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日本著名暴力美学导演三隅研次《剑》三部曲之一，改编自日本名小说家柴田炼三郎作品，片长仅七十分钟，并非一般意义上的武士剑戟片，注重意境唯美宿命，更像一篇散文诗。值得一提的是，片中的对决场面极其经典，古龙的武侠小说之中经常有借鉴之处。 |
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场景超赞 |
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柴田炼三郎 |
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人随风过，岂在花开花又落 |
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市川雷藏游历时自悟了三弦刺，此招最大特色即一直瞄准对手的咽喉，然而终其一生，他却对自己真正的敌人无法聚焦、无能为力：他的母亲死在父亲剑下，路上求助的女子亦无法摆脱被追杀的命运，最后效力了三年的主家也死于类似误闯白虎堂的阴谋，这些确凿或是隐晦的死亡背后，都有权力肃杀的身影，两厢对比就是市川雷藏充溢巨大无力感的悲剧命运了。三隅研次的调度在这一部着实精彩，市川雷藏去狙杀领居家父子，动刀的过程是有配乐的，然而人死，音消，尸体中景，石川特写，整体中景，最后是石川在银幕下方，而上方的天空越来越大——这组镜头，是用无声的、画面传达出来的节奏，取代音乐的旋律，杀戮后的虚空无声为证。整体上，这部电影的形式超前，观感更像80年代的电影。市川雷藏面貌柔和又不乏坚韧的心性，他迅疾的身形支撑了几处流畅的横移运镜 |
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落樱无声琵琶刺，解衣救兄修罗煞。随身带好一叠纸，杀尽仇雠把刀擦。幕末重门八百斩，长镜深深多少囚 |
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一切都如此安静，亲人死去时没有哭天喊地的悲怆，几场战斗也没有激烈的嘶吼或冷兵器碰撞声，只有风吹起尘沙、鸟婉转啁啾。在飞快掠过的生命片段里，时间的点滴流逝却被保留下来。比如信吾和家人吃饭时甚至吃完了一碗饭，很自然地把碗递给妹妹；又比如信吾和松平在水户藩交谈时，同样自然地做着抹茶道。人物的额外动作与劳作充盈了时间，在那些缄默的时间里划出一条存在主义式殉道的轨迹 |
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脱去梅衣现雪衣，
脱去雪衣现椿衣，
脱去椿衣现胴体，
红袖短刃胜剑乾，
胴体挡刀胜武士，
练得封喉一点红，
费却吹雪数叠纸，
手中梅枝也封喉，
无奈屏门次第开，
深宫深深深几许 |
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最后折枝开始摄影真好看。 |
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要么就砍别人 砍不到别人就砍自己 |
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Moma |
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和《御用牙》相比，三隅研次真的用心了 |
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斩！！ |
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10bit的法二修复版，完美解码播放第一片 |
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角川 4K修复~
构图和摄影很棒，市川雷藏帅 |
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尚没见过的剑戟片主题。看到现在，剑戟片主题大多不过三种:1.个人英雄片/成长电影/西部片仿作、2.黑泽明式的武士中产阶级悲歌、3.左派反思性电影。这一部中导演一方面弃叙事并企图创造某种碎裂的幽玄之境，人物关系、剑戟场景与空镜支配全片，另一方面人物被赋予了颇为西方的生命印记:三位爆裂而死的女性和三位无法作为精神寄托的父亲，最终以物哀与虚无主义的结合为人物结局。冈本喜八的天气剑戟片，三隅研次的地理剑戟片。以花为剑，建筑与植物构成的景深。 |
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唯美的武士片，不讲感官刺激，中庸柔和。音效不真，配乐太煞风景。 |
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3.5 |
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意境一星，演员是我的菜，不论男女都好俊美，再给一星。感觉就是偶像剧…… |
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命压人头不奈何，武艺高强亦蹉跎··· |
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“当我闭上眼，我能感觉到她甜蜜的温暖”妹妹为了救哥哥，裸对敌人，终究被砍死。“你必须建立一个家庭，会对你有个约束。”心灵创伤，不想结婚。剑神以树枝打败对方。好多屏风。没保护好主人，于是就切腹，唉。三星半。 |
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好婆妈的武士片…… |
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市川雷臧是个好演员 耽美倾向 女人的鲜血和皇宫里无数的门 |
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他的剑道或是疑惑。为何而生？为何而死？此疑惑，剑未能斩。或说，命运（时代）的存在高于“我”的存在。 |
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摄影师，你的鸡腿没了 |
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33333 |
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很古龍。市川雷藏依舊抑鬱，總比板著張機龍之助的死人木頭臉順眼多了。 |
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节奏不好，短没短出劲道。 |
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剧情荒谬的很 |
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重看。茫茫人生 好像荒野。 |
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https://www.bilibili.com/video/BV1H7411r7Wp |
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三隅研次剑之三部曲第一部，风格有别于其他传统剑戟片，简短的片段剪辑三个女性的死亡影响男主角，死因皆因体制权利斗争在不同时空内再三上演，幕末时代武士道与政治的覆灭，与她们的距离越来靠近仍然无力挽救，最终形成自我封闭的宿命论武士，他的意识如片尾俯视的迷宫中寻找自己存在意义。三隅研次的细节处理很用心，静、动对比，人、物参考。 |
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未曾相见的母亲，不是亲生的妹妹，素不相识的女人，没有尽责的主人，最后切腹自尽！ |
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三隅研次的电影美学，在疾速的动与片刻的静之结合。于光可鉴人的森寒之剑上洒下一瓢清水，随即便只有利剑划过的簌簌之声，镜头以毫秒之速度切换。无论何人，只需剑在，片刻沉寂过后仅有一招便可尘埃落定。没有过分的血浆，只是“簌”地一响，身体无声息地劈为两半……暴力美学与东方禅意构成妙不可言的视听触感。在狭小空间内突破屏障呈现俯瞰视角，又借用层层叠叠的屏风隔门拓展电影空间。最后的绝杀戏，仅一个人，一瓶花，片隅之地却潜藏杀机，剑光跃动之间，似乎还能闻到夜樱的幽微暗香，镜头再切，已然是花落人亡之景象。 |
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众多短篇构成的中篇，情节松散。 |
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终极命题是活着，不管是为挚爱还是为武士道，都不应放弃生命，但剧情很一般。 |
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71.2 |
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在漆黑的天空下，信吾与一群剑客的持续战斗的单镜头推拉镜头，他试图在空荡荡的城堡房间迷宫中找到被伏击的主人，手无寸铁的英雄用樱花枝自卫的场景，特别是他母亲在荒芜的土地上，在一棵古树旁，被自己的情人处死的场景的反复闪回。60年代的“小沟口”在视觉方面的努力：省略、荒凉绿色植物的诡异挂毯、剑术和打斗中特有的节奏感，以及漫画般的暴力，非常像希区柯克在<惊魂记>中所做的那样—这也是为什么他对话多的电影往往是最糟糕的。
武士是一个基于事实、又被神话所美化的戏剧介质，由于日本文化的同质性，武士的社会关系和暗流仍然存在，并渗透到日本社会的各个方面。生命和所传递的是一种在封建社会中生存的概念，只能通过暴力来表达。人们可以决定命运之子是否太过人性化或完全缺席。可以肯定的是，只有可能的释放可用，即时刻铭记死亡。 |
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悲壮的一生。
妹妹的演员挺漂亮的
渚真弓 |
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喜欢。虽然剧情松散、闪回突兀，但拍的非常漂亮。乱世中珍贵又脆弱的一些羁绊，以及其消亡瞬间残酷的美丽。虽然藤村志保和万里昌代之死都无比惊艳，但最动人的还是最后一段。面对再次降临的悲剧的无力，在迷宫般的和室中一圈圈找寻。手中的刀无法保护零星的温情，只能选择让刀斩向自己。想看拍古龙（ 4- |
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宁静的湖底，正有漩涡搅动…… |
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既不暴力也无道气，中规中矩的讲了一个俗套故事 |
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很一般的悲剧故事，表现一个剑术高超但确又无能为力的武士一生，有几个点挺有意思，但太罗嗦。 |
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导演精心打造 绝非割草凡品
新藤兼人这个剧本越往后越入味
松平的演员也太会演了日片极其少见 藤村志保气质完全在我点上 |
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情节牵强，人物形象单薄，场面制作水准很高。
市川雷藏的面目感觉和七代目市川染五郎有些相似。 |
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市川雷藏扮演的武士，没有常规武士的大杀四方，他无敌手却总是忧郁，他身边的女人总离他而去，摆不脱的宿命，意境真美，犹如古龙的小说。 |
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信吾管自己的剑叫“邪剑”，想起了之前看的三部曲之一《剑鬼》，原来三隅研次是这样的，武士看似强大的剑技，在更大而捉摸不透的存在面前，却什么也不是，以为强大的力量可以带来幸福与更好的生活，可随之而来的却只有无可阻挡的死亡。求胜者不遂愿，不惜者亦然。怎么不是一个物哀与无常呢。（主要想槽藤村志保演的妈咪之死真的是被吃撑了没事干抓藩主后宫妲己的家老坑死了）构图真的讲究，末尾迷宫那段美死了（好多屏风也美死了） |
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很浓的日式美学，本以为不是我喜欢的类型，意外的好看。一夜樱花开，人物说着是个好日子，就感觉不妙了，果然凄美、哀伤的征兆。河边那场对决我回看了好几遍都没看懂是怎么发生的。最后手持一枝樱花，第一回合，枝断，第二回合，赢了，好美的设定。 |
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貌似不全 |
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三位赴死的女性印象深刻。 |
