着出碟以后改五星吧！今天的观影过程一波三折，最终得以完整观赏，真是感激涕零，我喜欢这个包容奇迹的地方。 |
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貌似是第一次看这种单一场景的话痨电影没觉得特别闷困=_= |
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昆汀·塔伦蒂诺的好基友的声线真是标志性……标题太具欺诈性、总以为这出舞台剧闹到最后会搞条人命出来但居然什么也没发生 |
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短短75分钟和简单的5个场景 四个戏骨飚戏飚得太过瘾了 高潮一个接一个 数次笑喷 |
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尽管偶有失控，但作为舞台剧改编的电影堪称杰作。四位主角的飚戏过程就如一场庖丁解牛，以无厚入有间，于游刃必有余。犀利而绵密的对白如前后浪重合迭起，在会客厅的狭小空间里不知不觉中完成了一次对现代文明的围戮。 |
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成人的世界真复杂，一个人的成长其实就是在增长自己的兽性，并学会将自己的兽性隐藏，文明始终伴随着野蛮，世界注定无法实现真正的和平，再小的事件也会有硝烟的产生。四人对戏实在精妙绝伦。 |
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波兰斯基确实是一个体察人类微妙情感关系的天才。白左女知识分子，极右精英男律师，典型中产阶级太太，粗俗但老好人的蓝领男人。家庭的同盟，阶级的同盟，男性的同盟，女性的同盟，随时转换的共情和矛盾。我们所称之为“文明”的东西，是否必然建立于“虚伪的体面”之上？ |
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精彩的舞台剧，这种戏最考验演技，四个人的表现都堪称完美，尤其是朱迪福斯特，简直贡献出了最巅峰的表演。四个老戏骨的碰撞，如同培根的画一样，残酷，华丽，混乱，平衡。随着交谈的不断深入，人性的外衣在逐层剥落，逐层暴露，若没有冲突的出现，我们也许都认为自己还是不错的人，大体来说，是宽容善良知书达理的文明人，其实我们都是虚荣，傲慢，自私的，只是学会把它们隐蔽的更加精致，也许我们都需要这样的机会，去暴露和看清自己，然后转过头来，再带着这样的认知，学会如何与他人共处。 |
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小格局电影经典多了去，可是Carnage只有失望。豆瓣评论再一次令人反胃。 |
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大人们全失控了 孩子们和仓鼠都还好 |
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【B】来看几位戏骨彪戏的，不错的电影小品，越往后越喜感，两对夫妻都彼此闹得不可开交，反观两个小男孩，即便打掉人家两颗牙还是性福的在一起，所以导演真正想说的是，男女思维始终是不同的，异性恋是不会有好结果的，只有基友才是正道 |
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话剧改编的室内撕逼大戏，波兰斯基的密闭空间调度功力配上四位老戏骨卖力飙戏，精彩绝伦。戳破文明的虚伪假面，展露出根植于人性的杀戮与冲突内质。这个讽刺喜剧让人笑得前仰后合，骨子里却深具悲剧意味。朱迪的歇斯底里，瓦尔兹边打电话边塞馅饼，肥温的呕吐和丢手机，仓鼠与孩子作结。（8.8/10） |
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挺精彩的，剧本和表演都很精彩。白左和丛林法则的矛盾，责任和虚无的矛盾，还有什么，甚至父权和女权的矛盾，球在几对矛盾之间传来传去，简直就是在陈列人类文明的困境。 |
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场景单一但走神的时候很少，节奏好，80分钟左右的时长刚刚好 |
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完全靠对话来推进情节。刚开始以家庭为利益公共体，一度又以性别划分，还有社会等级的微妙情绪……很丰富。 |
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你争我夺争锋相对喋喋不休固执己见，70分钟全对白过瘾四角戏，但还是稍觉牵强。 |
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在局限空间中看这四个老戏骨飙戏真是享受！全片印象最深的台词Jodie “I really believe that culture can be a powerful force for peace.” |
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从温情、伪善到狂怒——文明与野蛮只隔着一张社会面具。 |
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导演与文艺女青多大仇…… |
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《泯灭天使》的基调，《谁害怕伍尔芙》的烈度，波兰斯基的影像。表演无比精彩。但抨击痛快指数比起布努艾尔还是差一口气。 |
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神仙、老虎、狗 |
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Fuckin’ hilarious.孩子们都和好如初，手机也“死而复生”大人们你们还在争执个什么！？从开始的互相礼让理性克制到杯酒下肚后的耐性尽失蛮横尽现真相毕露。何必呢~其实我们越上心的，越不把我们当回事。室内戏，几个人太能飚了都有点用力过猛的嫌疑 |
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A Bushel and a Peck Alexandre Desplat |
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乐翻了~ |
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剧情怎么走也不换景！就猜到是改编自话剧了 好久没笑的这么开喽 |
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牛逼的电影少不了牛逼的演员 |
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不知道你们看过父与子那幅漫画没有-四幅图-1.小孩打架闹哭 2.父母见到了各自回家负伤的小孩 3.父母聚到一起互相怒斥 4.小孩儿们早在一旁玩儿开了，先前的事儿全忘了。 这是电影的延伸版咯 |
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并不怎样嘛 不喜欢这类变节形式 戏剧冲突相当刻意！看看四位彪演技是可以的 但要用这种手法讽刺现实文明的伪装和焦虑 布努埃尔好像很多年前就搞过了吧 |
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【A－】我真是太喜欢这种“密室撕逼”的剧本了，与《一次别离》并列我2011年的最佳剧本。作为个人观看的第一部波兰斯基电影，叹服与电影里他对小空间调度的控制能力，还有就是让故事延续下去的编剧技巧，尤其是片中三次家门口的“徘徊”的剧情设计真的让我叹服。四个演员的实力都在这种情绪密集的剧本中发挥到了极致，尤其是朱迪·福斯特和瓦尔兹，一个情绪逐渐崩溃的中年妇女和一个事不关己的自在精英真的给他们演活了。还有就是热评里某人说这片没有笑点，怎么可能？从凯特第一次呕吐开始这片就全是笑点，难道看着中产阶级的文明精英一点点撕破理性并暴露出丑陋与兽性不是这个世界上最值得放肆嘲笑的事情吗？ |
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对于波兰斯基来说，这片真的太简单了，甚至比同样为单场景的死亡与处女还简单。台词的确不错，那是因为改编自话剧的缘故，但我没看出波兰斯基最令我叹服的调度和剪辑功力来，看起来就像大师随便玩了个作业。最后十分钟，朱迪也演得太过了，看着真累。 |
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生动的喜剧 |
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版本好奇怪，有奇怪的笑声和俄语旁白。。 |
