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都这么爱让白女在日本坠入爱河是什么艺术。低矮的东方主义幽默和释义之模范。且这二人没有一丁点火花。（震撼的是四周老年白色男人笑声一阵阵的） |
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QA把我整笑了，导演说灵感来源于她6天的日本之旅，我心想这电影也就只有旅游过不到一周的【欧洲人】才能创作得出来。全程男主无穷无尽的“在我们日本”“日本人是如此如此"，樱花庙宇鹿新干线榻榻米富士山摩天大楼典型鞠躬哈腰英文差怼你脸上，再加上主创描述的伊原刚志一个字都没改过就知道这stereotypical的剧本多么有毒……继续拍小清新vlog不好么？And，于佩尔阿姨，想去亚洲旅游找洪导就行了不至于出此下策……真的想问这电影怎么入围威尼斯的啊？！@Light House DIFF24, w/ JAK |
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#21 抠图闹鬼把我整笑了，PPT床戏把我整懵了 |
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6.0。起於行為模式的刻板印象，終於個體境遇在慣性中的「踰矩」，對各位大師已借日本這一異質文化探討過的「贗品」議題進行了通俗轉譯。 |
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。。。。。。无语，受够所谓“在日本我们是怎么怎么”的屁话。还有最后的“我从没见过你这么大的眼睛”“我喜欢你的吊眼”也太典了啊整部电影一整个刻板印象集大成之作，本来想打一星，加一颗给于佩尔阿姨 |
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“它会不会是想学大林宣彦啊。”“它应该没那个意思。”“那它是不是山寨版驾驶我的车啊。”“……”“这那它到底搞啥呢。”“是想搞一个新广岛之恋版情人吧。”“？？？” |
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SIFF2024第六部，收官。第一次在大银幕看我的法影启蒙于佩尔，全片看到好多广岛之恋的影子，但这个日本男人可不是失乐园里的役所广司。又是欧洲人对于亚洲文化的一种猎奇，关于鬼魂的意淫，台词一塌糊涂甚至很尬，导演对日本文化甚至亚洲文化是一知半解，很多台词说的是发生在中国也不奇怪，毫不夸张的说于佩尔拯救了这部电影。欧亚两边都不着调，你说含蓄吧床戏直接用图片定格带过，每一帧单独截出来好像于佩尔被迫拍的裸照。不得不提的是特效和调色，两人同框的时候于佩尔的冷色调甚至比丈夫鬼魂更加像鬼。樱花树下接吻的时候，于佩尔你偷走了多少少女的少女感。很难不怀疑于佩尔有亚洲情怀，日韩都拍过了，什么时候来中国拍电影? |
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于佩尔日本见鬼记（ppt版）。话说于阿姨韩国也去了日本也去了，下一站不去中国是不是说不过去 |
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全靠于阿姨！于阿姨尽力局，表演打动了我，不敢想象换个人会多么灾难。导演想拍出新时代《广岛之恋》的迫切写在每一个镜头里，然而跟杜拉斯毫不沾边的是她对待文化的敏感度和尊重几乎为零，全靠一厢情愿的偏见和脑补。对日本某种特定类型（指父权思想家庭冷暴力）的男性角色存在梦女情结也真的很恐怖，已经4202年了不要再靠跟外国男人一夜情拯救自己的灵魂了白女们（（（ |
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去霓虹公费旅游还有片酬，多么美的事，快来中国旅游，大阪奈良京都寺庙墓园海滨樱花，真拍成旅游vlog了，隔壁韩国洪尚秀至少没这么无趣吧，床戏直接PPT，鬼魂亡夫抠图，男演员该抗议凭什么就他不能去霓虹旅游，白女跟日男谈恋爱是致敬广岛之恋么，要是男主也是鬼还有点意思，导演之前跟于佩尔女儿合作过，衣品不错， |
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你哪怕好好拍一拍人鬼情未了呢！你看看于阿姨和日本大叔俩人有火花吗？就连光者身子抱在一起都是冰冷无比的貌合神离，所以这种“两个孤独的灵魂互相吸引、靠近”的俗套剧情能不能别拍成一夜情啊…… |
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豆瓣电影怎么没有0分选项？zen zen卡司欺诈，各种中远景固定镜，配上于佩尔阿姨跟男主两人毫无表情地背台词，以及哪儿哪儿都是对日本文化的stereotype，看的人分分钟想逃离电影院😅 |
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温柔鬼片的风格很可爱，于佩尔的漫不经心和日式礼貌的搭配意外地幽默，看得我哈哈大笑。可是为什么非要有这样的感情戏呢…看得我如坐针毡…便当里就不能每个菜都做好吃吗…让我好痛苦… |
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眼前的风景不断变化，你却都置身其中。 |
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于佩尔阿姨的迷失京都。和所有导演一样，本片女导演拍摄非自己本土国家的片子总是会带有自己的主观视角感受和刻板印象，从咱们外人看来也倒是能看到完全不同于日本导演的日本和京都，只是这片刻板印象也未免太多了些吧，有几个地方冷幽默还看出了憨豆的味道，但真想问问导演ppt床戏的意义何在。而且你一个欧洲女导演干嘛非要执着于让阿姨爱上日本人，这两人感觉是互相根本不来电啊。上次韩国去过了，这次日本玩过了，下次是不要来中国了？ps：日本人怎么连讲法语也一股大佐味啊hhhhhhh |
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看简介就感觉会是陈词滥调的电影，但因为取景在京都就看了。 |
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1400¥ 2024 37th TIFF 丸の内 toei 1 post talk with director Élise Girard & artor Isabelle Huppert & Tsuyoshi Ihara 日譯：不思議の国のシドニ 又是一套沒英字靠我的差勁(ex)N2跟b1法文聽力去聽懂整套片⋯⋯
只能夠說超越了yellow fever的Japanese fever令人不知作何感想⋯到底那條loveline從何開始從何而終結？鏡頭似乎實攝但虛浮無用，兩個角色的光線和銳角故意讓人一看就知是綠幕硬摳，法國女人在櫻花樹下跟日本男人以kiss定情就真的好離譜啊 |
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导演审美在线，画面和配乐均有不错的质感。不过确实男女主之间似乎欠缺一点化学反应。 |
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只能说欧洲文艺青年眼中的日系「文化符号」——东方庭院、生死共存的「暂时」，克制内敛的情感，都是属于机械形式主义，难免会被东方观众差评，视为不懂装懂的洋盘。 |
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啊这，不是很怀念亡夫的吗，怎么就突然爱上了呢？于阿姨心善就算了，何以“扶贫”至此😢好笑的是片头还把男主演员名字打错了😅 |
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豆瓣短评害死人 差点错过影像质量这么高的一部电影 果然相信网络匿名抖机灵er不如相信于佩尔 |
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与《旅行者的需求》形成有趣的对照。本片展现的文化冲突游离在表面和滑稽之间，鬼魂/创伤的设定也没有深度。只能说摄影构图还行，以及作为借题发挥的风景片随便看看也好，比如京都的「晴鸭楼」旅店看起来很棒！（ps. 本片的混音也出了问题，对白时压低环境声，不讲话时环境声又过分嘈杂）。 |
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费劲 |
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性转版迷失东京，ppt床戏真的不如不拍。 |
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于婆演得挺好的 |
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想模仿《迷失东京》但又东施效颦，别日本日本的了，连月圆吃月饼都是抄中国的你这电影有啥内涵。男的真像王景春，于佩尔跟兰姨真的好像，我70能长这样是烧了高香。 |
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#上海国际电影节
片名可以改成“跟着西多妮桑游关西”，另外，伊原刚志的手哪里好看啦？！
-你有一双美丽的大眼睛☺️
-你有一双可爱的吊眼睛😮 |
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充满日本刻版印象的女版迷失东京，有点搞笑有点莫名奇妙。 |
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于佩尔依旧很好，动态抠图表现鬼混，梦回上世纪的cult片，让人印象深刻。
不满之处，法式视角对于日本文化的窥探与戏谑，让人不悦。不停鞠躬的礼仪，男人故意反刻版的身姿，体态。鬼混国度的重复提及 |
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一个最经典的和蔼诙谐的日本和西方人共享的笑话，就是当一个日本人鞠躬时，西方人也向日本人鞠躬🙇。笑话的结尾自然会有懂事的日本人教导西方人，不必鞠躬，享受这种礼遇就好。这部电影的核心就是这么个笑话，当一个日本人对西方人掏心掏肺的时候，西方人也该对日本人掏心掏肺，不过冲着日本来的西方人说不定早就做好了掏心掏肺的准备。毕竟日本还能招来亡魂，为你了却生前遗憾，让你更加享受在日本的生活，哦，日本，会说外语的日本人不用鞠躬。 |
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观影最难受的一部，太多高级酒店的室内景，无聊透顶。户外景倒还可以一看，像是日本旅游宣传片。两个男女演员不搭，演的完全没感觉。两人亲密戏竟然用静照来呈现，真是大跌眼镜。 |
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#SIFF字幕收官 莫名蛮喜欢这个讲故事的的方式和节奏。去日本和一个自己经历类似男人的治愈之旅。如果说再见太难，那就“嗨，你好”。 |
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京都确实很容易在“他者”的视角中营造出浅显的感觉，影片貌似也止步于此了 |
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我愿给归类于悼亡电影，带着法国人对东方对日本文化的某些刻板的印象，让鬼魂出现在一个异国他乡。于佩尔和很多不同风格不同国家的导演和演员合作，应该是她自己像更多尝试更多变化，而这些角色对她来说多数还是太简单太游刃有余。另外我非常不喜欢这个结局，走出过去我更倾向于靠自己而不是靠另一个人。而且有些镜头太照办《广岛之恋》吧。 |
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是我不懂爱情了？？？日本大叔和于佩尔姐姐到底是哪里就开始莫名其妙相爱了？？？你说是心灵共鸣吗？也没感觉有多共鸣啊？？？是我不懂了？？前面文化差异还是有点好笑，后来真的就开始莫名其妙~明明女主对死去丈夫爱得要死要活，转身就和日本大叔牵手去了？？？而且日本大叔不是和老婆吵架吗？？？也没离婚啊？？？真的也只有法国和日本能把这种莫名其妙的一夜情拍得如此清新脱俗了~~~除了和大叔感情线真的莫名其妙，其他都还不错。于佩尔和大叔牵手那里的粉色衣服和橘红色真的很美。 |
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于少女真的感人，就撒向人间全是爱的那种。老年后温暖世界各地电影人，来咱这拍电影指日可待罢了。只是，真的不必硬合作吧，毫无火花也毫无发挥空间，甚至观感还有些些不适呢，如果不是于少女，那这个片子更没存在感了。 |
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①不知名法国文艺中年女导演以自己仅知的一点日本文化皮毛臆造出一段来历不明的异国黄昏恋；②前90%篇幅叙述来京都签售的法国女作家与化身鬼魂的前夫的多番追忆与胶着（前夫之所以忽然现身据说是因为日本是鬼魂之国），随着鬼魂前夫显形能力渐弱直至消失，女作家与此前一直冷漠少话的日方接待男有如平地一声雷一般，冷不丁开启了一段毫无征兆的恋情；③毕竟是法国影片，即使是黄昏恋，出现个把两情缱绻画面也属正常，但两人的床戏是以一帧帧PPT静态图片的形式呈现我也是万万没有料到；④女导演一定觉得即使画面不够美床戏必须有，但我的浅见是，同款情节的《迷失东京》，其高明之处就在于男女两人虽然火候已到，却自始至终引而不发。 |
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虽然但是 这位叔叔好帅呀 我刚哥同款 |
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Sidoine总要想起BB的歌，老鱼很可爱，Elise的品味不错，老鱼穿变色的鞋子 |
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哥德堡电影节 天啊好难看啊 要不是为了凑于佩尔的热闹……映后访谈也很烂 没有围绕着片子展开 但是这种访谈的尴尬感觉意外地和片子里作家被访谈时的隔膜感重叠了 / 白人一直发笑 使我感觉只有具备了文化距离感才能观看本片 比如ghost 比如空 之类的概念引用甚至于挪用简直生硬 看完和身旁老中直言这片本来也不是拍给我们（东亚人）看的 / 感情线也很怪 简直不像女导演拍的 |
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够套路够刻板，但莫名就很喜欢…… 太需要学习如何遗忘 ps于阿姨太适合舒伯特 |
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1/2 ，哥德堡电影节首映，并见到了松弛幽默又随性的女神，嗨森。 |
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这部没有男主存在的话可能更好看一点，联系前半常见的尬笑话，对西方人来说都属于一种异国情调？可能确实有隔阂在～
但樱花季的京都美美的，又去了奈良看小鹿、直岛住了benesse house，配乐选得也可以（还用到了坂本龙一），这些又私心加了点分，就不太理解为啥最终走了个阪进东出路线……
Siff2024 |
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欧洲实在是难。虽然「新女性」占据着大家长位置，但显然早已选择躺平摆烂，不再面对现实——对于「熊孩子」烂摊子不管不问，眼瞅着「资产池」已经严重注水缩水，成了肮脏又恶心的小便池。时而清醒（大部分时间迷茫）的「痴呆」大家长的意思是：你们（姐弟俩）谁有本事谁上，但我们「三口之家」不能散不能乱。故而，此时《屋内下雨》实质上就是在没有外资「撑伞」买单的情况下「二仙过海」各显神通：有生育打算的姐姐相对务实，短期目标也相对明确，为获得「一间属于自己的房间」选择《狂喜》路线。不过，最终结果可能并不如当事人所愿；具有冒险精神和赌徒心态的弟弟在玩「萝卜快跑」游戏，知道「脱钩断链」转移资产，不知道「去哪里」投资投产。比较中意东小资本的于佩尔阿姨也是难：先去《日本的西多妮》为欧洲《旅行者的需求》宣传，再去韩国走一圈。 |
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再听舒伯特A大调第二十号钢琴鸣奏曲D959，怎么已经过去了二十年 |
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就算是于佩尔也不行… |
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siff2024 第一部 sfc新业坊。20:40/ 6.19 |
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风景如画，清淡如茶。 |
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影迷电影。深有同感的是：京都确实是个很邪乎的地方，也许是死人太多磁场不对，自己第一次去京都也是冲突重重。 |
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日本文旅宣传片配合上初中生文青都能编出来的二百五剧情。里面主要人物行动的动机就像女主人公丈夫鬼魂身上的那道贼光一样矫揉造作。一个毫无野心、自以为是的电影学院学生交出来的命题作文也不过如此了。 |
