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好糟糕的白男视角，把日本爆改出了大陆版深夜食堂的味儿。幻想洗洗盘子就能被东亚文化感动并接受当徒弟，菜市场上买一本日语入门到中级就能和miko美人谈一段惊世骇俗见不得人的恋爱在老年丧偶后上演一出我的东瀛情深。。 |
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Very white washed |
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如果告诉我说这部电影是二三十年前拍的，我一定会更喜欢。在现如今这样的爱情故事过分老套了。食物和双向奔赴的爱情真好，大晚上的看得我好饿。 |
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音樂很美，故事與剪輯流暢，就是感覺這樣的故事可能稍微有些不真夠真實⋯但總體來說蠻好看。 |
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这个故事大概完美呈现了欧美人的亚洲女情人情怀。5 |
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刻在我心里的名字，一碰就会碎掉 |
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结局挺温情的。但这强逼女儿带球跑送人领养的原因我实在是无法理解，女主妈怀胎六月生个孩子健健康康，女主爸也屁事没有，凭啥用广岛伤痛来洗脑抢夺女儿的一生啊！很多细节也很悬浮，木村光希的美音装英音，和男主指着纹身店里的简体中文说不，这不是中文，这是日式汉字的时候，真得有够怪异。 |
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看不下去，甚至看到一半有点气愤离席。我是白男，但我不仅傻白甜还没有white privilege，少数族裔都爱我，店长甜美小女儿看我眼神都拉丝，她虽然有本族男朋友，但她是个真正向往西方文化的女孩，应该真正喜欢的是我吧。我也因此特别defend日本文化，我真是个合格的白男朋友。老婆死了不要紧，不过是蚊子血，不妨碍我在生命末期怀念白月光。恶心透了 |
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很烂俗的异国恋了，唯一新鲜点的就是原子弹门幸存者和疫情 |
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30/8/2024 @ the sky。雖然劇本係有陣白人幻想味，但見到老年版主角趁住疫情同自己僅餘既時間鼓起勇氣去彌補遺憾，個人對依種純愛戰士真係冇乜抵抗力，ending算係老年HE版Past Lives？ |
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很基本的爱情故事，类网文的天方夜谭。男主年轻时候演出了可爱的感觉，其余时候都是在致敬另一部不怎么成功的亚洲电影过往人生。 |
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两个不同岛国的人，在另一个岛国发生了一段爱情，不是岛国人的我看着是十分感动。导演以前拍动作灾难类型居多，而本片拍得还蛮细腻克制的，小意外啊。影片里男主妻子只有两场戏，男主得病之后对着她照片说句对不起之后就踏上了追寻旧爱的旅程，重点都放在了旧情故事和寻人过程，或许有些人会为他的老婆不值吧。不过记忆中有“沧海桑田意难平”的一部分人还是会极度共情这个老头儿的，后面的喜当爹，隋然有些狗血，但就是命运的无常吧。在60年代，一个日本女孩和一个白人男性聊着列侬和小野洋子的所作所为，真是很有趣的比对叙事。老头找寻的过程中无视疫情病毒，这点设计很棒，岛与岛之间有距离，但人与人之间不需要距离。日本女主特别像我初中时喜欢的一个女孩子，真是太像了。 |
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悉尼电影节。’I hope you had a good life’- Miko 去年的Past lives是在讲回不去的故乡和故人，今年的Touch则是跨越时间的爱，从年少青葱到两鬓斑白心中始终放不下白月光的浪漫化叙事。‘If I left the country，would you search and search？’，最近特别喜欢这首歌。真的不知道泪是因为剧情的slow burned而留，还是因为清楚知道现实中的答案会是截然相反。如果Miko没有不告而别，和Christofer在一起了，他们的结局是否会像Past lives里同床异梦的夫妻一样呢？我听不懂你梦中的母语呢喃，我也不能感同身受你的过去。 |
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这也是过往人生吧。以往生病时看这样的片子，还挺疗愈，今天却怎么都无法入戏也无法被舒缓。其实情感铺垫还是很足了，星二代的木村光希也足够吸引人。 |
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在orientalism和male gaze之间反复横跳 |
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冰岛之恋&广岛之恋。 |
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这个评分绝对是低了！整部片子拍得很舒服，一直是以男主角的视角展开，异国男女的恋情在伦敦轻轻柔柔的发生，没有什么惊心动魄，却突然中断，完全失联；五十年后人到老年的男主想到要寻找这份感情，然后踏上了旅途，整体仍然处理的云淡风轻，不得不承认导演技巧很好，木村光希演技大有长进，但好像被第一次演戏的年轻男主比下去了。 |
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是个好故事 |
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当你老了，记忆未衰；曾经过往，忽然浮现；刻骨爱恋，仿佛眼前；兜兜转转，居然再见；人生一梦，有如歌谣；曲终人现，此生无憾。
广岛“受难”日本难民与冰岛小哥的小故事~ |
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恋人错过的一生。中规中矩。 |
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满满的怀旧风和对往昔美好爱情的追忆，即使有一些稍微刻意的符号化身份设定，无损整个故事的意境感。 |
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【BC】比預期好點，但還是歐美人把自己的幻想投射在日本的景觀、歷史、人(尤其女性)上。高橋桑和美子都是很教科書的角色，父親就是爽朗但不開放的日本男兒，女兒就是承接男主角願望的東瀛女性。時空錯種複雜，有時候是心理認知阻止觸碰，有時候是物理隔閡阻止觸碰，雖然要素過多，但touch的確是最強的主題。「在語言不通，情緒撕裂的時候，用身體代為交流。」Kōki,還好啦，笑得好甜，有幾個語氣我蠻喜歡的。柴田理恵さん良すぎる。 |
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241125于亚维农。陈旧，尴尬的电影，刻意矫情。狐狸精的故事自古受人欢迎，一个女人，甚至是异族女人，神秘地出现又毫不扭捏去靠近男人，除了鱼水之欢再别无他求，然后又干脆利索地消失，只留下男主继续生活再偶尔想念。这样的故事太多了，甚至cliche。套在白人世界里的东亚女子上，陈旧得像是在战前的印度支那。至于广岛元素.....广岛下又哪有什么冤魂呢？广岛核爆不是任何意义上的悲剧，对全民皆兵的日本扔下核弹不仅并不是对平民的犯罪，正好相反，广岛核爆把一亿玉碎的计划掐死在预备阶段，更在冷战中维持了和平。我感谢这个学费又日本人承担，但日本人其实没什么立场把自己置于受害者的地位。 |
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千里寻爱 |
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有木村光希，加了1分。too much sex, so little emotion。塞了那么多故事线和元素进去，并不是多多益善。 |
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小日子胆子越来越大了，居然敢拍原子弹幸存者的苦难片了，明明原子弹是谁丢的都不敢写进教科书的国度。美国是越来越不行了吗？再往后，日本必然清算美国。小日子就是这么记仇——当然影片非常棒，木村拓哉的女儿实在太漂亮了，那大长腿。 |
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啊这，上一次看得这么如坐针毡还是《有一个地方只有我们知道》… |
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叙事节奏慢，情节走向稍显套路，27分钟弃。 |
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工整的无聊透了。另外实在没看出来covid设定有什么用。 |
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好舔白的一个故事，加上“广岛”“COVID-19”，要素还挺齐全😓Koki举手投足、表情神态真的好像她爹，就是接这种角色会不会太早了，换成邦画当爹的一定不同意吧…… |
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后劲太大了｜我在纽约，背着上次和你在伦敦见面的画廊的帆布包，在黑暗的影院潸然泪下，可能因为看到他们的重逢了吧，可我不知道我还会不会和你再见面，但为什么我还是觉得那一天那一个下午已经足够美好，所以这部电影对我来说不是BE而是HE，我们的故事也一样，那个头发卷卷笑眼盈盈嘴唇软软的伦敦大男孩，让我久违地感到幸福，也正是因为短暂所以回味无穷 |
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yue了 |
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这可真无聊啊。。 |
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被父亲强制拆散的克里斯托弗和美子，在时隔50年相距几万里后，在疫情不能互相接触的环境下，终于交汇在一起，紧紧依偎不再分离。人们之间的爱往往会被战争、歧视、误解、瘟疫阻断，但彼此的吸引与爱慕能冲破各种困难走到一起，是那么温馨与动容。 |
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是一部充满希望色彩的的悲剧，让人思考触摸某人或被某人触摸意味着什么。似乎是在提醒人放慢脚步，活在当下，享受拥有的一切，因为一切都可能转瞬即逝。 |
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还是HE更抚慰人心，虽然迟到了50多年。克里斯多夫到miko楼下，看到门铃上的名字，欲按又止的紧张情绪演的很完美。想起李宗盛的在飘洋过海来看你 “连见面时的呼吸都曾反复练习…”，在这部电影里比之前单纯听歌更有感触 |
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追忆青春，也许某一天我也会 |
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什么垃圾北欧老白男意淫片 |
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恋的表面-07/14/24 at AMC Garden State 16 |
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恋人错过的一生，还算不错的电影，比较中规中矩。 |
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有点可惜～ |
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剧情冗长且索然无味，情绪到结尾都没有给到位，但工藤静香的女儿木村光希倒是本片中一个亮点。 |
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破产版蝴蝶夫人+广岛之恋，各种对亚洲/亚裔女性的性化。不要碰瓷过往人生了。 |
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nuh 没有被触动到 |
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重逢时泪失禁，五十年后重唱那首家乡的歌再次被戳中了… |
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故事主题无不老套，拍摄成片也是幕气沉沉。年轻一条线的两个人就难以带入，爱情戏拍得无逻辑没感情，那怎么让观众跟着你跨越种族穿越时间啊，加的实事两个话题，都仅浅尝辄止，还不如把爱情拍好起码还能值个起评分呢。 |
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看似疫情、核爆、阶层、种族这些尖锐的议题被爱消解，实则四十年间的所有生命痕迹被完全抹去，收到女儿问候时的已读不回在无更多情感/现实冲突体现的情况下显然陷入文本的自相矛盾。 |
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這部戲對木村光希來說，來得太早了。而整部電影都覺得是充滿了西方人的幻想，有點小失望。 |
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木村光希的演技仿佛被伦敦的雾盖住了…一定程度上日本的文化如同这部电影，四不像。 |
