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又一部伯格曼班底的恐婚恐育片（片名之讽刺）；梅·扎特林作为一位具有前瞻性的女性导演，绝对属于身怀长技——在镜头的摆弄和操纵上既具有作者意识，又不乏流畅圆融的舒适感，各种转场技术运用得得心用手，闪回将分娩床上的痛苦记忆一层层往内里剥，直至透出最初引发痛苦的源头，现时与往事的跳接与缝合在三条叙事线上皆自如恰切。
可能是首部长片的关系，在主题表达上略显芜杂——几乎是每个导演起始期的通病，呈现主题不仅关乎两性情感之残酷而真实的状况，更为大胆地涉及到同性之爱和女性对身体欲望的直视，并且在大力嘲讽体面家庭假面下的混乱浪荡之余，亦不忘揶揄宗教对人的教化功用，浑身透出一股咬牙切齿的神采飞扬劲。 |
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略带瑕疵的好片
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看得我很是难受 |
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如此好 |
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有伯格曼所有形式上的特色：冷峻残酷的语调、精准的取景和运镜（也用长镜，大量特写，转场技法纯熟，还有regard caméra！）、叙事线条的复杂和熟练（现实和闪回之间，把三位女性的故事串起来讲）……非常漂亮的电影，竟然是导演的首部长片。相比伯格曼种种形而上的追问，Mai Zetterling在她的第一部长片中思考乃至控诉的是同样宏大但无比具体的制度：资产阶级道德丧失、父权、教会的虚伪……许多主题在今天看来仍然切题，在60年代简直太超前了！可以想象当时戛纳的观众们看到这部一位女性导演直白谈论性道德、不掩饰地展现女同和男同情节、如此细腻而尖锐地讽刺父权教会乃至军队、结尾定格在一个婴儿刚出生脐带还未剪断的真实图像的电影时会有多震惊。一种伯格曼式影像的女性主义，一部北欧版的《游戏规则》！ |
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對三位孕婦女角無感，反而安琪拉的姑媽佩特拉的一句話才是一語驚醒夢中人。 |
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以前看婚姻生活嫌太啰嗦（也可能看太早，看这部倒正好。电影里不只有婚姻，视角也从女性到普世的人性，导演对"爱"或者说“感情”的悲观性和悲剧性进一步扩大，但始终立足于几位女主。杨德昌的恐怖分子和这部电影的结局异曲同工。古纳尔和安德森，这俩一起演戏太有趣了。btw刚看完就发现资源突然涌现感觉有点恐怖……互联网有点神奇…… |
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很利落的女性群像 |
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太蒂了😭🌟🎉💪（一些现在看来都还是progressive难得出现在主流的点六十年前就已经拍过🥲人类社会到底还有救嘛… |
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ahead of time的feminist佳作，映后导演儿子的对谈很有趣，有时间再写长评吧 |
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大量氛圍時序敘事與節奏刻意混亂交融，看得有點辛苦（相較之下可以看出柏格曼對類似的手法梳理比較清楚）從三者年少時期性啟蒙/兒時陰影影響其後發展，同性情愫/非固定伴侶/孤獨。 |
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三个女人各自的婚姻、生产和情感关系，家族对女性的禁锢、打压，父权对女性的漠视，阶层落差犹如房间里的大象，开头女性的同性元素差点让我以为这是部彻底的酷儿电影了，但最终还是归属到叙事剧情片来，关注女性的遭遇，她们的心理状态，三个人，三种完全不同的想法。 |
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恩爱夫妻 |
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Cinefan五六七月梅·扎特林百年纪念@ PE｜入坑就有大银幕体验不能更棒！把不同阶级不同年龄女性困于家庭生育和父权可能遇到的恐怖情景基本都包含进去了。中段family drama一度lost me，但明白是在为堆积恐怖感蓄力。看完还是同个结论：和男人扯上关系选择生育就是要倒霉和受伤害的，程度不同罢了，跨越时空的真理啊（笑）。找古纳尔来演医生这种角色不要太懂（他还好意思吐槽自己坐牢，到底谁坐牢？女人来了可都是终身监禁）。提梅·扎特林的时候何必一定提伯曼？她完全值得独立存在，而且她的片甚至堪称对伯曼片子的最佳讽刺。认真听了映后，之前帮扎特林完善豆瓣条目时和主讲有同样找不到扎特林部分作品观看的遗憾，另外我也很喜欢今年HKIFF的《四月》，口味很一致👌 |
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#BFI 长评-我，无喜无悲。影片改编自作家Agnes von Krusenstjerna的同名作品，片中角色塑造的实在太好了，视觉呈现出的质感也非常棒，很难想象是导演的处女作。电影中以四位女性角色为主，她们彼此有着极强的连接同时不同的性格的她们也都面临着各自的问题，个角色的关系也非常复杂，以荒诞的情节和表达讽刺了社会阶级问题。2018年修复非常喜欢，尤其是镜头的运用和剪辑，固定镜头对于环境与角色的呈现，运动镜头下角色的交替表达和特写镜头对于角色情绪的的传递都作用的非常好。印象极深的是聚餐时的长镜头，镜头围绕展现出角色的丑陋。而剪辑更是点睛之笔，不论是角色的记忆与现实的顺滑切换，还是角色间的情绪变化都做的非常好。电影中的镜子使用的也非常好有一场捎带角度的拍摄让我感觉一下融入到了电影中。 |
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梅·扎特琳从演员转行导演的第一部长片，做出了非常厉害的调度以及非常有趣的结构，特别是后半段仲夏夜欢聚有着相当出色的群像处理，因女性性别独有的大事“怀孕”聚集到一处后进行“总分总”叙事，又将现实与回忆交织，展现三名阶级不同性格迥异女性的成长环境及情感经历，各自有着各自的痛苦与烦恼，被家庭的牵制、束缚，情感、欲望的压抑，男女性别在社会中的不公，以及对幸福与自由的渴望。 |
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扎特林长片首作，中段有点loose之外非常有意思的片，可与伯格曼同题拿来对较那种（班底大同但旨趣迥异）。前半三线通过闪回的交叉叙事流畅完整，后半辛辣形婚也可观。女性视角提供了非常丰富的细节思考和大胆揭露，改编小说的台词多富警句意味。// 十一汉化了字幕，需要可私。 |
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HK cine fan 6月节目：很前卫大胆。梅扎特琳像一把手术刀。 |
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居然是处女作，居然比夜之游戏早。 |
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一个家，三孕妇，女人的生活图景。衣冠仪礼下百般污恶，对爱、欲、婚姻的戏拟讽刺。
对看伯格曼《生命的门槛》。
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TIFF | Such a wonderful selection to kick off March. | To my freedom! |
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看了前半段就没看了 真心看不懂 |
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三人物线索勾勒的仲夏夜汇聚大戏 在直走推拉长镜头里突出演员个人的神态与表情 在绕旋跟随长镜头里填补背景人物与丰富所处环境 切回忆反复叠化呼应当下情绪 摆机位俯仰左右照顾全景视线 Inga Harriet Eva Anita Gio 与 Gunnar 穿针引线 彼此激发 又能完全的被 Sven 捕捉得当 真是好看得太享受了 偶有穿帮和突如其来的戏剧腔也能被 Angela 凝视镜头和 Adele 的对镜自赏遮盖住 Mai 本也是伯格曼的演员 这样一出手真是精彩 耐看 视角珍贵 |
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+ |
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因为看的是全英字幕，加上这非线性的故事线和多变蒙太奇，让人看得些许吃力。三个孕育新生命的女人，来自三个不同的阶层。在导演的设计下，三者的人生与故事交织发展，看似不同的三人，实际自始至终依旧走入相同的循环。
#25.05.24PREMIERE Elements14:30 |
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兼具了残酷和圆润 女性一生的经历足够她们拥有众多恐惧和思考的时刻 某种程度上也是恐惧令人思考//她们感受爱 思考爱 也不仅仅局限于爱情 亲情友情包括对性取向的试探都包裹在其中 尖锐也沉重 冰冷又温柔//而且和男性导演比较的话 女性导演确实有些更直指女性或是被后天塑造的性别的表达//又发现一个绝妙的导演 好让人兴奋啊 |
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不喜欢 |
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[4.0/5.0] Harriet Andersson 女僕命，居然有 <芬妮與亞歷山大> 繼父 (Jan Malmsjö)。 |
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美丽自如的运镜，从子宫脱落的三个孕妇的爱和婚姻。很美了。女人如花般温存。男人倒是看上去都傻傻的。英伦又下半身。上帝造物的魅力 |
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#第一部扎特林# @Afi Silver@ 影片刚开始节奏把握的很好，病房场景+黑白+瑞典语 很容易让人想起《假面》。到后面群像戏有点失控，三位主角的故事线从现在到过去各种交叉，看的有点疲劳。 |
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前妻的回忆😢:欢迎回家 ❣的爱 @ |
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感谢友邻@mecca女士翻译的中文字幕 |
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演员特写有神 精细但不好看的原因要找节奏和内容 |
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导演初期胃口还挺大的，两性起手但不限于此。蛮多有意思的对白。会演能导，才女 |
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30秒的天堂换来30年的地狱。女性导演独有视角 影像技法之精湛不像是处女作 是属于没有剧情但要说的都蕴藏在那些看似稀松平常的日子里 最后一幕太有力量了！ |
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母亲节非常合时宜地去BAMPFA看了这部比我妈妈年纪还大的电影，原著更是已经90岁，片头导演的介绍短片里说拍摄时这个故事还是很controversial，不知导演有没有想到，这部作品一直到今天仍然是极先锋的女性主义。电影里loving couple们每一对都同床异梦，反叛宗教和家庭，同性恋、婚外情、消失的孩子爹，女人的一生似乎就得围绕着男人、家庭、孩子团团转，寻找真爱好像就是她们的永恒主题。在待产室煎熬的时候，之前几十年的快乐和痛苦在她们眼前一幕一幕闪回，曾经也都是明亮鲜活的少年，怎么就到了如今的地步，只能蜷缩在桌布下面看男人的皮鞋和烟灰呢？Petra走进房间，Angela从桌子下面飞奔向她，希望我们都能好运地遇到这样一双伸过来的手，或者伸手向另一个她。 |
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#Cinefan2025 |
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浪蕩輕浮的Jan Malmsjö居然是芬妮與亞歷山大的討厭繼父！Anita Björk的姑母好美！戲裡她說我的高興來自於沉浸在哀傷中、我因為沉在哀傷中而高興，特別貼近最近的心情。 至於主線三位孕婦對照用意明顯，但不知怎麼有些放飛自我顯得零碎。 |
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伯格曼的配置，闪回，草丛中打闹，古典用餐，镜头跟故事还是很法兰西，爱情只是一部分，当婴儿降临，有些东西已经超越爱情 |
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富女穷女拜金女三人同时生孩子。富女小时候爸爸死了，爸爸葬礼上妈妈就和妇科医生搞，富女18岁被妈妈送到住宿学校，富女被女老师猥亵。穷女结婚当晚说丈夫不如前男友。拜金女小时候陪胖男玩换蛋糕。富女毕业回老家路上认识了已婚富老头，富老头是富女姑姑的前男友，富女和富老头搞怀孕了，富老头走了。拜金女和小胡子搞，又和富婆的儿子搞，小胡子和富婆搞，拜金女怀孕了，富婆的儿子出钱雇小胡子和拜金女结婚。穷女生了死胎，富女拜金女生了孩子 |
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«Los enamorados» El 5 de diciembre de 2021, en Filmoteca Española Cine Doré, Madrid, 2,00€.
——看完的感受就是反婚反育……
«MAI ZETTERLING. UNA REVOLUCIÓN». Copia restaurada por el Swedish Film Institute. |
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致敬伯格曼的电影，不仅套用了伯格曼《生命的门槛》《女人的期待》的套路，还用了伯格曼的演员班底来演绎，剪辑本来就比较奇怪，加上字幕翻译词不达意，理解起来就更难了，后半段明显流畅一些，还是讲述上流社会男女关系的虚伪，看过伯格曼太多影片，这样的命题也不觉得新鲜了 |
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上海女性国际电影节，剪辑还不错脸盲很痛苦思想太超前，我不想成为女神，我只想成为自己，映后瑞典总领事的分享太难绷了 |
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如此與《生命的邊緣》相像，背後是對於一種婚姻生活不滿的反噬，對於戰爭男性制壓的反撲，憂憂愁愁、天真傻氣、心懷怨念，用孩子生死的結果，反映每位女人的處世態度，同時映射出大時代女性的隻身、支配與拋棄。碎掉的新郎新娘，與一碰就碎的婚姻。性、自我和快樂 |
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电影名字是最讽刺的 |
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3.5 |
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阅片经历中首部女导演梅•扎特林的影片。把产房待产的三位女士的分娩之痛与她们的回忆经历套嵌交织在一起，三条线叙事也做到多而不乱。她们的出身、社会地位、家庭身份不同，性格各异，其经历涉及到上流家庭优雅光鲜、道貌岸然下掩藏的腐坏恶意、真情稀缺、欲望泛滥、嫉妒和攻击的人际，也试图呈现女性对爱情和肉体欲望的认识与不同的实践经验：怀孕背后可是意义完全不同的各种悲欢。主题稍散乱，但摄影和场面调度很强。（林中轻雾和田园山水美极了） |
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25-05-24 14:30 @圓方 |
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7.5+ |
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导演场面调度的功底很强，几乎到了炫技的地步，但剧情完成度较差。 |
