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形式大于内容，然后多年前我正着迷于这种在命运的捭阖纵横下环环相扣的巧合，个体挣扎的苦痛，得不到和失去的爱与信任。人与动物的相处多么直截了当，有爱或者没有爱。而人之复杂，即使用同一群主人公续写故事三段，仍述不尽爱恨情仇。 |
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导演是车祸癖 |
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译名真囧。。 |
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译名是狗屁 |
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為什麼叫《愛情是狗娘》?電影明明跟愛情沒關係!! |
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巴别塔，21克，狗娘这三部都非常出彩，但是叙事上这部是最流畅的，故事设定背景也更加简单。而且表现人的情感和欲望以及命运之间的关系上，它更加真实地--像文学一样狠狠地拍打我的心灵。这样的电影是不能用好坏来评断的。倘若真的没有什么可以骂可以抱怨可以表达的，那么形式这样哗众的东西的确是可以让无聊人追求的，然而这部片儿形式成了工具，辅助真正的抒情主体，这令我欣慰 |
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革命青年老了以后都会长得像马克思么？？？ |
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第一故事，天才气息扑面而来。第二个故事，拍得像另一部电影。第三个故事，终于收敛回旋，做出没有结尾的结局。但问题是，真的有必要通过撞车和狗，花哨平行剪辑将三个独立故事强行捆绑在一部电影里？ |
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何止爱情，生活都是狥娘养的 |
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53min左右抱伤狗出去又回来行刺的长镜头。与狗有关。多线。斗狗青年（从此以后我再也没有狗）。车祸模特（从此以后再也没有腿与我相伴）。乞丐杀手（从此以后再也没有狗为我做掩护）。 |
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配乐第三章好。主线，人，爱，狗。当然一切狗屁爱情抵不过结局的煽情亲情囧。时间叙事无新意。细琐的情愫 事态的炎凉。不过如此。剪辑略为散淡啦 |
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爱情与生活都充满了变故和不安，都是TMD狗娘养的。 |
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无论从哪方面说都是最完美的电影 |
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我喜欢第三个故事里的那幕：流浪汉回到家，看到黑狗脖颈上有血，进到里屋，发现平日里那一群像苍蝇围绕着俄瑞斯忒斯般紧跟着他的流浪狗全都死了。他想开枪杀掉黑狗，没忍下心，于是，在它伤口处狠狠地按了下去：你不该那样，混蛋！他救了当初奄奄一息的黑狗，但不可能知道它在斗狗场上厮杀成性。黑狗很怪异地混杂了残暴和无辜。流浪汉没开枪，那个时刻，他突然看到了自己。物伤其类。 |
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首作确实最有鲜活的生命力 书写本土民族性和社会性 粗粝硬核 活生生的暴力 情欲和痛苦 创作态度比较真诚。三个故事交汇渗透 三个阶级指向三种布景空间 都以很多中近景手持镜头和广角畸变构建出活络的生活气息和众生怪相的荒诞意味 后两部分不同程度上以静和广做深沉收束 通向未知。狗在地板下走失的情节很有意思 它是激化两人矛盾的次要动机 也是这一越来越难以忍受的同居关系的外显装置 一个解不开的结 对地板下声音的追踪和期盼像达利的蚂蚁一样源源不断地输送焦虑 其惊悚悬疑意味和严重车祸-骨折-截肢这一串残酷元素也很搭 人们可以邪恶地幻想如果在希区柯克或者伊藤润二的故事中这样的桥段会是什么走向 最终 就像一个化学反应的置换 狗的安然无恙仿佛女模特截肢的补偿。全片最有力的镜头我觉得是死者的血流到烧烤板上沸腾。某女主有点像马思纯(…… |
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没预期那样好 |
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只记得看过OTL不记得故事。。 |
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三段交错的平行故事，三个用狗来喻人的好编剧——穷人们被生存驯养出来的斗犬；富人们陷入坑里不肯出来的哈巴犬；流浪汉兼职业杀手收留的流浪犬。单独看来，第一个故事因素最多也最冗长，第三个故事相对表达的太简单，我最喜欢的是第二个故事。 |
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又是上帝模式 |
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係o甘fastforward. |
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狗与血之间，比狗血值得唏嘘。再动情的人也有入心的咒骂，因由一地鸡毛。再陌生的人也有刻骨的交融，终归一片狼藉。总是那些没有就念、有了就变的情，比人更快倒在血泊中，真是惊心。GGB那年才22，大银幕上皮肤的一层坎坷，都写满不该辜负的字眼呀。 |
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伊那里图的几个片子现在看下来都好喜欢并且是越想越喜欢。多线叙事其实看多了也烦，但烦那都是因为拍得不好看，这几部都好看得紧啊。爱情是狗娘，命运更加是狗娘，三个故事都很感人。 |
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资料馆2015.5.23.1pm 后革命时代的拉美人生。 |
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作为背不出名字的墨西哥导演处女作，相比《鸟人》显得不修边幅了些，粗砺但不粗糙。结构似《撞车》，三个短篇故事被切碎，再由不起眼的线索串联，电影本身成为角色的真正圈套，磁场式的中心贯穿始终，无需抽离背景就能以移魂视角一次宏观数人的命运交织，只看形式都无比享受。 |
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狗男女 ps：GGB真是个浑身都散发着费洛蒙的小天使 |
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《爱情是狗娘》由导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图执导，由三个不同的故事组成，故事中的主人公与狗之间的关系是他们自身命运的象征。
这是一部结构极其新颖、才华横溢的佳作。影片不仅是叙事的创新，而且多层次反映了社会面貌，令人惊叹编导的才华，因为这只是导演的处女作。 |
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白发老杀手那段太感动了，悲情英雄和他的狗子游击队，从没有任何一种影像以这种形式拍出过切.格瓦拉，既符号化隐喻又写实了历史评价。镜头中贯穿各种红色道具点缀，讲述着共产革命抵抗运动打遍南美，但从万宝路到妻女嫁给精英到“雇佣”杀手，无一不戏谑着整个南美与美国资本主义的苟合，以及理想主义者沦为战争贩子的末路。很多精致的隐喻细节，诸如喂香蕉、圣光铁窗与红沙发王座、熊猫毛、毕加索和马蒂斯画作的时代、从citizen到劳力士…不胜枚举。原始海报“红色背景下的狗咬狗”导演态度直球说尽。导演到底对兄弟俩分享同一个女人这个母题是有多执着，每部片里都要安排这种三人关系（巴别塔是哥俩偷窥，21克是移植心脏的供体与受体两个男人≈兄弟）。也看了程耳系列，虽然两位导演故事内核不同，但他简直把伊纳里多的形式复刻了个遍。 |
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作为之后被定为一种新的电影叙事模式，本片还只有雏形，不过是一种线性的转折分段，更没有之后天马行空的剪辑，三段故事的内核也比较狗血，以「狗」作为连接的关键点，除了反衬出一种原始且畸形的人际关系之外，更重要的则是人本身的情感丧失与转移，在一种野蛮社会中的返祖。 |
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“把小指伸进婴儿的菊花里，看他的反应，踢腿的足球运动员，尖叫的是流浪艺人，笑的是玻璃。”“那女婴呢？”“要到18岁才能这样测试她。”小指，狗，婊子，以及你知道是块破布都忍不住要去嗅的爱情 |
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咦 我不是明明已经标记过的吗？ 第一部西语片...nice |
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8.0/10 分。2024.10.28，初看，CC标准收藏版。时长02:34:24。。。墨西哥导演三杰之一的处女作，写实风格，有种粗犷野蛮感。。。粗看以为片名是《爱情是狗粮》，看完才知道是《爱情是狗娘“养的”》的。。。全片没一点琼瑶式的爱情，只有满满的欲望和绝望。很墨西哥，很拉美。。。现实主义题材，不可不看。不可多看。。。刚看完导演的《21克》(2003)。 |
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失衡生活，狗的厮斗，人的逐仇，永不消蚀的哀伤基因。 |
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其实爱情也不是那么的不堪吧~ |
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感觉很像21克 |
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“We are also what we have lost.” Raw, ferocious, and so so broken. Non-liner storytelling很扎实。 |
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爱情真贱 |
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我一直没搞懂这部电影和“爱情是狗娘”有什么关系，可能因为自己是个好孩子，很少说脏话。但这确是部构思巧妙的电影。 |
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片名很好，爱情是狗娘。 |
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真是有風格。 |
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love n' dog |
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9/10。开头高刺激的追车场面作为时空坐标迅速代入注意力，后座上侵染狗毛湿漉漉的鲜血呈现无序的外部世界，利用狗与人进行参照，老杀手房内院外乱窜的流浪狗象征生活失序，他扣不动枪惩罚咬死同类的高非，警醒到狗被驯化出嗜血性而人被金钱驯化行恶，最后一个镜头迈向旷野弃绝了暴力走向更广阔的世界。 @2018-01-21 15:33:09 |
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挺不错 看着特别累 镜头太多了 当年分段式叙述 |
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哦我去，最后一段亲情的把我感动的一塌糊涂 |
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无感~ |
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Love's a Bitch，细节处理的很棒 |
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because we are also what we have lost |
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奇巧的构思，新导演的新墨西哥电影。 |
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这种都活得生不如死的电影竟然也被列到那个可怕的标题剧透豆列里…… |
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每个生命的酸楚与痛苦，也提醒我们，无论在生命怎样的际遇里，都不要抛弃生活，像坐在轮椅上的模特，总有生命中最美的阳光等着她。 |
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他妈的狗娘啊！ |
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