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台灣需要這樣的劇，因為我們直到今天都仍然在迷茫，我們到底是誰，至今仍然在各說各話。這部劇很難得，很難得以台灣人的視角書寫我們的歷史，是為了記得那些複雜的國族血淚與矛盾的情緒，而不是去被評判該如何看待我們的歷史才是對的。我們還在學習去正視曾經的過去，包括那些不堪回首的往事，下定決心去面對才能在自我認同的道路上更進一步。我想不是台灣人的人除了學者大概都不會特別去研究台灣二戰的歷史吧，所以學習過這些歷史的我們會更有感觸，更能理解他們的選擇⋯⋯幾次看到哭，只想大喊你們根本不懂劇中的他們或是現實的我們⋯⋯ |
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𝐄𝐏𝟓这个军事法庭拍得特别好，拍出了所有人的脆弱与迷茫。盟军不明白为什么日本人要发动战争。日本人不明白为什么西方人殖民东亚就无罪，把什么都抢完了却站上道德高地。𝐑𝐎𝐂人不明白为什么台湾被丢回来就要宽恕仇恨，接受帮凶变自己人的事实。台湾人不明白这一切是为什么，为了谁打仗，为了谁被审判。比起志远在上诉席喃喃的控诉，阿辉沉默地在两边律师争执中掉的这几滴泪更有分量。这几滴泪堪比《异域》结尾，堪比吴浊流一部书，没有什么比理想和尊严的破灭更令人痛苦的。 |
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演员演得都特别棒。整部片五集看完，其实立场上没什么问题，片中的日本角色我感觉比抗日神剧里的坏多了，而且对台湾日殖时期的反思也足够深刻。有些批评我不是很理解。他们拍片当然是从他们的角度拍，在台湾电视台放，观众都是台湾人。庆幸华人世界还有一个能自由创作的小岛吧。 |
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都拍成这样了还要被短评区爹味男代替反思应该何去何从，撒泡尿照照镜子吧… |
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我知道不少人會怎樣為這部劇辯護，所謂畢竟提供了多元的視角。然而，為什麼要把原型為卓還來的領事設置成看不起日治台灣人的角色呢？讓台灣人佔據絕對受害者位置的史觀，不僅不是什麼顛覆性的視角，反而是最主流版本的台灣民族主義。 |
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非常独特的视角——殖民期的台湾人经历日化塑造后，成为日军的前线武器和顶锅备用，以蒙蔽+洗脑+威压的方式将人驯化为杀戮机器，寻求身份认同在日殖区域向来是痛点，三兄弟的选择很具代表性——有迎合投靠，以日本人自居者；有浑噩茫然，随波逐流只求生存者；有良知未泯，困境中求索者。军事法庭的审判趋向站在自身立场的自我辩驳，受害和加害的双重身份让这些听着海潮而来、又循着海浪回归的“孤儿”，最终意识到自己已然成为双重弃儿。 |
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如果说《海角七号》对日治时期的回望，是缱绻的柔情，是玫瑰色的滤镜，那么，本剧掀开殖民历史，残酷，狰狞的一面。藉由二战日军南洋台湾兵，在历史夹缝中艰难的、尴尬的、荒诞的、困窘的处境，带出今日对台湾人身份认同的思考。台湾人如何在纷至沓来的殖民者治下，迷失自己本来的样子，本来的名字，本来的语言。如果国府有把台湾人当自己人，那就也不会有2️⃣2️⃣8️⃣事件了。 |
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Theree Tears in Borneo 2024 S01E01-E02 1080p 30fps Hami WEB-DL AVC AAC-QHstudIo 在现在台湾的氛围下，也只能拍这种片子了，去中国化和亲日。 |
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只要视角的基点还是「先有人…」，这个世界就还不至于糟到哪里去。 |
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台灣人應該為有這樣的劇驕傲，劇本很紮實，三位新生代主演的演技也很棒，是值得整個台灣影視行業都要為其喝彩的良心劇。新海輝第一集為長官和領事翻譯的戲和最後法庭審判的戲特別棒，整個劇留下這兩場戲都可以點到題，可以經受時代的考驗。PS：想到「幸存」的志遠回到台灣要面對的時代⋯⋯珍惜和平。 |
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一集弃，前脚被殖民日军应征做战俘看管基层，后脚被战胜联军历史审判，台湾人的夹缝生存和身份认同是个历久弥新的选题，剧集题材肯定值得表扬。但剧集偏稚嫩业余，一是情节太浅太平，想象力不足，多处桥段设计都是战争剧里玩烂了的剩饭剩菜，撑不起历史厚重感，台词没有深挖，1.5倍速看都无趣，二是卡司表演还停留在肢体层面，台湾新时代或中生代实力派数量不足。 |
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太平洋拉包尔岛上有中国战俘，有坚守坚守四行仓库的军人，当年还有一部电视剧历史的证明，印象是国共两拨战俘在日本战俘营的事情。//我查了下资料，当年蒋介石要把台湾籍日本兵作为中国国籍对待，把这些人弄到台湾审判，但是澳大利亚不同意，估计是战俘被日本人弄死很多，报仇心切 |
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台湾又一处历史伤痕，而且带着黑色荒诞意味：被日本殖民，以日本人身份参战，被迫虐待屠杀盟军战俘，被日本人视作弃子和替罪羊，战争结束一夜之间身份从日本人变成中国人，仍然免不了被清算审判的命运。这个岛上的人也太悲情了，多少年都会陷在“我是谁，我属于哪儿”的迷茫追问之中。拍得很规整，除了个别日本军人的恶形恶状，群戏各方都是被当成活生生的人去刻画的，能清晰看到这些男孩是怎么被无情的历史绞肉机搅进去的。男一号，演新海志远的吴翰林，完全新人面孔，表现很好啊，有年轻时刘烨的感觉，忧郁纯真中又多了一丝硬挺英气，未来可期。小蔡永森（原谅我还是不记得他名字）又长大了一点，大大眼睛还是很可爱，看他手被捆着奔向海边被枪杀那幕太心痛了。 |
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那个“台湾影视何去何从君”，包揽了我一年的笑声。如此精致服化道的年代剧，演员调教的也很好。把那个特殊年代，充满身份认同困惑的时代，集施害者和被害者于一身的历史，很好的还原。 |
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挺客观的刻画，大环境下具体的小人物。自身既是受害人亦是加害者。演员们演的真好，但其实拍成一部90分钟电影的量就够 |
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节奏很慢，最后一集抬起了整部剧。很难得的是没有一丝媚日，相对客观。有点理解了台湾人对身份认同的困惑，他们曾像篮球一样被抢来抢去，又像足球一样被踢来踢去，到底何去何从，自己从来都说了不算。 |
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分数高了，剧一般。主要是鲜为人知的历史可以了解一下。 |
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、、、夹缝确实、、、处处都很夹 |
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做人的条件，抑或人间的条件 |
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最绝望的是最后一幕，他回到家面临的不是和平而是白色恐怖。 |
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能把一位宁死不屈的抗日英雄原型：卓还来烈士，魔改成贪生怕死，向日本人下跪，向日本人打小报告的汉奸。真是服了气。8.5的高分？！ |
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二极管之所以是二极管，就是因为很难理解换位思考。世界观里只有宏大叙事，忘了自己也是蝼蚁。 |
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豆瓣的主流用户普遍有几个很典型的行为特征，包括支持台独分子。 |
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从赛德克巴莱到听海涌，哈哈，幽默 |
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【我到底是谁？ 】在历史的夹缝中，大家都是命运的孤儿，是被时代洪流裹挟的蝼蚁。 |
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戰爭的殘酷, 階級上的不平等, 人性的扭曲, 在一個悲劇的時代裡國族身分的認同陷入了無奈與糾葛.此劇透過戰時的日本兵、台籍戰俘監視員、中西方戰俘以及戰後的澳洲檢察官、日本辯護律師團 成功給了個我們一個立場迥然不同的視角思辯.
EP1-2: 語言混雜，身份混亂
EP3-4: 聽海湧(海浪)聲時 那是想家時
EP:5 「對於歷史的動向，任何一方面你都無以為力，縱使你抱著某種信念，願意為某方面盡點力量，但是別人卻不一定會信任你，甚至還會懷疑你是間諜，這樣看來，你真是一個孤兒。」 ── 吳濁流 |
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还是拍出了深度，湾湾是真的敢触碰各种敏感区域！！！！ |
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原型是「柯景星接济卓还来妻儿」，但其他情节设定全数修改：
原本领事死于屠杀、妻儿幸存，现在变成妻儿被杀，领事幸存去指认凶手，然后还是瞎指；领事沉浸于家恨，气愤于主角战时的皇民表现，竟无视中央「台兵是国民」之指示，擅自反对将他们接回国审判。
加入这样的虚构之后，原型那个「大江大海」式的华国bittersweet成分被完全勾销，竟成了一个讲「好心没好报」「闽台虽同宗同语，却相互伤害，和日澳一样是莫得感情的外国人」的故事……可能2024年的环境下，只有这样的「持平改编」才足够「非蓝」、可以给「公」视出品吧。
（乃至战俘营屠杀的尸堆，都是鲸鱼的形状…） |
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一個個搬石頭吃地瓜的命，操什麼敲木錘吃西餐的心 |
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杀人犯就是杀人犯，怎么还纠结身份决定是否判处死刑？汪伪政府的汉奸头子不一样要血债血偿吗，即便这哥仨只是被迫执行命令的中国人，作为刽子手也不可能全身而退洗白身份。蒋集团搞的白团亦或是劳改营改造的日军俘虏也是中方主动要保人才行，哪有欧美代表和台湾日本兵纠结身份决定刑罚的？另外有的自媒体洗白说台湾兵通常没资格拿枪，只是做辅助任务，那台毒分子林昶佐以前宣传的高砂义勇军是什么玩意？还有那个中国前领事不可能把“中国”和“满洲”并列，国府一直不承认伪满，制作方用意分明是借话隐含“台湾主权未定论”。 |
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艺术价值是有的，特别是镜头运用得很好，任意截一个画面画风、结构、色彩都不至于太离谱。
但是，这部剧在道德和政治价值上很有问题。与其说是探讨“台湾人”的身份认同问题，倒不如说是在给“台独人”的身份认同摇旗呐喊。新海辉、新海志远、新海木德这三个人，不能简单地用“汉奸”来定义，毕竟根据《马关条约》，台湾当时已经被割让给了日本；可他们难道就不应该为自己的战争恶行负责吗？他们在壕沟屠杀中和在此之前的所作所为，难道不应该受到审判吗？在剧中，他们却先后成了“日本和中国的弃儿”，只能无力地面对“西方”的审判，接受各国推卸责任的“不公正”的审判，以一种受害者的形象出现。
如果现在的台湾人都是这种认知，那真是“一国两智”了。愿观众们还能明辨是非曲直，不致被这剧虚假的情感圈套所误。 |
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你看吧，不管制作上有多优秀，但一到具体的历史人物上非常刻意的去篡改历史，目的性就会显得非常的让人不适。 |
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篡改历史，亲日反中，绿岛电视剧、 |
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有点洗的感觉 |
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真正的，另一个视角的，历史。 |
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给台湾国民党的看看，这是啥抗日[-100/100] |
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这个题材拍得普通了，变成了一个被卷入战争的普通人顶锅的故事。
原片的故事甚至可以压缩到3集，留出更多空间来探讨他们为什么要去当兵、最后日本军官自我辩护时的逻辑究竟如何对普通士兵产生影响等等。
很多主题可以挖掘，身份认同问题却被轻轻带过去了。完全没法和《赛德克巴莱》比。 |
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平心而论：这是部彻头彻尾的反战剧。那段不光彩的台湾历史需要有人拍出来。看此剧让我想到魏德圣的《赛德克·巴莱》系列。欣慰的是湾湾还有爱憎分明正视历史的有良知之士存在。希望岛内青年能从此剧中勿忘历史认清敌我 |
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中國人 日本人 來來去去 被玩弄的永遠只有本島人 |
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《听海涌》的本质就是通过扭曲史实、编造美化日据时期的台湾实际情况、丑化民国政府官员，来宣传民进党当局的“台独”历史观。打着“史实”的幌子编造历史谎言。鼓吹此剧的人，真是丧尽天良！ |
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“到底谁是杀人凶手”
“他们算是战胜国的国民，可是我们现在却把他们当做战败国的战犯来审判”
题材值得一看，是真正独特的另一个视角，但立场的暧昧不言而喻...日本人、台湾人、中华民国外交官和太太各国战俘；1945；北婆罗洲战俘营壕沟大屠杀；复杂的人物关系和沉重的历史背景，注定了这部剧和“政治正确”无关。
它当然可以作为看待历史的其中一个视角，但绝对不是真相和答案！就我个人体验而言，后半本该有的升华被加入了强烈意味的洗白（日本人的虚伪恶心已经深入骨髓了！！！还搁这儿搞受害人这套？听着那发言就ex！这段就注定了我只能打三颗星）每一个渺小的个体都在历史的滚轮下挣扎，这无可辩驳，但我绝不认为用他人的命换取自己的存活就值得原谅！
希望永远不要有战争... |
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即使放在世界范围内二战题材的剧集里，也称得上优秀作品了 |
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任何宏大叙事，如果你不是发起者，那你就是炮灰。一次又一次的，是亚细亚的孤儿。不过吃身份红利的，也是你们。 |
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李展平和徐宗懋指责该剧打着“台湾人的二战视角”，却窜改历史，违反常识之处甚多，不过倒是很符合现在恋殖情绪模式，包括日据时代中产阶级生活优雅、忠于天皇的思想训练，台湾人虽被压迫，但本性善良，陷入认同混淆的悲剧；中国大陆人虽被侵略，但不改工于心计，苟且偷生，最后还陷害台湾人。 |
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台剧牛逼我已经说累了 |
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那边的同胞确实“仍然在迷茫，我们到底是谁”，因为自清末以来，不断将他们剔除在外。
特别是还在过去100年间发生了很多事件。
但他们的不得解，也需要自己来放下。
因此看历史，成为必要！ |
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阿辉临刑前仍然没有破灭自己的日本人认同，他是“光荣战死的”；阿德无所谓认同与否，他单纯天真得让人心痛，最后在不明所以中被枪杀；阿远是灵魂人物，是一个平静理性的寻求自我认同的台湾人，只有他活下来了，但是却一无所有。船当然是驶向台湾，但是却仿佛茫无方向，他们的迷惑和痛苦还会继续着。 |
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导演刘介珩名字都不敢出现的胎毒史观垃圾剧，60万被屠杀的台湾反抗军民被导演置于何地，歪曲卓还来先辈的历史形象又当如何解释？ |
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1-2。弃。在战争期间一个劲的生孩子。犹太女人从集中营活着出来后仍然生孩子，地球人有时候还不如动物，记性也不如金鱼 |
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很难理解 |
