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死神骑着白马来，母女沦陷父之过，子弹跳舞大块金，雷管乱飞炸水坝，小镇横尸清旧账……像东木头那么有资本自恋的牛仔导演现在估计难再有了 |
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老牛仔导的西部片总有几个万年不变的共同点：老牛仔总是BUG般的存在着，即使是关底大boss也只是被分分钟搞定的事；总是有位小跟班在关键时刻救他一命；最后老牛仔总是来也匆匆，去也匆匆，无背景无姓名，轻轻地走了，不带走一片云彩。 |
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东木在这部片之前可能有点走不出荒野大镖客这一个系列给他带来的影响跟成功，自己又拍了一部纯爽片，各种的打斗穿帮跟YY女人对自己求之不得的爱，教育坏人向善，教导好人变强，保护环境与耍帅装帅，甚至都不愿意挨一下打，全程最卖力的戏码是拿铁锤敲石头。 |
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其实看西部片，东木站在那里掀开右边的衣襟就够了，略微遗憾的是，这次他没有叼雪茄 |
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一部中规中矩， 无亮点， 无G点的美国西部片。 如片名般苍白的味同嚼蜡。 |
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能够如此装逼还不让我反感，也是一种本事。以为后半段一定会有关于“传道士”过往传奇事迹的呈现，然而导演偏不，让他随风而来，随风而去，没有身世，没有续集，只留神秘、逼格在人间。 |
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娱乐就够了。。里面母女俩爱上一老头的桥段让我有点受不了 →_→ 老牛仔很适合演这种高大全的角色，所以这片子特适合纯花痴 |
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看了两遍，闻枪起舞那个段子，后来被用在Back to the Future里了。 |
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西部套路下的模仿之作，类型感强，对人物挖掘不深，坏人那边明显有双重性，恋爱线这边可以展开的也很多，可惜。氛围很足，最后一场大战的空间利用和运镜非常优秀，为了这场戏而看很值得；甩棍很惊喜 |
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西部片快意恩仇确实很爽，但剧情和人物刻画有些缺陷，终极BOSS到底是哪个，没弄清楚，反派不出彩，母女都爱上男主也太狗血，本来好几个支线都给浪费了，比如小女生懵懂爱情，赫尔对小女孩妈妈的爱，那个喝醉被打死的淘金客，还有那个大块头。明显都是做了剧情的炮灰，少了很多血肉感。 |
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荒野西部，骑白马的王子，撞开了少女的心扉，王子有着冷峻的外表，和一双杀气的眼睛，他是个普济的牧师，更是个迅捷的枪手。克林特•伊斯特伍德，西部片因他而魅力无穷，淘金时代，人们为不仅仅是钱，尊严应该坚守，有勇气斗争，有信心拥有。 |
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不精彩。对电影的掌握还处在初级阶段，近十几年的电影要强得多！最后的枪战也不精彩，这是最大的遗憾。弄个圆脸的老实人做对比，这点不错。 |
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9.25
我靠，这是一部大片。老头对西部片的感觉太棒了，如果加上莫里克奈的配乐，这片子俨然就是一部仿莱昂内西部片。故事虽然老套，但是剧本非常出色地完成了刻画群像的任务，每个配角都个性鲜明，写作基本功很扎实，演员集体很好地完成了任务。摄影和美工很养眼。一部好看的西部片。 |
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里面的两个女人丑得我都想吐了，还一堆人说忘不掉梅根对着雪山道别，别侮辱雪山了。 |
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社会东木哥，人狠话不多，拔枪就是干，小弟一边看~ |
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克林特·伊斯特伍德又耍了一次酷，开篇不知他从哪里来，结尾不知他往哪里去，他骑着马儿，穿着道袍，挎着双枪，好像就是专程来替天行道的，这个剧情类似于《荒野大嫖客》，而《荒野》一剧是抄袭自黑泽民的《用心棒》，所以，老黑对老克的影响尤深。与《荒野》不同点在于，本剧有西部淘金，有母女献爱，有牧师道具，不变的则是持枪杀戮，尸横遍野。关于老探长临死前叫了一声you，看得出两人肯定有故事，这是隐藏剧情，老克卖了一次关子。在故事中部，牧师团结了所有人，唤醒了所有人，还真有点儿祖圣感，可惜随着他回去取枪的一会儿，这点儿神圣立马就土崩瓦解，倒是发人深省。总的来说，本片扮酷与神秘感营造得很成功，但是故事深度挖掘很不足，单薄了。 |
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苍龙斗七蛟……反派装束超酷，就是死的快了点…… |
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一说伊斯特伍德抄了shane 但修正主义没有传统也谈不上修正 两片重心已经完全不同 如此精准的多人物刻画/摄影！/完美留白的部分故事线 披上战袍但直到片尾他的名号仍是牧师 两次空谷回响 这下完全理解JN的never let you down从何而来 情绪都要胀满溢出来 暴哭 好老爷子我服 |
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酷版原野奇侠。3星半。 |
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东木老爷子玩的也太没有诚意了吧...这除了类型什么都没有啊 |
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颜值高，去到边都系women（huo）killer（hai），独行侠单枪匹马闯溪谷，化身preacher，团结淘金民，对抗恶势力。结尾噶枪战镜头拍摄得一般，无Eastwood导戏噶风格，同《Unforgiven》相比略显逊色，感觉Eastwood拍噶戏中女性角色都好idiot，一言不合就fall in love with him，逻辑唔通，好唔make sense |
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在Nevada的荒野中的偶遇，可惜只看到了后半部 |
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从剧情到画面到配乐，都没什么特别令我印象深刻的。就是想说，从外部角度来看西方人对preacher这个身份的偏爱已经类似角色扮演了，毕竟除了对应片名和剧情没什么太大关联的天启四骑士的意象，男主这个人物设定就是一个百分百的牛仔，既不诵经也不布道和preacher有什么关系。但要的就是崇高与暴力、圣洁与欲情这样的二元对立，可以简简单单用一个称号达成，简直太划算。毕竟你也不得不承认，禁欲设定下的中年东木确实相对诱人。 |
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说实话，我能看东木演这样突然出现，不拖泥带水离场，不问出处、没有过往的无名侠客电影一百部都不带烦的。就是酷，没得说。可惜老生常谈的情感问题，依然处理得不是很好，其实不加Preacher和母女感情纠葛影片一样能进行地很顺畅，能看出东木开始自导自演片子时受到以前参演片子很多影响。三星半 |
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克林特·伊斯特伍德 Clint Eastwood很适合演这种角色。他的影视作品太多了，既当导演，又当主演。为什么暴力无处不在？来呀，像个男人一样打一架！等女人下定决心，恐怕要很久。人没了意志就任人宰割，所以要有信仰。财不外露，别瞎显摆，会惹来杀身之祸。太惨了，这么好的男人就是个备胎，老婆女儿都不是他的。 |
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扎实，老套的西部片就是最好的西部片，淘金背景，群山开场，标配原声之后，恶汉临门，打砸抢掠，事态总以此为由，孤胆英雄刚好路过...克林特·伊斯特伍德再一次自导自演，形象深入人心，百看不厌。但是这部片子也有它特殊的地方，这个主角有点神谕的意味，仿似是一个已死之幽魂，他和片中母亲角色那条感情线也很幽闭，关上门后是一个怎样的场景？我们无法得知，也最好是无法得知。 |
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稍低于期待。剧情整体架构和13年前东木自导自演的荒野浪子很像，显然这部的剧情和线索更复杂些。除了开头结尾的枪战，中间是大段铺垫的文戏，虽然拍的并不敷衍，但太长还是有让人打瞌睡的冲动。其中还有东木撩母女俩的桥段。反派七人开场装束满满的逼格，不过不久后就全死在最后那场不算精彩的枪战中。 |
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一部純粹好看的西部片不需要劇情 也不需要配樂 隻需要克老爺子一人就夠了 |
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或许是亲自参演的原因，东木对于西部片的感觉可能真的会超过任何一位大师。距离上次执导也快十年了，如此简单的故事却实在看得出快速精进的技法和惊人稳健的掌控力。西部片里的东木真的是越活越年轻啊！要是和母亲的感情戏能再克制一些，这身着酒红色大衣的禁欲系神父形象，简直酷到不敢想象。Behold a pale horse, and his name that sat on him was death, and hell followed with him. |
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20 世纪80年代是西部片有史以来境况最差的十年，产量聊胜于无。从1980年到 1992 年，甚至西部片最后的希望克林特 · 伊斯特伍德也只有一次回到马背上，出演《苍白骑士》……
在《苍白骑士》中，那种超自然因素再次出现，伊斯特伍德扮演一个身着黑衣的教士，支持矿工反抗一家有势力的公司，该片实际上是重拍的《原野奇侠》。（杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》） |
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剧情比较平淡，但是最后三十分钟才是高潮... |
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苍白骑士，其实也很苍白！ |
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给老牛仔五星，但那两个女人令这部片又掉了三颗星，一开始的部分拍得有点莫名其妙，居然还是最佳剧本，看来是我不懂得欣赏两母女爱上“牧师”的情节。。。 |
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也很好看！某种程度上是《原野奇侠》翻拍。根据时代不同，改编巧妙。在反西部片类型片的叙事上，也传承的很好。伊斯特伍德的193身高，在气场和肉搏中，也完胜艾伦·拉德 。但总觉得太过于夸大伊斯特伍德的明星效应，剧情显得单薄不少。另外比起《原》压抑隐晦的情欲，本片显得很情色～ |
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正反派boss人物塑造挺棒的，一直期待他们打起来得什么样儿，结果-_-! |
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大直男东木叔安排的：有伴侣的母亲和15岁女儿同时爱上时年55的自己，捂脸。两锄头捡西瓜那么大块金子，反派出场秀作得想把他们直接击毙，以及相当于特工归隐，还做了牧师这么一个人神共泣的设定…… |
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赛尔乔薅完黑泽明伊斯特伍德接着薅，母女两人同时爱上伊斯特伍德，作为导演为所欲为 |
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西部片里的暴力传教士≈武侠片中的武僧——子弹穿膛过，上帝心中留。装逼装到我心坎里。 |
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相当无聊毫无亮点。又臭又长，以为最后15分钟会大打一场，结果蠢得要命。一群穿着同款风衣的蠢货被集体消灭，极傻 |
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非常不错的西部片，难得情节简单看来却不拖沓 |
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1. 上身传教士，下身牛仔骑士的英雄形象，东木还是自恋。 |
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clint的电影总是如此令人沉迷 ps：里面的小女主眉清目秀，那是相当美丽的一朵萝莉 |
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伊斯特伍德的这一部《苍白骑士》，无疑受莱昂内的“镖客”系列电影，尤其是《双镖客》和《三镖客》的影响很大，但也仅仅是学到了西部远山与牛仔入境、主角独孤求败的基本人设、正邪双雄高潮对决的“三板斧”——这也是让影片至多显得有感觉的地方，除此以外的剧情基本也就是找戏来做，甚至多少有些难看。15岁的“成年女孩”总能让我想起《大地惊雷》里的女孩，而女孩在结尾的呼喊和“告别”，也颇有《情书》结尾藤井树与“已逝”“恋人”及自我“喊别”和解的意味。本片“冬日西部片”的设定还是有新意的。更对美国西部片这种全凭实力打天下的特质感兴趣，西部狂野的生存哲学，也是美国的生存哲学，不禁引人深思。 |
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克林特·伊斯特伍德想把自己塑造成“上帝使者、人民英雄、罪恶客星、环境卫士、少女偶像”的一部电影。 |
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经典的调调 |
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4.5，伊斯特伍德出场拍的极佳，被欺压者的祈祷得到回应，并叠出自然环境以及骑马而来的伊斯特伍德。随后的圣经引用更使得牛仔变得非人化。中间段落伊斯特伍德第一次离开时，看见反派以破坏自然环境的方式开采金矿，于是改变念头取枪决定帮助河谷居民。这几段情节让本作往自然神论-环保主义的方面更进一步(同时也是对二十世纪美国西部文化的传承)，最后结尾那隐于雪山中的牛仔则完美呼应前面的设置(也是美国西部文化传统)。 |
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老套路，一开始恶势力出来杀人防火，然后弱势群体偶遇独行牛仔克林特伊斯特伍德，牛仔大发慈悲帮助他们，结果迎来了更邪恶的反面人物，在以一对十的数量劣势下，克林特伊斯特伍德轻松取胜，孑然一身地离开，中间再穿插至少一个姑娘的爱慕知情。尽管如是，但还是看得很开心！ |
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西部片的没落是因为男主角过于自恋么？ |
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作为80年代中期的电影，西部片的黄金时代已过，姑且算作Eastwood从演员到导演转变的转型之作吧。结尾的一对多有点不可思议，坏蛋们的战术明显有问题，被一点点各个击破，所以boss战对于Eastwood也太轻松了点儿。 |
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独行侠除恶惩奸，做好事不留名，深藏功与名。东木的西部片特别喜欢这种题材，东木也特别喜欢演这种酷帅角色 |
