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看完这部电影我算明白了，国产电影编剧一栏应该填上 广电总局。 |
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什么叫小成本？这才叫小成本！什么叫牛逼片？这才叫牛逼片！ |
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1.用喜剧方式来控诉军国主义，这一次是高级的；2.笑点基本get不到，我偶尔几次在役所广司的脸上发现笑点，仅此而已。 |
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拿去广电同仁共勉 |
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败了的输了的总会反思，给出一些关于人性的东西。赢了的胜了的，却总是遮遮掩掩，腾云驾雾。结果前者会揭示荒谬，后者则欲盖弥彰。 |
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谁借几颗星给我用啊喂！5颗根本就不够啊喂！混蛋！ |
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不想当演员的编剧不是好审查员。丘吉尔和希特勒包的寿司哪个好吃？哈哈。为“国”捐躯变成为“肉”捐躯改得真好。 能坐下来谈是好的开始，喜剧也是破冰的好方式，《让子弹飞》即是明证。 |
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一间清净的审查室，两个男人日复一日地深化特殊时代背景下的黑色幽默。性格与观念就在智力的隐性较量中悄悄地改变了。。。。坚持自己特有的战斗方式，让人生成为一所“笑的大学”吧！！再在最后的最后，流着泪完美地谢幕。配乐和片尾很赞。 |
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又是一部由三谷幸喜舞台剧改编的电影，很难得的是在由话剧舞台变换成电影场面调度时，三谷幸喜重新审视了喜剧效果、台词设置，将单一场景，主角仅限两个人的戏描绘得酣畅淋漓，荡气回肠。“国家的叛徒”“政府的狗腿子”为国捐躯“，不知道被”有关部门“三令五申的编剧们看完此片会作何感想。笑着哭？ |
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作为创作人的战斗。中国的创作者们都应该看一下呀 |
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什么为了国家啊！为了肉才是正途！ |
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北影节第二十场。单场景设置的喜剧电影还真是大胆…虽然不像魔幻时刻那样全场大爆笑，但前面漫才一样的日式笑料也很轻松有趣。缺点是最后冗长的二十分钟，给一个简洁又意味深长的镜头结束电影不好吗？并不想看这么富有教育意义的大篇幅煽情… |
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之前以为是一个大学群戏喜剧片，结果只是二人转。夹杂太多社会、历史、政治话题，即便讨论的是喜剧的忧伤，都还是变得更说教无趣了。 |
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两个男人一台戏，折射出军国主义对民众生活的戕害，展露出市民喜剧精神的生生不息。七天的修改中不断有小情节插入，人物转变如波涛层层递进。役所广司再次演绎了一个找到生活乐趣的小官僚，表演高出稻垣一筹。唯煽情略过，有些关节拿捏得精准过分，显出些舞台腔。 |
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没有想象中好笑，甚至最后煽情段落落了俗套，跟他其他的作品还是有差距，尤其是剧情相近的广播时刻。但这部剧非常凸显三谷对喜剧本身的理解，尤其是对审查本身的搞笑化，一种对无法搞笑本身的搞笑，也是喜剧之根本为悲剧的展现。这故事其实倒是挺像沈腾 |
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三谷幸喜对“改剧本”这件事的怨念或说体会是有多深啊？我还以为在《广播时间》里已经把这个梗玩到极致了呢！说实在单单“笑”这件事，也是有头脑门槛的。一个对官僚话语的迂回隐晦生而钝感的编剧，一个对笑点和搞笑套路get艰难的审查官，能从对立走向融合…这种事好像永远不会发生在天朝。 |
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这么棒的剧本做底子，怎么拍都不会坏掉。役所广司贡献了神级别的演出。作为一个编剧专业的学生，结尾几乎让我落下泪来。 |
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为了让你笑，我可以粉身碎骨!（椿一太了不起了!!!!） |
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总算在喜剧的忧伤开演前看了……审查官简直就一snape…… |
![[己注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1895572-130.jpg)
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简单的说，这是一个发生在二战期间，日本广电局如何扼杀艺术家想像力的故事。全片只有两个主要场景（其中一个占了90%的篇幅），但凭借着演员的出色发挥、和伶俐的剪辑，观看起来一点也不沉闷。剧中穿插着对专制制度的反思。两位主人公，权力让他们成为敌人，艺术让他们成为朋友。 |
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三谷幸喜的风格太重啊！完全看不出来导演竟然不是他！原来是舞台剧改编，怪不得只有两个场景，如果是舞台剧，那可是戏中戏中戏啊！如果是舞台剧，我大概就给五星，电影就不行 |
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没想到能好成这样。差不多能算是单一场景剧，但密闭空间下戏剧张力和情节展开都很棒，演员表演没得挑剔，反战内核与喜剧的结合接近完美，抖的包袱都很有力。 |
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剧情生硬夸张无聊 中国的审查制度和这部电影的好坏有个毛关系 |
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《笑之大学》：电影反映现实，但电影却难以成为现实。→ 向坂：我这个审查官审来审去，最后成了帮你搞剧本的了。—— 故事越发展，审查官和喜剧作家也越来越惺惺相惜（莫名的基情），真是意外。→ 向坂：我要谢谢你，让我知道还有另一个欢乐世界，之前我一直不知道。这7天，我就没断过笑，这之前，我根本不会笑。带着你的剧本回家，我反复看，被台词逗笑，演员的样子浮现在脑子里，独自回味。而且，对写这剧本的人，他的智慧，从心里佩服。我要看你写的书，我要看你编的戏，让我更愉快吧！…… —— 最后泪眼相对的离别话语，竟有些表白的意味。……-椿一：你也赞同了这个台词。-向坂：太喜欢了。—— P.S.：电影时长02:00:57，播放器却显示为02:54:20，超过的部分会直接卡住，奇了个怪。-10777 |
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目前我觉得三谷幸喜最好的电影。拉长镜头短镜头，恰当好处的配乐，小场景的室内节奏，但后半段做到了“不笑的喜剧”，基点啊，压榨下的挣扎，最终抵不过的是被破灭的理想。但并未完全悲剧化，最后即使煽情化的很但也如同后面的阳光洒下似的暗喻着：椿一的编剧之路不会断掉。 |
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好GAY啊！ |
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是高度话剧的，也是高度电影的。片名就取得很精彩，笑也是一门学问。军国主义不能剥夺笑的权利，喜剧作家的战斗方式是让作品更有趣。尽管是封闭空间、小格局，但节奏的拿捏、镜头的剪接都近乎完美，唯一的不足是情绪过于饱满。役所广司真是个亦庄亦谐的好演员，真正出色的作品能融化审查官心底的坚冰。 |
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万友推荐给我看的，虽然感动是挺感动，但是其实真正的编剧是不可能这样啦，这个故事的重点就是半路偷换概念，负责阉割的检察官变成剧本医生了，真实世界里谁有空陪着你这么改，就算检察官答应，出品方也不答应啊…… |
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剧作近乎完美的高级喜剧。影片回答了一个极难的知乎问题：如何把审查制度变成创作动力，通过突破难度系数来完成完美的喜剧剧本？当然，到最后，因为太高级太搞笑而被毙。 |
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简直可以当编剧生存指南来看，从第一天到第五天，审查官提出的问题分别为1.设定不符合国情 2.没有提现主旋律 3.不能有性暗示场面 4.缺乏正面人物 5.人物植入太僵硬（未发挥戏剧作用） ，喜剧作家分别以 戏仿，解构口号，化条件为戏剧性加人物，加人物，加事件合理化人物来应对，真的是以喜剧作家的方式来战斗。最后上升到国与锅的讨论，升华得漂亮。遗憾之处就在于镜头舞台味太浓，只有审查官入戏的那一段镜头和剪辑比较精彩。ps:役所广司演这个角色太合适了，时而冷酷严肃，时而反差萌。 |
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完全舞台化戏剧化的场景设置，取材巧妙，折射军国主义，探讨创作动机如何影响整体布局，最有意思的是，审查官变身再创作者。 |
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太牛逼这个电影，剧本和表演都是一流的。 |
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三姑太粉吕美特了，感觉这片儿的结构、节奏甚至镜头趣味都完全按照老吕的套路来的，更像一次把舞台剧搬上荧幕的实验。役所广司和稻垣吾郎真是都挺能演的，很容易被他们感染。故事堪称复杂，三姑的编剧实在太强，那些语言脑洞真是笑死。如果是他自己导演可能镜头上更有想象力，现在总感觉稍欠一点。 |
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不笑的喜剧，三谷幸喜确实是鬼才，简单的独一场景，两个主角针锋相对两小时，让人自然发笑。PS：观影时候就在想，这剧太适合放到天朝改编了，伟大的广电总局剪刀手比役所广司的角色还有过之而无不及。看豆瓣讨论版，原来有陈道明白冰主演的话剧版。 |
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我有我的方式，我就有我的尊严 |
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哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 |
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4.5 概念和主题都很有意思，幽默的执行上却笑不出来。前半段那样的场景莫名熟悉，仔细想想这不就是被专业课老师改设计方案时的状况么... |
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绝佳的剧作技巧和基本可塑性，但无法接受它充斥“改变不了，要去适应它才是真正的战斗方式”的说教意味和把感动审查、得到审查的肯定和期待作为戏剧价值的终极评估标准的奇怪态度。拍这样的故事，就像一个侥幸的实则已经与权力同流的残酷胜利者对那些执着于艺术尊严和创作自由热血朋克笨蛋的嘲笑。更何况，片头其实已经用把他们给拍成丑角笑料铺垫摆明了态度；请收起这得胜者洋洋自得的态度，他们或许是笨蛋，但绝不是丑角。 |
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这部基本从头到尾都在密室里拍的电影险些能把人看哭 无论是剧本 拍摄 演员的表演 任何一个角度看都很完美 要死也是为了肉才不是国家！这句极具讽刺意味的台词所包含的思想太深刻了 人民在国家机器的运作之下永远显得卑微 战争扼杀的岂止是人民的笑容 |
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冲着三谷幸喜的剧本来看。一个舞台剧式的电影，戏在其中，抑扬顿挫，悲伤与幽默控制的完美到位，因笑而悲伤，因悲伤而哭笑不得。在这个故事中的背景下，喜剧没能让民众放开来笑，才是最大的悲哀。 |
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不好笑，都是真的。 |
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人艺话剧《喜剧的忧伤》原著，本来听了这故事心里一激灵，好创意啊，原来也是二道贩子。 |
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单一的空间、简单的人物，不多的道具，料越少，菜越难做，剧本和台词抢眼，表演控制也属一流，导演手法有板有眼，话痨片却一点也不觉得话痨。 |
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三谷幸喜上次把我看困了, 這次把我看哭了. 雖然是改編電影, 但僅利用了電影優於舞台劇的固有條件, 並未有過多華麗的手法和多餘的寓意來剝奪劇本本身的絕妙. 不得不相信, 最優秀的戲劇往往來自最平凡, 瑣碎, 無聊, 讓人不耐煩的生活中, 生活本身即是藝術, 戲劇. --- 要死也是爲了鍋而死!!! |
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面对阉割审查，幽默是最好的反抗，立意有趣小成本喜剧 |
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艺术战胜政治，然而这也没什么卵用，我朝官员会苦口婆心地讲：我早就说创作者要和审查者交朋友嘛，这是为你们好！ |
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人物大部分时间并不成为视线的来源，取而代之的是审查室中桌椅微仰的POV，一直占据视觉中心的，对称的桌椅成为威权体制的象征，和数次出现的警署大楼相同。每次审查官离开座位，都是从职位身份的角色中挣脱的时刻，最为明显的是“警察抓小偷”一段，以桌面为中心的旋转镜头。实际上在第六日，作家的胜利就已经达成，临时形成的戏剧空间将桌椅挤压至边缘，第一个真正的“视线”也在之后出现，直视镜头成为战斗的宣言。还挺讽刺的是，日本战时严苛的审查制度好歹还会提供一个“原因”，这种迂回的战斗方式对我们的黑箱可是没有用的。 |
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三谷在倾尽自己的全力还诉说对喜剧的热爱，开始还能在浅草放纵大笑的我，怎么后来就被这永远改不完的剧本给惹哭了呢 |
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经典话剧改编，小成本制作的精品，编导演都不错，前面略枯燥点，结尾比较感人。建议电影从业人员包括做审查工作的都看看。 |
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电影刚出来时看过，应该是05年，印象不深了，似乎也就觉得还不错吧，怎么改编成喜剧的忧伤就这么火了呢。可能是我当时看的年龄不对。。。 |
